一抹青黛 千嬌百態(tài)

駱菲菲

藍色是冷色調中最冷的顏色，表示夢幻、理智、安詳與廣闊。“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍?！彼{是水的顏色，水孕育著生命；“夕照紅于燒，晴空碧勝藍?！彼{是天空的顏色，天空代表著遼闊……古人將這一抹色彩裝點在瓷器上，為中國古代陶瓷史畫上了濃墨重彩的一筆。

藍釉發(fā)展歷史

“青，取之于藍而勝于藍；冰，水為之而寒于水?！鼻喑鲇谒{，指的是草本染料蓼藍中提煉出的青色，比蓼藍之色更深濃。先有藍，再有青。而在瓷器中，卻恰恰相反。瓷器發(fā)展的歷史上，藍釉實屬“大器晚成”。唐代之前絲毫沒有藍色的釉彩器物，直至唐代初期，才有以藍釉為裝飾的三彩器出現(xiàn)。此時的藍釉屬于低溫鉛釉，在釉中加入鉛做助熔劑，經(jīng)800℃左右的溫度燒制而成。藍釉的出現(xiàn)，打破了唐初三彩一板一眼循規(guī)蹈矩的呈現(xiàn)方式，給人以更加強烈的視覺感受。唐代社會的開放、包容、兼收并蓄，給予工匠豐富的想象力和更多的創(chuàng)造空間。

到了宋代，明艷飽和的藍色逐漸退出瓷器表現(xiàn)的舞臺。宋代可以貼近藍釉的陶瓷器物數(shù)量較少，影青、孔雀綠雖屬藍調，但并非藍釉。鈞窯的天藍釉在這一時期較為流行，但其以鐵呈色的原理與藍釉完全不同，反倒是與青釉屬于同一家族。

元代藍釉是藍釉發(fā)展史上的重要階段，這一時期景德鎮(zhèn)成功創(chuàng)燒高溫鈷料藍釉，色澤濃郁艷麗，宛若天然藍寶石一般。元代統(tǒng)治階層中的回人尚藍，這也對藍釉的發(fā)展產生了一定的影響。這一時期雖然藍釉邁出了跨時代的一步，但純藍釉的器物卻是少見，匠人多以描金、白花等裝飾手法來迎合社會審美。

明清時期，藍釉的發(fā)展總體還是承襲了元代建立的大好局面?？赡苁怯捎诿鞒踅y(tǒng)治者尚紅，所以明初藍釉作品不多。但進入宣德年間，形勢迅速扭轉。這一階段的藍釉瓷器光亮如寶、幽翠如玉，成為明代藍釉瓷器最有影響力的時期。宣德之后藍釉也有所燒制，但無論從數(shù)量上還是質量上都稍顯欠缺。雖然藍釉在明朝時期發(fā)展經(jīng)歷了起伏，但到了清代，藍釉的發(fā)展就進入了黃金階段。穩(wěn)定的社會環(huán)境、欣欣向榮的景德鎮(zhèn)瓷業(yè)、大量燒造祭器的社會背景，都為清代藍釉的繁榮奠定了基礎。藍釉的燒造就像一條大河，時寬時窄，時急時緩，貫穿了整個大清。

藍釉種類及區(qū)別

藍釉從燒制溫度來看，可以分為低溫藍釉和高溫藍釉兩種。但不管燒制溫度是高是低，都是以氧化鈷為原料燒成。低溫藍釉的代表是唐三彩器物的藍釉裝飾，采用鉛做助熔劑，釉的附著力較差，導致釉層容易受損剝落。高溫藍釉則使用氧化鈣為助熔劑，高溫黏度強，附著力強，釉層與胎體結合緊密，釉層厚而釉色柔和、色彩潤潔，較之三彩的藍色更為深沉雅潤。

高溫藍釉自元代創(chuàng)燒以來，不斷推陳出新，從釉色和裝飾手法來看就分為很多種，如霽藍、灑藍、天藍、藍釉描金、藍釉白花等等。霽藍釉，又稱積藍釉。清末許之衡的《飲流齋說瓷》中寫道：“古瓷尚青，凡綠也、藍也，皆以青括之?！彼造V藍也稱霽青。到了明代，祭祀所用的禮器放棄了先前的金屬器和玉器，全部改用瓷器，祭天所用的青色瓷器用的是霽藍釉瓷器，故霽藍又稱祭藍?！毒暗骆?zhèn)陶錄》中記載：“霽藍釉用青料配釉合成?！膘V藍釉是用青料做呈色劑與石灰堿釉混合而得，為高溫石灰堿釉，燒成溫度應在1280℃—1300℃，其特點為色澤深沉，釉面不流不裂，色調濃淡均勻，呈色亦比較穩(wěn)定。

藍釉描金和藍釉白花都是在藍釉的基礎上進行裝飾的。藍釉描金是元代景德鎮(zhèn)創(chuàng)造的特殊技法。先用高溫燒制成藍釉器物，然后用金彩描繪紋飾，最后入窯低溫烘烤。藍釉描金工藝需經(jīng)過高溫和低溫二次燒成，但由于金彩燒成溫度低，附著力差，因此很多藍釉金彩器物上藍釉很明顯，金彩紋飾或有剝落。藍釉白花是以藍釉為地，在坯體上先堆貼雕刻好紋飾圖案，之后上一層透明釉，紋飾圖案外施藍釉，再高溫一次燒成。藍與金交織優(yōu)雅富麗、藍與白搭配純潔沉靜，藍釉描金和藍釉白花在藍釉基礎上增加裝飾效果，提高視覺沖擊力。

灑藍釉，又稱雪花藍、魚子藍、蓋雪藍，以噴吹法施釉?！短找眻D說》中記載了吹釉工藝：長 7 寸，直徑過寸的竹筒，一段蒙紗，蘸釉向坯上吹。少的要吹三四遍，多的要吹十七八遍。吹的力度不同，器表形成的斑片也會厚薄不勻、深淺各異。濃重處釉層較厚，稀薄處會露出白地，釉面上仿佛蒙上一層雪花，燒成后就有了“片片留白，如雪花飛舞”般的斑駁迷蒙效果。灑藍釉創(chuàng)燒于明宣德年間，正德、嘉靖年間有少量生產，康熙年間達到頂峰。

天藍釉在陶瓷史上是一種新的釉色，創(chuàng)燒于康熙年間。此處提及的天藍釉與鈞窯天藍釉雖名字相同，但是其呈色原理全然不同。天藍釉與霽藍釉雖看起來相差甚遠，其呈色原理卻是相同，都是以氧化鈷為呈色劑在高溫中燒成的藍釉。但天藍釉的氧化鈷含量較低，不足霽藍釉的百分之一，所以燒成后釉色清淡，似蔚藍放晴的天空。天藍釉發(fā)色純正，釉質瑩潤、堅密，釉面清亮，總體給人以柔和純凈之感。天藍釉的燒造以康熙、雍正、乾隆三朝為盛，在雍正年間，天藍釉還細分為深淺兩種，深色為天藍，淺色近乎月白，大多為官窯器，質量水平高，工藝技術好。

河北博物院藏藍釉瓷器賞析？？

清同治藍釉琮式象耳瓶（圖1）

琮式象耳方瓶是乾隆時期開始流行的一種瓶式，圓口，短頸，方肩直腹，瓶身四方，器型仿良渚文化玉琮而制，故名琮式瓶，暗合中國古代“天圓地方”的思想。這件器物線條利落，簡潔端莊，器腹兩側對稱附銜環(huán)象耳，寓有四方太平有祥（象）的吉祥含義。器身通體施藍釉，釉色均勻濃厚，色如藍寶石，純美寧謐。底落青花楷書“大清同治年制”六字兩豎行款。

清乾隆灑藍釉花觚（圖2）

花觚是仿青銅器造型的一種陳設用瓷，創(chuàng)燒于元代，主要流行于明嘉靖、萬歷至清乾隆時期。瓷器花觚造型雋秀，線條變化十分豐富，除了陳設用之外，民間多用于插花、布置廳堂。乾隆年間的花觚造型仿古之風明顯，喇叭口，鼓腹，底部外撇。這件灑藍釉花觚，藍釉中自然分布著白色斑點，如同雪花飄落，洋洋灑灑，富有變化。

清乾隆霽藍釉梅瓶（圖3）

梅瓶，最早出現(xiàn)于唐代，宋遼時期較為流行?！懊菲靠诩毝i短，肩極寬博，至脛稍狹，抵于足微豐，口徑之小僅與梅之瘦骨相稱，故名梅瓶。”磁州窯白地黑花梅瓶器腹有“清沽美酒”與“醉鄉(xiāng)酒?！钡脑娋?，所以梅瓶既是酒器，又是一件令人愛不釋手的觀賞品。這件霽藍釉梅瓶，小口、短直頸。肩部豐潤，以下漸收，靠近足處外撇，底部為圈足。整個造型典雅秀麗，曲線優(yōu)美。器身胎質潔白細膩，通體施霽藍釉，釉色濃淡均勻、艷麗潤澤。精致不失質樸。底雙圈內刻“大清乾隆年制”三行六字楷書款。

元藍釉金彩月影梅紋杯（圖4）

月影梅紋是元至明早期青花瓷器中的常見紋飾，多繪于小件的瓶或盤等器物上，寄寓文人崇尚清高、雅潔的情懷。這件器物侈口，鼓腹，小平底，圈足。胎質潔白堅致，杯身通體施藍釉，釉面柔和潤澤，口沿部分藍色較淡，其他部分釉色深艷。釉上用金彩描繪紋飾，外壁繪折枝梅花，筆意疏簡，線條遒勁有力?？趦妊毓闯鲆粭l細弦紋，杯心繪折枝花朵，金彩在藍釉的襯托下閃閃發(fā)光，美不勝收。

清乾隆藍釉描金博古紋天球瓶（圖5）

天球瓶是一種瓷器造型，創(chuàng)燒于明代永樂、宣德年間的景德鎮(zhèn)，永樂時期開始成為觀賞式瓶，宣德年間較為流行。瓶形為小口、直頸、豐肩、假圈足。因球腹渾圓碩大，像是從天而降似的，故名天球瓶。這件器物通體用藍地描金裝飾。頸部兩個開光內繪樹木花草做裝飾；腹部四個開光，其中兩個菱形開光內描繪博古紋，另兩個圓形開光內繪花草紋?？谙隆㈩i部、圈足處分別裝飾回紋、如意云頭紋、瓔珞、蓮瓣等。瓶身空白處填滿自由奔放的纏枝花卉。整個器物胎質潔白細膩，釉面光亮。藍釉與金粉交相輝映，莊重典雅。底落青花篆書“大清乾隆年制”三行六字款。

結 語

一抹青黛，千嬌百態(tài)。古人經(jīng)過千年的探索與試煉，將大自然中這清冷靜謐的色彩裝點在瓷器上，構成了瓷器百花園中絢麗的一個分支。每一種色彩都凝聚著時代的風貌、歷史的沉淀，成為中華瓷器史上獨特的文化內容，展示了中華瓷器的輝煌成就。