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    饒余燕鋼琴音樂創(chuàng)作探究

    2022-05-30 12:31:28王冠齊
    名作欣賞·評論版 2022年10期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)特征音樂創(chuàng)作鋼琴

    關(guān)鍵詞:饒余燕 鋼琴 音樂創(chuàng)作 藝術(shù)特征

    一、饒余燕生平與藝術(shù)成就

    饒余燕(1933—2010),著名作曲家、音樂教育家,廣東大埔人,成長于上海,就讀于復(fù)旦大學(xué)附中,1951年考入金陵大學(xué)音樂系,后轉(zhuǎn)入上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲,1957年畢業(yè),1958 年分配到西安音樂學(xué)院工作。饒余燕先生在學(xué)習(xí)期間由于復(fù)調(diào)音樂學(xué)習(xí)突出,因此被抽調(diào)作為蘇聯(lián)作曲理論專家阿爾扎瑪諾夫的業(yè)務(wù)秘書,這使他有機會接觸到更多的專業(yè)知識,為以后的復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作打下了良好的專業(yè)基礎(chǔ)。

    饒余燕一生創(chuàng)作了700余部不同體裁的聲樂、器樂作品,饒先生的創(chuàng)作以復(fù)調(diào)性和民族性為鮮明特征,善用本土音樂元素,音樂具有很強的可聽性,為越來越多的人所喜愛,不少作品特別是一些器樂作品,在國內(nèi)外產(chǎn)生了很大影響。代表作有:鋼琴獨奏曲《即興曲——手車》《引子與賦格》《聽書——唱豐收》《抒情詩》,大提琴曲《緬懷》《棗園幸福渠》,民族管弦樂《音詩——神州夢》《音詩——雨霖鈴》《音詩——鼙鼓魂斷》《音詩——玉門散》,中阮協(xié)奏曲《漢琵琶倩》,以及鋼琴與管弦樂《秦腔曲牌隨想曲》,古箏與管弦樂協(xié)奏曲《驪宮怨》,芭蕾舞劇《春風(fēng)桃李》《金色的海螺》(合作)等。其中鋼琴協(xié)奏曲《獻給青少年》和民族管弦樂《音詩——驪山吟》分獲全國第二、三屆音樂作品比賽二等獎,出版了總譜與唱片?!堕L安古樂復(fù)調(diào)小曲三首》獲首屆全國少年兒童鋼琴作品征集評獎的榮譽獎等。

    饒余燕曾任西安音樂學(xué)院作曲系主任,發(fā)表論文《關(guān)于復(fù)對位、可動對位與繁復(fù)對位》《當(dāng)代音樂創(chuàng)作民族化的兩個問題》《交響音樂的豐碩成果》《復(fù)調(diào)音樂的最高典范——賦格在音樂表現(xiàn)上的作用》《試論蘇聯(lián)復(fù)調(diào)音樂理論體系》等學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。同時他還培養(yǎng)了一大批作曲人才,在他的學(xué)生中,不乏當(dāng)今音樂界的風(fēng)云人物,如著名作曲家趙季平、紀溪坪、程大兆等。為此,饒余燕教授曾榮獲陜西省首屆普通高校優(yōu)秀教學(xué)成果一等獎,并于1992年獲國務(wù)院頒發(fā)的“有突出貢獻專家”稱號,享受政府津貼。

    饒余燕曾擔(dān)任陜西省音樂家協(xié)會副主席,陜西省政協(xié)第五、六、七屆常委,省文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會常委,中國音樂家協(xié)會《音樂創(chuàng)作》特約編委。曾任第四屆、第六屆、第七屆全國音樂作品評比的評委,多次被聘為其他國家級重大音樂作品比賽的評委。傳略被編入《中國普通高校教授人名錄》《中國當(dāng)代藝術(shù)家名人錄》《中國文藝家傳記》《近代中國作曲家傳略》(香港),以及美國傳記研究院和英國劍橋國際傳記中心編撰的有關(guān)傳記中,并獲美國ABI 頒發(fā)的“20世紀成就獎”與英國IBC頒發(fā)的“國際杰出成就獎”。

    二、饒余燕鋼琴音樂創(chuàng)作

    (一)創(chuàng)作時期與作品總述

    饒余燕的創(chuàng)作歷程可分為:創(chuàng)作初期(1954—1957)、發(fā)展時期(1958—1978)、成熟時期(1979—1999)和總結(jié)時期(2000—2010)四個階段。饒先生的音樂作品創(chuàng)作主要集中在創(chuàng)作初期、發(fā)展時期和成熟時期,最后的總結(jié)期作品創(chuàng)作數(shù)量雖然較少,但每部作品都體現(xiàn)出了作曲家對自己創(chuàng)作生涯的總結(jié)與思考。

    饒余燕一生共創(chuàng)作鋼琴音樂作品九部,其中七部鋼琴獨奏作品、一部鋼琴與管弦樂作品、一部鋼琴協(xié)奏曲。2011年2月23日,由中國唱片總公司出版、中國唱片深圳公司發(fā)行的名為《饒余燕鋼琴作品集》的CD中收錄了先生全部的鋼琴獨奏作品,由優(yōu)秀青年鋼琴演奏家、西安音樂學(xué)院鋼琴系副主任劉佳與西安音樂學(xué)院優(yōu)秀學(xué)生姚安晨子、姚依、阮璐、習(xí)悅、黨立共同參與演奏和錄制。

    初期創(chuàng)作:

    《即興曲——手車》(1954)

    《序曲二首》(1955)

    《引子與賦格》(1956)

    發(fā)展時期:

    《秦腔曲牌主題奏鳴曲——感天動地竇娥冤》

    (1958—1959)

    《延安生活素描組曲》(1962—1963)

    《引子與賦格——抒情詩》(1964)

    鋼琴與管弦樂《 秦腔曲牌主題隨想曲》(1972)

    成熟時期:

    鋼琴協(xié)奏曲:《獻給青少年》(1979)

    《 長安古樂復(fù)調(diào)小品三首》(1992)

    (二)鋼琴音樂作品淺析

    《即興曲——手車》創(chuàng)作于1954年,是饒先生創(chuàng)作的第一首鋼琴作品暨格里格作品38之4(挪威舞曲)讀后感,從《即興曲——手車》當(dāng)中我們不難看出,作曲家在創(chuàng)作初期便開始將西方的創(chuàng)作技法與民族化的旋律相結(jié)合,這首即興曲氣氛輕松愉悅,引子用跳音表現(xiàn)的兩個樂句將這種活潑開門見山地呈現(xiàn)出來,主題與格里格的挪威舞曲采用的是相同的節(jié)奏型,雖然用迥然不同的旋律來描寫,但舞蹈性的特質(zhì)卻都展現(xiàn)得淋漓盡致。此曲,作曲家在借鑒格里格的基礎(chǔ)上加入了自己的創(chuàng)新,結(jié)構(gòu)更飽滿,內(nèi)容層次也更豐富,手法更精致細膩,表現(xiàn)了解放初期勞動人民快樂勞動、勞動光榮的情結(jié)。

    《引子與賦格》這首曲子的產(chǎn)生也可能昭示了饒余燕先生日后的音樂創(chuàng)作。這首作品是饒先生1956年在上海音樂學(xué)院觀看了陜西戲曲藝人的表演以后,被這一地方特色的音樂所觸動,從中汲取了西北音樂的主題而作。饒先生說這是他“當(dāng)年響應(yīng)賀綠汀院長的號召取材于民間音樂素材的一部作品”。也正是這部作品使他與陜西結(jié)下了不解之緣,誘發(fā)了他繼續(xù)根據(jù)陜西民間音樂進行創(chuàng)作的興趣和靈感,這是一首具有西北音樂風(fēng)格、運用精湛對位技術(shù)寫成的復(fù)調(diào)鋼琴作品?!兑优c賦格——抒情詩》創(chuàng)作于1964年,是在三段式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上,對呈示部、展開部和再現(xiàn)部都進行了擴充,使其變成三部曲式。這首賦格不同于傳統(tǒng)賦格,傳統(tǒng)賦格的對題一般出自主題或者新的材料,而這首三部曲式的三個部分的對題都來自引子,使引子的主題貫穿于整個賦格曲。由于引子的主題與賦格的主題重疊出現(xiàn),因此形成了一種二重賦格的形式。

    《延安生活素描組曲》作于1963年,由(一)Largetto晨曦、(二) Moderato勞作、(三) Andante 山歌、(四)Allegrotto聽書、(五)Andante延河五首組成,描寫了延安生活中的五個場景,用精準而淳樸的音樂語言將這些場景描繪得栩栩如生?!堆影采钏孛杞M曲》不僅反映了當(dāng)時熱血青年的建設(shè)激情, 還體現(xiàn)出作曲家熱愛并植根西北的飽滿情懷。

    《秦腔曲牌主題奏鳴曲——感天動地竇娥冤》創(chuàng)作于1958年至1959年,這首奏鳴曲的創(chuàng)作代表了先生的創(chuàng)作從初期步入了發(fā)展階段,在這個階段的創(chuàng)作當(dāng)中,先生進一步將民族音調(diào)與西方創(chuàng)作技法融合,作品表現(xiàn)的內(nèi)容也主要以新中國大生產(chǎn)背景為對象,反映出當(dāng)時的社會風(fēng)貌與文化印記。這首《秦腔曲牌主題奏鳴曲——感天動地竇娥冤》便是直接以西北音樂體裁秦腔為內(nèi)容和名稱,此曲以宏大篇章對秦腔的音調(diào)進行了充分發(fā)展, 展示了秦腔音調(diào)在大型奏鳴結(jié)構(gòu)中的巨大戲劇性張力, 大段的八度與和弦的快速進行,高難度的技術(shù)處理可以看出在這首作品的創(chuàng)作上受到了李斯特鋼琴音樂創(chuàng)作的影響,將鋼琴演奏技術(shù)發(fā)揮到了極點,這是先生的鋼琴音樂作品中難度最大的一部。

    《秦腔曲牌主題隨想曲》作于1972年,饒玉燕先生運用西方鋼琴與管弦樂的創(chuàng)作手法大大地擴張了原秦腔音樂的形式結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)的情感深度。雖然處在特殊時期,但饒先生并沒有因為社會環(huán)境的緣故放棄中西音樂融合創(chuàng)作的探索。

    《獻給青少年》創(chuàng)作于1979年,是一首單樂章的協(xié)奏曲,作品由序奏、呈示部、展開部、再部與結(jié)尾五個部分組成。但通過分析我們發(fā)現(xiàn)它又體現(xiàn)著綜合曲式的特點,“是倒裝再現(xiàn)的協(xié)奏性奏鳴曲式結(jié)構(gòu)與無展開奏鳴曲式結(jié)構(gòu)和奏鳴回旋曲式結(jié)構(gòu)的相互滲透所謂‘協(xié)奏性”。這首作品是將西方的傳統(tǒng)曲式與中國曲調(diào)的高度融合,體現(xiàn)了作曲家的多元創(chuàng)作思維。

    《長安古樂復(fù)調(diào)小品三首》(1992)是根據(jù)長安古樂古譜進行創(chuàng)作的作品, 長安古樂脫胎于隋唐燕樂,可以說是中國古代音樂的活化石。長安古樂具備中國音樂的一般審美特征,即使改變后,《長安古樂復(fù)調(diào)小品三首》也與西方的傳統(tǒng)鋼琴音樂大異其趣?!稘M庭芳》采用D 羽六聲調(diào)式,沿用了古譜的調(diào)式進行改編,《阿蘭多》采用A宮燕樂調(diào)式,《垂楊柳》同樣采用了D羽六聲調(diào)式,民族音樂素材、民族調(diào)式與西方復(fù)調(diào)技法完美結(jié)合,將民族性和復(fù)調(diào)性體現(xiàn)得淋漓盡致。

    饒余燕先生一生都在致力于復(fù)調(diào)技法的民族化探索,努力將秦腔、碗碗腔、眉戶、信天游、長安古樂等地方音樂的音調(diào)復(fù)調(diào)化。他雖然不是陜西人,也沒有在陜西成長,但他熱愛自己的事業(yè),對陜西的民間音樂興趣盎然,不但進行著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的有機結(jié)合,也形成了自己獨特的音樂風(fēng)格??梢哉f饒先生在這一方面的創(chuàng)作是具有獨創(chuàng)性的。

    三、饒余燕鋼琴音樂創(chuàng)作的藝術(shù)特征

    中國傳統(tǒng)音樂在表現(xiàn)形式上以單線條為主,節(jié)奏不明確,無傾向性,內(nèi)容表現(xiàn)時具有含蓄、中和、模糊等藝術(shù)特征。在古代早期,中西音樂其實都是單線條的支聲音樂,但由于文化的差異越來越大,西方人是海洋文明、游牧文明和農(nóng)業(yè)文明的綜合體,同時以海洋文明和游牧文明為主,特別是海洋文明的開放意識,使西方人對世界的認識是多元的,因此他們能夠允許不同聲音同時存在。而中國人由于單一的農(nóng)業(yè)生產(chǎn),造成了思想意識的單一性,對世界的認識強調(diào)“天人合一”,以至于我們的祖先非常滿足于音樂的支聲發(fā)展,而對于多聲部音樂的織體沒有興趣,因為這不符合當(dāng)時人的音樂審美觀念。盡管饒余燕先生在一些作品中運用西方復(fù)調(diào)技術(shù)進行創(chuàng)作,但其中的主調(diào)傾向還是非常明顯的。

    音樂的節(jié)奏一般分為均分律動和非均分律動,中國音樂以后者為主。中國人追求天地與我合一的無限自由,往往形成一種無限的遐想。這就是為什么中國古代記譜沒有明確節(jié)奏標記的原因,而且善用散板。而西方藝術(shù)注重再現(xiàn),音樂的結(jié)構(gòu)細致復(fù)雜,節(jié)奏律動的規(guī)律性強,小節(jié)線劃分明確,音樂呈實體性的塊狀結(jié)構(gòu),特別是復(fù)調(diào)音樂表現(xiàn)得尤為明顯。中國音樂沒有明確的小節(jié)線和強弱拍的約束,不像西方音樂那樣強調(diào)實體性。

    中國音樂以五聲調(diào)式為特色,五聲調(diào)式?jīng)]有半音進行,因此音與音之間的關(guān)系比較中和平穩(wěn),沒有導(dǎo)向音,每一個音都是音樂的中心。即使在七聲音階中,兩個半音也是非功能性的,并不具有導(dǎo)向力。這些特點在饒先生的創(chuàng)作中亦可看到。

    含蓄是中國音樂的重要特征,由于中國人強調(diào)中庸,中庸之道為孔子提出的方法論,意為知其兩端而用其中。因此中國音樂的情感起落、旋律發(fā)展相對比較平穩(wěn),并且以模進為主,相反性質(zhì)的對比較少,這是中國傳統(tǒng)思想對中國音樂思維的影響。這在饒先生的鋼琴音樂作品創(chuàng)作中表現(xiàn)得非常明顯,饒先生根據(jù)中國音樂的藝術(shù)特性,將主題在不同聲部進行模仿,可以說很少有新的相反的材料出現(xiàn),雖然音樂有幾次起伏,但也不至于形成強烈的情緒對比。

    在西方音樂中,特別是奏鳴曲,非常注重結(jié)構(gòu)內(nèi)部的矛盾對比。而中國人由于生存環(huán)境的原因,非常強調(diào)事物之間的中和狀態(tài),主體多追求一種平和安靜的心態(tài)。因此,中國音樂多表現(xiàn)和諧、舒緩、優(yōu)美的情感維度。這在《長安古樂復(fù)調(diào)小品三首》表現(xiàn)得的非常明確,《阿蘭多》和《垂楊柳》都沒有明確的段落結(jié)構(gòu),即使《滿庭芳》,各段落之間也沒有明顯的對比,全曲表現(xiàn)得和諧寧靜。

    模糊性也是中國音樂的一大特征,旋律發(fā)展以模進為主,音樂材料之間性質(zhì)相近,喜好散板節(jié)奏,樂器音色接近自然,段落結(jié)構(gòu)不鮮明等,中國音樂沒有表現(xiàn)出像西方音樂那樣的具有實體性的結(jié)構(gòu),我們很難對其進行客觀描述,多形成一種主觀意象。因此有人說中國音樂多表現(xiàn)主體無形的情感世界,類似于中國的水墨寫意,往往表現(xiàn)出一種自由無際的意境。而西方由于注重對世界的邏輯分析,不拘泥于事物的形象,能夠深入事物的實體結(jié)構(gòu)。因此西方音樂可以說是再現(xiàn)性的,它是通過實體性的形式結(jié)構(gòu)來表現(xiàn)主體情感的。饒余燕先生的創(chuàng)作無疑抓住了中國音樂的藝術(shù)特征,靈活巧妙地將中國傳統(tǒng)的音樂素材與復(fù)調(diào)技術(shù)相結(jié)合,在安排音樂材料的同時,既不違反傳統(tǒng)的創(chuàng)作方法,也保存了音樂材料的審美性,創(chuàng)作出眾多中國音樂元素與西方技法巧妙結(jié)合的經(jīng)典之作!

    作者:王冠齊,碩士,西安思源學(xué)院基礎(chǔ)教育學(xué)院助教,研究方向:音樂教育、鋼琴演奏、音樂理論研究。

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