深藏臺北故宮博物院的清乾隆琺瑯彩瓷

2020年12月1日，由臺北故宮博物院主辦的“風格故事——乾隆年制琺瑯彩瓷特展”在該院北部院區(qū)開幕，這場持續(xù)展覽至2022年6月30日的陶瓷大展，完整且系統(tǒng)地呈現(xiàn)出清乾隆時期琺瑯彩瓷的發(fā)展與特色，在海內(nèi)外引起巨大轟動。昔日深藏禁宮的琺瑯彩瓷作品集中進行展出，極大豐富了世人對于清乾隆時期琺瑯彩瓷的研究和認知。在此擷取臺北故宮博物院珍藏的部分清乾隆時期琺瑯彩瓷作品，與各位讀者共同分享。

清乾隆琺瑯彩赭墨蘆雁酒盅（圖1），斂口、深壁、圈足。全器通體施釉，內(nèi)壁光素無紋，外壁一面以赭墨畫蘆葦、巖石與六雁，其中四雁立于地仰望天，一雁屈頸于身后，還有一雁飛翔于天，頭朝地面五雁，呈欲降落之勢。外壁另一面有墨書題句：“斜依風葦藂藂裊，遠飏煙波渺渺平”，詩句前以紅料描繪“佳麗”一印，后接“晏”“安”兩印。器外底有藍料“乾隆年制”四字雙行楷書款。這件酒盅器型雖小但制作精巧，蘆雁圖生動自然。

清乾隆琺瑯彩蘭竹雙耳瓶（圖2），侈口、寬唇、長頸，頸上飾兩耳，斜肩，碩腹，高圈足外侈，足內(nèi)中空。胎質(zhì)稍厚，通體白釉。瓶面彩繪蘭花、翠竹，加飾靈芝、野菊以及湖石;耳涂綠彩，足畫回紋及弦紋一周;頸上一面墨書題寫“春暖芝蘭花自香”，首尾以朱紅描繪“郁心”“壽奇”“香逸”三印。外底心書“乾隆年制”雙行雙方框藍料楷書款。

清乾隆琺瑯彩藍地剔花纏枝花卉茶碗（圖3），口微敞，腹深，有圈足。腹外壁藍地錐剃四方形卍字白紋，余下空隙彩繪洋花圖案四組，足外壁則為藍地錐剃鳳尾卷草紋。碗心白地繪有折枝月季和竹枝，花瓣填加白琺瑯料作濃淡變化，綠葉彩料堆棧，形成視覺上的層次感。外底白地有藍料書寫的仿宋體“乾隆年制”四字雙行款，并圍以雙框。

清乾隆琺瑯彩藍地剔花番蓮茶碗（圖4），侈口，窄唇，深壁，矮圈足，外壁施藍釉，釉面以針狀工具逐一剔除底釉，描畫出折枝花卉兩朵，上下加飾卷云紋兩圈。碗內(nèi)罩白釉，底心畫折枝石竹花卉，外底心書“乾隆年制”雙行雙方框藍料宋體字款。此件作品融合單色釉彩以及猶如織品的紋樣，相較于乾隆官窯的其他作品，顯得特別素雅簡單。

清乾隆琺瑯彩綠竹詩意酒盅（圖5），薄胎白釉，內(nèi)壁無紋，外壁彩畫竹、石、月季花。一面有墨彩題句：“數(shù)枝榮艷足，長占四時春?！笔孜哺饔眉t料描繪“佳麗”“四方”“清宴”三印。底心書“乾隆年制”藍料宋體款。此器或為《琺瑯、玻璃、宜興、磁胎陳設檔案》賬冊中所載的“瓷胎畫琺瑯白番花藍地茶盅”。

清乾隆琺瑯彩桃柳爭春蒜頭瓶（圖6），束頸，斜肩，垂腹，圈足，因瓶口鼓圓成凸瓣狀，故稱之為“蒜頭瓶”。全器施白釉為底，上繪石塊、綠竹、桃樹與柳樹，間有雙燕飛翔，還有成對綬帶鳥停棲于柳樹上，雙燕皆張口，飛行姿態(tài)各異，與休憩的綬帶鳥恰成動靜對比，增添景色生氣。所畫動植物除柳葉以沒骨方式表現(xiàn)外，其余形態(tài)皆勾勒輪廓線，再填以色彩。其中，石塊與枝干另外再加上數(shù)道線條于輪廓邊緣處，以強調(diào)質(zhì)感與立體感，畫工相當細致。頸部空白處墨書“玉剪穿花過，霓裳帶月歸”，取自明代詩人申時行詩作《應制題扇》。

清乾隆琺瑯彩綠地剔花花竹盤（圖7），侈口，窄唇，淺弧壁，圈足矮寬。胎質(zhì)極薄，器內(nèi)及底施純白釉，器外罩淺綠色釉，口沿外及足邊一圈無釉。盤內(nèi)彩畫翠竹、月季及靈芝，圖上墨書題句：“一叢嬋娟色，四面清冷風。”首尾以紅料描繪“佳麗”“四時”“長春”三印;外壁錐拱纏枝花卉錦紋。外底心書“乾隆年制”雙行雙方框藍料楷書款。

清乾隆琺瑯彩壽山福海碗（圖8），侈口，深弧壁，矮圈足。薄胎白釉，內(nèi)壁無紋，外壁彩畫觀潮圖。一面墨彩題句：“樹接南山近，煙含北渚遙?！笔孜哺饕约t料描繪“仁化”“山高”“水長”三印。外底心書“乾隆年制”雙行雙方框藍料宋體字款。

清乾隆琺瑯彩黃地番蓮蕉葉紋觚（圖9），形仿商周青銅觚，侈口，外撇狀似喇叭，細頸，長脛外撇，平底，圈足。外壁以琺瑯黃釉為地，彩繪蕉葉紋與番蓮紋，藍綠蕉葉紋內(nèi)滿畫圖案花卉及葉脈?？?、足均加飾紅邊描金卷草紋等。口沿、足底及紋飾之間加飾描金數(shù)道，口內(nèi)及底皆施湖綠色釉，底心藍料書“乾隆年制”四字雙行篆書款。

清乾隆琺瑯彩黑地纏枝花卉茶碗（圖10），撇口，窄唇，深弧壁，矮圈足。器內(nèi)施釉，色白光素無紋，外壁以黑彩為地，彩繪牡丹、番蓮等纏枝四季花卉為主紋飾，主紋飾之花朵均為兩朵一組，分布四面，四組花卉之間搭配多朵小花及枝葉，營造出百花齊放的熱鬧氣氛。外壁口沿留白釉一道，足圈畫黃藍相間之回紋一道。胎地細膩潔白，胎薄透光。器外底青花書“乾隆年制”雙行四字仿宋體楷款，外加雙方框。此碗之花卉畫法系采用西洋明暗技法，故清宮舊名為“瓷胎畫琺瑯五色番花黑地茶鍾”。

清乾隆琺瑯彩開光花卉雙耳葫蘆瓶（圖11），扁葫蘆形，小斂口，短頸，胸腹間飾有兩耳，方底，短圈足。胎質(zhì)較厚，器外施黃釉，滿繪絡紋圖案，耳施棕釉，瓶身上下及側(cè)邊皆開光，內(nèi)彩畫牡丹、菊花、繡球花等各種花卉。外底心書“乾隆年制”雙行藍料楷書款。

清乾隆琺瑯彩太平盛世茶碗（圖12），撇口，窄唇、深弧壁、矮圈足。胎質(zhì)稍厚，全器以白釉為地，繪琺瑯彩，足緣無釉露胎。器內(nèi)壁樸素無紋，外壁飾“堯民擊壤”故事，以一名席地而坐、手持短棍敲擊土堆的人物為中心，周圍環(huán)繞童子、婦女、老者等共13人，或舞蹈、或閑談、或?qū)︼?，氣氛祥和愉悅。各色琺瑯釉彩淡雅柔和，并采用西洋式明暗光影繪畫技法。一側(cè)空白處墨書題句：“萬物光輝占大有，九衢熙皞樂升平。”詩文首尾分別有紅料所描繪之“太平”“盛”“世”三印，組成“太平盛世”佳句，并與紋飾相呼應。外底中央以藍料書“乾隆年制”四字雙行仿宋體款，外加粗細雙方框。

清乾隆琺瑯彩梅花八哥膽瓶（圖13），通體白釉，外壁為琺瑯彩繪紅梅一棵，樹干左右橫斜，枝條梅花或盛開、或含苞，豐姿綽約。翠竹數(shù)枝，倚干而出。八哥九只，或棲息、或飛翔、或鳴叫，各具姿態(tài)。瓶頸墨書“可人鴝鵒知春色，長占東風第一枝”，詩句上下紅料描書“先春”“壽古”“香清”朱白三印。器底藍料書“乾隆年制”四字雙行楷書款。

清乾隆琺瑯彩錦地開光西洋人物雙耳瓶（圖14），侈口，寬唇，長頸，頸上有雙耳，斜肩，碩腹，高圈足外侈。胎質(zhì)較厚，器施白釉。外壁彩畫鳳尾形卷草錦紋，外口沿畫三出卷葉紋，頸上繪紅牽?；ㄈ~紋及云頭紋二圈;腹部兩面開光，彩畫西洋風景與西洋母子嬉戲圖;足上云頭與點紋相間?？谘?、耳及足皆邊畫金彩。外底心書“乾隆年制”雙行藍料楷書款。

清乾隆琺瑯彩四季花卉紋碗（圖15），撇口，弧壁，矮圈足。內(nèi)底白釉上繪蓮荷，外壁四海棠形開光內(nèi)各畫牡丹、蓮花、菊花、梅花等四季花卉紋，開光之間以雙錢紋連接，余隙以粉紅繪花卉卷草紋，口沿下飾回紋一周，足邊如意云紋，圈足則為卷草紋一道。胎薄透光，底藍料書“乾隆年制”四字雙行楷書款，外加粗細雙方框。此碗輕巧細致，器壁雖滿畫紋飾，但釉彩淡雅，花卉描畫生動，不失為乾隆時期琺瑯彩瓷的精品之一。此器在《琺瑯、玻璃、宜興、磁胎陳設檔案》內(nèi)所載名為“磁胎畫琺瑯四季花白地茶鍾”。

清乾隆琺瑯彩課子圖碟（圖16），其碟面宛若一幅畫，外圍有用細筆畫出的金彩卷枝花草。主畫面呈現(xiàn)室內(nèi)一角，母親端坐書桌前，神態(tài)優(yōu)雅嫻靜，她一手持扇、一手執(zhí)筆，并且側(cè)轉(zhuǎn)過頭來呼喚躲在椅背后面的孩子，孩子的活潑頑皮與母親的端莊典雅形成鮮明的對比。其雖然畫的是中國的課子圖，但背景的處理，猶如西洋風格的作品。所有的物象皆在畫面中盡其所能地描繪出來，舉凡室內(nèi)的雕花窗戶、窗簾，桌上擺置的青銅器、琺瑯器等一應俱全，睹畫如臨其境。

清乾隆琺瑯彩藍地番蓮紋轎瓶（圖17），全器猶如縱剖的半器，呈半面雙龍耳瓶形，背為平面，有孔可穿系固定于墻面或轎子之內(nèi)，故稱之為壁瓶或轎瓶。此瓶撇口，短頸，有龍耳一對。斜肩，碩腹下斂，平底下接一底座。通體罩施藍釉為地，彩繪各式洋彩圖案，口沿飾如意云頭紋，頸部飾“卍”字與“壽”字，腹部繪一組纏枝番蓮紋，上承石榴、壽桃、佛手，下接一如意，四周飾轉(zhuǎn)枝花卉紋，底邊繪蓮瓣紋。底座施褐色釉為地，繪草花紋、如意云紋及連珠紋。背平施粉藍釉，有一方凹槽和四小圓穿帶系孔可作懸掛固定用。器底施褐釉，以金彩書“乾隆年制”單行橫向篆書款。

（本文資料來源：臺北故宮博物院）