攝影畫(huà)面的前景運(yùn)用

朱武江

關(guān)鍵詞：前景的概念;前景的功能;前景的位置;前景的作用

一、前景的功能

前景并不一定是畫(huà)面的主體，但是它在攝影中的運(yùn)用非常重要，它能增強(qiáng)畫(huà)面的縱深感和層次感，將場(chǎng)景中的元素聯(lián)系到一起，讓畫(huà)面更加豐滿、立體、靈動(dòng)、耐看。

前景可以豐富畫(huà)面的層次，襯托拍攝主體，突出趣味中心，美化畫(huà)面，強(qiáng)化形式感，表達(dá)意境。所以，我們要學(xué)會(huì)選擇前景、運(yùn)用前景，為自己的畫(huà)面增光加彩，充分發(fā)揮其作用。

二、前景的位置

前景處在主體前面，靠近相機(jī)位置，它們的特點(diǎn)是成像大，色調(diào)深。前景通常運(yùn)用的物體是樹(shù)木、花草、巖石、溪流等，也可以是人和物。掌握好前景在畫(huà)面中所占的面積很關(guān)鍵。

前景在畫(huà)面出現(xiàn)的位置甚至面積大小都十分有講究。不僅僅考驗(yàn)了構(gòu)圖，有時(shí)需要運(yùn)用點(diǎn)線面、構(gòu)成等知識(shí)。在安排前景位置時(shí)，需要先考慮誰(shuí)是主體的問(wèn)題，不要選擇太過(guò)復(fù)雜的前景，這樣會(huì)分散觀眾對(duì)主體的注意力。

前景大都處于畫(huà)面的四周邊緣。我們習(xí)慣把前景安排在畫(huà)面下三分之一的區(qū)域內(nèi)，但如果你想讓前景成為畫(huà)面的主體，這是個(gè)例外。將前景安排在畫(huà)面的一角，對(duì)畫(huà)面能起到意想不到美化的效果。

三、前景的作用

1.前景幫助表達(dá)主題

任何物體都能做前景，但不代表前景的挑選很隨意，作為前景的物體是需要服務(wù)于片子主題的。內(nèi)容上呼應(yīng)，能夠表明環(huán)境狀況、季節(jié)因素、地理特征等等的前景才是挑選的重點(diǎn)，不能因?yàn)樾枰熬岸S意的將物體作為前景拍攝。用一些富有季節(jié)氣氛和地方色彩的物體，烘托主題，都能成為很好的前景。一般將前景安排在畫(huà)面一角，但假如前景是很好的陪體，也可將前景放在畫(huà)面中央，起到好的效果。

《櫻花弄影》，作品將轎車后車窗的櫻花光影作為前景，位置處于畫(huà)面中央，打破常規(guī)，采用二分之一構(gòu)圖法，很好的烘托了主體，充分表現(xiàn)了“花仙子”櫻花的純潔、艷麗、嬌嫩、活潑和爛漫的姿態(tài)。

2.前景增加畫(huà)面的空間感

適當(dāng)?shù)倪x用前景能增加畫(huà)面的空間感，加強(qiáng)遠(yuǎn)景與近景之間近大遠(yuǎn)小的透視效果，使讀者的視覺(jué)充分的去認(rèn)識(shí)空間、想象空間。前景的這一作用在風(fēng)光攝影中尤為突出，當(dāng)拍攝遠(yuǎn)山、田野、海濱時(shí)，若前景選擇適當(dāng)，盡管較小的物體充當(dāng)前景，也會(huì)比遠(yuǎn)景中物體所占畫(huà)面空間大得多，人們?cè)谝曈X(jué)上必然會(huì)感到前景和遠(yuǎn)景之間相隔很遠(yuǎn)，從而表現(xiàn)出了前景和遠(yuǎn)景之間的空間效果和縱深感。將真實(shí)場(chǎng)景中三維空間的景物表現(xiàn)在照片平面上，人為地加強(qiáng)畫(huà)面的空間透視感是不容忽視的。

前景與人物在畫(huà)面中所占的面積比例相差越大，則畫(huà)面的空間感越強(qiáng)。

《月亮灣春曲》以小樹(shù)小花作為前景，近景的“大”表現(xiàn)了空間的縱深感，很好地凸顯了中景漁船人物撒網(wǎng)的主體，背景的游船、樹(shù)林、遠(yuǎn)山作為陪體處理恰當(dāng)，畫(huà)面一派春意盎然景象。

3.前景加強(qiáng)畫(huà)面內(nèi)容的概括力

由于前景成像大、色調(diào)深，在畫(huà)面上形象突出、醒目，將最有特征、說(shuō)服力強(qiáng)的景物放在前面，人們一眼就能接觸到事物的本質(zhì)。前景的存在加快了人們理解畫(huà)面的速度，加強(qiáng)了視覺(jué)的概括力。

《祖國(guó)南疆守土盡責(zé)》，2021年5月攝于廣東南海三沙市銀嶼島。島嶼不大，只有5戶漁民居住，它再小，也是我國(guó)的神圣領(lǐng)土。朗朗乾坤天，寥寥數(shù)十位游客，如何表現(xiàn)我們的神圣國(guó)土呢？我靈機(jī)一動(dòng)，把手中的紙質(zhì)國(guó)旗作為前景，構(gòu)成三角形圖案，凸顯島上“銀嶼社區(qū)居委會(huì)”“銀嶼社區(qū)黨支部”的醒目標(biāo)牌。畫(huà)面主題思想明確，主體清楚，采用中間均衡式構(gòu)圖，色彩搭配恰當(dāng)，國(guó)旗的中國(guó)紅、黃色的五角星尤其惹人喜愛(ài)。

4.前景與主體形成畫(huà)面表現(xiàn)形式上的對(duì)比

前景可以增強(qiáng)畫(huà)面視覺(jué)語(yǔ)言，為更深刻地表達(dá)主題思想提供幫助，從對(duì)比中悟出道理。例如，通過(guò)畫(huà)面中大與小、高與矮、長(zhǎng)與短、新與舊、明與暗、多與少、強(qiáng)與弱、時(shí)髦與守舊、進(jìn)步與落后等對(duì)比，為攝影者抒發(fā)感情、傳達(dá)意境，提供了可靠的依據(jù)。

《彩蝶翻飛》畫(huà)面中動(dòng)與靜、少與多、暗與明、冷色調(diào)與暖色調(diào)形成鮮明對(duì)比，兩只翩翩翻飛的花蝴蝶處于黃金分割點(diǎn)，趣味性很濃，可讀性強(qiáng)，季節(jié)特征明顯。

5.前景的運(yùn)用給予觀眾一種主觀的位置感

前景的運(yùn)用給觀眾一種主觀的位置感，加強(qiáng)了畫(huà)面的感染力。例如用門(mén)、窗、拱門(mén)、現(xiàn)場(chǎng)其他元素等作為前景，這些前景在畫(huà)面中起到了一個(gè)框架的作用，這種框架式前景的運(yùn)用，似乎讓每個(gè)人透過(guò)它都可以觀看外面的景物，把觀眾帶到此時(shí)、此地、此景中來(lái)了，給觀眾以身臨其境的感覺(jué)。

《莊嚴(yán)肅穆》攝于廣東潮州古城開(kāi)元寺。開(kāi)元寺即保留了唐代平面布局，又凝結(jié)了宋、元、明、清各個(gè)不同朝代的建筑藝術(shù)，香火鼎盛。畫(huà)面中透過(guò)廊檐式框架，看到主體建筑龍柱栩栩如生，佛像壁畫(huà)雕工精美，廟宇屋頂金碧輝煌，莊嚴(yán)肅穆的感覺(jué)油然而生。

6.前景能增加畫(huà)面的裝飾美

一些有規(guī)律排列的物體以及一些具有圖案形狀的物體用來(lái)作前景，使畫(huà)面像裝飾了一個(gè)精美的畫(huà)框或花邊，增加了美感，顯得生動(dòng)活潑。

《醉美玄武湖》攝于南京玄武湖展館，二樓大廳明亮的落地窗、透亮的大理石地板，倒映出玄武湖藍(lán)天白云、高樓林立美麗大都市佳境，畫(huà)面如醉如夢(mèng)，宛若仙境。窗簾的布局規(guī)范，裝飾性強(qiáng)，構(gòu)圖規(guī)范。

7.前景有均衡畫(huà)面的作用

有些前景起著均衡、活躍畫(huà)面的作用，如果沒(méi)有這些前景的存在，就會(huì)使構(gòu)圖形成失重、空曠的感覺(jué)。例如天空無(wú)云顯得單調(diào)時(shí)，用下垂的樹(shù)葉置于上方;有時(shí)畫(huà)面下方輕，整個(gè)畫(huà)面給人以失重感，如用山石、欄桿做前景，即可使畫(huà)面壓住陣腳，達(dá)到穩(wěn)定均衡。實(shí)際上，前景的運(yùn)用往往是同時(shí)起著其中的幾種作用，適當(dāng)運(yùn)用前景，可以豐富畫(huà)面的視覺(jué)語(yǔ)言。

《焦山勝境》利用公園長(zhǎng)廊的雕花廊檐、欄桿形成框架式前景，上下呼應(yīng)，穩(wěn)定均衡，畫(huà)面主體的焦山圣塔、寺廟，猶如一幅鑲嵌在其中的天然美麗圖畫(huà)，讓人過(guò)目難忘。

8.前景運(yùn)用虛焦點(diǎn)的表現(xiàn)手法，給人們一種朦朧美的感覺(jué)

常常運(yùn)用虛焦點(diǎn)，虛化雜亂的景物來(lái)作前景，觀眾不但能夠接受，而且還覺(jué)得有意思。前景的虛化可以強(qiáng)調(diào)出這種現(xiàn)場(chǎng)氣氛，而且前景的虛也有助于突出主體的實(shí)，以虛襯實(shí)。前景的虛，實(shí)際上是虛中有實(shí)，形似虛，卻是以不妨礙主體突出為原則，如果虛的連主體都淹沒(méi)了，你自己也不滿意。所以，它的原則是：“虛中求實(shí)，實(shí)中求虛”。

《蛋雕工藝師》用虛焦點(diǎn)的手法虛化了雜亂的前景，聚焦平面在工藝師的眼睛和手的部位，捕捉到工藝師認(rèn)真專注的神情和姿態(tài)，虛實(shí)相融，以虛襯實(shí)，達(dá)到了“猶抱琵琶半遮面”朦朧美的夢(mèng)幻效果。

一幅優(yōu)秀的作品總是能在現(xiàn)實(shí)中尋找夢(mèng)，在秩序感里營(yíng)造虛幻，在結(jié)構(gòu)的筋骨中閃爍著光影斑駁的靈韻。

9.前景與背景最好可以相互呼應(yīng)，引導(dǎo)觀眾的視線，漸漸深入畫(huà)面

前景對(duì)于“引導(dǎo)”觀眾視線非常重要，觀眾的視線會(huì)從前景移動(dòng)到中景和遠(yuǎn)景上。如果能在畫(huà)面中呈現(xiàn)出景物暗藏的引導(dǎo)線，就能讓畫(huà)面更加精彩，比如流向遠(yuǎn)方的小溪，錯(cuò)落有致的巖石，或者是百花爭(zhēng)艷的場(chǎng)景等。這時(shí)觀眾的視線就會(huì)沿著畫(huà)面中的這條脈絡(luò)一直延伸到遠(yuǎn)景，這種照片的視覺(jué)沖擊力很強(qiáng)。

使用大廣角鏡頭可以夸大照片的透視感，讓前景更加夸張。在實(shí)際拍攝中，要根據(jù)不同的需要，選擇不同焦段的鏡頭和拍攝距離。廣角鏡頭還有一個(gè)好處，就是能讓照片獲得更大的景深。

拍攝角度也很重要，在使用廣角鏡頭時(shí)，前景距離鏡頭很近，調(diào)整適當(dāng)角度，不要讓過(guò)分夸張的前景干擾整個(gè)畫(huà)面的美感。在拍攝時(shí)，可以試試低角度，讓視角與前景保持齊平。和其他攝影一樣，色調(diào)影調(diào)非常重要。同樣的景致，不同的色彩、光線，會(huì)出現(xiàn)截然不同的效果。

《花海里的笑聲》攝于鎮(zhèn)江句容“天下玫景”公園。使用廣角鏡頭拍攝，夸張地表現(xiàn)了粉紅色玫瑰爭(zhēng)妍斗奇的前景，畫(huà)面中暗藏的倒三角“引導(dǎo)線”將觀者的注意力引導(dǎo)到中景，五位女士在玫園縱情歡樂(lè)，歡聲笑語(yǔ)不絕于耳，使人感覺(jué)如臨其境、如聞其聲。這樣善于利用現(xiàn)場(chǎng)元素采用廣角鏡頭的拍攝手法，拍攝效果好，畫(huà)面視覺(jué)沖擊力較強(qiáng)。