中國“85新潮”后綜合材料繪畫發(fā)展研究

摘 要：西方綜合材料繪畫源于西方，于20世紀(jì)80年代進(jìn)入國人視野。經(jīng)過幾十年的發(fā)展，綜合材料繪畫在中國的土壤中得到了新的養(yǎng)分，開始朝著更加多元化、開放化的方向前進(jìn)。為了能使綜合材料繪畫得到更加健康、長遠(yuǎn)的發(fā)展，彰顯時代精神和創(chuàng)新精神，以中國“85新潮”后綜合材料繪畫發(fā)展至今的理論研究成果為研究對象，對綜合材料繪畫研究文本進(jìn)行分析，探討現(xiàn)有研究文本中的“洞見”與“不見”，力求建構(gòu)更加立體、植根于當(dāng)下中國文化建設(shè)語境和立足于學(xué)科問題意識的綜合材料繪畫研究體系。

關(guān)鍵詞：綜合材料繪畫;“85新潮”;材料;繪畫體系

本文主要根據(jù)中國“85 新潮”后綜合材料繪畫的現(xiàn)有理論研究，對綜合材料繪畫目前的發(fā)展?fàn)顩r進(jìn)行分析。綜合材料繪畫既能反映社會生活形態(tài)的變化，又能傳遞藝術(shù)家內(nèi)心豐富的情感，體現(xiàn)“藝術(shù)源于生活，又高于生活”的思想。目前，國內(nèi)綜合材料繪畫相關(guān)研究表明，綜合材料繪畫創(chuàng)作者堅持以研究和發(fā)展中國文化為基本理念，以藝術(shù)創(chuàng)造與傳承為宗旨，材料和物質(zhì)在創(chuàng)作者的手中有了“訴說”的途徑，具備文化和精神的雙重象征。因此，對中國綜合材料繪畫研究的興起及發(fā)展現(xiàn)狀兩個方面進(jìn)行闡述，以通過不斷的交流與探索，用辯證思維為推動綜合材料繪畫的發(fā)展提供依據(jù)。

一、中國綜合材料繪畫研究的興起

我國綜合材料繪畫的發(fā)展起始于20世紀(jì)80年代，受到了西方現(xiàn)代思潮的啟示及改革開放的影響。1985年，勞森伯格在中國北京和拉薩舉辦了兩次個展，特別是在中國美術(shù)館的展出，給當(dāng)時正醞釀革命的中國藝術(shù)界帶來了巨大的沖擊，直接推動了“85 新潮”的發(fā)展，他的許多裝置都被奉為藝術(shù)史上的經(jīng)典，他成為對一代中國藝術(shù)家影響最大的藝術(shù)家之一。總的來說，這種新的繪畫形式已經(jīng)成為一種具有獨立的審美意識、濃厚的中國文化特色和審美精神的藝術(shù)表現(xiàn)載體。

綜合材料繪畫從1980年開始，在中國畫壇慢慢活躍起來，出現(xiàn)了相關(guān)研究文獻(xiàn)，到了1998年，文獻(xiàn)逐漸增多，綜合材料繪畫開始成為學(xué)界關(guān)注的研究對象。中國在“85新潮”之后開展了以綜合材料為主題的學(xué)術(shù)研討會，當(dāng)時對材料的認(rèn)識尚處于早期階段，藝術(shù)家的關(guān)注點主要集中在將新的綜合材料運用在藝術(shù)形式的創(chuàng)新上。20世紀(jì)90年代，中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院開設(shè)了綜合材料繪畫方向的課程。藝術(shù)家開始嘗試綜合材料繪畫形式，并且理論與實踐同步開展。

經(jīng)過多年的沉淀和孕育，中國綜合材料繪畫近年來發(fā)展迅速。21世紀(jì)初，綜合材料開始成為學(xué)界關(guān)注的一種研究對象，2010年，研究開始升溫。2010年，中國美協(xié)綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會正式成立，它順應(yīng)了社會和當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的需要，成為中國美術(shù)架上藝術(shù)的創(chuàng)新平臺;2011年，由中國美術(shù)家協(xié)會、中國人民政治協(xié)商會議全國委員會書畫室等主辦，中國美協(xié)綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會等承辦的“回望中國——紀(jì)念辛亥革命100周年綜合美術(shù)作品展”在中國美術(shù)館開幕;2013年，“第十二屆全國美術(shù)作品展覽綜合材料繪畫展”第一次工作會議在石家莊召開;2015年、2017年舉辦兩屆全國（寧波）綜合材料繪畫雙年展。2017年，“中國美術(shù)家協(xié)會綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會2017重慶年會”在四川美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉辦，通過研討，逐步明析新的學(xué)術(shù)定位、策展理念、形態(tài)劃分和陳展方式，進(jìn)一步確立綜合材料繪畫在業(yè)內(nèi)的學(xué)術(shù)引領(lǐng)身份，在“架上藝術(shù)”概念的引領(lǐng)下，體現(xiàn)綜合材料繪畫的國際性、當(dāng)下性以及在中國美術(shù)創(chuàng)新發(fā)展中的引領(lǐng)作用和特殊地位。

除了藝術(shù)實踐之外，綜合材料繪畫在學(xué)術(shù)領(lǐng)域的成果也比較多。北京、山東、遼寧等成為綜合材料繪畫發(fā)展的主要陣地，充分反映了越來越多的繪畫創(chuàng)作者開始進(jìn)行綜合材料繪畫的研究與創(chuàng)作，綜合材料繪畫在我國的受眾也變得越來越多。經(jīng)過不斷的融合發(fā)展和探索，綜合材料繪畫藝術(shù)形成了更加規(guī)范明確的創(chuàng)作語言和學(xué)術(shù)理念，能使一代人形成更加寬廣的格局和視野：一方面接受文化的傳承和文化的轉(zhuǎn)變;另一方面，主張中國藝術(shù)應(yīng)向國際交流和平等對話的方向發(fā)展。綜合材料繪畫是21世紀(jì)的學(xué)術(shù)熱點，其發(fā)展具有一定的必然性，既包含時代需求，也反映了藝術(shù)家追求個性化的需求。

綜合材料繪畫得以發(fā)展的原因有三個方面。首先，以信息傳播與跨文化之間的交流為特點的全球化在很大程度上促進(jìn)了綜合材料繪畫從國外傳入中國，并對中國藝術(shù)產(chǎn)生影響。其次，目前中國的水墨藝術(shù)在世界藝術(shù)平臺上很難讓西方國家的人們理解。在跨文化語境下，綜合材料繪畫與書畫藝術(shù)互為補(bǔ)充、相得益彰，共同促進(jìn)當(dāng)代中國藝術(shù)精神的傳播。最后，從美術(shù)實踐的發(fā)展歷程來看，1985年之后，綜合材料繪畫進(jìn)入國人的視野，經(jīng)過不斷的發(fā)展，拓寬了繪畫的邊界，在中國發(fā)展成具有中國特色的綜合材料繪畫，在中西方文化的碰撞中形成了獨特的繪畫語言，并成為重要的學(xué)術(shù)研究課題。

綜合材料繪畫的研究大致可以分為材質(zhì)研究、繪畫性與精神性分析、中西方文化對比、綜合材料繪畫教學(xué)幾個部分，因此梳理這幾部分的研究現(xiàn)狀是首要的研究工作。本文以綜合材料繪畫研究的現(xiàn)有成果為基礎(chǔ)，對綜合材料繪畫在中國發(fā)展的時代背景、狀況、優(yōu)勢等方面進(jìn)行分析，以中國綜合材料繪畫研究成果為分析對象，從研究現(xiàn)狀、研究態(tài)勢等角度進(jìn)行宏觀概括，對當(dāng)下綜合材料繪畫的相關(guān)研究進(jìn)行反思，指出目前研究中存在的盲點，并厘清目前研究成果之間的邏輯關(guān)系。

二、國內(nèi)綜合材料繪畫的發(fā)展

（一）綜合材料繪畫理論的發(fā)展情況

綜合材料繪畫理論著作從1998年開始出現(xiàn)。從2004年開始，平均每年都有著作出版，2014年出現(xiàn)了一個小高峰，后有下滑傾向。從2015年到2017年，幾乎有27部與綜合材料繪畫的相關(guān)著作出現(xiàn)。到了2019年，最多時有45部綜合材料繪畫著作面世，可見此研究領(lǐng)域持續(xù)升溫，綜合材料繪畫研究得到了國內(nèi)藝術(shù)家的重視。

從目前已有的綜合材料繪畫著作來看，關(guān)于綜合材料繪畫的研究多為材料、技法、繪畫表現(xiàn)方面，極大地豐富了綜合材料繪畫的研究成果，提升了此領(lǐng)域的研究水平。綜合材料繪畫是一種正在發(fā)展的繪畫藝術(shù)，2010年以后，綜合材料繪畫著作的內(nèi)容更加傾向于作品集、實際應(yīng)用案例等內(nèi)容，并且存在諸多亟待解決的問題。比如：由于中西方的繪畫基礎(chǔ)、現(xiàn)實語境不同，因此中國畫家在學(xué)習(xí)并借鑒西方現(xiàn)代繪畫的經(jīng)驗和理論基礎(chǔ)時存在問題，從根本上就決定了這并非中國走向現(xiàn)代藝術(shù)的道路。畫家胡偉在《綜合材料繪畫作品展在第十二屆全國美展中確立學(xué)術(shù)形象》一文中提出了綜合材料繪畫目前存在的一些困境——如何看待西方的影響，如何處理繼承、借鑒、拓展與融通之間的關(guān)系，如何構(gòu)建與中國的發(fā)展相匹配的當(dāng)代中國美術(shù)格局。這些都是值得深入反思和剖析的問題。

（二）綜合材料繪畫專題研究

除了以著作的形式呈現(xiàn)中國綜合材料繪畫相關(guān)學(xué)術(shù)理論之外，很多研究者對綜合材料繪畫進(jìn)行了專題研究，多以發(fā)表論文的形式展示其理論成果。根據(jù)檢索情況進(jìn)行分析，綜合材料繪畫專題研究論文從1992年就已開始出現(xiàn)，1998年之后，美術(shù)界研究者開始介入，部分先鋒藝術(shù)家和評論人通過不斷的實踐和學(xué)習(xí)，對綜合材料繪畫領(lǐng)域開展了小心翼翼的探索和探討，相應(yīng)的研究論文也陸續(xù)發(fā)表。

進(jìn)入2000年以后，中國美術(shù)界以極快的速度吸收了來自西方的理論，發(fā)展出了具有中國特色的綜合材料繪畫方式，越來越多的評論文章和研究論文得以發(fā)表。2008年之后，綜合材料繪畫研究論文逐漸增多，2010年以后，隨著各種正式的綜合材料繪畫展、雙年展、個人展等活動的積極開展，依托于各種本地作品的研究和評論激增，并在2010年、2014年、2019年前后達(dá)到小高峰，頗有百花齊放、百家爭鳴之感。這與綜合材料繪畫逐步在中國傳播且影響力越來越大密不可分。同時，中國美協(xié)綜合材料繪畫與美術(shù)作品保存修復(fù)藝術(shù)委員會的成立以及中國美術(shù)學(xué)院、中央美術(shù)學(xué)院開設(shè)綜合材料繪畫專業(yè)等，都對綜合材料繪畫的發(fā)展起到了積極的正面影響。

（三）綜合材料繪畫理論的基礎(chǔ)考察

1928年，林風(fēng)眠面對當(dāng)時中國教育的現(xiàn)狀和中西方文化之間存在的差異，提出了“介紹西洋藝術(shù)，整理中國藝術(shù)，調(diào)和中西藝術(shù)，創(chuàng)造時代藝術(shù)”的宗旨，以中西繪畫審美精神的調(diào)和，來創(chuàng)建中國繪畫新的審美體系。林風(fēng)眠希望打破傳統(tǒng)畫種的局限，通過綜合運用各類媒介材料和多樣性的藝術(shù)表現(xiàn)手段拓寬繪畫領(lǐng)域，探索適合中國當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展之路。

1998年，黃申發(fā)在《積極探索綜合材料繪畫新樣式》一文中指出：“我們放眼世界來考察和研究當(dāng)今美術(shù)的發(fā)展，可以看到有兩種新趨勢：一是美術(shù)自身由單科而趨向綜合的大美術(shù)，另一是現(xiàn)代科技迅速發(fā)展帶來的美術(shù)和現(xiàn)代科技綜合發(fā)展的趨勢。”改革開放之后，中國美術(shù)出現(xiàn)了新的發(fā)展格局，在美術(shù)教育方面，一些藝術(shù)類院校積極開展教學(xué)實踐，不斷探索新的美術(shù)教育模式。

此外，《現(xiàn)代繪畫材料技法全書》《綜合材料入門表現(xiàn)技法》《繪畫藝術(shù)工作室45 種綜合材料與技法運用實例》等書籍介紹了材料發(fā)展的淵源、概念、性能、作畫步驟，并以圖文并茂的形式從傳統(tǒng)到現(xiàn)代、從理念到技法進(jìn)行分析，側(cè)重于實踐創(chuàng)作。

（四）綜合材料繪畫研究視角

畫家胡偉提出了一個問題——持續(xù)幾十年的藝術(shù)創(chuàng)作模式是不是需要在國際大美術(shù)的概念下調(diào)整和演進(jìn)？隨著國際美術(shù)格局的變革，各種傳統(tǒng)畫法之間的邊界已經(jīng)越來越模糊，它們正在走向一條融合之路。胡偉曾說：“客觀地講，在近現(xiàn)代藝術(shù)發(fā)展的歷程中，西方在觀念更新和材料技法的拓展上都顯示出積極和開放的態(tài)勢，兩相比較，我們卻經(jīng)常陷入停頓和困惑的境地。我們總是擔(dān)心失去傳統(tǒng)，這是問題的根本所在?！睆牟糠治墨I(xiàn)研究來看，綜合材料繪畫研究思路不只是停留在對材料或者傳統(tǒng)畫面的分析，而是對主題、文化、精神、價值的闡述和擴(kuò)展。不可否認(rèn)的是，西方的美術(shù)體系極大地影響了中國美術(shù)的發(fā)展。盡管如此，從走向“綜合”開始，當(dāng)代藝術(shù)家在不斷地檢討和探索過去與未來，試圖打破一切壁壘，形成一個以中國本土文化和文明為基石、當(dāng)代社會狀態(tài)與社會價值觀為輔助、體現(xiàn)創(chuàng)作者文化素養(yǎng)與內(nèi)心情感的嶄新體系。而這正是綜合材料繪畫的一個研究方向，也是為什么諸多學(xué)者善于從文化、精神角度審視綜合材料繪畫的學(xué)理依據(jù)之一。很多研究者目前從自身對綜合材料的理解角度出發(fā)，各抒己見，可見綜合材料繪畫研究有其合理性的學(xué)理依據(jù)和較大的學(xué)理價值。然而，形式豐富的美術(shù)作品是否真的蘊含當(dāng)下多元化的精神內(nèi)涵以及如何進(jìn)行繪畫語言的表達(dá)仍需進(jìn)一步探討。如果說綜合材料研究是基于作品本身進(jìn)行的實證研究及針對目前發(fā)展現(xiàn)狀進(jìn)行的宏觀闡述，那么這種研究視角弱化了對內(nèi)在實質(zhì)問題的探析。

三、結(jié)語

“85新潮”是中國真正意義上的第一次當(dāng)代藝術(shù)運動，它打破了藝術(shù)的單一化，帶來了嶄新、多元化的藝術(shù)形式，藝術(shù)的邊界更加寬闊。綜合材料繪畫的發(fā)展是這一思潮下的積極產(chǎn)物，它的蓬勃發(fā)展也體現(xiàn)了“85新潮”對中國藝術(shù)發(fā)展的深刻意義。從歷史的角度來看，綜合材料繪畫的發(fā)展具有必然性，它所體現(xiàn)的是時代的進(jìn)步，驅(qū)動人們發(fā)展出新興藝術(shù)表達(dá)手段，彰顯時代精神和創(chuàng)新精神。藝術(shù)價值的體現(xiàn)也是社會價值的體現(xiàn)，綜合材料繪畫是時代的產(chǎn)物，是社會不斷發(fā)展的見證?？偟膩碚f，綜合材料繪畫研究體現(xiàn)了全球文化多元互動關(guān)系中的新視角、新眼界、新路徑、新思維，并促使中國藝術(shù)不斷與全球藝術(shù)相互融合，共同發(fā)展。

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作者簡介：

宋繼平，山東師范大學(xué)碩士研究生。研究方向：美術(shù)學(xué)。