殷若昕&《我的姐姐》 飛躍處女作 質(zhì)變引共鳴

處女作：2021年《再見，少年》（票房：2025.2.5萬;豆瓣評(píng)分：4.3分）

第二部：2021年《我的姐姐》（票房：8.6億;豆瓣評(píng)分：6.9分）

待???? 映：《陽光碼頭》（2025年）

去年清明檔，一位名不見經(jīng)傳的女導(dǎo)演殷若昕，隨著黑馬電影《我的姐姐》的票房大捷，和該片在社會(huì)上掀起的熱議話題，被推至鎂光燈下。最終8.6億的喜人票房和不俗的豆瓣口碑，使得殷若昕和這部電影成為當(dāng)年電影年終盤點(diǎn)時(shí)出鏡率極高的存在。

事實(shí)上，橫空出世的《我的姐姐》是殷若昕執(zhí)導(dǎo)的第二部電影作品，卻陰錯(cuò)陽差地在2020年斬獲上影節(jié)電影頻道傳媒關(guān)注單元最受傳媒關(guān)注女演員、新人男演員的導(dǎo)演處女作《再見，少年》之前公映。也可以說，沉寂兩年的《再見，少年》之所以能在去年8月底上映，正是瞄準(zhǔn)了《我的姐姐》中導(dǎo)演殷若昕和主演張子楓作為“黃金搭檔”的熱度。然而，秉持某種高期待的觀眾顯然不滿足于《再見，少年》中導(dǎo)演青澀的表達(dá)，從口碑到票房的雙重滑坡，無不印證這一點(diǎn)。

好奇的觀眾不禁想一探究竟，殷若昕的導(dǎo)演功力如何在短短時(shí)間內(nèi)從《再見，少年》到《我的姐姐》實(shí)現(xiàn)飛躍？從首作的青澀、生硬到第二部的細(xì)膩、成熟，翻天覆地的變化堪稱青年導(dǎo)演快速突圍的完美模板。

即便處女作不盡如人意，但殷若昕已成功用第二部證實(shí)了自己的導(dǎo)演實(shí)力，更讓人期待的是，她的第三部作品已經(jīng)安排上了，仍舊是其擅長的女性題材，跟《我不是藥神》編劇之一的韓家女合作的電影《陽光碼頭》會(huì)帶給觀眾怎樣的體驗(yàn)，還得2025年再說。眼下，不妨讓我們把焦點(diǎn)放置在她突出重圍、備受好評(píng)的第二部電影《我的姐姐》上，抽絲剝繭，探尋幕后，總結(jié)其快速突圍的真經(jīng)，為后來者提供可借鑒的經(jīng)驗(yàn)。

第二部

處女作踩的雷 這一次繞道而行

“我覺得我們做這個(gè)片子有一種使命感，這群在特殊語境下出生和成長的女孩們，她們的經(jīng)歷應(yīng)當(dāng)被看見?！痹谌ツ暌笕絷拷邮艿谋姸嗖稍L中，這一句話精準(zhǔn)有力總結(jié)其執(zhí)導(dǎo)《我的姐姐》的初心，以及該片之所以能喚起觀眾共鳴的根基。

殷若昕并不是投機(jī)主義者，在岌岌無名的時(shí)刻，她所追求的就是，在個(gè)人表達(dá)的同時(shí)尋找到與大眾對(duì)話的路徑。《再見，少年》對(duì)她來說，是憑借一腔孤勇和熱血，將視角投注到原生家庭的苦痛上，“我會(huì)覺得太需要去說一說家庭里和個(gè)體的故事了，這種沖動(dòng)也一直延續(xù)到《我的姐姐》。”她的前兩部電影作品從創(chuàng)作角度來看無疑帶有延續(xù)性。

事實(shí)上，《再見，少年》作為“不完美”的處女作出現(xiàn)，給殷若昕拍攝一鳴驚人的《我的姐姐》一些糾偏的機(jī)會(huì)，比如她用極低成本在38天內(nèi)為處女作拍了4小時(shí)的素材，等到剪輯時(shí)面對(duì)大量的取舍，使得上映后觀眾反饋不接戲，轉(zhuǎn)變生硬等，而這正是殷若昕“心疼”地刪戲?qū)е碌?。待到《我的姐姐》?xiàng)目上馬時(shí)，她已經(jīng)沒有這方面的苦惱，在團(tuán)隊(duì)溝通上更高效，處女作走過的彎路讓她快速成長，她更加明確地知道自己應(yīng)該怎么集中呈現(xiàn)一個(gè)故事，如何跟觀眾在同一個(gè)頻率更好交流。《再見，少年》更像是《我的姐姐》的一次預(yù)熱和模擬考，讓殷若昕得以查漏補(bǔ)缺，在導(dǎo)演的征程上沉著冷靜，穩(wěn)定發(fā)揮。

緊抓女性之困境? 細(xì)膩描摹引共鳴

明眼人一看，都會(huì)覺得處女作對(duì)殷若昕最大的助益是讓她跟演員張子楓結(jié)成黃金搭檔，彼時(shí)的合作成就第二部電影《我的姐姐》里的超強(qiáng)默契，可以并肩作戰(zhàn)，共同面對(duì)更困難、更內(nèi)斂、更多層次的挑戰(zhàn)。同樣為《我的姐姐》助益的還有殷若昕的同學(xué)游曉潁，曾憑借《相愛相親》獲得第37屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇獎(jiǎng)，她的劇本讓相互信賴的同窗好友堅(jiān)定了拓寬女性題材表達(dá)邊界的決心。當(dāng)然，最不能或缺的是導(dǎo)演自身的勇氣。如果以事后諸葛亮的眼光來看，電視劇領(lǐng)域直面原生家庭疼痛、重男輕女等話題，早已通過《歡樂頌》《都挺好》引發(fā)了全民熱議，然而，電影圈對(duì)這一沉重又現(xiàn)實(shí)的題材，尚無過多凝視。殷若昕以為女性發(fā)聲的初心，飽含深情、沉著觸碰，揭開無數(shù)被嫌棄的“姐姐”前半生的傷疤。可以說，她作為導(dǎo)演，之所以第二部能一鳴驚人，與無名之輩這一份不懼挑戰(zhàn)“空白”領(lǐng)域的罕見勇氣分不開。

“在創(chuàng)作時(shí)，我珍惜自己當(dāng)時(shí)的最強(qiáng)的表達(dá)欲望。我覺得只要?jiǎng)?chuàng)作者是想要進(jìn)步，更充分更多維度地去做自己的表達(dá)，這一系列的經(jīng)歷，都會(huì)讓我覺得是長在我身上的武器和我的朋友?！?殷若昕如是說。

除了把握住蓬勃、旺盛的表達(dá)欲望，對(duì)過往的每一步都秉持感恩的心之外，殷若昕在面對(duì)第二部時(shí)還有一個(gè)“巧合”，讓其對(duì)《我的姐姐》所表達(dá)的主題產(chǎn)生更真切的體會(huì)。

拍攝第二部電影時(shí)，導(dǎo)演正處于哺乳期，在片場(chǎng)，她體驗(yàn)到普通職場(chǎng)女性所要承受的壓力。這是成為母親之后，她才能更進(jìn)一步感受到的女性命運(yùn)。“如果沒有孩子，我也拍不了《我的姐姐》，我覺得有些感受，你必須真的有，才會(huì)關(guān)注到?！?/p>

總之，生活在平穩(wěn)、良好氛圍家庭中的殷若昕在面對(duì)《我的姐姐》這一沉重的命題時(shí)，集齊了天時(shí)——成為哺乳期的媽媽;地利——有旺盛的表達(dá)欲望和直面原生家庭之痛的勇氣;人和——有值得信賴的親密伙伴相互打氣，所有這些再加上避開處女作踩過的雷，讓其以女性電影人浩大的使命感為矛，一舉戳破中國傳統(tǒng)觀念里重男輕女的這層窗戶紙。透過兩代姐姐互為鏡像的對(duì)比，細(xì)膩描摹影片中女性的覺醒、反抗和韌性。她，用《我的姐姐》一石激起千層浪，帶給女性觀眾強(qiáng)烈的情感共振。

下一部

從“姐姐”被忽視的半生 到大女主逆襲的一生

如果說第二部電影為殷若昕留下了一絲遺憾的話，無疑是一部分觀眾對(duì)片尾安然依然選擇跟弟弟一起生活不滿，進(jìn)而對(duì)影片“怒打一星”的表態(tài)。這一波輿論超出殷若昕打通情感牌的預(yù)期，當(dāng)然也提醒她，在勇于嘗試、吃到現(xiàn)實(shí)題材紅利的同時(shí)，如何讓創(chuàng)作者的表達(dá)跟觀眾的情緒產(chǎn)生最大公約數(shù)，是擺在她未來職業(yè)生涯的一個(gè)難題。

“上一部電影的反饋，讓我更能知道觀眾在想什么的，或者說是年輕的觀眾在想什么，因?yàn)槲覀兊挠^影群體很年輕，這部分東西也讓我們思考。但創(chuàng)作的時(shí)候，在把握時(shí)代和時(shí)代里的人物時(shí)，依然還是要回到情感和人上來?！?/p>

時(shí)代以及人物，正好是她下一部電影《陽光碼頭》的關(guān)鍵詞，這部根據(jù)灣仔碼頭創(chuàng)始人生平改編的傳記片同樣也聚焦女性的成長歷程，無疑是殷若昕擅長的領(lǐng)域。經(jīng)由《我的姐姐》正式敲開電影圈的大門之后，殷若昕如何站在職業(yè)生涯的高位、站在觀眾的期待之上，來完成《陽光碼頭》的創(chuàng)作，這本身就令人好奇且期待。

預(yù)計(jì)2025年上映，距離這部電影跟觀眾見面還有三年時(shí)間，從中亦可看出，成名之后的殷若昕更加珍惜羽毛，否則不會(huì)從去年開始四年磨一劍來推出職業(yè)生涯的第三部作品。

從“姐姐”被忽視的半生到大女主逆襲的一生，她溫柔地投注于女性身上的關(guān)注、超出青年導(dǎo)演平均水平的敏銳度和掌控力，以及觀眾對(duì)此前作品帶來的正反向反饋，多種因素會(huì)如何作用于大女主傳記片《陽光碼頭》，不妨拭目以待。（文 小盜）