中國(guó)當(dāng)代箏樂流派之八

王英睿

一、浙江箏派的“前世”與“今生”

（一）“前世”

浙江箏派是泛指流行于江浙地區(qū)的一個(gè)地域性流派。它的“前世”，我們常稱之為“杭箏”，因?yàn)椤拔淞帧笔呛贾莸墓欧Q，又名“武林箏”。謂之“杭箏”，是因?yàn)樵缙谡憬~與杭州攤簧、杭幫絲竹密切相關(guān)。因此，首先要了解一下杭州攤簧、杭幫絲竹這兩個(gè)樂種。

大約在清乾隆年間，杭州攤簧（簡(jiǎn)稱“杭攤”）由盛行于杭州的南詞說唱衍變而成。早期杭攤采用昆曲劇目，曲調(diào)兼用南詞唱腔、昆曲曲牌，以及流行于當(dāng)時(shí)的明清俗曲。杭攤多采用坐唱形式，演出分五人、七人、九人、十一人的組合。五人班“生”“旦”“凈”“末”“丑”分別司胡琴、琵琶、三弦、鼓、板;七人班加箏、笙;九人班又加簫、笛;十一人班再加洋（揚(yáng)）琴、管。武林箏就是作為杭攤的伴奏樂器而與之產(chǎn)生了緊密關(guān)系：其音樂旋律、板式結(jié)構(gòu)、研究技法等均來自于杭攤音樂。

比如，杭攤音樂主要包括曲牌唱腔、平板、器樂曲與民歌小曲。其中常用的曲牌、民歌小調(diào)有《柳青娘》《滿江紅》《馬頭調(diào)》《十三板》《云板》（又名《三十三板》）《西湖十景》等。其中《八板》是八小節(jié)、《十三板》是十三小節(jié)、《三十三板》是三十三小節(jié)（因每小節(jié)需要敲幾板得名）?！捌桨濉笔呛紨傄魳钒迨降幕A(chǔ)，通過速度和節(jié)奏的變化產(chǎn)生“流水板”“快板”?！傲魉濉庇址Q“流水快板”或“急板”（速度偏快，又作“立（烈）板”）。

杭幫絲竹是杭攤藝人和玩友（又稱“串客”）演奏的絲竹樂。箏在其中參與合奏。杭幫絲竹多是民間流傳較廣的通俗性曲調(diào)，如《四合如意》（《橋兒四合》）《行街》《梅花三弄》《云慶》《八板》（《溜板兒》）《小拜門》《小霓裳》（《玉娥郎》）《將軍令》《燈月交輝》等;也有一些杭攤中常用的曲牌和小調(diào)。僅從上述曲名可以看出，我們現(xiàn)在熟知的浙派代表曲目中有不少就是源自這些曲目。

在很長(zhǎng)的時(shí)間里，武林箏一直在杭州攤簧、杭幫絲竹中從事伴奏、合奏，并未從中脫胎獨(dú)立出來。據(jù)老藝人講，杭攤藝人歷來尊重彈箏者，當(dāng)時(shí)彈箏的人很多，被稱道的高手有：夏福寶、馬仁齋、陳望良、白少梅、張少庭、朱慶余、楊連福、王桂林、夢(mèng)松、巴日齋、華介眉、黃云程等。20世紀(jì)上半葉，杭攤與杭幫絲竹的發(fā)展?jié)u呈衰落，武林箏隨著彈箏人的減少也很少見了。

上述武林箏的情況可謂浙江箏派的“前世”。

（二）“今生”

浙江箏派的“今生”或曰“新生”與王巽之密不可分。

20世紀(jì)20年代，王巽之移居上海，受程午加聘請(qǐng)?jiān)谏虾！皟€德國(guó)樂團(tuán)”任該團(tuán)的國(guó)樂指導(dǎo)。此間，王巽之經(jīng)常組織一些音樂集會(huì)并邀請(qǐng)絲竹界的名流到樂團(tuán)演出。同一時(shí)期，王巽之加入杭州國(guó)樂研究社。當(dāng)時(shí)，社團(tuán)的會(huì)員有吳毅丞、朱又雪、王云九等二十余位，均為江南民樂界的高手，擅長(zhǎng)演奏《弦索十三套》及民間流傳的絲竹樂。從他們那里，王巽之學(xué)習(xí)了《弦索十三套》中的箏曲及大量絲竹樂曲，并師從長(zhǎng)于杭箏（十五弦絲弦箏）的蔣蔭椿，先后習(xí)得《高山流水》《海青拿鵝》《刺繡鞋》（又名《燈月交輝》）《小霓裳》等曲目。

王巽之將“杭州絲竹樂”“弦索十三套”以及“杭灘”中的部分整理為箏獨(dú)奏曲，如：《三十三板》《云慶》《郁輪袍》（又名《霸王卸甲》）《普庵咒）等。從王巽之這里，武林箏又得以繼承下來，并為浙派的崛起奠定了基礎(chǔ)。

1949年建國(guó)后，各地音樂院校紛紛成立，并次第設(shè)立古箏專業(yè)。1956年，王巽之受聘到中央音樂學(xué)院華東分院（后改名為上海音樂學(xué)院）任教。他帶領(lǐng)學(xué)生先后修訂《蒙古舞曲》《三十三板》《擊鼓催花》《康勝》《燈月交輝》等初級(jí)箏樂教材;1957年，將《高山流水》《四合如意》《云慶》《將軍令》等曲目的工尺譜譯成五線譜;1958年至1961年，又整理出《月兒高》《海青拿鶴》《霸王卸甲》《普庵咒》《尋陽夜月》《小霓裳》等，《將軍令》予以重新訂譜。

1961年10月，王巽之帶領(lǐng)孫文妍赴西安參加全國(guó)藝術(shù)院校的古箏教材會(huì)議，向大會(huì)提供了上海音樂學(xué)院的古箏教程①。會(huì)議期間，他演奏了《月兒高》等浙箏代表曲目并在電臺(tái)錄音，他的介紹與演奏引起了與會(huì)者對(duì)這些樂曲的興趣和關(guān)注，浙江箏派的名稱得以確立。

20世紀(jì)60年代中期，王巽之又與陸修棠、王昌元?jiǎng)?chuàng)作了《林沖夜奔》《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》《老貧農(nóng)話家史》等一批以浙江箏派技法為主的、富有現(xiàn)代箏樂風(fēng)格的作品，頗具社會(huì)影響力，浙江箏派的名稱進(jìn)一步鞏固。

所以說，浙江箏派真正形成規(guī)模是在20世紀(jì)50年代之后，伴隨著院校教育的發(fā)展逐漸成熟起來的，在這方面它與陜西箏派有相似之處，也具有“學(xué)派”的性質(zhì)，揭開了現(xiàn)代箏樂的序幕，突出表現(xiàn)在樂器的形制改良和演奏技法的拓展與創(chuàng)新上。這是它在新時(shí)代的一大特色。

二、形制

傳統(tǒng)武林箏十五弦，箏身長(zhǎng)1.1m左右，面板、背板為桐木，箏尾稍向下傾斜，五聲音階定弦。演奏時(shí)右手大指、食指、中指各戴牛角或玳帽制成的甲片。

大約20世紀(jì)50年代，上海音樂學(xué)院樂器廠的戴闖借用箜篌、豎琴不同音區(qū)有效弦長(zhǎng)長(zhǎng)度呈S形狀漸變這一原理，針對(duì)傳統(tǒng)武林箏進(jìn)行改良，開始研制S型后岳山（王巽之的學(xué)生魏宏寧也參與了實(shí)驗(yàn)）。經(jīng)過了大同樂會(huì)會(huì)員謬金林（后進(jìn)入上海民族樂器一廠）驗(yàn)證，王巽之認(rèn)可后，提出了相應(yīng)的改進(jìn)意見。1958年，徐振高（謬金林唯一徒弟）在前人的基礎(chǔ)上進(jìn)一步完善，最終研制出21弦S型箏，共鳴箱長(zhǎng)度增至1.65m，琴弦由絲弦改為鋼絲外纏尼龍弦（戴闖、魏宏寧設(shè)計(jì)研制），增加了有高低之分的兩個(gè)箏架，這樣琴弦高低音張力基本統(tǒng)一，左手按弦存在的壓力問題明顯改善，演奏時(shí)左右手用力不平衡的問題得到解決。在保留古制的基礎(chǔ)上面板弧度減小，避免手指在演奏時(shí)容易勾弦的弊端，減少了手腕的上下動(dòng)作，易于彈奏快速技巧。音域從原來的三個(gè)八度增加到四個(gè)八度，為浙江箏不斷更新的演奏技術(shù)提供了保證。21弦S型箏迅速成為當(dāng)代箏界普遍采用的器型。

三、演奏技法與藝術(shù)特色

浙派箏早期基本的演奏技法，如右手“夾彈”“四點(diǎn)”“搖指”及左手“提弦”等，都承襲了蔣蔭椿在杭箏演奏中的一貫傳統(tǒng)。相對(duì)其他箏派而言，浙箏左手技法運(yùn)用較少，最常使用的是左手的點(diǎn)音，特點(diǎn)是按弦過程較快，音高短暫升高后又還原，多以附點(diǎn)音符形式出現(xiàn)，如蜻蜓點(diǎn)水一般。此外，樂曲中運(yùn)用的上下滑音幅度不大且過程較快，形成了清麗淡雅的風(fēng)格。

搖指：浙派最具特色的演奏技法，在“弦索十三套”樂曲中，名曰“撮兒”。它不同于魯派的大指小關(guān)節(jié)密搖，也非豫派大指大關(guān)節(jié)快速脫劈。其派生技法有長(zhǎng)搖、短搖、掃搖等。

“提弦”：左手大指與食指（或無名指）將琴弦上提，強(qiáng)調(diào)低音聲部或增強(qiáng)節(jié)奏重音，使音色較為渾厚。

“四點(diǎn)”：大指、中指、食指的勾托抹托組合技法，以勾指為重音，速度較快。

“快夾彈”：大指、食指的快速抹托組合指法。

“點(diǎn)指”： 兩手食指快速交替彈奏，通常用于主題的再現(xiàn)，是借鑒揚(yáng)琴演奏法而來。

王巽之專門編寫了長(zhǎng)搖的練習(xí)曲?！秾④娏睢芬磺?，他創(chuàng)造了左手快四點(diǎn)的密集彈奏配合右手長(zhǎng)搖的技法，是搖指技法的一個(gè)飛躍。使搖指從演奏片段旋律發(fā)展到演奏整首樂曲。食指較短的短搖，特點(diǎn)是音色結(jié)實(shí)短促，富有爆發(fā)力。《林沖夜奔》是各種搖指的集大成者。

浙江箏派后期整理的一些樂曲，如《海青拿天鵝》等突破了五聲音階定弦的傳統(tǒng)。在演奏中需要迅速移柱轉(zhuǎn)調(diào)。此外，樂曲中大膽借用了豎琴、揚(yáng)琴、琵琶、鋼琴等中西樂器的演奏技法，如借鑒豎琴技法的連續(xù)上下行琶音;借鑒鋼琴手法在右手連續(xù)長(zhǎng)搖時(shí)配以左手伴奏或?qū)ξ恍尚纬芍晱?fù)調(diào)，從簡(jiǎn)單的和音提弦發(fā)展到演奏復(fù)雜的節(jié)奏型及復(fù)調(diào)旋律。

四、代表人物

（一）早期代表人物

浙江箏派早期代表人物有蔣蔭椿、朱又雪、邱如石、吳汝全等人。邱如石16歲隨清末杭州南詞名家黃云程習(xí)箏，極具天賦，頗有工力。他曾參加過20世紀(jì)50年代的杭州市的文藝匯演，登臺(tái)表演古箏獨(dú)奏，成為當(dāng)?shù)丶矣鲬魰缘难葑嗉?吳汝全在1946年間首次采用簡(jiǎn)譜記錄箏曲（之前都是工尺譜）;蔣蔭椿是當(dāng)時(shí)上海灘有名的絲弦能手，“凡十三套大曲，無一不能”。那個(gè)時(shí)候，他就熟練運(yùn)用“夾彈”“四點(diǎn)”“搖指”及左手“提弦”等多種演奏技法。

（二）王巽之

王巽之是浙派箏承前啟后的奠基人。浙江杭州市人，原名王其昌，又名王昌，別號(hào)遜之。其父為前清秀才，擅長(zhǎng)書畫。受父親的影響，王巽之在少年時(shí)萌發(fā)了對(duì)文化藝術(shù)的興趣，不僅隨父學(xué)習(xí)書畫，還喜好民族樂器，到處尋師訪友。

1949年前，王巽之在業(yè)余時(shí)間先后在上海、杭州、香港、重慶等地參與音樂集會(huì)、從事各種民間器樂活動(dòng)，在絲竹界享有盛名。1927年，他曾受聘協(xié)助南京藝術(shù)音樂學(xué)校籌建國(guó)樂部;1945年，他與程午加等人組建了華光國(guó)樂會(huì)，定期開展音樂演出與練樂活動(dòng)。1956年，王巽之在中央音樂學(xué)院華東分院民族音樂系擔(dān)任箏、三弦專業(yè)教師，集中精力從事音樂教材的整理、作品的創(chuàng)作，以及教學(xué)工作，為浙江箏派付出了畢生的心血，做出了重大貢獻(xiàn)。

（三）“上音”第一代院校箏家代表群

以張燕、孫文妍、王昌元、項(xiàng)斯華、范上娥等為代表的上海音樂學(xué)院第一代院校箏家（第一批“上音”古箏專業(yè)畢業(yè)生），是浙江箏派在當(dāng)代的代表人物。在院校環(huán)境中，在王巽之先生培養(yǎng)下，她們迅速成長(zhǎng)起來，在演奏、音樂創(chuàng)作，以及教學(xué)上頗具影響力，隨著這個(gè)群體在音樂舞臺(tái)上的崛起，《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》《洞庭新歌》《雪山春曉》等一批優(yōu)秀作品的廣泛流傳，浙江箏派在全國(guó)產(chǎn)生了很大影響。20世紀(jì)80年代以來，她們又把浙派箏帶出國(guó)門，走向世界。

注釋：

①教程分列7個(gè)單元，包括基礎(chǔ)練習(xí)（182條）、練習(xí)樂曲（171首）、樂曲（45首），共276頁。

參考文獻(xiàn)：

[1]盛秧.《浙箏述要》，《中國(guó)音樂學(xué)》，2019 年第4期。

[2]孫文妍.《王巽之先生傳略》，《古箏藝術(shù)》1991年創(chuàng)刊號(hào)（東方古箏研究會(huì)會(huì)刊，內(nèi)部刊物） 。

[3]沈正國(guó)，陳書明.《海上琢音》上海世紀(jì)出版集團(tuán)，上海錦繡文章出版社， 2014年9月。

[4]程午加.《二十年代民族器樂活動(dòng)情況的回憶》，《藝苑》，1983年第3期。

[5]郭雪君.《王巽之和浙派古箏》，《秦箏》1997年第2期。