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    《八旗畫錄》中未見錄藝術(shù)史畫家考略

    2022-05-30 10:48:04李松石
    美與時代·美術(shù)學刊 2022年6期

    摘 要:遵循李放《八旗畫錄》的體例,針對滿洲八旗、漢軍八旗(尤其是漢軍八旗)的一些尚未見錄于藝術(shù)史但又相對在繪畫領(lǐng)域有所建樹的畫家進行大致考略,并對《八旗畫錄》中引用最多的《繪境軒讀畫記》一書的作者進行考證。

    關(guān)鍵詞:《八旗畫錄》;未見錄;畫家

    基金項目:本文系遼寧省社會科學規(guī)劃基金一般項目(L19BZW013)階段性成果。

    李放的《八旗畫錄》專錄清代八旗畫家,共有288位。在書中,李放雖然對帝王繪畫多有贊譽之辭,但關(guān)于一些人,單憑其他書籍中對其有“善畫”“工畫”等只言片語的描述就將其錄入,未免有求全之嫌。從整體上看,《八旗畫錄》一書是一份十分重要的美術(shù)文獻,具有很高的藝術(shù)史研究價值,理應引起廣大美術(shù)研究者的重視,但從目前的研究來看,人們對于其的研究還處于初步階段?!栋似飚嬩洝分杏涗浀谋姸喟似飚嫾遥械囊呀?jīng)在繪畫史上被反復提及,如清代的多位帝王及其他宗室成員,俞劍華在其著作《中國美術(shù)史》中就單列了一節(jié),薛永年在所著《清代繪畫史》的前言中也有所提及。再者,以高其佩為首、朱倫瀚及李世倬等人繼起的指畫創(chuàng)作者,唐岱、唐英等供奉內(nèi)廷的畫家們,他們也大都在諸多版本的美術(shù)史著作及單篇論文中被介紹過。這些都極大地豐富了人們對清代美術(shù)史發(fā)展流變等問題的研究。

    本文以《八旗畫錄》為文本對象,針對一些尚未見錄于藝術(shù)史但又相對在繪畫領(lǐng)域有所建樹的畫家進行大致考略,遵循《八旗畫錄》的體例,對八旗畫家進行分類探究。需要說明的是,《八旗畫錄》所錄以滿洲八旗、漢軍八旗畫家居多,尤其是滿洲八旗,故本文在考察諸位畫家的時候也主要是以以上兩類畫家為主。雖然在《八旗畫錄》一書中,李放博引諸書(筆者初步統(tǒng)計有近四十本著作),但其中引用最多的當屬《繪境軒讀畫記》。又因在《八旗畫錄》中,李放并未詳細交代其作者,故在本文之首,筆者將簡單對《繪境軒讀畫記》進行考證。

    一、《繪境軒讀畫記》作者考

    《繪境軒讀畫記》是《八旗畫錄》一書中引用最多的一本書,李放在引用其他書籍時,首次引用都會寫明作者,只有《繪境軒讀畫記》沒有標明作者是何人。雖然有些學者或書籍中默認此書作者是李放,但也有很多論文、書籍在引用的時候沒有標明作者,或者對其進行了猜測,如認為是如松(清朝宗室,滿洲正白旗人,別號素心道人)。筆者在發(fā)表的論文中已推定李放為《繪境軒讀畫記》的作者,但當時限于行文篇幅,故未作過多闡述,茲就《繪境軒讀畫記》作者問題,再添以下資料證據(jù):《八旗畫錄》序文尾有“已未閏月遼西李放原名充國自題于津邸繪境小軒時年三十有六”,此據(jù)一也。李放的另一部著作《畫家知希錄》的開篇序言中有“予輯繪境軒畫董既卒”,在序言結(jié)尾又有“自序于津邸之繪境小軒”,此據(jù)二也?!栋似飚嬩洝泛缶幘碇幸独L境軒讀畫記》:“文忠與先光祿幼同學,長同榜,交誼之篤,不啻弟昆。放只知其為中興賢相,從未聞其擅長藝事……”在這段話中,李放也提到了自己,且類似的表述在《八旗畫錄》引用時還有很多,此據(jù)三也。由此可知,“繪境軒”為李放的“齋號”,《繪境軒讀畫記》就是李放平時鑒賞畫作的記錄,雖業(yè)已成書,但未能出版。

    二、未見錄藝術(shù)史之滿洲八旗畫家考略

    在《八旗畫錄》中,李放所錄滿洲八旗的畫家上至帝王、宗室,下至僧道名媛。中國繪畫史論家俞劍華先生在其著作《中國繪畫史》中表示,皇帝宗親繪畫“多是附庸風雅,無甚杰出之人才耳”。在今天看來,清皇室成員在繪畫領(lǐng)域并非沒有“杰出之人才”,如被稱為“本朝宗藩第一”的胤禧,高塞、碩塞、蘊端,還有“永”字輩的永珹、永瑆等人,可以說在詩畫方面建樹頗多,因其多有文章論述,故本文只揀重要且在美術(shù)史中被提及較少的宗室畫家進行介紹。

    高塞:號敬一主人、敬一道人,又號霓庵,清太宗皇太極第六子,順治九年封輔國公。有詩集《恭壽堂集》,但已不存,王士禛《池北偶談》中載其詩15首?!肚迨犯濉肪?19記其“居盛京,讀書醫(yī)無閭山,嗜文學,彈琴賦詩”,雖善詩畫,但畫為詩掩。《八旗畫錄》中引王士禛《池北偶談》有:“常見其仿云林小幅,筆墨淡遠,擺脫畦逕,雖士大夫無以踰也?!绷硪拉`《益齋集》:“詩擬二亭(博問亭、賽曉亭)還獨步,畫增雙室(紅蘭室、香松室)并三人?!蔽覀儸F(xiàn)在無從知曉高塞繪畫的具體資料,但從一些記載來看,其詩法王維,畫法云林(元倪瓚)。高塞久居遼寧醫(yī)巫閭山,雖是皇子身份,但似乎于政治并無大興趣與關(guān)涉,只喜在府邸接文納士,如江南文人蔣瓏等。很多人的詩歌作品中都有記載當時的情況。即使是被清廷視為“忤逆”的詩人函可,也是高塞的座上賓。清初遼寧地區(qū)經(jīng)歷戰(zhàn)火,文藝發(fā)展本身就遭到很大限制,但高塞能以皇族宗室身份宴請文人,從這一點上說,其對遼寧文藝的初期發(fā)展可謂貢獻巨大。其兄弟碩塞亦能畫,但此不詳述。

    瑛寶:清滿洲正白旗人?!肚迨犯濉酚休d:“其后傳其佩法者,有傅雯、瑛寶?!鴮?,字夢禪,滿洲人,大學士永貴子。以疾辭蔭不仕,詩畫自娛。指墨以簡貴勝,深自矜許?!标P(guān)于瑛寶的記載,以贊其指畫居多,昭梿《嘯亭雜錄》、蔣寶齡《墨林今話》、楊鍾羲《雪橋詩話》都認為其指畫是“高其佩后一人而已”。李放的《繪境軒讀畫記》記載瑛寶的書法亦佳,并指出因其書法與摯友劉墉相似,世傳劉墉作品實多為瑛寶所作。2020年,瑛寶的作品《蝶仙圖》在西泠印社春季拍賣會上拍賣,作品中有劉墉、成親王、張問陶、法式善、英和、鐵保、裕瑞等跋文,頗為有趣。與瑛寶一樣以指畫在當時聞名的滿洲八旗畫家還有西密楊阿、耆齡、如山、榮晉、慶保、永恩等人。

    慶蘭、慶保兄弟:父親為尹繼善?!栋似飚嬩洝分杏涊d三兄弟皆善畫能文,尤以慶蘭為最。在康乾時期,社會發(fā)展或可稱為盛世,但在皇室乃至八旗尤其是滿洲八旗群體中,政治傾軋與迫害造就了一個不染官塵、清心寡欲的群體。筆者曾經(jīng)對滿洲八旗的雅號做過簡單的探究,大部分都和隱居有關(guān),或許是其性格恬淡使然,但政治因素不能不考慮在內(nèi)??梢哉f,清代的政治之于繪畫的影響比任何一個時代都更加深刻。此問題與本文主題相去甚遠,故不作進一步論述。

    除了上述的滿洲“旗籍”畫家 以外,李放《八旗畫錄》還多記載,如善畫獸而且吸收西洋畫法的阿爾稗、善山水花卉的聯(lián)壁、噶辰祿、晉昌等人,可以說,滿洲“旗籍”的畫家在清代是重要的創(chuàng)作群體。20世紀八十年代左右的論文多從民族角度來探討這一群體的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作,但從目前筆者所接觸的資料來看,較多的還是介紹類的,相比而言,在清代的詩歌及文學研究領(lǐng)域,上述群體的研究要較之繪畫研究廣泛而深入得多??梢灶A見一下,如果從政治角度入手 ,去研究這一與皇權(quán)最近的群體 ,可能是未來研究的一個方向。除了上述筆者介紹的畫家以外,在《八旗畫錄》中記載的滿洲“旗籍”畫家還有三十余位,還包括一些女性畫家,但其中多為李放簡單地以“存人存史”的目的而錄入,名字與作品早已隨時代湮沒,今已無從查證,故上文就目前美術(shù)史提及較少的代表性畫家作以簡單考略。

    三、未見錄藝術(shù)史之漢軍八旗畫家考略

    《八旗畫錄》中所載的288位畫家,如果從數(shù)量上來說,漢軍八旗的畫家人數(shù)次于滿洲八旗,但影響也較大。通過《八旗畫錄》的記載與引述來看,漢軍八旗的畫家們有三個特點。其一,先世為漢族且有軍功,多為遼寧籍,但因“隨龍入關(guān)”后,多為官寓居遼寧以外。一方面,遼寧是清朝的“龍興之地”;另一方面,遼寧是其籍貫、故鄉(xiāng),故在作品鈐印時多有“長白”“十三山”“遼東”乃至“沈陽”“鐵嶺”“襄平”等具名字樣。其二,在繪畫上具有鮮明的家族傳承特點,如鐵嶺的高氏、沈陽的甘氏、營口的卞氏、遼陽的朱氏及曹氏。前文說,這一群體的先世多以軍功起家,但入關(guān)以后,康乾以降,大多實現(xiàn)了從武向文的轉(zhuǎn)變。這是一個很有意義的現(xiàn)象。其三,在這一群體中,既紹承傳統(tǒng)又敢于創(chuàng)新,如高其佩的指畫就是其中的代表。在這類群體中,諸如高其佩、朱倫瀚、朱孝純、傅雯、唐岱、唐英、年希堯、英廉、曹霑等人,或早已為美術(shù)史、文學史等研究者多次論及,故不在本文論述范圍之內(nèi),下面針對這一群體中在繪畫創(chuàng)作上有特點的畫家進行簡要論述。

    耿昭忠:《八旗畫錄》引徐乾學所撰《墓志銘》云:“擅文章,工藝事,善鑒別。……今世流傳之宋、元名跡,其上每有耿氏藏印?!标P(guān)于其繪畫,《八旗畫錄》所言不多,但時下拍賣會字畫都有其收藏印鑒。

    強國忠:漢軍旗,字大年,鈐印“長白強國忠”,今遼寧沈陽人,官至郎中,以畫供職內(nèi)廷?!栋似飚嬩洝酚袃蓜t記載:一則為善寫細筆山水,曾畫《班世圖》,后有御筆題詩;一則為強國忠與王原祁、孫岳頒作品合為一卷。王原祁與孫岳頒都曾以書畫譜館總裁官身份供職內(nèi)廷。清代供職內(nèi)廷的地方是如意館、造辦處,代替了之前的院畫機構(gòu)。筆者認為,供職清代內(nèi)廷的畫家文化程度高,多有官職且不低,這一點與前代有所差別,加強了文人畫的屬性。當然,文人“復古”的思想加之皇帝的個人喜好,也促進了清代繪畫摹古之風的盛行。

    馬長海:滿洲鑲紅旗人,輝發(fā)那拉氏,字匯川,號清癡。鎮(zhèn)安將軍馬期子,不仕,以布衣終。于易州之雷溪筑大缽庵,自號大缽山人。馬長海工詩善畫,但畫名為詩所掩。李放在《八旗畫錄》中引《繪境軒讀畫記》說:“大缽工詩,與李豸青、陳石閭、戴遂堂稱‘遼東四詩人?!瘪R長海籍貫吉林,李鍇今遼寧鐵嶺人,陳景元今遼寧海城人,自明以來,四人按籍貫也可以說是“遼東人”,故李放稱其“遼東四詩人”有其道理。因文學史上“遼東三老”“遼東三布衣”等說法多有瑕疵,筆者認為,李放之說比較妥帖。

    漢軍八旗畫家在《八旗畫錄》中所占比例較大,除了已經(jīng)為美術(shù)史所記載和上述筆者論述的幾人外,其他人物資料甚少。李放《八旗畫錄》中有多人只是一句或寥寥數(shù)語,如:楊岱彭,漢軍旗人,清稗類鈔誤作滿洲,《八旗畫錄》記載其人精翎毛花卉草蟲,曾畫西湖全景圖、浙江觀潮圖并進;楊書績,官至南恩安(今昭通)知縣,工書畫,曾自創(chuàng)“箸畫”,李放認為其有“大小米”之韻味;李進泰,在陜西石碑洞繪有關(guān)公像,署名“白山”。此外,還有善畫云龍的吳鳳池與婁少昆、善畫虎的唐儉……總之,在《八旗畫錄》中記載的漢軍八旗畫家雖不少,但湮沒無聞的也有很多。大膽推測一下,如“關(guān)公”“龍”“虎”等題材,雖早已有之,但在清代的民間更受歡迎,反映了清代繪畫走向市民、走向通俗的特點。另外,《八旗畫錄》中的漢軍八旗畫家雖在政治上有別于當時的“民人”,具有一定的特權(quán),但在八旗子弟當中還是處于弱勢群體,且此后經(jīng)歷了漢軍八旗出“旗籍”的事件,如郎如贄后入民籍。

    四、結(jié)語

    本文依據(jù)李放《八旗畫錄》的體例,對滿洲八旗、漢軍八旗畫家群體中尚未引起學界重視且在藝術(shù)創(chuàng)作上有顯著特征的畫家進行了簡單考略,這只是蜻蜓點水式的初步論述。限于篇幅,蒙古八旗的主要作家如莽鵠立(初為蒙古正藍旗,后改滿洲鑲黃旗)等人并沒有在本文的論述之列。清代的繪畫如果縱向與前代比較,所謂“追宋凌元”的大家似乎不多,而且還有很重的擬古氣息,但如果我們像對待清代詩文的研究那樣深入研究清代繪畫,尤其是把清代的政治因素、商品經(jīng)濟發(fā)展等因素對繪畫的影響考慮進去,或可對清代的美術(shù)史研究有所裨益。還有重要的一點,所謂的八旗畫家若以今天的民族概念來說,可以說都為滿族畫家,其滿族的諸如親近自然、尊重女性、追求本真等民族審美特質(zhì),應該在清代繪畫研究中被重視,這樣就能很好地解釋除了繪畫藝術(shù)本身的發(fā)展慣性以外,為何到清代山水等自然題材被迅速接納,也能更好地解釋為何清代女性畫家乃至以女性為創(chuàng)作題材的后宮畫像得以發(fā)展。簡言之,李放的《八旗畫錄》為后世留下了寶貴的美術(shù)史研究資料,同時也為學界研究清代美術(shù)提供了一個相對嶄新的視角。民族文化視角或可是理解、闡釋清代美術(shù)發(fā)展的一把鑰匙。同時,相關(guān)專家學者應對李放的《八旗畫錄》《畫家知希錄》等作品進行系統(tǒng)的研究,且對清代美術(shù)史的研究不能只是對作家作品線索的研究,而是要找到其時代特有的流變因素,從而使相關(guān)的研究更加豐富、多樣。

    參考文獻:

    [1]李放.八旗畫錄[M].臺北:臺灣明文書局,1982.

    [2]趙爾巽.清史稿[M].北京:中華書局,1998.

    [3]金毓紱.遼海叢書[M].沈陽:遼沈書社,1985.

    [4]俞劍華.中國繪畫史[M].上海:上海書畫出版社,2016.

    作者簡介:

    李松石,博士,魯迅美術(shù)學院基礎(chǔ)部副教授。研究方向:文學、美術(shù)史。

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