談戲劇影視表演藝術(shù)的特性

戲劇影視表演藝術(shù)具有強烈的情感表達以及思想傳達作用，長期以來為人們的生活提供著全新而又有趣的藝術(shù)體驗，并且已經(jīng)成為人們生活中不可或缺的組成部分。由于戲劇表演和影視表演在表演場所、表演形式以及表演反饋上的差異使其也存在著不同的藝術(shù)特性，從而給人不同的感官體驗?；诖耍疚木蛻騽∮耙暠硌菟囆g(shù)的特性分別進行了分析，同時也對兩者的差異與共性進行了研究，以期能夠為當(dāng)前的戲劇影視表演研究工作提供一定的參考依據(jù)。

在新媒體時代下，戲劇影視表演在文化藝術(shù)活動中的地位越來越高，而兩者所具備的藝術(shù)特性使其也有著獨特的展示價值，通過對其不同的藝術(shù)特性進行分析也可以發(fā)現(xiàn)兩者有著自己獨特的表達方式，更是展示出特定時期的美學(xué)特征，雖然其在表演的場所、形式以及反饋等方面存在一定的差異，但是作為一種表演藝術(shù)，兩者存在的共性使其也有著融合的可能性。

1 戲劇表演與影視表演概述

1.1 戲劇表演

戲劇表演指的是舞劇、歌劇、話劇等內(nèi)容，綜合應(yīng)用多種藝術(shù)表現(xiàn)形式，實現(xiàn)敘事目的的表演藝術(shù)總稱。戲劇表演需要接住一個特定的舞臺環(huán)境，舞臺的布置需要嚴(yán)格按照劇本的要求，戲劇演員們也是直接在舞臺上演繹劇本。由于舞臺性質(zhì)的要求，臺上的演員們不要具備較高的戲劇表演技巧以及較強的心理素質(zhì)，使其可以在走上舞臺的一瞬間就能夠全身心的投入到角色當(dāng)中，并且一氣呵成的完成整個表演。在表演過程中，置于臺下的觀眾也可以直接觀察演員的嗓音以及動作，并結(jié)合故事情節(jié)來判斷角色的特征[1]。

1.2 影視表演

影視表演包括了電影電視劇等需要借助熒幕進行播放得一種表演形式，在熒幕當(dāng)中，表演時代背景、場所等都可以按照劇本的要求進行外地取景或者棚內(nèi)布置。受到相關(guān)技術(shù)手段的影響，影視表演出現(xiàn)的時間要晚于戲劇表演，而且影視表演主要是借助熒幕塑造任務(wù)形象，在演員的表演過程中，還可以借助攝像技術(shù)來對演員進行不同角度的刻畫，從而可以更好的凸顯人物特征。

2 戲劇表演藝術(shù)的特性

2.1 劇本

在戲劇表演中，具備對舞臺、故事發(fā)展、演員表演方式等都會有這特定的要求，編導(dǎo)以及演員都需要嚴(yán)格地按照劇本的要求進行拍攝與表演，因此劇本的創(chuàng)作是一極其重要的過程。作者會通過藝術(shù)性的思考賦予劇本生命力和靈魂，同時其構(gòu)思與創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)給導(dǎo)演和演員一定程度上的思考空間與理解空間，以便可以使導(dǎo)演與演員在閱讀劇本和研究劇本的過程中能夠有著自身的獨立思考，以便提出恰當(dāng)?shù)慕ㄗh。再就是要充分考慮戲劇表演的美學(xué)要求，確保劇本的創(chuàng)作能夠與戲劇表演的美學(xué)要求緊密結(jié)合，這也是能夠在表演現(xiàn)場中最大程度上調(diào)動觀眾情緒并傳達作品思想與情感的關(guān)鍵。因此在劇本創(chuàng)作中也有其自身的特性。（1）要合理的設(shè)置劇本的主題，這也是決定作者的創(chuàng)作思路與創(chuàng)作目的的關(guān)鍵，主題明確以后就可以在戲劇創(chuàng)作的整個過程中牢牢把握住主要思想路線與情感路線;（2）要在生活中進行取材，以便可以確保表演內(nèi)容更加的貼近群眾，引發(fā)觀眾的共鳴，俗話說“藝術(shù)來源于生活又高于生活”，因此必須要堅持貼近生活、貼近群眾的創(chuàng)作原則與宗旨來進行劇本的裝作，這就要求作者能夠滲入到實際的社會生活中，以創(chuàng)作者敏銳的觀察力捕捉生活中的細微之處并進行藝術(shù)加工，使其從社會一角放大為社會現(xiàn)象，力求在最大程度上使劇本能夠捕獲觀眾的心;（3）要編寫好人物語言，安排好矛盾沖突并做好舞臺說明，以便使人物語言準(zhǔn)確而有深度，戲劇矛盾合理展開，舞臺說明相信而明確，比如在人物方面，語言風(fēng)格的選擇與應(yīng)用會較為直觀的表達出這一人物的性格特征，從而可以更好的推進情節(jié)發(fā)展，讓觀眾能夠真正的走進戲劇表演的過程中，提高表演效果[2]。

2.2 角色

戲劇表演偶爾會受到時間與空間的限制，尤其是空間方面，主要是因為戲劇表演需要在一個特定的舞臺上展開表演，為了滿足劇情的發(fā)展需求，并且使表演具有真實性、可感性與藝術(shù)性，要求影視演員必須深刻把握角色特點，通過故事情節(jié)的發(fā)展以及演員自身的演繹來盡可能的打破時間和空間的限制，確保人物形象生動、性格飽滿，從而最大程度上在舞臺上展現(xiàn)出影視藝術(shù)作品應(yīng)有的風(fēng)采與魅力，明確每一次的表演都是對角色的重新塑造與再次創(chuàng)作。

3 影視表演藝術(shù)的特性

3.1 演員

在影視表演中，演員作為整個影視作品的呈現(xiàn)著，其表演技巧必須要相當(dāng)?shù)膹姾罚员憧梢钥坍嫵鲇耙曌髌氛嬲枰娜宋?，這也是為什么觀眾通常會因為演員的演技不好而放棄一部影視作品，或者是會為一個較高素質(zhì)水平的演員去觀看一部劇的原因。在表演過程中，影視演員需要研讀作品的劇本，然后深入的理解所刻畫人物的特點，了解導(dǎo)演的拍攝方式，確保其自身在任務(wù)的創(chuàng)造上能夠更加的具有生命力，從而可以從整體上提升影視表演藝術(shù)的效果。在表演過程中，演員的表演需要借助于攝影機進行拍攝與記錄，演員在進行表演的同時還需要確保自己在攝影機可以拍攝到的范圍之內(nèi)，由于受到攝影機存在運動透視關(guān)系的原因，還需要演員能夠在表演的同時兼顧各種影響因素。比如在拍攝一些特寫鏡頭的時候，演員有時候需要把鏡頭當(dāng)做對手演員，或者僅僅是用一些微表情或者其他的肢體動作來表達人物的內(nèi)心想法或者性格特征等，還有的需要進行無實物表演，這都對演員自身是一個很大的考驗。而且演員要適應(yīng)在不同場景、不同時間段內(nèi)的表演，要始終確保自己能夠隨時隨地找到表演的感覺、迅速進入表演狀態(tài)。

3.2 結(jié)構(gòu)紀(jì)實

要想將影視表演的精髓與靈魂呈現(xiàn)出來，就需要確保影視表演結(jié)構(gòu)的紀(jì)實性。通過戲劇表演的舞臺來看，其主要是借助一個舞臺進行表演，其中存在諸多假定性因素，比如假定的背景布置、人物形象等。而影視表演藝術(shù)能夠借助攝影技術(shù)手段來紀(jì)錄世界上所存在的物質(zhì)空間，因此其具有豐富性和逼真性，從而也給人展示出一種較為獨特的美學(xué)特征，因此影視表演還具有結(jié)構(gòu)紀(jì)實的特征。在這種情況下，影視演員們也會在真實的環(huán)境以及生活化的氣氛中產(chǎn)生生活化的真實表演，也可以與觀眾產(chǎn)生較大的共鳴。

4 戲劇影視表演藝術(shù)的差異與共性分析

4.1 差異

4.1.1 表演場所

表演場所是戲劇表演與影視表演存在的最大的差異，其中影視表演的場所主要是舞臺，并且演員在表演過程中會直接面對觀眾，因此對演員自身的表演技巧以及心理素質(zhì)要求較高，而且一旦出錯就會影響整個表演，這就需要戲劇演員們能夠熟練的掌握每一個情節(jié)的發(fā)展去性以及臺詞等，并關(guān)注其他演員的動態(tài)，以便可以保證每一個人物之間的銜接串場，從而將完整的表演呈現(xiàn)給觀眾;影視表演主要是通過熒幕展示給觀眾，表演場所也會因為故事情節(jié)的需求而多種多樣，而且演繹背景既可以是自然的景觀，也可以是人工打造或者是計算機技術(shù)進行摳圖制作的，并且最終會通過后期的剪輯比較連續(xù)的呈現(xiàn)給觀眾，由于其不需要直接面對觀眾，表演過程中也可以通過多次的重復(fù)來實現(xiàn)更加完美的藝術(shù)展示效果[3]。

4.1.2 表演形式

（1）表演的順序。從表演的順序來說，由于戲劇表演的舞臺表演性質(zhì)使其必須要全程面對觀眾，因此表演一旦開始就無法終止，必須要根據(jù)設(shè)計好的表演構(gòu)架依次進行表演，因此戲劇表演具有強烈的次序性，會根據(jù)情節(jié)的發(fā)展以及時間的依據(jù)來演繹一個人的幼年、少年、青年、中年再到老年等。而影視表演的順序則沒有一定的次序性，劇組會綜合考慮此次拍攝場地的安排、預(yù)算、演員的檔期安排等諸多方面，以便可以在此基礎(chǔ)上安排最高效、最實用合算的拍攝方式，因此一部完整的影視作品往往會劃分為許多場，還會在最短的時間內(nèi)把該戲的所有在該場地的戲都拍完，再就是還會根據(jù)妝容進行拍攝，比如會在演員老年妝的時候就把所有涉及到老年戲份的戲都拍完，或者還會因為燈光、機位等因素的影響將一場戲分開拍攝，最終會由后期的制作人員將所有的場次進行剪輯，從而呈現(xiàn)給觀者一個比較流暢的故事。

（2）表演的完整性。從表演的完整性來說，戲劇表演藝術(shù)是具有現(xiàn)場直觀性與不可完全重復(fù)的一次性藝術(shù)，存在不可復(fù)制的重要特點。而影視表演則不會有這一限制，首先是在表演過程上，演員如果出現(xiàn)錯誤可以重復(fù)進行修改，確保展現(xiàn)出的最終藝術(shù)效果能夠滿足拍攝要求，而且對后期制作以及配音、摳圖、PS等技術(shù)手段的依賴性較強。

4.1.3 表演反饋

作為一種表演藝術(shù)來說，觀眾和演員都是相互依托的，因此觀眾的地位是不可動搖的，每一位演員都需要接受觀眾對其的評價，并且會根據(jù)這些評價進行自我修正。對于戲劇表演和影視表演來說，其在表演反饋上也存在一定的差異，戲劇表演由于是直面觀眾的，因此演員們會濕度的夸張自己的聲音、表情等，以此來更好的豐富整個表演，同時也會根據(jù)現(xiàn)場觀眾的表情、掌聲及時進行調(diào)整表演過程，確保表演的順利進行。但是影視表演作品與觀眾存在的時間和空間上的不同步，因此得到反饋的時間會比較滯后[4]。

4.2 共性

4.2.1 對表演培養(yǎng)和要求的一致性

不管是影視演員還是戲劇演員，這兩者都具有“三位一體”的特質(zhì)：（1）都是藝術(shù)表演為重點的創(chuàng)作主體;（2）這兩者都是藝術(shù)創(chuàng)作的材料;（3）影視表演和戲劇表演都是完成藝術(shù)創(chuàng)作的對象。由此可見，戲劇表演和影視表演對表演培養(yǎng)和要求存在一致性。

4.2.2 都要展示“真實”和貼近“生活”

表演藝術(shù)的最高要求就是“真實”和貼近“生活”，而喜劇表演和影視表演也將這一要求作為表演的最高準(zhǔn)則，不僅可以讓觀眾從中感受到更好的干滾體驗，同時這也是專業(yè)人員評價表演成功與否的重要參考。在其表演過程中，最真實的情感表達會讓觀察受到較大的感動，使其能夠與表演內(nèi)容產(chǎn)生共鳴，貼近生活才能夠盡可能的忽略“演”的痕跡，從而真正的將藝術(shù)展現(xiàn)給觀眾[5]。

4.2.3 都是一門綜合性的藝術(shù)

對戲劇表演以及影視表演來說，整個作品的完成都是需要幾個藝術(shù)部門或者多個藝術(shù)部門一起來完成創(chuàng)造，比如戲劇表演以及影視表演過程中都會涉及到的美編、音響、燈光、化妝等多個部門，其次是影視表揚的熒幕展示要求還需要剪接、錄音、洗印等影視專業(yè)部門來參與后期的制作過程。由此可見，戲劇表演與影視表演都是一門綜合型較強的藝術(shù)表現(xiàn)形式，只有多個部門通力協(xié)作才能夠完成一次藝術(shù)展示。

5 結(jié)語

綜上所述，戲劇影視表演分別在其劇本、角色以及演員結(jié)構(gòu)上尤特獨特的藝術(shù)特性，并以此帶給觀眾豐富的感官體驗。同時，兩者作為表演藝術(shù)也存在著一定的差異與共性，通過對其特性以及差異、共性的研究也能夠更好的互相借鑒經(jīng)驗，并實現(xiàn)兩者在藝術(shù)上的融合發(fā)展，這對打造新的表演方式并促進戲劇影視表演藝術(shù)的進一步發(fā)展也有著十分重要的現(xiàn)實意義?！?/p>

引用

[1] 才忠全.淺析戲劇表演藝術(shù)與影視表演藝術(shù)的異同[J].戲劇之家，2022（12）：16-18.

[2] 孟凡旭.戲劇表演與影視表演的特點、共性及差異探究[J].時代報告（奔流），2021（11）：28-29.

[3] 阮貞鑠.互聯(lián)網(wǎng)+戲劇影視表演專業(yè)人才培養(yǎng)分析[J].教育研究，2022，4（11）：107-108.

[4] 趙十月.戲劇影視表演的藝術(shù)特點研究[J].中國民族博覽，2018（12）：141-142.

[5] 劉曉秋.新環(huán)境下的戲劇影視表演教學(xué)研究[J].教育現(xiàn)代化，2019（3）：111-113.

作者簡介：梅花（1983—），女，湖北黃梅人，碩士研究生，助教，就職于武漢工程科技學(xué)院。