論陳列展覽過程中館藏文物的保護

鐘艷

館藏文物的一個重要特點是不可再生，因此，博物館在舉辦展覽時，相關工作人員必須格外重視藏品的管理和保護。在展會期間，展會主辦方和管理部門應密切配合，一旦兩個部門之間產(chǎn)生分歧和矛盾，將嚴重影響文物保護工作的順利進行。在文物展覽過程中，文物保護部門應積極參與，對藏品的安全保護給予一定的監(jiān)督和指導。存放藏品的時候，應當保證館藏文物的安全，使文物不出現(xiàn)任何危險。另外，不良的自然環(huán)境也會對部分藏品產(chǎn)生較大的影響。管理部門應該搭建適宜的保存環(huán)境，并針對館藏的實際需求制定相應的措施。最為關鍵的是，展覽開始前應該及時對所有人員進行專業(yè)培訓，使他們可以更好地為館藏文物進行服務。

文物的保護與文物被破壞的因素

文物的保護

隨著我國科技的不斷發(fā)展和新興科學技術(shù)的大量輸出，對歷史文明進行研討，對文化進行交流的現(xiàn)象越來越少，人們對它的關注也越來越少。尤其是更多的博物館對外開放，免費供游客參觀，隨著游客人數(shù)的增長，人文保護意識愈來愈欠缺。文物是博物館的生命，如果缺乏完善的文物管理機制，就不會有精彩的文化活動面向人民群眾，就很難反映出文物所包含的文化思想和藝術(shù)價值。所以博物館最主要的工作任務之一便是對管內(nèi)文物實施管理，使文物內(nèi)容完整，保護合理，標志正確，賬目清晰，使用方便。文物的保護管理工作有賴于我們對各個環(huán)節(jié)嚴謹、細致和科學的把關。雖然文物的損壞可能由以下各種不可避免的或由不可抗力所導致的因素所引起，但是，通過人為干預或控制，希望能夠減輕或降低對文物的損失。

文物收藏被破壞的潛在因素

1.溫度的影響

溫度是環(huán)境因素中對文物保護造成阻礙的最主要因素之一，它也是直接引起文物損壞的最基本因素?？諝庵袦囟鹊牟粩嗌吣軌蚣涌煳锢矸磻?，因此，在溫度較高的環(huán)境中，透水能力就會相應提高。我們知道，溫度能夠直接影響文物的品質(zhì)，如果溫度過低，器物就會受潮；如果溫度過高，器物就會風干。如不及時調(diào)節(jié)溫度，文物就會受到損壞。同時，溫度的上升也會促進有害性氣體的擴散，從而不利于文物的保存。長期而言，也會造成文物的老化或出現(xiàn)熱膨脹、冷收縮等不良現(xiàn)象。博物館的文物，質(zhì)地各不相同，膨脹系數(shù)也不同。有些文物會因為周圍環(huán)境溫度的不同而發(fā)生變化。當超出承受溫度時，會直接對文物造成損壞。另外，溫度的上升可以促進微生物的繁殖，這很容易導致文物上面的有機材料被腐蝕。特別是在四季交替期間，氣候變化非常明顯。在氣溫頻繁發(fā)生變化的情況下，文物收藏管理人員應高度重視這一變化，采取科學嚴謹?shù)氖侄?，始終保證展覽現(xiàn)場能夠保持合適的溫度。因此，經(jīng)過相關研究人員反復測試，文物的保存溫度通常可以設定在18℃～23℃之間。

2.自然因素

書畫文物受外部自然因素如長期存在于空氣中的有害氣體，如硫化氫、二氧化氮、甲酸等化學物質(zhì)影響較大，并隨著時間的推移對字畫文物產(chǎn)生嚴重的影響。例如，硫化氫會與書法和繪畫顏料發(fā)生反應，導致書畫類文物變色。太陽光會對書法和繪畫作品造成紫外線輻射，導致紙張和絲綢等材質(zhì)內(nèi)的有機成分發(fā)生變化。字畫和書法作品經(jīng)常褪色或變暗，一些害蟲吃紙和淀粉會直接導致相應的字畫文物出現(xiàn)難以修復的損壞。在文物展覽期間，大量的游客在參觀時不可避免地會對文物造成一定的破壞，因此在展覽文物時，工作人員必須做好防塵、防火、防雷等工作，確保所有參展人員都能清晰地看到文物。同時，應注意的是，相當數(shù)量的燈光會產(chǎn)生熱量、甚至產(chǎn)生燙傷，我們必須注意與文物保持一定距離，以減少其磨損。

陳列展覽過程中館藏文物的保護實例

金屬文物的展示與保護

館藏金屬文物（包括出土文物）數(shù)量最多的是銅質(zhì)和鐵質(zhì)文物，兩者在惡劣的環(huán)境中容易生銹和氧化。金屬文物如果不進行維修和保護，它們將會被慢慢分解、氧化。首先，修復金屬文物。第一，建立信息材料。利用拍照、測定尺寸、稱重，以及調(diào)查文物的史料和考古資源等手段盡力恢復歷史檔案。第二，選擇修復材料。器物的銹蝕程度不同，采用的修補材料也有所不同。因此，銅和鐵件文物通常按照銹蝕和損傷的程度，進行黏合（AAA膠）、低溫焊縫（鉛錫合金熔點一百八十攝氏度）、礦物顏料（著色）、金屬焊縫等。其三，選用的化工藥劑。目前，用來保護青銅器和文物的緩蝕藥劑主要有以下幾種，但其中一些藥劑經(jīng)過處理后會變色。在選擇焊接方法后，對金屬需要修補的地方進行焊接，礦化處要先行固定，然后膠合，避免對文物產(chǎn)生二次傷害。1964年10月，在麗水金橋頭潘夢光墓內(nèi)發(fā)現(xiàn)的一種南宋青銅剪切機，材料主要是青銅，已銹蝕、破損。經(jīng)過清洗處理和溶液緩蝕后，仍可使用焊接工藝翻新和舊焊接工藝。文物修補拋光后，還可采用礦物色素等化學手段對修復后的文物進行染色處理。

修復過的金屬文物宜保存于恒溫恒濕的庫房內(nèi)，環(huán)境溫度調(diào)節(jié)約在20℃，日溫差不大于5℃。相對濕度調(diào)節(jié)宜為30%～40%，日較差調(diào)節(jié)不宜大于5%。展區(qū)防護：對照射到展示物品的光源應該進行抗紫外光處理，以避免紫外線的照射對展品造成傷害。為了提高修復文物的安全性，金屬博物館陳列柜的溫濕度管理必須達到倉庫的規(guī)定標準。不管在庫房還是在陳列間，空氣條件、化學物質(zhì)含量、氣溫、相對濕度和光照條件等均應控制在規(guī)定的限值以內(nèi)。整理與歸檔管理：資料查閱、清理存放、防潮防蟲。對藏品檔案中需要修復的檔案，應將藏品做成保護膠囊并高溫儲藏。搬運藏品時要注意避免振動，以防止意外損傷。對庫房也要進行妥善保護和控制。在維修金屬文物時，要實行干預最少方針，既要盡量保留金屬文物的史料、藝術(shù)和科研價值，從而通過維修最大程度地延續(xù)金屬文物的壽命。尤其是由于自然環(huán)境下留存的鐵遺物量相對較小，所以鐵器的保存與修復工作至關重要。文化博物館部門要強化對金屬器物的保管與維護，發(fā)揮對館藏器物的保存與使用功能，切實讓“文物說話”，以推動文化博物館工作的全面開展。

書畫文物的展示與保護

展覽室是保護書畫藏品的重要環(huán)節(jié)，其環(huán)境直接影響到書畫的保存壽命。首先，展覽室內(nèi)的溫度和濕度對書法和繪畫作品的收藏有很大的影響。較高的環(huán)境溫度會使具有纖維質(zhì)地的宣紙和蠶絲由于水分蒸發(fā)而變得干燥和脆弱。如果溫度過高或過低，會產(chǎn)生熱膨脹、冷收縮和相互摩擦，降低宣紙和絲綢的強度和柔韌性；如果濕度過高，昆蟲會發(fā)霉，油漆會被污染。如果濕度偏高或偏低，書畫的纖維組織也會受損。書畫中心有絲綢和紙張，紙張和絲綢對溫度和濕度的要求既有相同之處，也有不同之處，因此應取兩者的中間值。紙張保存的最佳溫度應在15.5℃左右，濕度應控制在60%左右，絹絲的最佳溫度為15℃～25℃，濕度應在45%～60%之間。由于展覽室內(nèi)的溫度和濕度很容易受到室外氣候的影響，可以將展覽室打開進行通風和防潮，在不合適的季節(jié)應關閉門窗，以減少空氣對流和太陽輻射。隔離室內(nèi)外氣候的有效方法是使用相對封閉的建筑。如果是開放式建筑，放置書畫收藏品的陳列柜應盡可能保持密封狀態(tài)，以使柜內(nèi)空氣流動緩慢且相對密封。如果可能，在濕度較高的季節(jié)，可以添加除濕設備，如自動空調(diào)系統(tǒng)，來控制室內(nèi)溫度與濕度。

其次，懸掛書畫收藏的展覽室應始終保持通風，但也應注意書畫收藏怕濕、怕光、怕熱、怕風的特點，避免將書畫放在窗戶或門附近。再次，展覽室應保持清潔，防止灰塵對書法和繪畫造成影響。一些粉塵呈酸性和堿性，與微生物的傳播、寄生和繁殖密切相關。特別是弱酸性粉塵是霉菌的良好培養(yǎng)基地，在條件允許或有特殊需要的情況下，可以對展廳進行消毒，例如對展廳內(nèi)的櫥柜、盒子或其他設備進行熏蒸，并在展廳和展柜內(nèi)放置特殊防霉和防蟲劑。從次，展廳內(nèi)的燈光應為“冷光源”。紫外線是書畫收藏褪色的最大危害，紅外線和可見光也有一定的破壞作用。紅外線是一種熱輻射，當集熱器暴露在紅外光下時，集熱器表面和內(nèi)部的溫度會急劇升高，從而產(chǎn)生內(nèi)應力。因此，書法和繪畫的收藏會卷曲和破裂。如果是在潮濕的環(huán)境中，它會加劇質(zhì)變過程。展館內(nèi)要盡量使用低功率光源，紙絲光照度的允許值應低于50LUX，并限制照明時間。如果經(jīng)濟條件允許，可以使用感應燈作為展廳的光源。最后，防止空氣污染物對書畫收藏產(chǎn)生影響。我們應該設法消除展覽室周圍的空氣污染源，可采用安裝空氣過濾設備的方法。總之，書畫藏品是各類藏品中最難保護的藏品之一。為了使珍貴的文化和藝術(shù)遺產(chǎn)盡可能多地傳給后代，我們在使用它們時必須把保護作為首要目標。針對書畫收藏易硬化、脆化、霉變、蛀蝕的特點，我們需要在展覽前根據(jù)實際情況制定科學實用的保護方案，盡量減少對書畫收藏的破壞。

紡織品文物的展示與保護

古代紡織主體是由天然高分子物質(zhì)所構(gòu)成的，一般為棉、毛、絲、麻等有機大分子化合物。由于歷史悠久，大分子容易被降解，而時間跨度過久這些纖維也容易被氧化。所以，紡織文物出土前或發(fā)掘后更易受到外部條件的干擾。由于以上各種因素，織物的外表將越來越模糊以至腐朽，而織物也會遭到很大破壞。因此如若不進行妥善保存，將會降低出土文物的科研價值和觀賞價值，也不利于出土文物的長期保護。所以，為了保護古代紡織品的原有功能，妥善保存古代紡織品尤為重要。紡織品保護的研究范圍主要為出土紡織品，但同時也包括了古代傳承至今的古代紡織品，以及近代的現(xiàn)代紡織品。保護過程也是一項相當復雜的過程，需要學者加以充分探討。因此中外學者對紡織品保護的研究也有著不同的觀點。在歐美，紡織品保護通常有兩種方法：預防性的保護措施與損害處理。預防性保護措施的主要目的是通過研究影響和抑制對紡織品的影響，為紡織品文物創(chuàng)造一種可控的生存環(huán)境。損傷處理分為加固處理與恢復處理。加固處理主要是針對腐朽易碎（包含易氧化）器物的加固技術(shù)和材料的研究。復原處理重點是文物的外觀與損傷部分的復原技術(shù)。

紡織類文物包括刺繡、錦緞、緞子、真絲、穿孔織物等各種織物，這些文物主要用于展示和研究。目前，紡織品的保護呈現(xiàn)出展示與儲存一體化的趨勢，可以實現(xiàn)文物收藏與展示的統(tǒng)一，避免操作對文物造成不必要的損壞，也可以為操作人員減少很多不必要的麻煩。目前，文物的儲存主要有三種方式：玻璃儲存、櫥柜儲存和框架儲存。對于尚未縫合和修復的織物，玻璃存儲是保護干凈織物的最好方法。它主要用于永久展示的文物，如博物館的展品，特別是用于存放易碎織物，因為這種方法涉及的加工方法最少，并且具有隨時可回收的特點。柜式存儲是目前紡織品存儲的常用方法。使用櫥柜存放文物時，要考慮火災和空調(diào)兩個因素，所有櫥柜應為木制，不應使用金屬材料。櫥柜存儲主要用于收集不常展示的文物，它可以為文物提供獨立的空間，主要有三種形式：平面存儲、卷筒存儲和懸掛存儲。框架式倉庫主要用于存放重量輕、面積小的紡織品文物，特別是存放絲綢碎片。在操作過程中，將紡織品像印花一樣安裝在襯板上，然后將襯板放入標準形狀的盒子中儲存和展示，這是一種集成存儲和顯示的保護方法。

我國歷史悠久，豐富的文物收藏也是我國厚重歷史的反映。因此，在文物展覽的過程中，我們必須注重文物的保護。這就要求博物館工作人員要從意識形態(tài)的角度關注文物保護，在實際工作過程中做好文物保護工作，并結(jié)合科學合理的措施實現(xiàn)文物的保護和管理，以便更多珍貴的歷史文物得以長期保存，并采取各種措施延長文物保存時間，為人類歷史和文明的延續(xù)做出貢獻。

參考文獻

[1]王磊璞.博物館文物陳列和文物保護存在的問題與解決策略[J].文化創(chuàng)新比較研究，2022，6（15）：96-99.

[2]李靜.文物保護意識背景下的文物陳列與保管[J].今古文創(chuàng)，2022（08）：107-109.

[3]劉小樂，趙娜.紙質(zhì)文物保護與修復初探[J].收藏與投資，2022，13（08）：109-111.