論河南豫劇聲腔音樂的發(fā)展與創(chuàng)新

張賀旗

摘 要：眾所周知，豫劇又可以叫河南梆子，是河南省中原地區(qū)民間戲曲的一個(gè)主要?jiǎng)》N。豫劇的發(fā)展是個(gè)漫長且復(fù)雜的過程，它始終伴隨著廣大人民的生活，擁有著非常深厚的群眾基礎(chǔ)，深受廣大人民群眾的喜愛。在形成和發(fā)展的過程中，老一輩藝術(shù)家以及當(dāng)代青年豫劇演員，他們繼承、借鑒與吸收傳統(tǒng)中各流派、各唱派戲曲音樂的長處和特點(diǎn)，使豫劇的演唱藝術(shù)和音樂特點(diǎn)得到了豐富和發(fā)展。

關(guān)鍵詞：豫劇;音樂;創(chuàng)新

一、豫劇音樂的發(fā)展

（一）地域關(guān)系

豫劇有著大量的傳統(tǒng)劇目，它的音樂與河南的民歌，民間音樂，特別是民間說唱音樂有著密切的聯(lián)系。與中原地區(qū)的語音音韻、語言語氣和諧的結(jié)合在一起，形成了自己濃郁的地方特色和鮮明的民間風(fēng)格。地處黃河流域的中原地區(qū)是我國文化發(fā)展的搖籃，因而說豫劇早期就已形成為完整的、獨(dú)具一格的戲曲形式完全毋庸置疑的。而它在長期的發(fā)展過程中，也曾受到了同州梆子、昆曲、弋陽腔的影響也是不容否定的。如它的板腔結(jié)構(gòu)，以及早期使用的樂器，有些就與同州梆子相似。它的曲牌音樂也有一些是來自昆曲。

（二）時(shí)代的變遷

豫劇雖然是一個(gè)具有悠久歷史的劇種，但它的形成和發(fā)展很長一段時(shí)間是在封建社會(huì)中度過的。再加上河南連年遭受水、旱、蝗、湯四大災(zāi)害的嚴(yán)重摧殘，廣大勞動(dòng)人民處于水深火熱之中。特別在國民黨反動(dòng)統(tǒng)治下豫劇藝術(shù)已被糟蹋得不成樣子。使豫劇傳統(tǒng)中許多具有民族民間特色的優(yōu)秀劇目和優(yōu)美的唱腔音樂逐漸失傳。直到解放后，在黨和毛主席革命文藝路線的指引下，實(shí)現(xiàn)“百花齊放、推陳出新”，古為今用、洋為中用的一系列文藝方針政策，豫劇藝術(shù)又獲得了新生，煥發(fā)出新的青春，到了一個(gè)前所未有的蓬勃發(fā)展時(shí)期。

（三）推陳出新

建國以來，豫劇中的許多優(yōu)秀傳統(tǒng)劇目搬上了舞臺(tái)，發(fā)出了耀眼的光彩，如《花木蘭》、《穆桂英掛帥》、《秦香蓮》、《打金枝》、《白蛇傳》等等。經(jīng)過推陳出新，又產(chǎn)生了一批優(yōu)秀的反應(yīng)當(dāng)前人民群眾生活現(xiàn)實(shí)題材的劇目，如《朝陽溝》、《李雙雙》、《人歡馬叫》等。在許多的劇目中，鮮明地體現(xiàn)了音樂設(shè)計(jì)的成果，也出現(xiàn)了一批受到全國人民喜愛的音樂唱腔。

二、豫劇音樂流派及兩大聲腔體系

（一）姊妹關(guān)系

根據(jù)解放后的初步調(diào)查，就河南各具風(fēng)格和特點(diǎn)的地方戲有二十余種，如豫北一帶的大平調(diào)、大弦戲、懷邦;南陽一帶的宛梆、大調(diào)曲子;許昌的大油梆、二油梆、越調(diào);豫東的二夾弦、道情;還有流傳全省的曲劇、墜子、四股弦等。這些劇種和豫劇都有著極其親密的關(guān)系。河南豫劇在諸多劇種當(dāng)中是流傳最廣，影響最大的劇種。這是因?yàn)樵∫魳肥鞘艿礁鞯剜l(xiāng)土人情、風(fēng)俗習(xí)慣、語音音調(diào)等因素的影響，發(fā)展為多種不同風(fēng)格和特點(diǎn)的流派。如祥符調(diào)、西府調(diào)、靠山簧、高調(diào)、小梆子等。而這些又形成了不同風(fēng)格和特點(diǎn)的唱派，如常香玉、陳素真、崔蘭田、馬金鳳、閻立品、桑振君等。這幾位藝術(shù)大師的唱腔音樂各不相同，各有千秋。

（二）豫東聲腔

豫劇音樂在各地的流傳過程中，雖然形成了各具特色的流派與唱派，但從這一劇種唱腔的板式、結(jié)構(gòu)、調(diào)式、旋律、節(jié)奏，以及語言音調(diào)和句法的組成等諸多方面來看，它們都包括在豫東豫西兩個(gè)聲腔體系之中。豫東聲腔以豫東調(diào)為代表，以商丘為中心，它包括祥符調(diào)、沙河調(diào)和高調(diào)聲腔。語言基礎(chǔ)是中州音韻的豫東地區(qū)的音韻和語調(diào)。在傳統(tǒng)中演唱多用假聲，二本腔，聲高而音細(xì)，唱腔中花腔較多。具有高亢、奔放、挺拔、明朗的特點(diǎn)。比如豫東調(diào)的傳統(tǒng)唱腔，馬金鳳大師演唱的。轅門外三聲炮如同雷震，天波府里走出來我保國臣。頭戴金冠壓雙鬢，當(dāng)年的盔甲我又披上了身。還有陳素真大師的三上轎等等。這就說明豫東聲腔結(jié)構(gòu)的骨干音是由4、5、6、7、2五個(gè)音組成，曲調(diào)進(jìn)行的基本旋律線是562765245。旋法多向上進(jìn)行，主音落在5音上。因而在傳統(tǒng)中稱豫東聲腔為上五音唱法。唱腔的句法結(jié)構(gòu)一般都是眼起板落，這些都是構(gòu)成豫東唱腔的主要特征。

（三）豫西聲腔

豫西聲腔是以豫西調(diào)為代表，聲腔的語言基礎(chǔ)是中州音韻的豫西地區(qū)的音韻和語調(diào)。傳統(tǒng)的演唱多用真嗓，大本腔唱腔中的腔韻、哭腔較多，演唱時(shí)聲音圓潤，滿腔滿調(diào)。它的特點(diǎn)是粗獷渾厚、悲壯深沉。比如常香玉大師的白蛇傳，哭啼啼把官人急忙攙起，把為妻的屈情事細(xì)說來由。還有崔蘭田大師的秦香蓮等等。這也說明了豫西聲腔結(jié)構(gòu)的骨干音是由1、6、5、3、1五個(gè)組成，曲調(diào)進(jìn)行的基本旋律線是51655321。旋律多向下進(jìn)行，主音落在1音上。所以在傳統(tǒng)中稱豫西聲腔為下五音唱法。唱腔的句法結(jié)構(gòu)一般都是板起板落。這些也是構(gòu)成豫西聲腔的主要特征。

三、豫劇聲腔的交流與發(fā)展

（一）交流融合

隨著豫劇的交流與發(fā)展，雖然有過興盛時(shí)期，但總的來看，這種發(fā)展也是極其緩慢的。這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的社會(huì)發(fā)展滯緩，文化落后，再加上有的地處窮鄉(xiāng)，交通閉塞，各地班社之間很少交流，許多老藝人都沒啥文化，各地班社都是自立門戶，從而還出現(xiàn)有門戶之見。雖然各自都有自己一些獨(dú)特的風(fēng)格和特點(diǎn)，但從藝術(shù)的表現(xiàn)力上來說，還是有著較大的局限性。直到三十年代，有一些在藝術(shù)上有造詣的優(yōu)秀演員，便開始了互相交流、互相學(xué)習(xí)，從而來豐富和發(fā)展自己的唱腔和舞臺(tái)技藝。

（二）新鮮血夜

建國以來，在黨的直接領(lǐng)導(dǎo)和許多老藝人的言傳身教下，培養(yǎng)了一批新的文藝工作者，以魏云、王善樸、高潔、馬琳、柳蘭芳、陳新理等為代表。他們繼承了傳統(tǒng)中各流派及各唱派的特點(diǎn)，又借鑒吸收了其它姊妹藝術(shù)的特長，從唱腔設(shè)計(jì)到唱法的改革，形成了一套各具特點(diǎn)，又富有濃郁的地方色彩和鮮明的時(shí)代特點(diǎn)及濃厚的生活氣息的嶄新的唱派藝術(shù)，從而博得了廣大群眾的喜愛。也正是有了這許多不同流派及各種不同的唱派，才構(gòu)成了整個(gè)豫劇藝術(shù)的絢麗多彩。

（三）發(fā)展創(chuàng)新

隨著唱腔音樂的發(fā)展和創(chuàng)新，在諸多的豫劇舞臺(tái)上表現(xiàn)得更加豐富多彩、悅耳動(dòng)聽。如豫劇現(xiàn)代戲朝陽溝里面銀環(huán)的一段唱，小杏兒小杏兒像蒜瓣，把樹枝壓彎啊，把樹枝壓彎啊。這是作曲家們在創(chuàng)作這段戲的時(shí)候把河南曲子，剪剪花的音調(diào)吸收并溶化了進(jìn)來。使這段唱腔對當(dāng)時(shí)的情景及人物情感的流露和喜悅的心情，表現(xiàn)的淋漓盡致。除了唱腔的變化以外，還有在前奏間奏上的變化。在保持原有的骨干音以外，以加花變奏和速度快慢變化的處理，根據(jù)劇情人物形象的需要，也可譜寫出各種創(chuàng)新的旋律。

四、結(jié)束語

繼承為了發(fā)展，發(fā)展也要?jiǎng)?chuàng)新。豫劇界的前輩們經(jīng)過世世代代的積累和創(chuàng)造，給我們留下了豐富的音樂遺產(chǎn)，我們首先必須珍惜它，認(rèn)真學(xué)習(xí)研究它，把它很好的繼承下來、發(fā)展下去，更好的為廣大人民群眾創(chuàng)作出悅耳動(dòng)聽、優(yōu)美新穎的豫劇音樂。

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