張若昀：近似于透明

記得

FF logo黑白印花剪羊毛夾克、白色長袖針織衫和白色O'lock印花絲綢襯衫均為Fendi

過去

演員這一身份之于張若昀，從來不是晚熟的開竅，抑或成年后的機(jī)緣偶入。早在中學(xué)時期，他便決定投奔戲的世界，表演的熱誠與期待，貫穿他的成長，猶如一條盡頭很早被標(biāo)記的筆直道路，張若昀說對于要成為一名演員這件事，他從來沒有猶豫過。

第一次表演的經(jīng)歷發(fā)生在小學(xué)，某次聯(lián)歡表演上，被安排與同組搭配排演小品。彼時的記憶今已不夠清晰，但內(nèi)在對表演興趣開關(guān)的啟動，那分真實可感的心動與熱情還記憶猶新。就像他的童年記憶之一 ——當(dāng)時北京街頭巷尾的鴿子哨一樣，具體的形式也許不在，但當(dāng)時的熱情宛如一個信號，不斷提醒著他之后的選擇。

“高考時填志愿填的是電影學(xué)院”?；貞浧鹬袑W(xué)時光，張若昀說當(dāng)時的大部分時間其實都已經(jīng)在為成為一名演員做準(zhǔn)備，當(dāng)機(jī)遇來臨時一把抓住，16歲參演了首部電視劇，之后更如愿以償考入北京電影學(xué)院。

“年輕時候的自己很喜歡較勁，總有一個想法，一個觀念，總有一個清晰但過于理想化的標(biāo)準(zhǔn)去看問題，那是跟自己較勁，跟外界較勁?！?p>

白色長袖針織衫、白色O'lock印花絲綢襯衫和白色羊毛西裝長褲 均為Fendi

白色長袖針織衫、白色O'lock印花絲綢襯衫和白色羊毛西裝長褲 均為Fendi

即使回看最初的道路，表面看來都較為平穩(wěn)，張若昀卻覺得當(dāng)時的自己還是因為年輕而多了不少如今想來會比較遺憾的部分。一些角色的演繹也許會更豐富，一些劇本也許可以嘗試。他雖然并不認(rèn)為當(dāng)下的自己，內(nèi)在的那部分強(qiáng)烈自我有發(fā)生什么變化，但隨著這些年的經(jīng)歷，成長，對許多事情他變得可以接受，不再片面地去做單一選擇，而是轉(zhuǎn)而盡量根據(jù)實際情況去做調(diào)整。

在現(xiàn)今的市場上，常常一部戲火了，相繼就有許多類型題材的劇本出現(xiàn)。而演員的選擇是相對被動的，尤其是上升期的演員，需要成績和基礎(chǔ)時，勢必要放棄一些自己想要嘗試的不同的東西。張若昀毫不避諱地直言，最終會影響一部作品呈現(xiàn)的形態(tài)的原因有很多，但“想要好好拍一部戲”始終是作為一名演員的本色初心。

當(dāng)陷入兩難的思考，他盡可能地去做“減法”，在一個集體中去完成演員職能下需要承擔(dān)起的部分。他能夠做的，在這部分里，做到自己的問心無愧。一旦確定演出，無論角色大小難易，他始終要拿出絕對的專注去投入角色中。張若昀說這點身為演員不需要被強(qiáng)調(diào)很多。

回憶起過去出演過的諸多角色，張若昀說最大的滿足在于他都演得夠盡興，無論哪個時期，無論當(dāng)時自己的心境如何，他至少總做到了心無旁騖，當(dāng)然表演有難易，角色亦有復(fù)雜與簡單的程度區(qū)分，張若昀迄今會比較難忘2019年在諜戰(zhàn)劇《驚蟄》的經(jīng)歷。

藍(lán)黑色羊毛夾克、藍(lán)黑色針織衫、黑色長褲、棕色短靴、黑色串珠項鏈和銀色戒指 均為Fendi

“《驚蟄》里的陳山是這些年表演經(jīng)歷里印象深刻，比較棘手的?！?/p>

無論從文化背景、地域風(fēng)格、家庭成長環(huán)境，陳山對于張若昀都是完全陌生，一個意外卷入時代浪潮的小混混，它既沒有離當(dāng)代生活很遠(yuǎn)，所以對可信度有要求，不像古裝劇允許演員有一定創(chuàng)作空間。同時又確實與當(dāng)代生活有一定距離，只有真實可感的細(xì)節(jié)才能將這個距離拉近。

為了詮釋好這些細(xì)節(jié)，張若昀花了很長時間去接觸、了解老上海的各種訊息，他要如何脫北入南，怎樣在細(xì)節(jié)里更加細(xì)膩地體現(xiàn)出本土化的特點，像陳山這樣個性的上海人，面對日常生活的種種反應(yīng)，他的肢體狀態(tài)，思維邏輯等等……

“那是一次從零開始的建構(gòu)，很過癮。”

當(dāng)下

根據(jù)馬伯庸小說改編的《顯微鏡下的大明》也即將上線，這是他諸多表演工作的其中之一，談及拍攝經(jīng)歷的種種，張若昀開始滔滔不絕，他飾演的帥家默是一名癡迷數(shù)學(xué)的“呆子”，有個缺陷是失憶。

“因為失憶，所以這是一個缺乏情感交流能力的角色，帥家默的情緒層次常常需要借助肢體和微表情，而不是臺詞，我花了很長時間來琢磨這些細(xì)節(jié)，和導(dǎo)演進(jìn)行大量的溝通，雖然拍攝時間不長，但飽和度很高?！?/p>

有馬伯庸小說的聲名在前，且小說家本人親自擔(dān)任編劇，《顯微鏡下的大明》從開拍迄今備受期待，張若昀和馬伯庸相識已久，談及合作的機(jī)緣，張若昀說其實參與其中的主創(chuàng)們很早便有這樣一個基于興趣和熱情的共識，想要把這樣一個既往其實很少看到的古裝劇題材，做出一個相對滿意的呈現(xiàn)。

亮黃色套頭夾克、亮片亮黃色上衣、黑色長褲、黑色綁腿和銀色戒指 均為Fendi

對于張若昀而言，過去的古裝劇拍攝經(jīng)歷大多強(qiáng)調(diào)大，而這次，一如片名，很多時候他要盡力像顯微鏡一般去刻畫，詮釋小的部分。大明朝宏大的背景里，王侯將相的激昂故事隱去，鏡頭落到一處地方縣城的幽微之處：一個小地方的奇才因緣際會涉入一樁謎案。張若昀告訴我們，小地方的日常生活，在平淡中構(gòu)建奇談這些對他而言都是新鮮而刺激的表演經(jīng)歷。拍攝時，張若昀經(jīng)常要在田地里走來走去，一山二水就那么一方小小天地，然而小故事小布景后的故事并不簡單，小故事里看似乏味的角色也不簡單。

“他寡言少語又有身體缺陷，但又要講一個復(fù)雜的故事，所以很多看似重復(fù)的事情都是在強(qiáng)化角色，對于演員而言，我必須每一個部分都盡我所能地想清楚，沒有太多余的動作和表情?！?/p>

這兩年因為熱播古裝劇讓張若昀被更多人認(rèn)識?！稇c余年》里他對范閑的出色演繹，也讓許多人翹首以待這個角色的回歸。張若昀卻坦言自己接劇本從不會限制類型題材，而且相較過去，他如今挑戲會更講究一些，他會放下演員這個身份，想象自己是一名觀眾，看到這樣一部戲的感受。隨后才會去做下一步?jīng)Q定，思考角色，導(dǎo)演乃至制作團(tuán)隊等……

“我喜歡有趣的故事，喜歡劇本里有智慧，這不是說一種很高門檻的智慧，而是一種深入淺出的東西，有可能它是一個很大眾的作品，但因為這些有智慧的，有趣的部分，它會更容易進(jìn)入觀眾的內(nèi)心。這樣的劇本最吸引我?！?/p>

當(dāng)下的張若昀正在完成《鳴龍少年》的拍攝，一部青春校園題材劇集，他在其中扮演一名英語老師。結(jié)束大明的拍攝后轉(zhuǎn)而進(jìn)入一部現(xiàn)代劇，張若昀倒習(xí)慣了這樣截然不同的輪轉(zhuǎn)節(jié)奏，但不同于以往他對于類型題材的理解，張若昀告訴我們，這一次他想要嘗試讓自己完全放松地投入拍攝。

黑色印花針織衫和黑色長褲均為Fendi

從拿到這部戲的本子到正式進(jìn)入拍攝時，張若昀決定，這一次他要做一個沒有場外設(shè)計的嘗試，他沒有像以往一樣讓自己的部分也深入到角色里，幾乎所有的鏡頭，都依賴臨場的本能做出決定。

“我是在極度極度放松的狀態(tài)下，拋開了經(jīng)驗或者角色設(shè)計來表演的，我希望看看能不能帶來一些不一樣的表現(xiàn)?！?/p>

因為和導(dǎo)演熟悉，整個拍攝團(tuán)隊也有了一些先前作品積累起來的信任，也是基于此，張若昀想要嘗試一些自己過往沒嘗試過的。他是那種表演應(yīng)該理性先行的演員，要事先架構(gòu)角色的邏輯，在開拍之前要完全進(jìn)入角色。但這一次他放棄了這么做，他告訴我們未經(jīng)設(shè)計并非是躺平，而是把本該提前做的準(zhǔn)備，變成每天的必修功課。

講這些時，張若昀的語氣認(rèn)真篤定。

之后

距離這一年結(jié)束還有八十余天，《鳴龍少年》的拍攝結(jié)束后，張若昀也將給自己一段休整時光。

在余暇的時間，享受熟悉而親切的環(huán)境氛圍，陪陪家人，做做自己喜歡的事，享受生活的美妙，再迎來熱鬧的新年。也在放下演員身份的生活里，做一個生活的觀眾。聽聽大街小巷的趣聞軼事，看看各式各樣的行人面貌，在生活里過生活，也在生活里填充表演的養(yǎng)分。

熒幕之外的張若昀，很少有過復(fù)雜的生活新聞，簡單到不可思議。而對于個人的生活，他分享得很有限。這些年的熒幕高調(diào)和生活低調(diào)，似乎明白地表示出熒幕前后的距離。他沒有多加強(qiáng)調(diào)，外人卻能從中感受到一種身為演員的自信。

當(dāng)被問到，在演藝圈還有除了演員之外想要嘗試的工作嗎？張若昀幾乎本能地給出了疑惑的反應(yīng)。為什么？為什么？他的反問理直氣壯，隨后的解釋則更加強(qiáng)調(diào)他如今儼然與生俱來的，對演員這一身份的滿足感。

“我可以通過詮釋角色接觸各種各樣的人生，演員本身就是一個不斷嘗試的職業(yè)啊?！?/p>

清晰而自洽的回答，似乎也一語道破關(guān)于表演簡單的真理—— 體會各種不同的人生，演員，其實是一種近似于透明的存在，體會他人世界的紛擾，進(jìn)入一段似幻似夢的旅程，再點點頭離開。

這些年張若昀無疑正在靠近這一理想，他身上的透明感愈發(fā)清晰，無論對自己還是對角色，或?qū)⒁M(jìn)入怎樣的世界，他逐漸掌握了那條透明的準(zhǔn)則，那看似飄忽不定卻涇渭分明的界限感，讓人看到了一位青年演員，對自己的丈量和磨礪。

他不是被標(biāo)簽化困住的一個人，也不慣于立人設(shè)，卻又坦然接受工作中需要面對的這些部分，以一種恰如其分的距離感，控制著每件事盡可能不超出自己的原則之外。粉絲收集他過往迄今廣泛閱讀的證據(jù)，他卻坦言其實自己的閱讀并沒有別人想象的那么多，然而考慮到讀書本身是一件非常好的事情，讀書帶給他的快樂和成長，如果有幸在這一件事上，潛移默化地感染到更多的人，這也是個很好的結(jié)果。

他坦言綜藝的鏡頭下，其實是一個演員作品之外的狀態(tài)，但這也不是全部的他，他盡可能給到觀眾以真實來構(gòu)建互動與交流，卻不認(rèn)為在這鏡頭之下捕捉到的片刻就是他的全部，對于粉絲從中收獲的信息，張若昀覺得這依然只是另一個張若昀的故事，卻不是全部張若昀。人和人的彼此理解需要漫長的過程，演員和影迷的彼此接近也是。

結(jié)束休息后，張若昀便要投入到《慶余年》續(xù)集的拍攝中，又一部翹首以待的作品，他興奮之余，多了惶恐。時間過去一兩年，無論是歲月的成長還是心理狀態(tài)都發(fā)生了不少變化，新的自己進(jìn)入舊的角色，既要規(guī)避可能會顛覆角色既有觀感的風(fēng)險，也要盡可能做到舊瓶里裝一些新酒，在續(xù)集中展現(xiàn)一些新的理解，對于張若昀而言，這又是他一次全新的表演經(jīng)歷。

“要讓觀眾找回熟悉的感覺，要讓自己加入些許新的東西，其實到此刻我還沒有一個完全確定的答案?！?/p>

這天采訪最后，張若昀對我們說。話題從個人生活安排兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又回到表演，他習(xí)慣性對這個世界依依不舍，卻不刻意強(qiáng)調(diào)，像習(xí)慣一般保持距離的存在。