“片羽重輝”講述國(guó)博文保故事

王蘊(yùn)聰

中共中央總書記、國(guó)家主席、中央軍委主席習(xí)近平2022年7月8日在給中國(guó)國(guó)家博物館的老專家回信中強(qiáng)調(diào)，博物館是保護(hù)和傳承人類文明的重要場(chǎng)所，文博工作者使命光榮、責(zé)任重大。希望同志們堅(jiān)持正確政治方向，堅(jiān)定文化自信，深化學(xué)術(shù)研究，創(chuàng)新展覽展示，推動(dòng)文物活化利用，推進(jìn)文明交流互鑒，守護(hù)好、傳承好、展示好中華文明優(yōu)秀成果，為發(fā)展文博事業(yè)、為建設(shè)社會(huì)主義文化強(qiáng)國(guó)不斷作出新貢獻(xiàn)。

在中國(guó)國(guó)家博物館“片羽重輝—國(guó)家博物館文保成果展”上，一件件展品講述著國(guó)博百余年來(lái)文物保護(hù)的故事。展覽通過(guò)“業(yè)界先聲”“巧技天工”“斐然成章”“敏行致遠(yuǎn)”“觀往知來(lái)”5個(gè)部分，系統(tǒng)梳理了國(guó)家博物館100多年來(lái)在文物保護(hù)方面付出的努力和取得的成果，展示了文保理念與技術(shù)的發(fā)展進(jìn)步，體現(xiàn)了不同時(shí)期文物保護(hù)的特點(diǎn)與突出成就。

中國(guó)國(guó)家博物館文物數(shù)量龐大、類型多樣，文物保護(hù)任務(wù)復(fù)雜而艱巨。新中國(guó)成立以來(lái)，國(guó)家博物館不斷加大文物保護(hù)投入力度，在提高保護(hù)水平的同時(shí)，注重傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代科技有機(jī)結(jié)合。目前，國(guó)家博物館文保院已成為集文物檢測(cè)、研究、保護(hù)、修復(fù)和復(fù)制于一體的現(xiàn)代化文物保護(hù)機(jī)構(gòu)。

油畫修復(fù)與復(fù)制

《德涅泊爾河的秋天》是蘇聯(lián)女風(fēng)景畫家莉迪亞·伊薩科夫娜·布羅茨卡婭于1953年創(chuàng)作，1957年11月作為蘇聯(lián)人民的禮品贈(zèng)與毛澤東主席，現(xiàn)藏于中國(guó)國(guó)家博物館。文保人員在科學(xué)檢測(cè)的基礎(chǔ)上完成了對(duì)此畫作的修復(fù)。

西漢錯(cuò)金銀云紋犀尊仿制品

“智慧國(guó)博”建設(shè)啟動(dòng)以來(lái)，國(guó)家博物館開展了文物三維數(shù)字化項(xiàng)目，利用高精度的數(shù)據(jù)采集設(shè)備，精準(zhǔn)的紋理映射算法，全方位留存了文物的三維數(shù)據(jù)，為文物復(fù)制、數(shù)字化保護(hù)與利用提供了有力的數(shù)據(jù)支撐。修復(fù)師將現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)3D打印與傳統(tǒng)工藝相結(jié)合，仿制了西漢錯(cuò)金銀云紋犀尊、商代婦好墓青銅觚等青銅器，拓寬了文物復(fù)制的途徑和方法。

郎世寧《松鶴回春圖軸》的科學(xué)分析

中國(guó)書畫的裝裱、修復(fù)和臨摹是中國(guó)特有的傳統(tǒng)手工技藝。國(guó)家博物館搶救修復(fù)了館內(nèi)外大批珍貴書畫文物，運(yùn)用傳統(tǒng)臨摹技藝復(fù)制了大量館藏書畫，為古書畫原作保護(hù)與展示提供了重要支撐。文保人員將傳統(tǒng)修復(fù)技術(shù)與現(xiàn)代科學(xué)檢測(cè)深度結(jié)合用于文物的科學(xué)保護(hù)和修復(fù)。使用透光攝影技術(shù)，發(fā)現(xiàn)畫心局部折裂位置形成了穿透性病害，以及歷次修復(fù)痕跡和貼條位置。大幅面X射線熒光掃描成像揭示了重彩畫中各種礦物顏料的分布情況，為文物修復(fù)方案的制定和實(shí)施提供科學(xué)指導(dǎo)。

金石傳拓

拓本能夠如實(shí)反映器物的文字與圖案，具有極高的文獻(xiàn)價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值。清嘉道時(shí)期出現(xiàn)的全形拓技藝，更是將器物形神兼?zhèn)涞胤从车郊埳?，成為一門絕技。國(guó)家博物館的金石傳拓源自金石名家周希丁先生，其弟子傅大卣先生作為國(guó)家博物館顧問(wèn)授徒傳藝，幾代人先后為國(guó)家博物館傳拓“后母戊鼎”“虢季子白盤”“大盂鼎”青銅重器等文物千余件，對(duì)展覽、研究等起到了重要作用。

基于多種傳統(tǒng)工藝的文獻(xiàn)復(fù)制

國(guó)家博物館文獻(xiàn)復(fù)制講究“復(fù)原性復(fù)制”，遵循“原質(zhì)料、原型制、原工藝工序”的原則。如《政協(xié)第一屆全體會(huì)議代表簽名冊(cè)》復(fù)制件的制作，將傳統(tǒng)印刷、手跡臨摹、文獻(xiàn)裝潢等工序完美結(jié)合，再現(xiàn)了新中國(guó)成立前夕這場(chǎng)重要會(huì)議的盛況。又如《新中國(guó)首張博士學(xué)位證書》復(fù)制件的制作，采用“燙金+鉛印+鋼印+照片沖印+手跡臨摹”等工藝?！爸醒胲娢飨瘓F(tuán)關(guān)于紅軍開赴前線抗日及以軍為單位改組為國(guó)民革命軍編制的命令”復(fù)制件中文字采用油印工藝，印章采用石印工藝。油印與石印相結(jié)合使復(fù)印件達(dá)到與原件相同的質(zhì)感。在文獻(xiàn)的保護(hù)、擴(kuò)大文獻(xiàn)受眾群體等方面起到了重要作用。

“丹崖仙境”墨跡臨摹

“丹崖仙境”四個(gè)字，是董必武副主席1964年到蓬萊閣時(shí)題寫的。因?yàn)榕钊R閣坐落在丹崖山上，這里的石頭是紅褐色的，所以稱為“丹崖”。原件尺幅較大，大字墨跡干筆鋒的摹寫，最大難點(diǎn)在于線條肌理形態(tài)、墨色與原件保持一致。臨摹件與原件的逼真程度充分展現(xiàn)了修復(fù)師在臨摹方面深厚的功底和學(xué)術(shù)造詣。

宋代鉅鹿故城文物修復(fù)

鉅鹿故城位于今河北省巨鹿縣西南，宋大觀二年（公元1108年）因黃河決口而被淹沒(méi)。1915年前后，故城所在地時(shí)有宋代古物出土，此后漸有盜掘之事。1921年，國(guó)立歷史博物館籌備處委派裘善元等人前往調(diào)查，發(fā)掘了宋代董、王兩處民宅，獲得瓷陶雜器二百余件，陸續(xù)對(duì)部分文物進(jìn)行妥善修復(fù)。

青銅重器的復(fù)制

中國(guó)傳統(tǒng)青銅器修復(fù)、復(fù)制技術(shù)源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，多年來(lái)國(guó)家博物館修復(fù)和復(fù)制了大量珍貴青銅器。20世紀(jì)，文保人員對(duì)后母戊鼎進(jìn)行保護(hù)處理，完成清除有害銹、科學(xué)檢測(cè)、測(cè)定重量和原樣復(fù)制等一系列工作。鼎耳、四足、器身四面、器底及內(nèi)壁均單獨(dú)翻制硅橡膠模具和玻璃鋼樹脂套模，采用現(xiàn)代精密鑄造方式鑄造出復(fù)制品銅胎，再比對(duì)原文物采用傳統(tǒng)工藝隨色作舊。本次展出了精心修復(fù)過(guò)的婦好墓司丂 斝、庚兒鼎等一級(jí)文物，以及大盂鼎、四羊方尊等重器的復(fù)制品。

現(xiàn)代科學(xué)儀器助力文物保護(hù)

科學(xué)儀器是文物保護(hù)的重要工具。在青銅偶方彝綜合保護(hù)研究時(shí)，利用X射線成像、紅外熱波成像、掃描電鏡能譜分析（SEM-EDS）、便攜式X射線熒光（pXRF）、X射線衍射分析（XRD）、拉曼光譜分析（Raman）及三維視頻顯微鏡等方法，揭示了青銅偶方彝的歷史修復(fù)狀況，分析了修補(bǔ)材料的化學(xué)成分和分布位置，判斷了銹蝕種類及其穩(wěn)定性，研究結(jié)果為偶方彝的保護(hù)修復(fù)提供了重要科學(xué)依據(jù)。同時(shí)選取了一組早期檢測(cè)儀器，如毛發(fā)濕度計(jì)、電動(dòng)通風(fēng)干濕表等。新舊儀器的對(duì)比，可以看出國(guó)博文物保護(hù)實(shí)驗(yàn)室的發(fā)展歷程，亦是國(guó)內(nèi)文物保護(hù)設(shè)備發(fā)展進(jìn)步的一個(gè)縮影。

文物現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)

文物保護(hù)不只是在進(jìn)入庫(kù)房之后，在發(fā)掘現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)也是必不可少的工作。國(guó)家博物館自20世紀(jì)80年代以來(lái)就開展了出土和出水文物的現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)，完成了雁北漆棺現(xiàn)場(chǎng)提取、永濟(jì)唐代蒲津渡遺址鐵牛等文物現(xiàn)場(chǎng)保護(hù)、遼寧綏中三道崗元代沉船出水文物保護(hù)等開創(chuàng)性的工作。1991年，國(guó)博文保人員赴遼寧綏中元代沉船打撈現(xiàn)場(chǎng)開展搶救保護(hù)工作。展覽中有兩件元代沉船中出水的白地黑花魚藻紋大盆，一件包裹著泥土、貝殼等，一件是在現(xiàn)場(chǎng)清理后入藏，花紋清晰可見，讓觀眾直觀地感受到清理保護(hù)前后的巨大差別。