感受和欣賞古代詩(shī)詞的藝術(shù)魅力

孫超

中國(guó)自古以來(lái)就是一個(gè)詩(shī)的國(guó)度。中國(guó)古代詩(shī)詞的語(yǔ)言生動(dòng)凝練，短短十幾字卻蘊(yùn)含著詩(shī)人、詞人豐富的思想情感。正所謂，好詩(shī)“言有盡而意無(wú)窮”，這就要求我們能讀出詩(shī)的言外之意。下面，我們來(lái)通過(guò)了解古代詩(shī)詞的表達(dá)方式，學(xué)習(xí)如何感受和欣賞古代詩(shī)詞的藝術(shù)魅力。

古代詩(shī)詞的表達(dá)方式主要有記敘、描寫、抒情、議論。記敘是敘述人物的經(jīng)歷或事情的發(fā)生、發(fā)展、變化的過(guò)程?！皹谴寡┕现薅?，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)?！保懹巍稌鴳嵨迨住て湟弧罚┰?shī)人用敘述的方式回憶自己在抗金前線值得紀(jì)念的往事。描寫是用生動(dòng)形象的語(yǔ)言對(duì)人物、事件、環(huán)境所作的具體描繪和刻畫?！凹t藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟?！保ɡ钋逭铡兑患裘贰罚┰~人用敘述的方式，寫出在一個(gè)荷花凋謝、竹席生涼的秋天，自己與丈夫離別后，在閨中無(wú)法排遣愁悶與相思之苦，便外出乘舟解憂的情景?！扒飬怖@舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。不是花中偏愛菊，此花開盡更無(wú)花?！保ㄔ　毒栈ā罚┰?shī)的后兩句點(diǎn)出詩(shī)人喜愛菊花的原因和對(duì)菊花歷盡風(fēng)霜而后凋謝的堅(jiān)貞品格的贊美。抒情主要表達(dá)詩(shī)人強(qiáng)烈的愛憎、好惡、喜怒、哀樂等主觀感情，有直接抒情，也有間接抒情?！俺科饎?dòng)征鐸，客行悲故鄉(xiāng)。雞聲茅店月，人跡板橋霜。槲葉落山路，枳花明驛墻。因思杜陵夢(mèng)，鳧雁滿回塘?！保赝Ⅲ蕖渡躺皆缧小罚┦茁?lián)起句以時(shí)間、事件、環(huán)境三者相互照應(yīng)，寫出旅客的辛勞，對(duì)句直抒詩(shī)人的感慨，“客行”與“故鄉(xiāng)”相對(duì)比，自然生出一個(gè)“悲”字來(lái)。議論就是詩(shī)人對(duì)人和事物進(jìn)行評(píng)價(jià)、論說(shuō)?！皶?huì)當(dāng)凌絕頂，一覽眾山小。”（杜甫《望岳》）暗示了詩(shī)人不怕困難、積極向上、敢于攀登、俯視一切的雄心和氣概，充滿了哲理思想。

在以上四種表達(dá)方式中，運(yùn)用最多的是描寫和抒情。

一、描寫

從對(duì)象上看主要有景物描寫和人物描寫，考查的重點(diǎn)是景物描寫。

景物描寫要求選取典型景物，描寫角度有：時(shí)間角度（晨昏、冬夏、古今等），空間角度（正與側(cè)、遠(yuǎn)與近、內(nèi)與外、高與低等），感覺角度（視覺與聽覺結(jié)合、味覺與觸覺結(jié)合等）。

描寫手法有：正側(cè)結(jié)合、動(dòng)靜結(jié)合、虛實(shí)結(jié)合、聲色結(jié)合、明暗結(jié)合、點(diǎn)面結(jié)合、白描工筆、細(xì)節(jié)描寫、對(duì)比襯托等。

人物描寫主要有：肖像描寫、語(yǔ)言描寫、動(dòng)作描寫、心理描寫、細(xì)節(jié)描寫及環(huán)境描寫等。如“江月去人只數(shù)尺，風(fēng)燈照夜欲三更。沙頭宿鷺聯(lián)拳靜，船尾跳魚撥剌鳴?！保ǘ鸥Α堵梢皇住罚┰?shī)歌從水中月影寫起，生動(dòng)描寫了白鷺曲著身子，恬靜地夜宿在月照下的沙灘，船尾大魚躍出水面而發(fā)出拔剌的響聲，一動(dòng)一靜，構(gòu)成了江上月夜寧?kù)o的美景。

二、抒情

詩(shī)歌最大的特點(diǎn)是抒情性。抒情是古詩(shī)創(chuàng)作中運(yùn)用最多、最重要的表達(dá)方式，它可分為直接抒情和間接抒情兩種。

1.直接抒情

直接抒情又稱“直抒胸臆”，是指詩(shī)人或作品中的人物將心中的感情直接傾吐出來(lái)，而不寄寓于景、物、事等;一般不講究含蓄委婉，多為毫無(wú)遮掩地傾訴。如“安能摧眉折腰事權(quán)貴，使我不得開心顏?！保ɡ畎住秹?mèng)游天姥吟留別》）李白在詩(shī)歌結(jié)尾處說(shuō)出了自己的心聲，他繼承了陶淵明“不為五斗米折腰”的思想，敢于向權(quán)貴挑戰(zhàn)，與權(quán)貴決絕，蔑視權(quán)貴，追求個(gè)性和自由，這是李白的高尚品格。

2.間接抒情

間接抒情有借景抒情、借物抒情、借人抒情、借事抒情、借古抒情等。

（1）借景抒情：是指詩(shī)人帶著強(qiáng)烈的主觀感情去描寫客觀景物，把自身所要抒發(fā)的感情、表達(dá)的心情寄寓在此景此物中，通過(guò)描寫此景此物來(lái)抒情。借景抒情有情景交融、融情于景、樂景哀情、哀景樂情等。如：“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。萬(wàn)里悲秋長(zhǎng)作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯?！保ǘ鸥Α兜歉摺罚┰?shī)歌開篇即寫登高看到的景象，構(gòu)成一幅悲涼的秋景圖畫，為全詩(shī)定下了基調(diào)。接著從空間的角度描繪出壯闊、蕭索的秋景，將眼前秋景與心中的重重悲涼聯(lián)系在一起，抒發(fā)了漂泊異鄉(xiāng)的凄苦和年老體衰的惆悵之情，也蘊(yùn)含著與衰弱的生命頑強(qiáng)抗?fàn)幍木瘛?/p>

（2）借物抒情：是一種以描寫事物來(lái)表達(dá)思想感情的寫作方法。借物抒情，關(guān)鍵要找準(zhǔn)物品的特點(diǎn)與感情引起共鳴之處，使物品與感情相統(tǒng)一，使感情有所依托。借物抒情有托物言志、象征、托物寓理等。如：“垂緌飲清露，流響出疏桐。居高聲自遠(yuǎn)，非是藉秋風(fēng)?！保ㄓ菔滥稀断s》）詩(shī)中第三、四句借蟬聲遠(yuǎn)傳的獨(dú)特感受，道出其蘊(yùn)含的真理，即品格高潔的人，不需要借助外力，自能聲名遠(yuǎn)播，從而表達(dá)出對(duì)人的內(nèi)在品格的熱情贊頌和高度自信。

（3）借古抒情：指作者以歷史事件、歷史人物或歷史遺跡為題材，借詠嘆史實(shí)、憑吊古跡來(lái)達(dá)到感慨興衰、寄托哀思、托古諷今等目的。借古抒情有借古諷今、懷古傷今、用典抒情等。

①借古諷今：詠史詩(shī)中常見的一種表現(xiàn)手法，借歷史上的事件來(lái)諷喻當(dāng)朝。如：“臺(tái)城六代競(jìng)奢華，結(jié)綺臨春事最奢。萬(wàn)戶千門成野草，只緣一曲《后庭花》。”（劉禹錫《臺(tái)城》）全詩(shī)以臺(tái)城這一六朝帝王起居臨政之地為題，描寫了六朝皇帝縱情作樂的荒淫生活，和野草叢生的凄涼景象形成了鮮明對(duì)比，把嚴(yán)肅的歷史教訓(xùn)化作了觸目驚心的具體形象，寄托了吊古傷今的無(wú)限感慨。

②用典抒情：借助一些歷史人物、歷史典故、神話傳說(shuō)、寓言故事等來(lái)表達(dá)某種愿望或情感。用典抒情一般有明用和暗用兩種方式。

明用典故，即讀者從字面一看便知使用了哪個(gè)典故，如蘇軾《江城子·密州出獵》：“持節(jié)云中，何日遣馮唐？”這是明用《史記·馮唐列傳》中的故事，東坡居士在這里明用這個(gè)典故，意在以魏尚自況，希望有一個(gè)像馮唐那樣識(shí)才敢諫之人，為自己在宋神宗面前保薦，派人將自己召回，委以重任。

暗用典故，即有時(shí)表面上看，用典處與上下文句融合為一，不細(xì)察則不知為用典，如《江城子·密州出獵》的末句是：“會(huì)挽雕弓如滿月，西北望，射天狼”，表面看來(lái)好像是寫“出獵”，描寫彎弓射狼的情況，其實(shí)這是暗用了《楚辭·東君》“舉長(zhǎng)矢兮射天狼”的典故。“天狼”是星名，古代用以代表殘暴掠奪者，詞人在此代指遼和西夏統(tǒng)治者;“射天狼”則表明自己御敵保國(guó)的決心。

用典有“用事”和“引用前人詩(shī)句”兩種?！坝檬隆笔墙栌脷v史故事來(lái)表達(dá)詩(shī)人的思想感情，包括對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中某些問(wèn)題的立場(chǎng)和態(tài)度、個(gè)人的意緒和愿望等，屬于借古抒懷。如：“想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬(wàn)里如虎。”（辛棄疾《永遇樂·京口北固亭懷古》）詞人借贊揚(yáng)歷史上的劉裕，諷刺南宋王朝主和派屈辱求和的無(wú)恥行徑，表現(xiàn)出他抗金的主張和恢復(fù)中原的決心。引用（或化用）前人詩(shī)句目的是加深詩(shī)詞中的意境，促使人聯(lián)想而尋意于言外。如：“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青?！保ń纭稉P(yáng)州慢》）“春風(fēng)十里”引用杜牧的詩(shī)句，表現(xiàn)往日揚(yáng)州十里長(zhǎng)街的繁榮景況，是虛寫;“盡薺麥青青”，寫詞人今日所見的凄涼情形，是實(shí)寫。這兩幅對(duì)比鮮明的圖景寄寓著詞人昔盛今衰的感慨。