李少紅：女性視角是我創(chuàng)作的最大優(yōu)勢

提到“女性導演”這個詞，李少紅說道：一說到女導演，大家就覺得一定要拍情感，要細膩;或者就是關(guān)于職業(yè)和家庭平衡;或者尋求對立的極端表達。卻鮮有人拋開性別話題關(guān)注她們的作品本身。

市場急于給這個殺出重圍的女導演貼上標簽。

1988年她拍攝《銀蛇謀殺案》，大眾馬上將她定義為類型片導演;拍《血色清晨》，她是手法超前的另類導演;拍《大明宮詞》，她被定義為不一樣的電視劇導演。對于不同的題材、不同的形式，李少紅得到的肯定是“比男導演還生猛”“手法很像男導演”，但這并未滿足李少紅對自己的要求。她仍在獨自摸索，想找到屬于自己的創(chuàng)作路徑和優(yōu)勢，到了《紅粉》才漸漸清晰。

《紅粉》改編自蘇童的同名小說，劇本改了兩年多，李少紅一直覺得不對勁，怎么也說服不了自己開工。在開拍前不到十天的時候她才終于想清楚，蘇童原著里最動人的是兩個女性對于現(xiàn)實的體驗和做出的不同選擇，而現(xiàn)在的劇本過于宏大，缺少最打動人的核心人物。

對劇本視角的反思讓李少紅開始明確，自己應該堅持女性表達這條路，“故事可以有無數(shù)的視角，女性也可以看待所有的問題，女性視角才是我的優(yōu)勢，是我創(chuàng)作之中最大的原動力。”從此，李少紅開始在之后的作品創(chuàng)作中有意識強化女性視角。

《紅粉》拿到了當年柏林電影節(jié)銀熊獎，其后她作為女導演代表參加第四次世界婦女大會，這些都讓李少紅意識到女性的自我認知是全世界重點關(guān)注的話題之一，也解開了她在創(chuàng)作中的很多困惑，意識到自己的選擇是正確的?！拔覀儾恍枰蔀槟袑а?，也不需要復刻男導演的視角，女性視角也絕不是狹隘或者受限，女性一樣可以看待歷史?！?/p>

《大明宮詞》是李少紅女性視角的一次極致表達。第一次拍攝古裝劇，李少紅塑造的武則天是一個有自我、有情欲、有野心，也有母親之愛的多層次的女性。全新風格的歷史書寫方式、細膩的情感表達使得歷史人物有了鮮活的特性，至今它仍是同類型中的經(jīng)典之作。

在之后的作品中，李少紅堅持女性表達，用女性視角展現(xiàn)人生不同階段的想法和感悟。

她旅行推薦

蘇州陸巷古村

這里是洞庭東山保存最完整的明清古建筑，也是李少紅導演的《紅粉》《橘子紅了》和由其監(jiān)制、田壯壯執(zhí)導的《小城之春》的拍攝地。

東山有兩塊牌子，左邊是鞏俐主演的《搖啊搖，搖到外婆橋》，右邊就是《橘子紅了》的橘園。但很多人去打卡，卻找不到那片橘園。因為這里是平原，很難找到大片的橘園。我們當時跑了好多地方，才找到了后山的一片坡地，那里有古廟和石板路，非常契合戲里的氛圍，在鏡頭的配合下才塑造了戲里漫山遍野的橘樹。

她旅行目的地

德國柏林

1993年，《血色清晨》獲得了柏林電影節(jié)青年論壇獎。那幾年，我去了柏林好幾次，其間見證了柏林的巨大變化。我還記得電影節(jié)的影院旁邊是一座動物園，叫動物園宮，有巨大的ZOO牌子。我第一次見到它時還奇怪，為什么要叫作動物園電影節(jié)呢？搞影像藝術(shù)，環(huán)境就是焦點，能夠見證一座城市的改變，對我而言非常重要。

澳大利亞悉尼

拍完《紅粉》，我去了澳大利亞的一位同學家里，印象最深的是雨天在路邊看到了四腳朝天的羊駝。這時我才知道一定要給羊駝剪毛，不然下雨后它就會被壓倒翻過來。因為羊駝太重，沒法幫它翻身，只能等著工人來幫忙。結(jié)果工人來后剛翻正，羊駝又翻倒了，頓時我覺得它又好笑又可憐。如果問我的旅行建議，我最建議的就是盡可能地親近自然。

CNT×李少紅

Q_在拍攝《紅粉》的時候，您曾經(jīng)質(zhì)疑自己，覺得自己跟整個公共表達不同，缺少了自覺創(chuàng)作的意識。您覺得整個行業(yè)對于女性創(chuàng)作者的態(tài)度是怎樣的？

A_我們對于女性創(chuàng)作者一直都很尊重，只是每個歷史階段的表現(xiàn)不太一樣。在計劃經(jīng)濟時期，職業(yè)都是國家分配的，當時也非常注重不以性別來安排男女工作，所以當時電影廠也分配了很多女導演。到了市場經(jīng)濟時代，對于女性創(chuàng)作者就更加尊重，但這里也有了商業(yè)需求的原因。因為女性是最大的消費群體，很多人就會用女性標簽來增加女性題材和元素，以此跟商業(yè)配合，慢慢地形成了一種趨勢。

商業(yè)節(jié)目里的女性表達是用女性標簽做商業(yè)運作，用強化的女性符號來促進消費，消費女性以及女性所消費的物質(zhì)，在物質(zhì)化的基礎上討論問題。這跟我們所做的鼓勵女性創(chuàng)作者一起表達自我、共同書寫歷史，是出發(fā)點截然不同的兩件事。

反觀我們的女性創(chuàng)作者，她們并沒有因為這種趨勢而改變自我，一直都在為她們自己的意識和立場尋求機會。我覺得這是最可貴的。

Q_以您自己的創(chuàng)作來說，經(jīng)歷了女性意識從不自覺到自覺的階段。現(xiàn)在有的創(chuàng)作者從處女作開始，就帶著女性自覺。從不自覺到自覺是創(chuàng)作者必經(jīng)的階段嗎？

A_它多少都會是必經(jīng)階段，但時代給大家?guī)淼穆窂讲惶粯?。我們那時候是在集體化社會化的環(huán)境中長大的，職能和創(chuàng)作主題也是按社會需要去做的。改革開放之后，我們經(jīng)歷了自我認知轉(zhuǎn)變的過程，從集體變?yōu)閭€人化的表達。所以我們習慣于成為客觀的觀察者，用這種方式來表達自我?，F(xiàn)在的導演更多是個人化，關(guān)注焦點在于個人成長經(jīng)歷，還有社會和個人之間的關(guān)系、個體存在意識和公共意識之間的互相影響等。

Q_幾年前我們都在討論“中年女演員無戲可拍”這個話題，但近幾年中年女演員都飾演了非常亮眼的角色。以創(chuàng)作者視角，您覺得還可以怎樣增加中年女演員的可能性？

A_“無戲可拍”只是一種年齡危機，其實不管是女導演還是女演員，都有著頑強的生命力。年齡增長可能使她們沒法演少女類的角色，但她們都有著更寬的戲路和更廣的命題。

最近我看了《隱入塵煙》，海清就特別讓我驚艷。她第一部擔任女主演的作品就是我導演的《絕對隱私》。開拍之前，我曾經(jīng)有點兒擔心她是否能演出我想要的狀態(tài)，但一試戲我就對她刮目相看了，她的爆發(fā)力遠超預期。

用女性視角看待自己和世界并不等于限制了題材。女性電影不應被狹義化和被規(guī)定，或者拿著感情、女性危機、大女主等標簽來規(guī)范這個空間。

女性創(chuàng)作的空間和男性是一樣大的。

Q_近兩年青蔥計劃有哪些作品讓您印象最深？

A_去年有一個導演交了一個喜劇劇本，我們都特別看好，而且他跟過烏爾善導演的《封神榜》劇組，執(zhí)行能力也不錯?？墒悄玫匠善?，大家都覺得沒有達到劇本的效果，也找不到問題所在。后來，我找到了開心麻花團隊。他們說，整個創(chuàng)作思路都跟喜劇作品大相徑庭，甚至很難修改，只能推翻重來。這給了我很大啟發(fā)，這種辨別力必須是專業(yè)做喜劇的人才有。所以今年我們就請到了開心麻花來給導演們講喜劇的劇本樣式。這都是一年一年積攢下來的經(jīng)驗。

今年讓我驚喜的是一位黏土動畫的女導演。黏土動畫本身就有很大創(chuàng)作難度，但她作品中的場景和人物都非常有戲劇感，在創(chuàng)投會上找她約談的人最多。我才發(fā)現(xiàn)原來這種類型和人才都是市場稀缺的。我們的年輕創(chuàng)作者一直都有多元創(chuàng)作的能力，但要想有更成熟的作品，需要整個行業(yè)來扶持。