楊作材回憶設計延安楊家?guī)X中央大禮堂

中共延安市委黨史研究室

楊作材，江西省九江市湖口縣人。1936年畢業(yè)于武漢大學法律系。1936年5月參加革命工作。1938年到達延安，同年8月加入中國共產(chǎn)黨。先后在延安抗大、難民紡織廠、振華造紙廠、自然科學院、中央軍委等處工作。曾任八路軍總政治部敵工科科員、延安自然科學院總務處處長、中央軍委辦公廳副主任。1939年受中央辦公廳委托，參與延安大型建筑設計，設計建造了中央大禮堂、楊家?guī)X中央辦公廳大樓、棗園書記處禮堂、王家坪軍委大禮堂等大型建筑，留下了許多中國建筑史上的經(jīng)典之作。新中國成立后，曾任冶金部設計司司長，國家建委副主任，國家計委副主任、副書記等職。是中國著名的建筑工程專家。

1945年4月23日至6月11日在延安楊家?guī)X中央大禮堂召開了中國革命史上具有轉折意義的中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會。這次代表大會通過總結中國新民主主義革命20多年曲折發(fā)展的歷史經(jīng)驗，統(tǒng)一了認識，確立毛澤東思想為黨的指導思想并寫入黨章，從而使全黨在馬克思列寧主義、毛澤東思想的基礎上達到了空前的團結，為黨領導人民去爭取抗日戰(zhàn)爭的勝利和新民主主義革命在全國的勝利，創(chuàng)建新中國，奠定了政治上、思想上和組織上的牢固基礎。楊家?guī)X中央大禮堂也成為中共歷史上一座歷史性的標志。

此前，中央大禮堂的設計者楊作材遵照中央書記處要求，在1940年初為七大建造了李家塌禮堂，但七大當時未能召開，當年又建造了棗園后溝禮堂和窯洞，為1941年5月1日前召開七大作準備，后因皖南事變等原因使七大再次延期。

1941年，中央為七大的召開加緊各方面準備，尤其是在思想路線上和歷史問題上，批判了黨內(nèi)“左”、右傾路線錯誤。同時也在代表選調、會址準備等方面作了具體的部署。楊作材接受了在楊家?guī)X為七大建造第三座禮堂的任務。

楊作材回憶接到建造中央大禮堂任務時的情形說：“1941年的冬天，建好中央辦公廳大樓，我準備回自然科學院時，楊家?guī)X原來的一座磚木結構的小禮堂失火燒毀。是一個俱樂部主任，冬天發(fā)了棉花，又發(fā)了木炭，他住在小房子里面，燒著一個火盆，棉花就放在床上，結果把火引著了，燒了小禮堂。我剛修中央辦公廳大樓時就是住這個禮堂中間的小房子里。當時晚上11點多，因為沒有水，沒法救，看著它燒，周圍也沒有建筑物，燒完也就完了?！薄岸Y堂燒毀后的第二天，李富春同志把我找去，通知我在原址上重新修建一個大禮堂。這就是中央大禮堂，讓我主持這項工作?！?/p>

由此楊作材承擔了修建具有特殊重要歷史意義和紀念意義的延安楊家?guī)X中央大禮堂的重任。

楊作材提到了當時的經(jīng)濟困境和中央蓋禮堂的決心。他說：“楊家?guī)X的中央大禮堂，最初的預算是五萬元，是國民黨發(fā)行的鈔票。皖南事變以后，國民黨停止了給八路軍的給養(yǎng)，并對邊區(qū)加緊進行封鎖，邊區(qū)的物價上漲很快。中央領導同志立即指示我們，不要受預算的限制，一定要將禮堂蓋好?！?p>

延安橋兒溝天主教堂

延安中央大禮堂外景

但那時中央并未說明重建大禮堂的意圖。有些人因此給任弼時、李富春提意見，認為這是鋪張浪費，到七大召開前，大家才明白。楊作材說：“重建禮堂也作了兩個方案。一個是個大方案，就是中間修一個大禮堂，然后把所有黨中央機關，組織部、宣傳部、統(tǒng)戰(zhàn)部、政策研究室，還有其他行政處、辦公廳都建在一起。溝口有個平坦地，就是楊家陵墳墓那個地方，有個石牌坊，有三孔石窯洞（楊家祠堂），準備在那個地方修一個大的行政區(qū)，黨中央的一個工作中心這么一個方案。我只是提了一下，畫了一個簡單的布局，給富春同志一說，他說你怎么打算在這兒建首都啦？所以這個方案根本就沒有拿出來，沒有正式畫。第二個方案設計也很簡單，只在一張大圖紙上畫出大禮堂的平面圖、正立體圖、側面圖和剖面圖，釘在工地我的辦公桌上隨時備用。其他細部圖仍照老辦法，在施工現(xiàn)場臨時向工人指導，必要時在地上畫個草圖或在木板上放個正式樣子。說起來，這只能算是手工方式，但卻能解決實際問題。畫這種圖紙，一般構思好了以后，只要兩三個通宵就可以完成。這個禮堂的設計，我就是在現(xiàn)場上把舊址量了一量，周圍開了一點山，比原來大了一點，因為整個禮堂的

中間是一個主廳，可以坐100人左右，采用四個大石拱作為主梁。東邊是一個小會議室，星期六有時在那里跳舞，人們叫它小舞廳。西邊的三間房子，分別做了閱覽室和游藝室，供同志們看書報、下棋用。建筑物前面那個塔樓只在里邊有個門，沒有樓梯，需要拿梯子上去。塔頂上有個旗桿，可以從正廳舞臺上走過去掛旗，舞臺后面有樓梯。舞臺東側樓上樓下各有一個化妝室，準備演戲用的。當時延安流行京劇和話劇，如魯藝曾在那里演出了京劇《三打祝家莊》，話劇《雷雨》《戈爾洛夫》《帶槍的人》等很多大型劇目，所以那個舞臺的布局和要求，是征求了魯藝的意見的?！?/p>

楊家?guī)X中央大禮堂是一座石拱結構的大型建筑，整座禮堂長36米，寬34米，高11米，禮堂正廳可容千人。創(chuàng)新的結構設計，采用四個半圓大石拱為主梁，而沒有采用當時大型建筑常用的立柱，避免了遮擋視線，是延安當時唯一沒有使用木梁、木柱的大型建筑物;舞臺采用橢圓拱結構;主要建筑材料就近開山取石，大大節(jié)省了時間和人工成本，同時展現(xiàn)了陜北石匠高超的建拱技術水平。禮堂的外部造型和塔樓廊柱形式，美觀大方，充分體現(xiàn)了中西結合、樸素務實的時代風貌。

楊作材說：“當時來講，就是沒有柱子，完全排除了原來中間的立柱，這是它的特點。原來所有的禮堂，無論是大禮堂還是小禮堂中間都有柱子，只有這個中央大禮堂中間沒有柱子?！?/p>

對于為何中央大禮堂建筑主體選用較難實施的石拱結構，楊作材說：“這個禮堂突破了原來磚木結構的形式。適應了當時的需要，也適應了當時的情況，當時有什么問題呢？第一，當時干部最討厭禮堂里面有兩排柱子，看戲堵著，聽報告也擋，看不見舞臺。所以一開會大家都搶中間的位置，我記得我在黨校禮堂聽毛主席的整風報告的時候，兩邊沒人坐，中間坐滿了，我就坐到舞臺邊上。這是當時的大家要求。第二，就是當時沒有大木頭。當?shù)氐哪玖?，特別是能用作大梁的木料十分缺乏，即使有了大木料，也沒有相應的鐵件把它們牢固地連接在一起成為一個整體性好的構件，容易出危險。第三，就是我知道陜北的石工本領非常大，攢窯洞的本領大。第四就是取石料方便。禮堂就在石頭山邊上，一開炮石頭就滾到了工地上，地基也出來了，石頭也有了，一舉兩得，省工省得多了。此外又加上一條，橋兒溝那個教堂，它也是個石頭的?！?/p>

綜合考慮以上的客觀需求和條件，楊作材作出了一個大膽的決定：改變以往磚木結構的建筑形式，采用大石拱的建筑手法。

由于對新的建筑方法沒有經(jīng)驗，楊作材考察借鑒了橋兒溝天主教堂建筑結構，他說：“為了建筑禮堂里邊那幾個大拱，我曾到橋兒溝那個哥特式天主教堂參觀過，那個教堂也是石旋的，對我設計和建筑大拱很有幫助。看過之后，對于在延安修大石拱建筑在技術上就更有把握了。

中央大禮堂正廳主梁四個半圓形大石拱和舞臺上方橢圓形石拱

在當時十分艱苦的條件下，各種建筑材料都很缺乏，楊作材說：“元釘沒有，就用日本人的炸彈皮打制;開山?jīng)]有炸藥，就刮墻根下的白硝，熬成火硝，拌上硫黃、木炭等做成炸藥;水泥一點也沒有，只能用石灰，終于克服了種種困難，把大禮堂建成了?！?/p>

中央大禮堂坐東北朝西南，順應了楊家?guī)X山體走勢，而東北60米處中央辦公廳大樓坐西北朝東南，兩座建筑朝向相差恰好90度。中央大禮堂現(xiàn)在一共有八個出入口，順時針依次為：1.塔樓門為正門，朝向西南，經(jīng)走廊進入正廳和活動室;2.羅馬柱門，朝向西北，直接進入正廳;3.會議室側門，朝向東北;4.會議室東門，后開的門，朝向東北;5.正廳東門，朝向東北，可經(jīng)走廊進入會議室和正廳;6.舞臺東二樓化妝室，后開的門（門外是斜坡路），朝向東北，內(nèi)部可經(jīng)樓梯下到舞臺;7.舞臺西門（幕布門），朝向西南;8.正廳西門，朝向西南，可經(jīng)走廊進入正廳和閱覽室。

楊家?guī)X中央大禮堂平面圖

關于這八個門的建造特色，楊作材說：“禮堂的正廳共有四個出入口（即指前述1、2、5、8號門），兩兩對稱。為了使外觀生動、活潑，這四個門均不盡相同。主門（1號門）上的橫梁是平的，不能‘起碹。但當時又沒有鋼筋混凝土，如果光用一塊大石作過梁，上面再砌六七米高的磚墻，那重量就很大，過梁很可能會被壓斷。于是決定選用一塊優(yōu)質石料作為過梁，然后在過梁上部再砌一個磚拱，使過梁只承受自重，上面的重量則通過磚拱直接傳遞到墻體上去。經(jīng)過四十余年的考驗，證明這一做法是成功的。1983年3月我們?nèi)パ影?，看到那根過梁仍安然無恙?！薄昂瓦@個主門對稱的（2號門），從外形上它不對稱，實際上里面都是對稱的，這一個門裝飾上既不能超過主門，又必須比其他的大門顯得突出。我們采用的辦法是，在進門處用石料砌一個小臺階，用橫直兩根石過梁修建了一個小方亭子，過梁的一頭砌在磚墻上，一頭就架在一根整石柱上。”

與主門對稱的2號門帶有歐洲古典藝術風格的石柱。楊作材說：“一天，我看見工人打下一塊整石頭，讓他們留下，不要打爛，就設計了這根柱子。這根柱式采用的是希臘雅典的愛奧尼式柱。雅典留下的石柱形式很多，各有特點。我當時是從一本美國大學用的教科書上（也是從建設廳借來的書）找到它的詳細畫法的?！薄斑@個柱子在建筑上比較有技術的，它是一個圓形柱子，下端三分之一是垂直的，中間三分之一略有收縫，上端三分之一收縫更大一點。從整體看，人們形容它像一個少女的手臂、長得很豐滿的胳膊一樣，三分之一是直的也粗一點，到了三分之二以上慢慢地上去，有個小小的弧度，你們仔細看看就看得出來。柱子下面的座子（柱礎石）和上面的頂端，線條和尺寸都有一定比例。多高的柱子應當多粗，也有固定的尺寸?！?/p>

禮堂舞臺側面大門（7號門），楊作材說：“是個很高的門，門框叫榪頭，為了進演戲時那個很高很大的幕布，橫梁是活的，都可以拆下來。那個窗戶本來就很高，三層窗戶下面是門，一打開，那個橫木頭都可以拿起來，整個是空的，多大一個幕布都可以進去?！?/p>

為了使大禮堂的基礎牢靠，禮堂的基礎挖了一丈多深，用石灰砂漿夯實，用的是兩米多的塊石。關于大禮堂內(nèi)部的設計，楊作材作了詳細的介紹。他說：“那個大拱，是個半圓形的，本來半圓形拱這個力量直接傳到地下，但是因為沒有把握是否會有向外的推力，所以我在兩邊修了兩個東西：東邊修了個小禮堂，是個小會議室，也是個拱形的，拱小一點，為了防止外邊靠東的那一頭往外撐，修了兩個磚墩子，上面是磚砌的，也是這個作用，但在外形上顯得有點多余，如果當時多費腦筋，修成個門廳，也許好看一點。西邊修了兩個小的閱覽室，那是兩道石墻，兩道石墻恰好靠著三個大拱。進門的大拱，就是東邊小會議室的外墻，西邊就是大塔（掛旗的塔樓）的那個墻。這是房子的四個朝外的拱，起這么個作用?！?p>

中央大禮堂東北門古希臘愛奧尼式柱

楊作材還著重提到了計算驗證石拱結構承載能力的過程：“大拱是這個禮堂結構最關鍵的地方，不能出問題。當時我在邊區(qū)建設廳借到一本《萬有文庫》，其中一本《圬工》的小冊子，專門講土木泥磚瓦砂石做建筑的，里面有一個計算石拱受力的公式，是個經(jīng)驗公式。為了保險，我根據(jù)計算結果又加大了一點，所以它做得比較結實。這本《圬工》是我能找到的唯一的一本技術參考書?！?/p>

關于這個大拱—禮堂屋頂?shù)目缍?，楊作材說：“拱大約是10米。當時規(guī)定的尺寸是全工地統(tǒng)一的，木工、石工全用這個尺寸，一尺是十二英寸又二分之一，這個大概是三十尺，拱就是凈空，禮堂大概12米多一點。石拱那個石塊是整石頭，兩塊石頭一組，從三尺高以上開始。三尺以下是墻，從三尺高開始起拱，半圓形的那個部分，石頭是扇面的，從小往大，扇面都要算好。外面弧度最大，每塊石頭的大小都要根據(jù)弧度的大小計算出厚薄。整個碹（支架），大拱每一塊石頭壓兩塊石頭，砌的時候，兩塊石頭豎著，然后上面兩塊石頭橫過來，交叉著的，兩平兩順。到了接口那一塊石頭是整的，就是四塊平兩塊石頭。整個拱三尺高，一尺多厚，從兩頭砌上來以后，中間那塊石頭就是一個整的。兩個石拱之間是用木料聯(lián)起來的，這就是那個橫梁。拱與拱之間那個木料，每根兩丈長，是4寸×10寸的方木，大約每隔半米就用一根，因為它要上承磚鋪屋頂，下掛天花板，分量很大，所以不能不密一點。還要考慮雨雪的重量。在施工的時候，它既是腳手架，又是做碹用的支架，又是掛滑車的支架，禮堂修完了，這些木料也就放在屋子里邊去了，不會造成浪費。我是按著這個多用途的要求設計的。不僅如此，我把這個木頭，設計成這么大小還有個原因，就是一個牛車可以拉四根，是兩套的牛車，三套、四套的馬車可以拉好幾根，要是用大梁大木料，一輛馬車連一根也拉不了。這個大拱做完了以后，為了提高大拱的承載能力，我們參照著名的隋代趙州橋的結構形式，在大拱上又修了幾孔小型磚拱。大拱邊上要連起來，連起來的那個地方空隙很大，中間有個平面，用磚做起小拱在上面，就是為了減輕大拱上面的壓力。沒有砌磚的話，那個木梁壓在上面就不重了。小拱外面用單磚墻砌平，使它既能承重，又顯得外觀平整、美觀。所以石拱上面那個小磚拱，從外面看不見，里面是空的，我要不說，一般人不知道這個。”

1983年春，楊作材回延安時，當他詢問參加延安革命紀念館座談會的工作人員，得知上面的小拱至今沒有被拆動，也未出現(xiàn)裂縫和松動時，感到很大的欣慰。他說：“要是動了，那還了得，非得塌下來?！?/p>

禮堂大廳上方是四個半圓形大拱，每個大拱中間接口的地方是一塊整石料。那么重的石塊是怎么吊上去的？楊作材說：“我請溫家溝農(nóng)具廠（后來改為兵工廠）的副廠長湯欽訓同志造了一個五輪復式滑車，上邊是三個輪子，下邊兩個輪子。我又到新市場上定做了一根一寸來粗的麻繩，約有十多丈長。這根繩子歸錢玉璧同志保管，每次吊大石頭，這根繩子都由他背來背去，那繩子很重，拴在五個輪子的復式滑車上，一千多斤重的東西，它可以當作一百多斤重的東西來吊。用一根繩子能省一倍力，可以很容易吊上去。比如大石拱的鎖口石就有一公尺見方，三十公分到五十公分厚（倒梯形），大約一噸多重。這架滑車在當時就算是很進步的‘現(xiàn)代化工具了，如果沒有這個滑車，而用杠桿的辦法，我真不知道怎樣把那些石頭弄上去。尤其是那個最后頂部的鎖口石，用人抬到那個上面去，根本抬不動，我用這個滑輪車呢，下面兩個人就能拉起來了?！?/p>

關于舞臺上的橢圓大拱，楊作材說：“除了大廳的那四個半圓形拱之外，舞臺那個拱是一個橢圓形的拱。橢圓拱的技術要求較高，施工中必須做到十分精確，否則將導致坍塌。這個橢圓拱它是三點圓，有三個中心，中間那個中心是個比較長的半徑，兩邊的半徑小。這樣的好處是舞臺的石拱可以高，因為舞臺要搞個半圓形的拱的話，搞得小了，那個舞臺就窄，搞得大了，那個半圓形的拱搞上去，就比主廳的拱高得多，再加上舞臺本身比觀眾席的地面要高，不成個比例，所以只能夠用橢圓形的拱，才能避免這一缺點，它使舞臺與主廳的比例比較均勻、協(xié)調。以后我在楊家?guī)X修那個（十四孔）石窯洞也是這種橢圓形的拱。這個橢圓形的拱，看它那個跨度比那個大的拱小，但是它中間那一段的弧度，比那個中間大拱還要大得多，所以這個拱要求的技術比中間那個半圓大拱還高。”

說到修建禮堂的技術改進，楊作材說：“禮堂三面墻的窗戶上的橫梁都是用磚砌成拱形，稍微有一點點彎，遠看是平的。當然開始砌的時候好多工人都不敢砌，怕它會塌下來，它有三尺多寬，太大了。那個磚全是自己按需要燒的。向北有七排很高的窗戶，窗戶有一個八字角，里面要砌的時候，需要把方磚打掉一塊角。所以我那個磚原來的模型就沒有那個角，燒成個斜角?！?/p>

1983年3月楊作材重返延安，這是他離開延安38年后唯一一次踏上這塊熟悉的土地?？吹剿H手設計建造的中央大禮堂感到無比的親切，心里非常高興。同時，他也一眼就看出修復后的大禮堂與原來的不同。他回憶：“中央大禮堂當時是建的平頂，原設計是用油紙鋪薄方磚，后來油紙沒有了，延長縣的石油沒有用，還是漏水，所以又把它改成了瓦頂，墻頭上都有流水的槽子?，F(xiàn)在的瓦頂是解放以后修的，改高了一點，當時的瓦頂?shù)?，外面看不見屋頂，現(xiàn)在能看見屋頂?！?/p>

楊作材說：“禮堂建成后，我們才發(fā)現(xiàn)大廳的回音很大，影響演出效果。當時也沒有測音工具。我只能憑經(jīng)驗，仔細地觀察，發(fā)現(xiàn)回音是從大拱上部大面積的光滑面上反射過來的。于是我們就將當?shù)赝ㄓ玫目粴肿鳛槲舨牧厢斄松先?，結果很是見效。”“此外，施工中還發(fā)生過這樣一個問題：為了省時、省工，后面的石山基礎沒有打平，工人就將舞臺的后墻砌了上去，等到墻體快砌完時，發(fā)生了滑坡現(xiàn)象，結果采取了一個補救措施，在那個邊上砌了一個小的窯洞。通過這件事情，我體會到，搞建筑也跟做任何別的事情一樣，大處和小處都應仔細、認真、小心、謹慎，馬虎不得，否則就會出亂子?！?p>

1983年3月，楊作材重返延安，在中央大禮堂前留影

新中國成立后，延安革命舊址保護部門已將禮堂后山基礎打平，后墻進行了加固改造。原來禮堂舞臺的后墻緊靠著石山，現(xiàn)在中間修了一條夾道，夾道下面修了過水槽，消除了隱患。楊作材還提到禮堂建設中的另一個問題：“禮堂大墻里面有火墻，兩個拱中間只要沒有門的地方下面都有一個火墻，有一個煙筒直通墻里面。墻上面三個窗戶，墻體頂上三個煙筒，下面是火道，墻以下是那個火墻。但是這個火墻后來失敗了，那個煙筒不冒煙，不通風。因為當時沒有管子，是用亂石砌起煙筒道的，只要有一個地方砌不平，哪一塊石頭凸出來，那個煙筒就堵住了，所以那個煙筒沒起作用。而且我做那個火墻，先在墻上做一個小拱，然后單獨砌，那個隔墻做得很復雜，孔彎彎曲曲，通風也很困難。如果沒有鼓風機，光靠煙筒抽力不行，所以后來那個火墻不用了，現(xiàn)在把它抹起來，外面看不見了。那個時候也幸虧沒有搞起來，要是真正燒起來的話很危險。因為那個時候沒有耐火磚，我用普通的石頭，一燒就會燒壞了。燒壞了那個爐子不要緊，因為爐子跟大墻隔開，但是那么高的溫度很可能把那個墻燒壞，所以火墻沒有燒倒是好事。”

對于中央大禮堂正門塔樓窗戶上的五角星中間鑄有“1940”幾個字，比1942年建設中央大禮堂的時間早，楊作材作了說明：“上面這個五角星是生鐵翻的，在沈鴻同志的茶坊兵工廠里面翻砂的，是1940年為建李家塌禮堂用的，后來李家塌禮堂修完以后沒有使用，就把那個五角星搬過來了，這個房子是1942年建成的?！?/p>

“楊家?guī)X這個禮堂除了它的重要政治紀念意義外，在當時情況下，技術上也還有一些特點。簡單地講，就是根據(jù)前幾年的經(jīng)驗，我熟悉了延安干部的需要;工人的技術水平;邊區(qū)（延安附近）可以找到的建筑材料;市場可以買到的少量小五金;邊區(qū)各工廠可以幫我做什么事等等?？傊?，我可以毫不夸張地說，在這個工作上是理論聯(lián)系了實際。另外還有件事值得提一提的，就是有一天李富春同志到工地來看看（他當時是中央副秘書長，我的工作直接是他管的）。他告訴我毛主席在中央開會講哲學，說你們看對面工地上到處挖得亂七八糟，實際上在工程司的腦子里是有一個完整的圖案的。我當時并不懂這些話在毛主席思想發(fā)展上有什么意義，直到解放后毛主席曾提到萬里同志領導建設人民大會堂，并發(fā)表了《人的正確思想是從哪里來的》這篇著名的哲學著作后，我才懂得毛主席在當時（1942年）已經(jīng)在講正確的認識是怎樣形成和發(fā)展的，是在講物質如何變精神，精神如何變成物質。而這一思想，列寧在哲學筆記中已有幾句話提到過，不過沒有發(fā)揮。”

對于自己負責設計建造的中央辦公廳大樓和中央大禮堂等建筑，楊作材說：“以上幾座建筑物都是在黨中央的直接領導和支持下建成的，我只是做了一點具體工作。同時，需要指出的是，這幾座建筑物的建成，與邊區(qū)建設廳、魯藝、茶坊兵工廠、溫家溝農(nóng)具廠的大力支持和密切配合也是分不開的。每當施工中遇到困難或材料缺乏時，這些單位總是給予及時的支持和無私的援助。沒有他們，這些建筑物是建不成的。當然還有當?shù)氐墓と恕澈湍窘硞?，是他們用雙手建造起這幾座建筑物，我是他們中的一員，做了我應該做的事?！?/p>

他說：“邊區(qū)建設廳的同志幫我計算拱的強度。幫我計算的同志叫李毅，他是武漢大學土木系畢業(yè)的。我自己手頭上什么東西都沒有，因為我到延安從來沒有想過我會搞建筑。還有施工中，因為禮堂建筑面積大，用吊線拉平的老辦法畫線已很難做到準確，為此也是從建設廳借來了水平儀進行測量?？傊诖蠖Y堂的建設過程中，邊區(qū)建設廳給予了寶貴的幫助和支持。

為這個禮堂建設出力的人當然很多，除了當?shù)氐哪芄で山持?，直接出力的還有張子良、王朝祿、袁大祿（都是工農(nóng)老干部）;茶坊兵工廠及邊區(qū)農(nóng)具廠;邊區(qū)建設廳。魯藝的鐘敬之同志也為禮堂內(nèi)部裝修畫過一些圖樣，大概是因為我沒有把結構情況向他交代清楚，只說是石拱建筑，所以他畫來的圖，大體上都是按文藝復興時期哥特式穹隆建筑樣式繪的，所以用不上。不過后來開七大時我已離開楊家?guī)X，內(nèi)部裝潢我想魯藝的同志們會參加的，我就不知道了?！?p>

中央大禮堂正門塔樓窗戶上的五角星

七大代表進入會場

中央大禮堂的建設，從1941年底開始施工準備，1942年春開工，在楊作材和建筑工人、機關干部、戰(zhàn)士們的合力奮戰(zhàn)下，大禮堂建設速度很快，用了不到一年的時間，于是年10月全部竣工。這一年楊作材剛好30歲。

1942年10月10日，《解放日報》第4版以《平劇院今日開學—演劇五天招待各界》為題報道：“延安平（京）劇研究院于今日假楊家?guī)X新落成之中央大禮堂舉行開學典禮，敦請各機關學校負責人及延安文化界戲劇界同仁指示該院今后工作云?！?/p>

1945年4月23日，中國共產(chǎn)黨第七次全國代表大會在楊家?guī)X中央大禮堂隆重召開。出席七大的正式代表共547人，候補代表208人，合計755人。代表全黨121萬名黨員。從1928年黨的六大到1945年七大召開，由于戰(zhàn)爭環(huán)境及其他原因，相隔17年，在黨的歷史上是創(chuàng)紀錄的。

毛澤東主席在講話中環(huán)顧了一下只能容納近千人的禮堂，說：“將來革命勝利了，我們一定要建造一座能夠容納一萬人的大禮堂！”

在七大開幕式上，朱德總司令向大會致開幕詞。他的第一句話是：“七次全國代表大會現(xiàn)在開幕了！這次開會有一個特點，就是在我們自己修的房子里開會，過去是租的人家的房子秘密開會?！敝炜偹玖顦銓嵱殖錆M自豪感和自信心的話贏得了代表們的熱烈掌聲。

莊嚴肅穆的主席臺正中懸掛著毛澤東、朱德的巨幅畫像。主席臺上方“在毛澤東的旗幟下勝利前進”12個醒目的大字與會場后面“同心同德”相互呼應，烘托出大會的主題。會場兩側墻壁飄揚著24面紅旗，象征著中國共產(chǎn)黨24年的奮斗歷程，“V”字形旗座是革命勝利的標志。

2015年2月14日，習近平總書記來到延安楊家?guī)X革命舊址參觀。習總書記在參觀七大舊址時說：“這里我來過多次，每次都受到精神上的洗禮?！绷暱倳浛吹梅浅Ｗ屑?、聽得也非常認真，當他聽完中央大禮堂建筑風格的介紹后，說：“這個禮堂把西式建筑風格和陜北窯洞特色很好地結合起來，點點滴滴都體現(xiàn)著創(chuàng)新?！?/p>

1961年3月4日國務院公布的第一批全國重點文物保護單位名單（180處），延安革命遺址（1937—1947年）被列入該名單，其中包括楊家?guī)X七大會址。