《媽媽！》：衰老與病痛，詩意與優(yōu)雅

劉鑫宇

中文名：媽媽！

外文名：Song of Spring

類 型：劇情

制片地區(qū)：中國大陸

導(dǎo) 演：楊荔鈉

編 ?。簵罾筲c

主 演：吳彥姝、奚美娟、文淇、朱時(shí)茂

片 長：109 分鐘

上映時(shí)間：2022年9月10日

深藍(lán)的大海邊，海鷗陣陣，清風(fēng)徐徐，乳白色的浪花一遍遍重刷著沙灘，空靈而美好。

一望無垠的天空下，一對(duì)穿著漂亮裙子的母女一起歡樂嬉戲暢玩，這樣的畫面曾出現(xiàn)在很多的親情片中。不過這部片子的主角卻有點(diǎn)特殊，這是一對(duì)年齡相加已經(jīng)有150歲的母女，而且其中一個(gè)患有阿爾茨海默癥。

電影《媽媽！》由楊荔鈉導(dǎo)演，吳彥姝、奚美娟領(lǐng)銜主演，文淇特別主演，朱時(shí)茂友情出演，講述85歲媽媽照顧65歲阿爾茨海默病女兒的親情故事。阿爾茨海默病這一國內(nèi)銀幕罕見題材，被主創(chuàng)巧妙嫁接于片中這對(duì)退休教授母女身上，不僅敏銳關(guān)照到老年人群、無育家庭，更從女性視角出發(fā)，深入探究女性豐富的內(nèi)心世界和親緣關(guān)系，塑造出絕無僅有的兩個(gè)老年女性形象。

《媽媽！》原名《春歌》，是導(dǎo)演楊荔鈉《春夢(mèng)》《春潮》“三部曲”的第三部，后來因?yàn)閺?qiáng)調(diào)媽媽在故事中的主角性而更名?！洞焊琛分械摹案琛敝傅氖悄鞘啄捴巳丝诘摹妒郎现挥袐寢尯谩罚@是一首童年之歌，亦是白發(fā)蒼蒼的老母親喚醒同樣暮年的女兒之歌。

影片的深度和廣度早已超出一般的親情片，它不僅僅是在講訴阿爾茨海默癥的故事，導(dǎo)演更多的是表達(dá)一對(duì)孤獨(dú)的母女在面對(duì)衰老和病痛，如何詩意與優(yōu)雅地與世界握手言歡。

用詩意溫情的鏡頭中和宿命悲涼的底色

綠葉繁花的院子，紅磚砌墻的洋房，井然有序的書架，精致養(yǎng)眼的三餐。白天，在清脆悅耳的風(fēng)鈴聲中醒來；夜晚，在裴多菲的詩歌中入眠。這是兩個(gè)暮年老人的晚年日常。

但這絕不是一個(gè)簡單的歲月靜好夕陽紅的故事，導(dǎo)演用獨(dú)特的浪漫氣質(zhì)和輕描淡寫的鏡頭展現(xiàn)，講述了關(guān)于個(gè)體生命回望歷史深淵，在宿命中反復(fù)掙扎、在人生角色瓦解與重構(gòu)中自我救贖的故事。

吳彥姝飾演的媽媽，八十多歲高齡能劈叉、能爬高蹦低，思路清晰、過目不忘，動(dòng)不動(dòng)還要來罐雪花啤酒，會(huì)吐槽說要被潔癖女兒洗成禿毛雞，家里遭賊第一反應(yīng)是，先看看自己鞋盒里藏匿的小金庫是否安然無恙。

而奚美娟飾演的女兒“馮濟(jì)真”已患上阿爾茨海默病，游走于清醒和迷失的意識(shí)邊緣，更常常出現(xiàn)一些不受控的行為。作為一名退休大學(xué)教授，原本用極度嚴(yán)謹(jǐn)理性來“武裝”自己的她，也漸漸變得恣意放肆，甚至不時(shí)流露出少女般的天真心性：如撕碎枕頭后臥于浴缸中沉沉睡去，手中卻仍舊捧著父親的考古日記，一幅靜止的畫面寫滿女兒對(duì)亡父的追思；當(dāng)女兒看似沉靜地坐于輪椅之上，鬢邊卻別著幼年時(shí)心愛的發(fā)卡，畫面上這位莊嚴(yán)的老年女性，此刻心中卻因記憶的錯(cuò)亂回到童年。

電影中媽媽和女兒的相依為命，最催淚的在于照顧身份的反轉(zhuǎn)，本來事無巨細(xì)照顧著媽媽的女兒，突然因?yàn)榈昧税柎暮ＤY，時(shí)隔多年再次成為了被照顧的對(duì)象。這種85歲媽媽照顧65歲女兒的戲碼，輔以類似“媽媽本是頭孤勇的母狼”的臺(tái)詞，一下讓媽媽的感人形象呼之欲出。

她們相愛相殺，卻又互相羈絆。英年喪夫，一生未婚，作為女人，她們似乎不是完整的，但作為母親和女兒，卻又從彼此的成全中，讓自己的人生變得豐盈和圓滿。

就像影片中說的：每一個(gè)女人或許成為不了母親，但一定是女兒。

用兩個(gè)“看不見”的角色喚醒隱藏多年的秘密

影片除了兩個(gè)主角，其他人物非常少，而兩個(gè)“看不見”的角色卻用一種獨(dú)特的方式，串聯(lián)起主人公前半生的故事。

一個(gè)是她們居住的老房，如同一個(gè)載滿故事的空間，成為影片的一個(gè)潛在角色。

故事中另外一個(gè)“看不見”的角色是父親，他早已去世多年，每次出現(xiàn)，其實(shí)都是在女兒的記憶里或者幻覺里。患上阿爾茨海默病的女兒連媽媽都不認(rèn)識(shí)了，卻依然記得爸爸：那樣的父親，永遠(yuǎn)是年輕的模樣，永遠(yuǎn)朝氣蓬勃，永遠(yuǎn)慈目燦笑。

影片中，在泛舊的燈光下，她們?cè)诶戏康臅坷锓喐赣H留下的考古日記，這是與父親最后的情感聯(lián)系。

父親的祭日里，她們?cè)诶戏康膹N房里翻炒父親生前最愛吃的菜。最愛吃糖醋魚的父親原來不喜歡吃醋，喜歡這道菜是因?yàn)榕畠合矚g。

當(dāng)女兒瘋瘋癲癲地回到自己年幼時(shí)居住的舊宅，只見老屋內(nèi)，昏黃的燈光暈染開來，一家三口其樂融融地在一起跳舞。毫無疑問，這是女兒心底最幸福的時(shí)光。手指過蠟燭火苗的行為，和打響指代表我愛你的暗號(hào)，證明他們?cè)?jīng)是幸福的一家三口，直到爸爸去世，這個(gè)家開始變得破碎。只剩下媽媽和女兒相依為命。

女兒馮濟(jì)真在65歲患上阿爾茨海默病，記憶的衰退使她維持幾十年的體面、尊嚴(yán)、理性垮塌，她對(duì)周圍充滿敵意，幻聽幻覺里常常出現(xiàn)父親。最后，她向“陌生人”媽媽蔣玉芝袒露了關(guān)于父親死亡的心結(jié)——與她有關(guān)。

用開放式結(jié)局思考生命的終極意義

9月14日電影發(fā)布了一款人生浪潮版海報(bào)，落日余暉之下，吳彥姝、奚美娟飾演的母女二人一同來到海邊，與浪花追逐嬉戲。這一動(dòng)人的畫面選取自影片結(jié)尾，該段落雖然幾乎不著一詞，但兩位主演仍用生動(dòng)細(xì)膩的肢體和表情，詮釋出片中人物身上漫溢的情感，將這對(duì)白發(fā)母女無法割舍彼此的親情羈絆、對(duì)待生命坦然無畏的尊嚴(yán)態(tài)度，演繹得淋漓盡致。

影片最后一幕，母女倆深情相擁，義無反顧奔向大海，女兒說出最后一句臺(tái)詞“媽媽！”。

這一幕母女二人的鏡頭是從海里拍攝的，隨著海水波浪，主觀的鏡頭時(shí)不時(shí)被海水完全遮擋。聯(lián)系旁白所說“媽媽是大海，我是大海里的一滴水，爸爸是不會(huì)游泳的鯨魚”，這一鏡頭更像是隱藏角色“爸爸”的主觀視角。

實(shí)際上，這個(gè)開放式結(jié)局充滿了很多象征隱喻。人生神秘而偉大，也感傷而脆弱，不管是誰，都要面對(duì)命運(yùn)的未知、人生的苦難。

大海生生不息，一浪一浪向岸邊沖來，人類社會(huì)就是這樣不斷地繁衍生息。人類的終極命題，就是每個(gè)人都會(huì)面臨所謂的衰老和死亡。

蔚藍(lán)平靜的大海象征著人類最初的母體，她們選擇了以優(yōu)雅體面的方式告別，告別痛苦，告別過去，她們實(shí)現(xiàn)了另一種圓滿，也讓觀眾體驗(yàn)了直面疾病、直面死亡的終極生命體悟。