論宋代騷體賦題材內(nèi)容的復(fù)與變

王雙 景紅錄

摘要：宋代騷體賦在題材內(nèi)容上，既有對前代的模擬和學習，也有屬于這個時代的新特點，這種既繼承又創(chuàng)新的創(chuàng)作現(xiàn)象，即所謂的“復(fù)”與“變”。宋代騷體賦題材內(nèi)容上的“復(fù)”，體現(xiàn)在前代騷體賦中的悼騷、言志、詠懷、詠物、述行等題材，在宋代騷體賦創(chuàng)作中都得到了繼承和發(fā)揚；而宋代騷體賦題材內(nèi)容上的“變”，則是宋人以騷體賦論政、論史、論學。這種新變擴大了騷體賦的表現(xiàn)范圍，拓展了其表現(xiàn)功能，但也存在著忽略騷體賦本身的文學特性和美感功能的缺陷和不足，這體現(xiàn)了復(fù)與變之間的矛盾對立性。

關(guān)鍵詞：宋代騷體賦題材內(nèi)容復(fù)與變

根據(jù)《宋代辭賦全編》所錄統(tǒng)計，宋代騷體賦約有二百四十多篇，數(shù)量可觀，而且題材多樣，內(nèi)容豐富。受時代和文學創(chuàng)作風氣的影響，宋代騷體賦在題材內(nèi)容上，既有對前代的模擬和學習，也有屬于這個時代的新特點。這種既繼承又創(chuàng)新的創(chuàng)作現(xiàn)象，即所謂“復(fù)”與“變”的問題?！皬?fù)”，即復(fù)古，側(cè)重于對傳統(tǒng)的模擬和繼承；“變”，即新變，側(cè)重于對傳統(tǒng)的顛覆和突破。本文即圍繞“復(fù)”與“變”這兩個方面，梳理宋代騷體賦的題材內(nèi)容，對其創(chuàng)作內(nèi)涵進行一定的分析、總結(jié)。

一、宋代騷體賦在題材內(nèi)容上的“復(fù)”

宋代騷體賦作者承續(xù)漢唐以來騷體賦的創(chuàng)作傳統(tǒng)，凡前代騷體賦所涉及的題材，如悼騷、言志、詠懷、詠物、述行等，在宋代的騷體賦創(chuàng)作中都得到了繼承和發(fā)揚，可謂能復(fù)古人之能事。

首先，騷體賦自產(chǎn)生以來，就與屈原有著不解之緣。賈誼《吊屈原賦》，因其遭受貶謫，情似屈原，故作賦相吊，兼以自傷，開了悼騷賦的先河。這種以悼騷為主的創(chuàng)作在宋代騷體賦中也有，如蘇軾、蘇轍的《屈原廟賦》即為前代之繼響。蘇軾從屈原廟經(jīng)過，有感于屈原被放逐、遠離故國之遭遇，認為“人固有一死兮，處死之為難”a，抒寫屈原被貶時心中徘徊矛盾之情狀。這里說的是屈原，其實反映的是蘇軾在仕隱之間、報國與獨善之間的矛盾心理。蘇轍的《屈原廟賦》是同時之作，但描寫內(nèi)容和思想立意卻有所不同。前半部分想象屈原之神靈遨游天地，與古圣先賢相往來，由此感悟人生命運之艱難：“古固有是兮，予又何怪乎當今？”b 后半部分申述屈原為國而死的高尚情操：“宗國隕而不救兮，夫予舍是安去？”c 文筆空靈而飄逸，不同于蘇軾的深刻峻切。這樣的悼騷賦還有鄒浩《憤古賦》、周紫芝《哀湘累賦》、王灼《吊屈原賦》等，大多贊美屈原的品格和才華，為他忠貞報國卻不為世俗所容而感嘆。

其次，宋代騷體賦作家學習屈原《離騷》等作，用騷體賦的形式來書寫自己的人生遭遇，傾吐生平志向和現(xiàn)實感慨。如晁補之的《求志賦》，自敘仕宦經(jīng)歷和求學問道的心路歷程。作者希望尋訪四方，得遂志向：“攬九州而顧懷兮，夫安知余力之不足？”但是“悲世俗之近市兮，余安能忍而與之皆往”d，于是只能安守鄉(xiāng)里，感時光之變遷。但他最終明白“士生各有遇兮，吾何為侘傺乎此時”，遂決定“修忠信以抑躁兮，夫安知余時之后”e，以加強自身道德修養(yǎng)為依歸。全文洋洋灑灑，跌宕起伏，學習《離騷》之跡顯然。陸游《自閔賦》，抒發(fā)自己空有報國壯志卻無處施展的悲憤情懷，中間敘及散關(guān)之戍、蜀中之游的經(jīng)歷，結(jié)果“登高以望兮，慷慨涕流。畫策不見用兮，寧鐘釜之是求”f，自己不能如賤丈夫阿諛趨勢，最終只能歸返故里，守節(jié)而死，全篇詞氣慷慨，筆力雄壯。張耒《遣憂賦》先抒發(fā)世無知己、仕途坎坷的感慨，再寫鄉(xiāng)居生活的安閑清淡，最后說：“惟達觀其超忽兮，等廢興于一視”g，表現(xiàn)出達觀忘憂的樂觀心態(tài)。這種擬騷賦還有鄭獬的《勵志賦》、劉黼的《遂志賦》、劉攽的《寫憂賦》等，都在一定程度上受到屈原及漢唐同類賦作的影響。

再次，宋代許多騷體賦作者往往借助于對山水田園景物的描述來表白心跡、寄托情感。如毛滂《擬秋興賦》追擬潘岳之賦作，借秋天之景象抒寫人生之牢騷，寄托用世之情懷。張嵲《續(xù)囚山賦》接續(xù)柳宗元《囚山賦》而作，抒寫自己困局山林而難有作為的幽憤，所謂“仰天俯地了不見其隆寬兮，懷壹郁而增憂。嗟余生之不辰兮，偶托跡而淹留”h 是也。相比于這些對個人窮通得失的感嘆，身當南宋亡國之際的鄭思肖《泣秋賦》則側(cè)重抒寫國破家亡的深悲劇痛，激蕩著愛國志士的血淚呼號：“每泣血漣如兮，為大恥未報；誓挺空拳兮，當四方驅(qū)馳！”i表現(xiàn)出慷慨不屈、至死不渝的報國志向和人格品質(zhì)，堪稱屈原愛國精神的真正傳承。

與側(cè)重借景抒寫憂愁牢騷不同，宋代有些騷體賦則是在寫景敘事中表現(xiàn)自我閑適悠然之情，有一種安于現(xiàn)狀、忘懷得失、恬淡自適的情調(diào)。如朱熹《感春賦》敘寫自己歸返田園的閑靜生活，自言：“樂吾之樂兮，誠不可以終極；憂子之憂兮，孰知吾心之永傷！”j 憂喜自在，隨意無礙。崔敦禮《閑居賦》，寫自己鄉(xiāng)居生活的閑淡平靜：“余矯首而徜徉兮，欲飄飄而俱仙?！眐 頗有田園詩悠然恬淡的情趣。類似情趣，還體現(xiàn)在楊萬里《歸歟賦》、張侃《春風賦》等作品中。

還有，漢唐騷體賦中多有詠物之作，如曹丕《柳賦》、曹植《蟬賦》、楊炯《幽蘭賦》、宋之問《秋蓮賦》等，所詠之物從自然之花草蟲禽、風霜雨雪到生活所用之器物裝飾，種類繁多，不一而足。宋代騷體詠物多學習賈誼《鵩鳥賦》，借所詠嘆之物寄寓自我品格、人生性情或某種思想情感。如朱熹《梅花賦》模擬宋玉《高唐賦》，假托宋玉因楚襄王愛梅而進諫。文中贊美梅花“潔清姱而不淫兮，專精皎其無瑕”l ，雖生長于瘴癘肆虐之南國，但“專皎潔而未衰”“靜窈窕而自持”m，表現(xiàn)出在困境中堅守自我節(jié)操的君子風范。而“君性好而弗取兮，亦吾命其何傷”n的感嘆，暗含著對君王好名而無實的諷刺。其他如楊萬里《中秋月賦》、劉黼《梅花賦》、李洪《雙鶴賦》、文同《蓮賦》等，或以物自比，或借物喻人，都側(cè)重于突顯其人品格之高潔脫俗。

前代詠物騷體賦中還有一種以諷刺警世為主要目的，類似于寓言的借物諷世說理，如阮籍《獼猴賦》、羅隱《秋蟲賦》。宋代這方面的代表作是劉克莊《詰貓賦》《劾鼠賦》《譴蠹魚賦》。這三篇賦作發(fā)揚了韓愈《毛穎傳》、柳宗元《三戒》等的創(chuàng)作精神，以游戲之筆發(fā)鄭重其事之論，于嬉笑無稽之中寓憤世嫉惡之心。

最后，前代騷體賦中有行旅賦，以作者的遠游行旅為主線，鋪寫路途所見所聞，抒發(fā)心中之思緒，感嘆人生之遭遇。如班彪《北征賦》、蔡邕《述行賦》、白居易《傷遠行賦》、杜牧《望故園賦》等，或?qū)戨x鄉(xiāng)遠游的見聞和心境，或?qū)憸羲l(xiāng)對故園的思念和悲傷，皆從游子自身境況而生發(fā)感慨。宋代騷體賦繼承了這類創(chuàng)作，有寫遠游行旅的，如邢居實《南征賦》、李綱《續(xù)遠游賦》、李洪《適越賦》等；有寫身在他鄉(xiāng)、登高望遠的，如蘇轍《巫山賦》、秦觀《黃樓賦》、連文鳳《登高賦》等。邢居實的《南征賦》展現(xiàn)“歷崎嶇之九邑兮，涉川路之千里”o的行程，賦中敘述自己隨父南行途中所見各地的景物，感懷曾經(jīng)的人事變化，最后申述自己的人生志向，以靜心養(yǎng)志為旨歸。

以上所述言志、詠懷、詠物、述行等題材內(nèi)容，都可看出宋代騷體賦與前代創(chuàng)作之間的密切關(guān)系。雖然因為時代和文人境況變化，宋人在這些賦作中描寫的內(nèi)容或表達的思想情感與前人多有不同，但總體而言，并沒有超出前人的創(chuàng)作范圍。

二、宋代騷體賦在題材內(nèi)容上的“變”

宋代騷體賦作家也并非一味模擬前人，他們在學習前代創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，又結(jié)合當前的社會和生活現(xiàn)實，對題材內(nèi)容作出了新的開拓，表現(xiàn)出復(fù)古之外的新變趨勢。這種新變，不僅開拓了一些前人未涉及的新的題材領(lǐng)域，而且即使相同的題材內(nèi)容，其所表達的思想立意、情感指向也多有不同，體現(xiàn)出宋人的文化性格和思想價值傾向。

首先，傳統(tǒng)的言志詠懷類騷體賦雖多涉及時政，但抒寫的內(nèi)容與情感則多集中于個人的仕途失意或懷才不遇的悲憤，而并非對具體的朝廷政事進行評判或針砭。有些雖寫到朝廷的某些政治經(jīng)濟活動，如潘岳《藉田賦》、韓休《駕幸華清宮賦》、徐寅《均田賦》，但不過寥寥幾篇，且寡淡無味。而議論時事是宋代文人士大夫的喜好和擅長。在騷體賦中，他們也要議論國家治亂、朝政得失，表現(xiàn)出強烈的關(guān)心天下、憂國憂民、以兼濟蒼生為己任的社會責任意識。這是宋代政治環(huán)境下文人參政議政熱情高漲、政治意識強化反映在文學領(lǐng)域的必然結(jié)果。

胡寅《原亂賦》先敘自己宦游他方，欲歸而未得，于是“泝頹波以討源兮，我有云君其聽之”p 。然后歷數(shù)前代史實，系統(tǒng)分析了帝王寵信女色導(dǎo)致朝綱混亂，大興土木造成百姓流離等致亂之因由，進而又探討了宋代朝政混亂的原因。劉黼《明堂賦》鋪寫明堂的作用、宋代明堂的演變、今祭明堂的盛況，最終表達的是希望朝廷早立太子以安定國家、承繼祖先基業(yè)。曹彥約《盡心堂賦》對宋以前歷代刑法典章的優(yōu)劣得失、經(jīng)驗教訓(xùn)進行了系統(tǒng)論述，而其根本目的則在于以史為鑒，對當朝典章制度的構(gòu)建形成啟示，周必大評此賦“及漢、唐本末，用意尤遠，倍深降嘆”q （《與曹檢法彥約書》），即著眼于其借古鑒今的現(xiàn)實意義。秦觀《浮山堰賦》借浮山堰成而復(fù)潰，表達對違反自然規(guī)律之舉的反對。張榘《吊叢塚賦》針對民間停棺于寺、久而不葬之弊發(fā)表議論，希望當政者能體恤民情，祛弊揚仁。以上騷體賦作品，都針對宋代社會政治、百姓民生中的問題構(gòu)思立意、發(fā)表見解，是宋代士大夫關(guān)注民生、關(guān)心時政的體現(xiàn)，具有現(xiàn)實意義。

其次，除了直接議論現(xiàn)實政治外，有些宋代騷體賦還借古諷今，在對古人古事的議論中引出對現(xiàn)實政治以及世道人心的某種希望或借鑒，這種詠史懷古類的騷體賦也是宋人在題材內(nèi)容上的一種新開拓。如蘇過《思子臺賦》認為漢武帝殺戾太子是前智后愚，又引曹操殺楊修等史實，以警醒后代統(tǒng)治者。全文引經(jīng)據(jù)典，是典型的史論作品。劉敞《在陳賦》對孔子當年困于陳蔡之事發(fā)表議論，以為孔子正道直行，非智不足以知危險，而是堅持信念，不懼危險。賦中寫道：“所貴松柏之特操兮，非以其在春夏而青青。必將歷歲寒而后凋兮，斯可以見天地之炳靈。”！8指出困境中才能更見人的精神品格。其他如周紫芝《酹三賢賦》贊美曾居西湖邊的白居易、蘇軾和林逋三人品格高潔。張耒《涉淮賦》則感慨比較寬泛，作者有感于五代時南北割據(jù)而終歸統(tǒng)一的歷史往事，說：“嗟百年之幾時兮，山川儼其如新。忽人事之幾變兮，撫墟廟而湮淪?！眘 感慨歷史興亡、盛衰無常，富有懷古詩的思緒和情韻。

再次，宋人在騷體賦中不僅議論時政、評說史事，還要論學說理，闡發(fā)道學思想。宋代學術(shù)思想發(fā)達，理學體系的構(gòu)建更是將宋代學術(shù)推向了一個全新的高度。在這樣的背景下，宋代文人不僅從事文學創(chuàng)作，也普遍具有學者化傾向。他們用散文、詩歌闡述自己的學術(shù)思想之外，也會用到騷體賦這種文學形式。盡管漢代揚雄《太玄賦》、班固《幽通賦》、張衡《思玄賦》已開了玄理騷賦的先河，但都不如宋人做得普遍而透徹。他們摘取經(jīng)傳術(shù)語，闡釋深言奧義。

如高似孫《讀易賦》寫自己讀《易經(jīng)》的心得體會，認為內(nèi)容深奧，妙義無窮，“知之精之者，在玄之而又玄”t 。時少章《征玄修賦》闡述遵從仁義，養(yǎng)性保真的道理，則是融合了儒、道兩家思想于一體。晁補之《是是堂賦》針對“是是非非謂之智”@1之言，探求是非判斷的依據(jù)，然而“物各騖其所知兮，孰為是而正汝”@2，是非殊為難斷。張栻《遂初堂賦》探求人之本心，表達去欲存理、保持初心的理念。周孚《歸愚堂賦》寫自己鑒于往昔競進之艱難，遂退守故園，以守愚退縮為人生之歸宿。王邁《六野堂賦》闡述“野”的內(nèi)涵，認為“窮則以野善其身兮，如養(yǎng)生者之珍稻粱。達則以野救斯世兮，如大醫(yī)之治膏肓”@3。陳仁子《求初堂賦》寫自己難容于世，于是筑室山中，回返初心，抱樸守真。楊簡《南園賦》于自然萬物變化中感悟其道理，以為“斯妙兮可言而不可語，惟可弄明月兮歌清風”x 。這四篇騷體賦雖亦言理，但頗多敘事與寫景之言，有一定的文學性，不似專談性理之類枯燥乏味。

總的來說，宋代騷體賦在題材內(nèi)容上對于前代創(chuàng)作既有復(fù)，亦有變，既繼承和發(fā)揚了前代已有的題材類型，同時又開拓和創(chuàng)造了不同于傳統(tǒng)的新的創(chuàng)作領(lǐng)域，體現(xiàn)著宋代文學的某些基本特征。這種新變擴大了騷體賦的表現(xiàn)范圍，拓展了其表現(xiàn)功能，使得騷體賦既可以抒情言志、寫景狀物，又可以論政說理、詠史懷古，成為宋代文學不可忽視的重要部分。所以，從擴大騷體賦的題材內(nèi)容、增強其表現(xiàn)功能的角度來說，宋代騷體賦的復(fù)與變是相得益彰的。有復(fù)無有變，難以超越傳統(tǒng)題材的局限，獲得大的發(fā)展；有變無有復(fù)，則失去了騷體賦的傳統(tǒng)文學功能和本質(zhì)特性。復(fù)變結(jié)合，才大大豐富和拓展了騷體賦的題材領(lǐng)域和表現(xiàn)功能。但是，從騷體賦的文學特性而言，傳統(tǒng)的抒情言志、寫景詠物是適合其文體特性的題材范圍，而宋代論政、論史、論學則是對傳統(tǒng)的一種破壞，這種題材新變和功能增強，并沒有加強騷體賦的文學色彩。祝堯《古賦辯體》卷八曰：“嘗謂自漢以來，賦者知賦之當麗，而不知賦之當則。自宋以來，賦者雖知賦之當則，而又不知賦之當麗。”y 宋人以騷體賦論政、論史、論學，做到了思想內(nèi)容的新穎、充實，但卻忽略了騷體賦本身的文學特性和美感功能，所以這些賦作無論議論多么深切，道理多么正確，邏輯多么嚴謹，卻不能給讀者以情感的激發(fā)和心靈的觸動。因此，宋代騷體賦在題材內(nèi)容上的新變既有一定的優(yōu)長之處，也存在一些缺陷和不足，這體現(xiàn)出復(fù)與變之間的矛盾對立性。

abcdefghijklmnop！8st@1@2@3x曾棗莊、吳洪澤主編：《宋代辭賦全編》，四川大學出版社2008年版，第2526頁，第2528頁，第2528頁，第2924頁，第2926頁，第2949頁，第2944頁，第1072頁，第982頁，第931頁，第3027頁，第2698頁，第2699頁，第2699頁，第2995頁，第1436頁，第2525頁，第1197頁，第1724頁，第1978頁，第1979頁，第2004頁，第2140頁。

q曾棗莊、劉琳主編：《全宋文》（第229冊）上海辭書出版社、安徽教育出版社2006年版，第245頁。

y祝堯：《古賦辯體》，載《影音文淵閣四庫全書》第1366冊，上海古籍出版社2012年版，第825頁。

基金項目：本論文為河北省社會科學基金項目“宋元騷體賦文獻整理與研究”（HB18WX024）階段性成果

作者：王雙，唐山師范學院文學院教授，研究方向：中國古代辭賦；景紅錄，唐山師范學院文學院副教授，研究方向：唐宋文學。

編輯：康慧E-mail ：kanghuixx@sina.com