論電影《地球最后的夜晚》中的夢敘述

姜燕燕

關(guān)鍵詞：夢敘述 空間 個人性 二次敘述化《 地 球最后的夜晚》

一、夢作為敘述

敘述是人類組織經(jīng)驗、獲取生存意義的重要方式。夢具有媒介性和文本性，是由符號組成的敘述文本。夢敘述的媒介和再現(xiàn)方式，決定了這種敘述文本鮮明的空間感和個人性的特征。

首先，夢是一種媒介再現(xiàn)。夢并非直接的感知經(jīng)驗本身，而是經(jīng)過了夢者的心像這一媒介的再現(xiàn)，這種再現(xiàn)有時候非常生動翔實(shí)，有時候則模糊晦澀，但都是心像通過特殊的方式對經(jīng)驗世界的組織和再現(xiàn)，也就是說，夢的對象是符號文本。

其次，夢具有文本性。夢卷入了人物與事件，夢者自身意識的一部分往往成為夢敘述文本中的一個人物，在夢中經(jīng)歷一些特定的事件。夢具有結(jié)構(gòu)，夢中的內(nèi)容是對經(jīng)驗材料進(jìn)行選擇與組織之后的結(jié)果，是被加工過的文本。

再次，夢有意義。一個符號過程中會出現(xiàn)發(fā)送者的意圖意義、符號信息的文本意義和接收者的解釋意義。夢的發(fā)送者和接收者都是夢者，“當(dāng)符號的發(fā)送者與接受者是同一個主體，此種符號可稱為‘自體感受（proprioceptive）符號”a。就夢而言，二者實(shí)際上處于一個主體意識的不同部分。通過夢敘述，發(fā)送者將自己符號化，通過此方式來表達(dá)和理解自身，這一意圖未必在接收者那里實(shí)現(xiàn)，但不論接收者是否理解了夢，都可以說做出了某種理解。因為“這種表面的不理解，恰恰是‘理解努力的結(jié)果”b。夢敘述的意義方式未必與現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗世界中的意義方式相一致，例如就發(fā)送主體的意圖意義而言，其不具有人類清醒的理性意識中清晰的目的訴求，但這并不表示夢沒有意義。趙毅衡認(rèn)為：“夢與白日夢也充滿了意義，但由于其載體（心像）的非傳達(dá)性，它們沒有完成表意過程?！眂人們一直在試圖用各種方式“ 讀出”夢的意義，這本身已經(jīng)肯定了夢是有意義的。

夢是經(jīng)過媒介化之后的文本，在對經(jīng)驗材料進(jìn)行選擇和組織的過程中形成了文本結(jié)構(gòu)，其卷入了人物和事件，并能夠被解釋出意義，其符合敘述的底線定義，可以被視為敘述文本。與其他類型的敘述相比，夢敘述具有一些特殊之處。

敘述對經(jīng)驗世界的再現(xiàn)首先離不開對時間經(jīng)驗的再現(xiàn)，基于此，敘述才能夠?qū)θ祟惖慕?jīng)驗進(jìn)行整理和理解，同時，這種再現(xiàn)本身也是在時間中進(jìn)行的。因此，對敘述中時間問題的討論，至少要包括以下幾個方面：被敘述出來的時間（情節(jié)時間）、敘述行為發(fā)生的時間（講述時間）及敘述內(nèi)外時間之間的距離。

就夢敘述而言，敘述過程中，敘述文本由發(fā)送者（夢者）對接收者（夢者）當(dāng)場展開，并且一次性完成，無法修改加工，夢醒時，該敘述文本結(jié)束、消失。在夢敘述的過程中，情節(jié)時間和講述時間同步，敘述內(nèi)外時間之間距離為零，因此，夢敘述永遠(yuǎn)處于現(xiàn)在進(jìn)行時，這一點(diǎn)使得夢敘述具有類似于戲劇、游戲等演示類敘述的特征。在以語言為媒介的敘述文本中，由于語言的紀(jì)錄性質(zhì)（即在事件已發(fā)生之后進(jìn)行書寫），因此這類敘述文本對材料的組織和安排方式上，時間性就非常突出。而在演示類敘述中，敘述的過程雖然是在一定的時間中展開和完成的，但由于敘述是現(xiàn)在進(jìn)行時的、一次性的、當(dāng)場發(fā)送和接收的，因此敘述文本中的時間感往往會被更加強(qiáng)烈的空間感所掩蓋，時間的維度往往會顯得較為薄弱，夢敘述也是如此。這并不是說夢敘述沒有時間性，實(shí)際上，夢敘述這一過程必須在一定的時間中展開，但由于心像媒介的特殊性，即“心像永遠(yuǎn)處于現(xiàn)在進(jìn)行時”d，敘述文本對于材料的選擇、組織和安排方式突破了傳統(tǒng)的時間方式，而由于即時性的演示和場景的并置，使得夢敘述中的空間感更加突出?？臻g感比時間感更加強(qiáng)烈，這成為夢敘述的一個突出特征。

敘述文本中的時間性問題，實(shí)際上與意義問題密切相關(guān)。如，時間的先后順序中，往往蘊(yùn)含著邏輯上的因果關(guān)系，而這種因果關(guān)系，又常常卷入倫理道德規(guī)范或價值問題。例如，在成長型的小說中，敘述者講述自己過去的某段經(jīng)歷，情節(jié)時間發(fā)生在講述時間之前，敘述內(nèi)外的時間具有一段相當(dāng)?shù)木嚯x。敘述的過程就是這段距離不斷縮小的過程，人物不斷經(jīng)歷變化、改正錯誤、走向成熟，原因不斷導(dǎo)向結(jié)果，某種道德上的原則或秩序也在這個過程中得以建立。

在夢敘述中，由于空間感相較于時間感要突出得多，因此蘊(yùn)含在時間順序中的邏輯因果關(guān)系會相應(yīng)淡化，經(jīng)由一定的邏輯因果關(guān)系建立起來的倫理道德秩序在夢中也往往顯得較為模糊。而由強(qiáng)烈的空間感喚起的直接的情感反應(yīng)則往往會比邏輯因果和倫理秩序強(qiáng)烈得多。因此，在對夢的回憶和重述中，夢者印象更加深刻的往往是在夢中的情感體驗（如恐懼、狂喜、驚險等），而非“前因后果”“賞善罰惡”等邏輯和倫理秩序。這并不是說夢敘述推翻了時間、邏輯和倫理，而是說，夢敘述在這幾者之外，提供了另外一種組織經(jīng)驗世界材料的方式，從而也是另外一種意義方式。這就能夠解釋，夢往往匪夷所思，也難以用清醒時的倫理道德標(biāo)準(zhǔn)去理解和評判。

從敘述交流過程來看，夢敘述又呈現(xiàn)出與其他演示類敘述不同的特征。在戲劇、游戲等敘述中，敘述文本的發(fā)送者和接收者往往是不同的主體，而在夢敘述中，敘述文本的發(fā)送者和接收者，包括卷入文本中的人物，往往是同一個主體，即夢者向自己演示自己卷入其中的一段經(jīng)歷，三者屬于同一主體的意識中不同的部分。

就夢敘述的發(fā)送方而言，“符號發(fā)出者大量的表意意圖最后并沒有形成表意，成為自我的符號。心靈媒介形成的往往是‘文本草稿，但是人表現(xiàn)出來的只是這大量草稿的冰山一角”。e 由于夢的敘述者沒有給予敘述文本明確的目的和意圖，因此，夢敘述偏重于敘述的第二個過程，即二次敘述化。

就夢敘述的接收方而言，夢者將敘述文本展現(xiàn)給自己，接收者是符號發(fā)出者自己。方小莉認(rèn)為：“夢作為敘述文本，其發(fā)出者與接收者統(tǒng)一于一個主體，這便是夢最突出的結(jié)構(gòu)性特點(diǎn)?！眆 在接收敘述文本時，也必然是獨(dú)自接收，任何人無法直接接收別人的夢敘述文本，只能通過對夢的再度敘述后產(chǎn)生的文本來了解別人的夢的內(nèi)容。

在夢敘述中，敘述者、人物和接收者三者合一，這使得夢敘述的交流過程具有強(qiáng)烈的個人性，這樣，夢敘述實(shí)際上為個體意識（特別是那類違背常規(guī)的、冒犯性的個體意識）的表達(dá)提供了一個重要的空間。

總之，夢敘述的媒介和交流過程，決定這種敘述文本具有顯著的空間感和強(qiáng)烈的個人性。

二、夢敘述與二次敘述化

對于敘述文本中的交流信息，接收者需要重構(gòu)情節(jié)，并解釋出其中的意義，這個過程即是二次敘述化。

夢的經(jīng)驗材料來自真實(shí)的經(jīng)驗世界，可以發(fā)現(xiàn)，夢以特殊的方式對經(jīng)驗世界中的事件進(jìn)行安排，并試圖從中解釋出一個意義，這一過程也是夢者建構(gòu)自身主體性的過程，因此可以將夢視作對經(jīng)驗世界的二次敘述化。

二次敘述化首先涉及對時間的重構(gòu)。如果敘述文本中出現(xiàn)違背現(xiàn)實(shí)時間經(jīng)驗的情況，二次敘述化就需要運(yùn)用不同的策略，將其自然化，使其能夠被接受和讀出意義。

二次敘述化不僅要讀出情節(jié)，還要解釋出意義。

對敘述文本意義的解釋，大多數(shù)時候是倫理意義的解釋，要基于敘述文本中時間鏈條的重構(gòu)及存在于其中的事件之間的邏輯關(guān)系。

如果將夢者的經(jīng)驗世界視為一度敘述，那么夢敘述實(shí)際上就構(gòu)成對于夢者經(jīng)驗世界的二次敘述化。

夢者通過這種方式，試圖對一度敘述中的經(jīng)驗世界安排出一個情節(jié)，解讀出一個（或多個）意義，這個過程同時也是夢者闡釋自身身份、完成自身主體性建構(gòu)的過程。

不論是解夢者通過夢者對夢境的重述來解釋吉兇，還是精神分析理論將夢視為潛意識的產(chǎn)物，都認(rèn)可了夢是在傳達(dá)意義，這種意義產(chǎn)生于夢者作為主體與經(jīng)驗世界的相遇，也反映出夢者對自身的某種認(rèn)識和解釋，成為夢者身份組成的一部分。

如果將夢敘述視為對經(jīng)驗世界的二次敘述化，那么可以發(fā)現(xiàn)，在再現(xiàn)方式上，夢是以空間并置代替時間線索來重構(gòu)出一個“情節(jié)”，這種“情節(jié)”帶給人的情感體驗往往強(qiáng)于邏輯關(guān)系以及與此緊密相連的倫理道義。在交流過程上，夢主要呈現(xiàn)為一種個體性的私人話語，在對經(jīng)驗世界進(jìn)行意義解釋的過程中，它又往往以在公共的文化規(guī)約及倫理規(guī)范之外，強(qiáng)調(diào)個體需求的正當(dāng)性和價值（無論其在公共價值體系和規(guī)范中實(shí)際上是多么不正當(dāng)和無價值），并以個體倫理作為“代償價值”進(jìn)行意義解釋和評判。

總之，夢敘述作為對經(jīng)驗世界的二次敘述化，實(shí)際上對經(jīng)驗世界解釋出了另外一種意義，在這一過程中，經(jīng)由夢敘述所構(gòu)建出的主體性也為人提供了新的身份闡釋的可能。面對人們身處其中的世界，面對人自己，夢敘述開辟了新的意義空間，也讓人重新認(rèn)識自己。

文藝作品以探討和展現(xiàn)人與世界的無限可能性為己任，夢正是在此意義上為文藝作品提供了靈感上的來源和方法上的啟示，這恐怕也是不少文藝作品中出現(xiàn)夢境敘述的原因之一。

相較于小說而言，電影與夢敘述有更多的相似性。方小莉認(rèn)為，夢與電影共享某些相似的特征，兩者都屬于演示型敘述，主要敘述語言為圖像，兩種敘述都具有強(qiáng)烈的擬經(jīng)驗性。g 基于這種相似性，電影借鑒夢敘述的方式來建構(gòu)敘述文本，會顯得尤為方便和契合。

三、電影《地球最后的夜晚》中的夢境敘述

電影《地球最后的夜晚》（Long Day's Journey IntoNight ）由畢贛編劇和導(dǎo)演，上映于2018 年。影片片長130 分鐘，前70 分鐘為2D 影像（以下簡稱敘述一），后60 分鐘為3D 影像，且由一個長鏡頭完成，未進(jìn)行蒙太奇切換（以下簡稱敘述二）。影片情節(jié)晦澀，在時間線索和人物指稱上較為混亂。本文認(rèn)為，敘述二具有前文中提到的夢敘述的顯著特點(diǎn)，它實(shí)際上是對敘述一中一個人物所做的夢的夢境敘述，也是以夢敘述的方式對敘述一（在電影文本內(nèi)部，其作為人物的經(jīng)驗世界存在）進(jìn)行的二次敘述。

現(xiàn)將影片敘述內(nèi)容歸納如下：敘述一：羅纮武對自己兒時離家出走的母親的回憶，羅纮武對自己消失的情人萬綺雯的回憶和尋找、對已經(jīng)死去的兒時玩伴白貓的回憶以及與白貓母親的交談。在這個部分的結(jié)尾，羅纮武在尋找萬綺雯的途中，來到拆遷廢墟上的野柚子歌廳，為了等待最后一場演出，他去到旁邊的電影院，他戴上3D 眼鏡，電影片名打出“地球最后的夜晚”，影片轉(zhuǎn)入3D 部分。

敘述二：羅纮武鉆出洞穴般的黑暗空間，遇到一個男孩，與之對打乒乓球，贏球后，男孩答應(yīng)送其離開。羅纮武乘飛索來到臺球廳，遇到女孩凱珍，又與凱珍一道離開臺球廳，飛到廣場參加歌唱比賽。在廣場，羅纮武見到發(fā)瘋的紅發(fā)女人，尾隨其去到一道鐵門外，并幫助紅發(fā)女人與一個養(yǎng)蜂人私奔。最后，羅纮武和凱珍在房間中接吻，房間旋轉(zhuǎn)起來，歌唱比賽的后臺，一束束能燃燒一分鐘的煙花持續(xù)綻放。

兩個部分的敘述都是關(guān)于羅紘武的故事，且兩個故事之間至少可以建立如下關(guān)聯(lián)因素：1. 敘述一中，羅纮武的母親與養(yǎng)蜂人偷情，并說拿著火把就不怕被蜜蜂蜇，母親最終離開了家，出走時附近曾發(fā)生火災(zāi);此外，白貓的母親在染發(fā)時曾問羅纮武，他的母親會選擇哪個顏色，羅纮武表示會染紅色。在敘述二中，羅纮武遇到紅發(fā)女人，手持火把，威脅養(yǎng)蜂人帶自己離開，此時羅纮武隔著鐵門開槍恐嚇養(yǎng)蜂人，紅發(fā)女人和養(yǎng)蜂人在大火中離開。

2. 敘述一中，白貓的尸體被發(fā)現(xiàn)在礦洞中，其生前聲稱父親外號叫“老鷹”。敘述二中，羅纮武鉆出黑暗的洞穴，遇到一個男孩，他的乒乓球拍上畫著老鷹，他幫助羅纮武乘飛索離開，并聲稱轉(zhuǎn)動球拍就能飛起來，后來羅纮武確實(shí)借由此方法與凱珍一道飛出被鎖上門的臺球室。

3. 敘述一中，萬綺雯在偷竊時得到一本綠皮書，聲稱念書中咒語即可令房間旋轉(zhuǎn)起來。敘述二中，羅纮武和凱珍在房間接吻，念出詩句，房間旋轉(zhuǎn)。

4. 敘述一中，離婚的萬綺雯改名為陳慧嫻，每天到野柚子歌廳唱歌。敘述二中，凱珍參加廣場上舉行的野柚子杯歌唱比賽。

此外，兩個部分的敘述在方式上有明顯的區(qū)別。

敘述一大致遵循時間順序和邏輯關(guān)聯(lián)，但在諸多細(xì)節(jié)的時序上混亂不清，進(jìn)而導(dǎo)致其中三個故事之間的邏輯關(guān)系模糊。 敘述二以明顯的空間轉(zhuǎn)換來串聯(lián)和安排事件，事件之間沒有邏輯關(guān)聯(lián)，人物的直接感受和體驗得到突出。在敘述一中，羅纮武返回凱里后發(fā)生的事件和他對往事的回憶常?；祀s在一起，且二者在影像上常常缺乏清晰的區(qū)分標(biāo)記（如許多影片以鏡頭的淡入、淡出或畫面色彩的變化標(biāo)記回憶），導(dǎo)致難以在這些事件之間建立起完全清晰合理的時間順序，只能勾勒出一個大概的時序輪廓。如羅纮武的母親離家出走發(fā)生在其童年時期;白貓被殺、與萬綺雯的相遇、萬綺雯教唆其殺左宏元等事件，均發(fā)生在此之后;羅纮武返回凱里尋找萬綺雯又發(fā)生在二人相遇和離散之后;萬綺雯的朋友邰肇玫和前夫王志誠對萬綺雯的回憶則分別發(fā)生在羅、萬二人相遇之前和離散之后。即便如此，這些事件中涉及的諸多細(xì)節(jié)，在時序上不夠清晰，同時，三個故事間也缺乏邏輯上的關(guān)聯(lián)。萬綺雯教唆羅纮武槍殺左宏元的事件與左宏元對羅、萬二人的折磨，因無法確認(rèn)二者時序的先后，在事件邏輯上，槍殺左宏元究竟是萬綺雯的報復(fù)還是她對羅纮武的利用、槍殺是否成功、萬綺雯離開的原因等，也就不得而知。由于敘述文本沒有提供足夠的信息，這些事件之間并未能建立起邏輯上的關(guān)聯(lián)，從而留下了許多空白難解之處：老A 是誰，斑禿是不是左宏元，白貓是不是被左宏元?dú)⑺赖?，白貓母親是否就是羅纮武的母親，這些問題在敘述文本中都沒有明確答案。

敘述二中幾乎沒有對時間的明確標(biāo)示，而代之以顯著的空間敘事。敘述二中的3D 影像和長鏡頭的運(yùn)用增加了空間感的真實(shí)性，并將不同事件以空間位置為線索串聯(lián)起來。隨著空間經(jīng)由黑暗洞穴—狹窄房間—飛索—臺球室—天空—廣場—鐵門外—化妝間—旋轉(zhuǎn)的房間這些線索的轉(zhuǎn)換，與羅纮武的友情、愛情、親情相關(guān)的一系列事件得以展現(xiàn)。對于敘述一中在邏輯上出現(xiàn)困難的部分，敘述二并未嘗試從邏輯上予以解決，而是采取了另外一種方式，即擱置了這些邏輯困難，轉(zhuǎn)而賦予這些事件以個體感性體驗和情感補(bǔ)償?shù)囊饬x，從而取代了邏輯關(guān)系中的目的—結(jié)果意義。如，敘述一中，羅纮武回憶母親常去向養(yǎng)蜂人討蜂蜜來給自己吃，并說悲傷的人會吃完整個蘋果。敘述二中，拉著整筐蘋果的馬路過羅纮武身邊，羅撿起一個蘋果來吃，隨后隔著鐵門鳴槍逼迫養(yǎng)蜂人帶母親離開?？梢钥闯?，敘述二中以另一種方式處理了敘述一中發(fā)生的事：在內(nèi)心里，羅纮武因母親的離去而傷心，但他還是希望幫助母親逃離不快樂的生活。敘述一中，羅纮武希望見到來野柚子歌廳演出的萬綺雯。敘述二中，羅纮武遇到凱珍時，后者要去參加野柚子杯唱歌比賽，羅紘武以不可思議的飛翔方式帶著凱珍離開上鎖的臺球室，趕到廣場參加歌唱比賽，羅的愿望實(shí)現(xiàn)。敘述一中，萬綺雯偷到一本綠皮書，其中寫了一個愛情故事，并且書上的咒語可以令愛人的房間旋轉(zhuǎn)。敘述二中，羅纮武與凱珍在房間中親吻，同時念出詩句，而房間旋轉(zhuǎn)起來，羅與愛人重逢，驗證了愛情的同時也驗證了書中的咒語。敘述二中出現(xiàn)的均是對于羅纮武而言在情感關(guān)系上最為重要和密切的人物和事件：死去的朋友白貓、消失的情人萬綺雯、離家出走的母親、綠皮書和能夠令房子旋轉(zhuǎn)的咒語。敘述二對于人物個體感性體驗的突出，還體現(xiàn)在鏡頭語言上突出強(qiáng)調(diào)了人物視角，最明顯的例子出現(xiàn)在羅纮武為了帶凱珍離開上鎖的臺球室，轉(zhuǎn)動乒乓球拍后，兩人飛翔在空中。此時的畫面中沒有飛翔者的身影，而是飛翔者眼中的景象，即晃動的天空和俯瞰之下的廣場，同時伴以畫外羅纮武與凱珍關(guān)于飛翔的對話。這是非常明顯的人物視角，意在突出人物直接的感性體驗，并不一定符合真實(shí)生活的邏輯。但既然夢是對自己的敘述，那么它就不需要對真實(shí)生活的邏輯負(fù)責(zé)。總而言之，空間感和對個體性的強(qiáng)調(diào)是敘述二的鮮明特征，而這符合夢敘述的特征。

不難看出，敘述二對敘述一中的事件進(jìn)行了再現(xiàn)和加工，正如夢境對現(xiàn)實(shí)經(jīng)驗進(jìn)行了再現(xiàn)和加工。敘述二中再現(xiàn)和加工的重點(diǎn)在于克服時間，并進(jìn)而改變事件之間的關(guān)聯(lián)方式，以這種方式，敘述一中的事件得到另外的解釋，主人公長期以來的情感缺失和遺憾也得以彌補(bǔ)。在敘述二中，對時間的克服不是通過想象穿越時間來做到的，而是依靠空間的并置來克服時間的先后順序，這樣一來，事件之間的邏輯關(guān)聯(lián)淡化，前因后果變得匪夷所思，但事件中凝結(jié)的人物個體的情感訴求和體驗卻得到突出。如羅纮武穿出黑暗的洞穴，與兒時的白貓對打乒乓球，這在線性時間上是做不到的，但通過將二人并置在空間做到了這一點(diǎn)，也滿足了主人公對友情的追念。再如通過與愛人親吻和念咒語使房間發(fā)生旋轉(zhuǎn)，這無法構(gòu)成因果邏輯，但通過并置感官經(jīng)驗其可以發(fā)生，這成為對愛情和神秘咒語的雙重驗證。影片結(jié)尾，凱珍買的只能燃燒一分鐘的煙花在化妝間的桌子上持續(xù)燃燒，沒有熄滅的跡象，成為對于時間克服的一種象征。通過克服時間帶來的束縛，敘述二超越了邏輯因果及其帶來的倫理意義的壓力，將個體情感和愿望置于一個更加重要的地位。

在影片中，敘述一向敘述二的過渡，是通過敘述一中的人物羅纮武在電影院戴上3D 眼鏡，畫面中出現(xiàn)片名而完成的。敘述二是關(guān)于羅纮武的私人經(jīng)歷和體驗，且敘述方式具有顯著的夢敘述的特點(diǎn)，將之視作夢境，能夠更好地幫助人們理解整部影片，影片此處的處理實(shí)際上也傳達(dá)了電影能夠造夢或更接近夢境這樣一種認(rèn)識。

在這部電影中，夢境敘述揭示出人的悲劇性的一個根源在于時間，而人也恰恰是在以情感、意志、想象等方式試圖克服時間、戰(zhàn)勝自身悲劇性的過程中，來尋求自己存在的價值和意義的。