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    石柱土家族喪葬儀式中的“坐堂鑼鼓”田野調(diào)查報(bào)告

    2022-05-29 05:18:33譚巍
    百花 2022年2期
    關(guān)鍵詞:保護(hù)傳承音樂特征發(fā)展現(xiàn)狀

    譚巍

    摘 要:在石柱境內(nèi),許多土家族的習(xí)俗得以保留,而“坐堂鑼鼓”則是在土家族喪葬儀式中最為常見的一種打擊樂演奏形式。筆者主要運(yùn)用民族音樂學(xué)中的音樂形態(tài)研究方法,通過對石柱土家族坐堂鑼鼓的田野調(diào)查,分析其音樂特征及發(fā)展現(xiàn)狀。

    關(guān)鍵詞:坐堂鑼鼓;音樂特征;發(fā)展現(xiàn)狀;保護(hù)傳承

    石柱土家族自治縣作為重慶市境內(nèi)土家族人口最多的聚集地,在這里,保留了許多原始又豐富的土家族民間文化,“坐堂鑼鼓”就是其中之一。坐堂鑼鼓是在石柱土家族喪葬儀式上最常見的一種打擊樂演奏形式,除了本身的音樂價(jià)值,也在喪葬中扮演著其他的角色,是渝東南地區(qū)土家族音樂文化中不可或缺的一部分。筆者從2021年1月中旬開始四處調(diào)查石柱坐堂鑼鼓的生存和發(fā)展?fàn)顟B(tài),先后聯(lián)系到高中音樂老師、仍舊從事耍鑼鼓的老人、縣歌舞團(tuán)及文化館相關(guān)人員,直到1月26日,筆者父親去縣郊外參加一場親戚的葬禮,看到有鑼鼓隊(duì)進(jìn)入,通知到筆者,從學(xué)習(xí)民族音樂學(xué)以來,筆者才算真正第一次接觸到坐堂鑼鼓。

    一、坐堂鑼鼓概述

    坐堂鑼鼓源于石柱耍鑼鼓,主要由大鑼、馬鑼、鼓、鈸四件樂器組成。坐堂鑼鼓,顧名思義,即為坐在靈堂演奏的鑼鼓樂。它是渝東南土家族人對喪葬儀式中鑼鼓音樂的特有稱謂。土家族喪葬習(xí)俗中年紀(jì)大的老人去世屬于喜喪,多會(huì)請熱鬧的吹打樂,在喪葬時(shí)玩龍燈打鑼鼓,舞獅子時(shí)耍鑼鼓助威,單獨(dú)演奏或“斗鑼”①。土家族喪葬儀式煩瑣,分坐夜(守夜)、道場、哭喪、送葬、安埋等步驟,而坐堂鑼鼓通常出現(xiàn)在坐夜中,作為守夜樂使用。坐堂鑼鼓,也是呼應(yīng)了土家人喪葬文化中的“坐夜”之稱。坐堂鑼鼓由于熱鬧喧囂,在土家喪葬儀式中,不僅是土家人宗族觀念的認(rèn)同,還帶著土家人“靈魂不滅”的文化價(jià)值觀,有哀思逝者、祝愿其迎接新生的作用,因此成為石柱土家喪葬儀式中必不可少的音樂形式。

    坐堂鑼鼓屬于標(biāo)題音樂,沒有曲調(diào),只有曲牌(標(biāo)題),曲牌與曲牌之間用固定的引子和尾聲連接,即“引子+曲牌+尾子”。而引子與尾聲,大多有著相同的固定模式,僅有幾種變化形式。中間曲牌可在曲譜的基礎(chǔ)上進(jìn)行少量加花凸顯鑼鼓技術(shù)。鼓或大鑼在坐堂鑼鼓中相當(dāng)于指揮的角色,其他鑼鼓藝人根據(jù)鼓師鼓槌或大鑼的動(dòng)作變換可以即興變換曲牌。鼓或大鑼指揮的區(qū)分,只用留意曲牌更突出誰的演奏,在頭子演奏中誰最先開始即可。

    土家族沒有文字只有語言,鑼鼓藝人也大都是農(nóng)民,沒有記譜的能力,便用某個(gè)音節(jié)指代某種樂器的方式創(chuàng)造了口頭念唱的“鑼鼓經(jīng)”,如:“弄”代表馬鑼敲擊,“壯”代表大鑼,“丑”代表鈸?!拌尮慕?jīng)”在不同鄉(xiāng)鎮(zhèn)傳播時(shí)又發(fā)生了一些音節(jié)的改變,但大體相同。一代代的鑼鼓藝人用這樣口傳心授的方式傳承著獨(dú)特的音樂形式?!拌尮慕?jīng)”至今流傳下來上百首,常用于喪葬儀式的曲牌主要有《九蓮燈》《金銀花》《狀元紅》等等。石柱土家族人過著群居的生活,村民之間大都有著千絲萬縷的血緣關(guān)系,而坐堂鑼鼓也基本按照世代相襲的模式得以傳承。村民們干完農(nóng)活之后約上親朋好友練習(xí)打鑼鼓,偶爾收到喪事主人家的邀請就去表演打鑼鼓,是鑼鼓藝人最常見的生活狀態(tài)。

    二、坐堂鑼鼓的音樂特征

    (一)樂器組合

    在喪葬儀式中,由鼓、馬鑼、大鑼、鈸組成演奏樂隊(duì)進(jìn)行表演。其中起著重要作用的是鼓和大鑼,鼓主要承擔(dān)指揮的角色,大鑼主要承擔(dān)控制節(jié)奏、節(jié)拍變化等作用。所以在某些曲牌中,大鑼由于變化豐富,也可作為樂隊(duì)的指揮。坐堂鑼鼓在喪葬儀式中既用以坐夜時(shí)單獨(dú)演奏,又可在坐夜前招待來賓時(shí)作為獅龍隊(duì)的伴奏樂器使用。當(dāng)單獨(dú)演奏時(shí),曲牌富于變化,有類似于炫技類的《五錘頭子》《老引子》之類的曲牌,也有用于寫意、繪神類的《金銀花》《狀元紅》《九蓮燈》之類。當(dāng)作為獅龍舞中的伴奏樂器時(shí),鑼鼓隊(duì)曲牌會(huì)相對單一,更主要的是為突出獅龍的嬉戲威武,烘托氣氛,此時(shí)節(jié)奏成為主要的表現(xiàn)形式,鼓就成了唯一的指揮樂器。

    (二)演奏形式與音色表現(xiàn)

    坐堂鑼鼓主要采用坐奏的演出形式,可全員坐奏,也可只鼓師坐,其余藝人圍站在鼓師身邊進(jìn)行演奏。演出場合比較隨意,靈堂周遭任意地點(diǎn)即可。筆者參與的這次田野考察中,鑼鼓藝人們皆是在主靈堂外的路邊演奏。但在進(jìn)入主家之前,為了起認(rèn)同或提示作用,演奏人員在離主家三五百米的地方,就已經(jīng)開始演奏,邊走邊奏,一首結(jié)束再換一首,直到抵達(dá)主家,然后由主家迎進(jìn)門,到靈堂附近繼續(xù)演奏。

    石柱土家族坐堂鑼鼓中每件樂器的演奏方式和音色各具特色,通過樂器的不同演奏形式及音色來表現(xiàn)不同的曲牌。在石柱本地的鑼鼓經(jīng)中,“咚”代表鼓,“壯”代表大鑼,“弄”代表馬鑼,“丑”代表鈸。鼓作為指揮樂器,擔(dān)任“發(fā)起打”②的角色,具有烘托氣氛的作用,當(dāng)樂曲之間不間斷演奏時(shí),各引子曲牌銜接一致的“點(diǎn)子”,都是由鼓手完成。大鑼必須要敲擊鑼面正中心位置,使大鑼音色圓潤渾厚并且集中。演奏方法主要有“重?fù)簟薄拜p擊”“亮擊”和“悶擊”等。悶擊主要靠大鑼藝人在敲擊鑼面后用手捂一下鑼面,使之停止振動(dòng)發(fā)聲,造成悶擊的效果。馬鑼因個(gè)小,形似銅碗,又叫“碗鑼”,屬于高音鑼類,音色清脆,打擊時(shí)發(fā)出“嘍嘍、弄弄”的聲音,因此馬鑼也被當(dāng)?shù)厝擞H切地稱為“嘍嘍”。在其他演出場合,還可把馬鑼拋高,落下后接住并敲擊鑼面發(fā)聲并快速捂住,形成急促的休止效果。鈸音色尖銳不協(xié)和,演奏時(shí),手指緊捂鈸面,完全控制鈸的振音,兩鈸演奏時(shí)鈸腕口稍有縫隙,兩鈸似扇狀運(yùn)動(dòng),在鈸口間產(chǎn)生壓縮空氣振動(dòng)共鳴便奏出了渾厚而清亮短促的閉音“丑”。

    影響音色的因素不只有樂器本身,鑼鼓樂中的鑼和鼓作為擊奏樂器,樂槌用料也有一定講究。鼓為指揮,鼓皮堅(jiān)硬厚實(shí),要用力敲,鼓槌則需要硬而重的木材制作;而鑼本身就易發(fā)聲,且為避免發(fā)聲過于尖銳,木槌則需要軟木,石柱當(dāng)?shù)厥a(chǎn)一種名為“沙樹”的木材,鑼槌大多源于此木。

    (三)速度、力度與節(jié)奏變化

    在石柱當(dāng)?shù)?,鑼鼓曲牌雖有固定曲譜,但在實(shí)際演奏中,藝人可即興加花或稍微改變原曲譜節(jié)奏,隨意性和即興性比較強(qiáng)。因此即使是同一首曲牌,在不同的演出場合所演奏的曲子也是會(huì)產(chǎn)生變化的。特別是兩組坐堂鑼鼓在一起斗鑼時(shí),變化尤其大,兩隊(duì)經(jīng)常以一首曲牌為比賽內(nèi)容,在“斗”的過程中同一曲牌不斷即興翻番、加花,變化反復(fù),通過節(jié)奏、速度、力度的變化,來突出和表現(xiàn)藝人技藝從而獲勝。

    本次田野調(diào)查所記錄的鑼鼓曲牌中,關(guān)于“狀元”的寫意曲牌共出現(xiàn)兩次,分別為《馬鑼狀元紅》和《單狀元》。在演奏時(shí),演奏完一首《馬鑼狀元紅》后,其中一個(gè)藝人說了句“這個(gè)沒有演奏好”,說他們重新演一遍,讓我重新拍攝。當(dāng)時(shí)演奏馬鑼的藝人被替換下來,大鑼藝人去敲馬鑼,加入另一個(gè)藝人敲大鑼。趁這個(gè)空當(dāng),我詢問身邊的打鈸藝人:“為什么會(huì)覺得不好呢?”藝人只對我笑笑,說“就是不好”,但并沒有告訴我原因,接著互相招呼了一聲,又開始了下一輪的演奏。這個(gè)突發(fā)事件令我印象深刻,所以主要以石柱縣文化館藏書《太陽出來喜洋洋》中記載的鑼鼓曲牌《狀元紅》為例,說明鑼鼓樂中的速度、力度和節(jié)奏變化。

    坐堂鑼鼓多以2/4拍為主,由于是喪葬用樂,節(jié)拍節(jié)奏并沒有那么多變化。鼓是樂隊(duì)核心,整首樂曲基本節(jié)奏型為后十六節(jié)奏(XXX)、八分節(jié)奏(XX)、四分節(jié)奏(X)和十六分節(jié)奏(XXXX)。四分節(jié)奏多出現(xiàn)在樂句結(jié)束處,使樂句有短暫的停頓感;前八后十六的節(jié)奏型使樂曲具有動(dòng)力性,樂曲不斷向前發(fā)展,連綿不斷;大量的十六分音符急促活躍,不僅給樂曲帶來熱鬧之感,也能很好地為其他幾個(gè)樂器做指揮和指明節(jié)拍節(jié)奏之用。后十六前長后短的節(jié)奏型具有動(dòng)力性,使音樂連綿不斷。大鑼、馬鑼和鈸三種樂器互相彌補(bǔ)節(jié)奏空白,交替進(jìn)行。例如:第二小節(jié)馬鑼和大鑼節(jié)奏一致(XO),突出鈸節(jié)奏(XXX XX);第四、五小節(jié)馬鑼和鼓休止,突出大鑼音色和附點(diǎn)節(jié)奏(X.X)和八分;第六、七小節(jié)馬鑼繼續(xù)休止,大鑼和鈸在節(jié)奏上形成對比和互補(bǔ),大鑼為八分休止和八分節(jié)奏(OX),鈸則反之(XO),兩個(gè)不同音色的樂器互相映襯交替,形成呼應(yīng)對答。整首樂曲中速,曲中四分節(jié)奏和休止、八分節(jié)奏和休止、十六分的節(jié)奏交替出現(xiàn),為樂曲帶來活力,使得樂曲急緩適中,適合于喪葬用樂,既不過分舒緩,也不過分喧囂。

    (四)曲牌結(jié)構(gòu)

    曲牌結(jié)構(gòu)方面,土家族喪葬儀式中的鑼鼓打擊樂多為獨(dú)立的曲牌。基本格式為“引子+曲牌+尾子”。頭尾大同小異,且頭尾變換很少,同一曲牌也可換不同的頭尾,頭尾打法很多,但常用的引子為《五錘頭子》。引子過后,可以只演奏一首曲牌,然后加尾子結(jié)束,也可以中間串聯(lián)好幾首曲牌,在曲牌中間起串聯(lián)作用的過門,稱為“夾丁丁”③,這樣,就形成了曲牌聯(lián)奏,如“引子+夾丁丁+《狀元紅》+夾丁丁+《馬鑼狀元紅》+夾丁丁+《單狀元》+夾丁丁+尾子”。普通曲牌大致都在一兩分鐘就能結(jié)束演奏,而這種聯(lián)奏形式,可以加長曲牌演奏時(shí)長,并且也十分考驗(yàn)演奏藝人之間的默契。

    三、坐堂鑼鼓的發(fā)展現(xiàn)狀

    (一)傳承表演及演出場地的丟失

    在此次田野調(diào)查活動(dòng)中,筆者拍攝完畢,緊鄰藝人而坐,討論鑼鼓演奏,他們侃侃而談,說起他們青壯年時(shí)鑼鼓樂的盛行。以前不只是過年節(jié)慶要打耍鑼鼓④,平時(shí)勞動(dòng)生產(chǎn),也少不了鑼鼓的身影。例如以前生產(chǎn)隊(duì)一起勞動(dòng)時(shí),每個(gè)生產(chǎn)隊(duì)都有會(huì)打鑼鼓的人,他們出門都會(huì)帶上鑼鼓,在休息閑暇之時(shí),為大家打上一段鑼鼓,緩解疲勞,振奮精神。田間地頭都可以是鑼鼓的演出場合。如今隨著機(jī)械化和城鎮(zhèn)化的發(fā)展,打理田地變得容易,更多年輕人選擇進(jìn)城務(wù)工,田間地頭這個(gè)演出場所已經(jīng)不復(fù)存在。又例如石柱縣城內(nèi)大大小小的廣場上,總有一群老人聚在一起,聊天打鑼,這種場景以前隨處可見,甚至在筆者讀研前這種現(xiàn)象都還存在,但此次回家做田野調(diào)查,竟是一處也找不著了。

    對于喪葬儀式,坐堂鑼鼓也在逐漸退出歷史舞臺(tái),現(xiàn)如今的大多數(shù)喪葬儀式,大家都只會(huì)請樂隊(duì)表演。此次田野調(diào)查,也是在機(jī)緣巧合之下才得以做成。筆者得知,此次調(diào)查的鑼鼓隊(duì),是隔壁鎮(zhèn)子請的,因?yàn)橛兄虚g人介紹,才得以來到此地。同時(shí),前面說到坐堂鑼鼓,坐在靈堂,此次拍攝也是在靈堂外的路邊隨意坐下演奏。因?yàn)榇舜螁试醿x式,主家不僅請了坐堂鑼鼓、獅龍隊(duì),還請了西洋吹打樂和歌舞樂隊(duì)。靈堂處為歌舞樂隊(duì)的喪葬流程主持與歌舞表演,坐堂鑼鼓只能退居其次。

    (二)坐堂鑼鼓傳承后繼乏人

    在從前,受大環(huán)境影響,耍鑼鼓就是一輩輩人從小學(xué)習(xí)的一門重要手藝,既能自我娛樂,又能補(bǔ)貼家用。但隨著城市文化的沖擊,流行音樂占據(jù)強(qiáng)勢地位,相比“老土”的鑼鼓樂,大家更容易被商演樂隊(duì)所吸引,學(xué)習(xí)鑼鼓的興趣也就不大了。根據(jù)筆者的調(diào)查,很多會(huì)坐堂鑼鼓的藝人都已年過半百,坐堂鑼鼓乃至鑼鼓樂已經(jīng)面臨斷層危險(xiǎn)。談起這個(gè)話題,筆者詢問幾位藝人家中小孩是否向他們學(xué)習(xí)鑼鼓,他們均搖頭表示沒有。他們還向筆者談道:“像你們這么大的娃娃,對這個(gè)都不感興趣。”筆者在前期調(diào)查中還發(fā)現(xiàn),即使很多會(huì)鑼鼓的老年人,大多也因各種原因不再拿起鑼鼓了,有些鑼鼓藝人因?yàn)榉鲐氄叱闪恕拔灞簟保挥迷僖澡尮臑樯媸侄瘟?,還有藝人為了務(wù)工,早在一二十年前就不再接觸鑼鼓樂了。

    四、坐堂鑼鼓的保護(hù)傳承策略

    (一)提高對坐堂鑼鼓的認(rèn)識(shí)

    坐堂鑼鼓是石柱土家族自治縣喪葬儀式中獨(dú)有的鑼鼓打擊樂,它是石柱土家人喪葬文化的體現(xiàn),鑼鼓所包含的內(nèi)容,不僅表達(dá)了土家人對生死的理解,更是土家人生活習(xí)俗、人文風(fēng)俗的重要外在表現(xiàn)。所以進(jìn)一步認(rèn)識(shí)坐堂鑼鼓,也是增強(qiáng)土家人的文化認(rèn)同的重要方式。

    坐堂鑼鼓的保護(hù)與傳承可以以各鄉(xiāng)鎮(zhèn)的文化館、主要代表性傳承人為起點(diǎn),進(jìn)一步全面深入對坐堂鑼鼓的調(diào)查,例如坐堂鑼鼓的起源與發(fā)展、歷史文化等,搜集坐堂鑼鼓曲牌與曲譜,編輯成書,以便于以后的傳承與教學(xué)。同時(shí)深入民間,了解坐堂鑼鼓藝人現(xiàn)狀、分布情況等,對珍貴資料及視頻影音進(jìn)行整理歸檔,做到對坐堂鑼鼓資料的準(zhǔn)確與全面掌握,以便后人查閱。最后,借助高校及其他研究中心傳統(tǒng)文化、音樂研究等隊(duì)伍,對現(xiàn)存的坐堂鑼鼓進(jìn)行專業(yè)的錄音錄像、現(xiàn)場曲譜記錄等,對坐堂鑼鼓進(jìn)行進(jìn)一步保護(hù)。

    (二)進(jìn)行切實(shí)有效的傳承和創(chuàng)新

    首先,坐堂鑼鼓作為非物質(zhì)文化遺產(chǎn),政府及相關(guān)部門需幫助確定和扶持傳承人,對其進(jìn)行重點(diǎn)保護(hù),加大經(jīng)費(fèi)投入。同時(shí),確立表演隊(duì)伍,用于縣內(nèi)文化民俗的視頻錄制及現(xiàn)場展現(xiàn)等。由于坐堂鑼鼓演出場地的特殊性,因此對比縣內(nèi)各種舞臺(tái)表演,坐堂鑼鼓更適合的生存場地依舊是喪葬儀式,隨著時(shí)代發(fā)展,縣內(nèi)殯儀館可作為新的表演場地。

    其次,依靠當(dāng)?shù)匚幕瘷C(jī)構(gòu),壯大鑼鼓隊(duì)伍,成立縣內(nèi)“坐堂鑼鼓研究中心”,旨在對坐堂鑼鼓進(jìn)行深入挖掘與研究,編寫坐堂鑼鼓文獻(xiàn)資料,并與周邊喪葬文化進(jìn)行合作交流,進(jìn)一步擴(kuò)大坐堂鑼鼓的知名度和影響力。

    最后,以課堂教學(xué)為依托,對坐堂鑼鼓進(jìn)行教學(xué)及傳承。早在2009年,石柱鑼鼓市級傳承人黃康勝先生曾在他的家鄉(xiāng)悅崍鎮(zhèn)的悅崍小學(xué)開展過為期三年的鑼鼓教學(xué)活動(dòng),活動(dòng)由鎮(zhèn)政府與文化館牽頭,與學(xué)校聯(lián)合舉辦,遺憾的是收效甚微。提及這次教學(xué),已八十高齡的黃先生仍滿臉遺憾,說道:“最開始都感興趣,久了就不行了?!边@也導(dǎo)致直到教學(xué)活動(dòng)結(jié)束,黃先生也沒能留下一個(gè)弟子。這是鑼鼓打擊樂唯一一次進(jìn)入學(xué)校傳承,給鑼鼓打擊樂的學(xué)校傳承路徑提供了先例。以此為鑒,相關(guān)文化部門可以在其基礎(chǔ)上,對課題進(jìn)行改革,以審美為核心,以興趣愛好為動(dòng)力,把“強(qiáng)制”課程改為“興趣課”,把鑼鼓打擊樂引入課堂,為坐堂鑼鼓吸收新鮮血液。

    五、結(jié) 語

    耍鑼鼓已經(jīng)成為縣級非遺項(xiàng)目,其下包含的“斗鑼”“薅草鑼鼓”之類,也成功成為市級非遺項(xiàng)目。筆者走訪縣文化館時(shí),筆者的田野報(bào)道人熱情地向筆者展示一系列的活動(dòng)圖片和部分視頻,他告訴筆者,不只是縣內(nèi)自己開展各項(xiàng)活動(dòng)傳承坐堂鑼鼓,還有專家、學(xué)者來訪問學(xué)習(xí)。相信在各界對石柱鑼鼓打擊樂的關(guān)注和重視下,坐堂鑼鼓會(huì)得到進(jìn)一步的傳承和發(fā)展。

    (廣西藝術(shù)學(xué)院)

    參考文獻(xiàn)

    [1] 秦懿.石柱土家族喪葬儀式中的“坐堂鑼鼓”研究[J].名作欣賞,2019(06):169-171.

    [2] 石柱土家族自治縣文化館.太陽出來喜洋洋:石柱土家族自治縣民族民間音樂曲集[G].北京:中國文聯(lián)出版社,2005.

    [3] 石柱土家族自治縣地方志編纂委員會(huì).石砫縣志(民國元年至民國三十八年)[M].重慶:西南師范大學(xué)出版社,2013.

    ① 斗鑼:斗鑼是一種競技表演,指兩個(gè)鑼鼓隊(duì)互相展示才藝,以技服人。兩隊(duì)輪番演奏,若一方演奏出錯(cuò),另一方馬上接著演奏,久而久之,服輸?shù)囊环阶詣?dòng)退出斗鑼,另一方獲勝。

    ② 發(fā)起打:石柱方言,意為“第一個(gè)開始打的”,即鼓師承擔(dān)著演奏部分引子,引導(dǎo)其余藝人了解曲目變化的作用。

    ③ 夾丁?。菏窖?,指曲牌之間的過橋。夾丁丁只有一種,很簡短,2/4拍,中速稍快,共六小節(jié)。

    ④ 耍鑼鼓:石柱境內(nèi)所有鑼鼓打擊樂的總稱,里面涵蓋因演出場地和方式不同而稱謂不同的各種鑼鼓。例如坐堂鑼鼓。

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