從十三屆美展看河南油畫(huà)多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)

王黎陽(yáng)

一、入選油畫(huà)作品分析

十三屆全國(guó)美展于2019年正式舉辦，作為展覽中的重要部分，油畫(huà)版塊也受到社會(huì)各界的廣泛關(guān)注，本次油畫(huà)展實(shí)收作品1155件，經(jīng)油畫(huà)展區(qū)評(píng)審委員會(huì)復(fù)評(píng)后，遴選出595件作品入展，其中進(jìn)京作品90件，獲獎(jiǎng)提名作品12件。河南油畫(huà)作品在此次展覽中也獲得不俗的成績(jī)，共有20件作品入選，相較于十二屆美展的16件作品入選取得了明顯進(jìn)步，深入分析這些入選的作品，可從中發(fā)現(xiàn)更多不同的特點(diǎn)。

（一）繪畫(huà)題材與風(fēng)格發(fā)生變化

在此次全國(guó)美展中河南地區(qū)油畫(huà)共入選20幅作品，其中傳統(tǒng)的以描繪鄉(xiāng)村風(fēng)土人情、地域景貌為主的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格作品仍占據(jù)較大部分。如曹新林的《嵩縣老人》刻畫(huà)了一位飽經(jīng)滄桑的老者形象，暗色的背景下襯托出老者滄桑的面容，整個(gè)畫(huà)面顯得深沉厚重，簡(jiǎn)單的畫(huà)面內(nèi)容顯示出畫(huà)家精湛的細(xì)節(jié)刻畫(huà)能力，真實(shí)地展現(xiàn)出中原地區(qū)老人的精神面貌；丁昆的《鄉(xiāng)村記之一》展現(xiàn)出兩位女性在鄉(xiāng)間勞作時(shí)歇息片刻的場(chǎng)景，畫(huà)面中兩位女性神態(tài)各異但顯得尤為真實(shí)，背景簡(jiǎn)單，突出人物，可以看出畫(huà)家對(duì)基層人民的生活有長(zhǎng)期細(xì)致的觀(guān)察，細(xì)節(jié)刻畫(huà)真摯樸實(shí)；李建忠的《揮彩中原》以及馬建茂的《古鎮(zhèn)余暉之一》都表現(xiàn)了鄉(xiāng)土風(fēng)景的寫(xiě)實(shí)畫(huà)面，兩張作品都是對(duì)現(xiàn)實(shí)風(fēng)景的描繪，畫(huà)面構(gòu)圖緊湊，色彩搭配豐富，使人觀(guān)之有身臨其境之感，這都是傳統(tǒng)鄉(xiāng)土風(fēng)格的典型代表，是長(zhǎng)久以來(lái)形成的河南地區(qū)油畫(huà)創(chuàng)作風(fēng)格的生動(dòng)體現(xiàn)。但是除此以外此次入選作品中也出現(xiàn)了一些風(fēng)格不同的優(yōu)秀作品，如李翔的《家·園》以鮮艷和諧的色彩描繪了室內(nèi)一景，不同于以往逼真的寫(xiě)實(shí)技法，以近乎平面化的表現(xiàn)手法給人以耳目一新的感受；楊波的《江南夢(mèng)華二》以單純的黑、白、灰三色表現(xiàn)自然景物，稍許抽象的表現(xiàn)手法既完美地表現(xiàn)出景物的特征又不給人夸張之感，相較于生動(dòng)形象的寫(xiě)實(shí)技法更有獨(dú)特之處；王霄的《為西山石窟搭建腳手架》以及薛光臣的《中國(guó)式風(fēng)景之峰巒秀起》則用不同的題材及風(fēng)格刻畫(huà)作品，表現(xiàn)出全新的藝術(shù)特點(diǎn)。

相較于此前入選十二屆全國(guó)美展的16幅油畫(huà)作品，十三屆的入選作品發(fā)生了顯著變化。首先，在繪畫(huà)題材方面，十二屆入選作品在選題方面較為單一，內(nèi)容變化不大，而十三屆的入選作品除去現(xiàn)實(shí)人物、風(fēng)土人情、自然風(fēng)貌等常見(jiàn)題材，還增添了少數(shù)民族題材，如王嘉的《渾善達(dá)克的盛會(huì)》，以及歷史人物選題如李治的《追憶·聯(lián)大教授》，這說(shuō)明河南的油畫(huà)藝術(shù)家們?cè)趧?chuàng)作上正不斷探索，突破以往藝術(shù)創(chuàng)作的瓶頸，探索更多藝術(shù)發(fā)展的可能性，追求藝術(shù)多元化發(fā)展。

其次，在繪畫(huà)風(fēng)格方面，如上文所言，此次入選作品在寫(xiě)實(shí)主義的基礎(chǔ)上增加了更多表現(xiàn)手法，不僅僅以寫(xiě)實(shí)主義為主流，還出現(xiàn)了更加多樣的作品，在創(chuàng)作上為河南油畫(huà)長(zhǎng)久以來(lái)形成的鄉(xiāng)土題材寫(xiě)實(shí)風(fēng)格提供了更多可能性，促使河南油畫(huà)朝著多樣化方向前進(jìn)，這也是一個(gè)良好的開(kāi)端，單一的創(chuàng)作方向不利于藝術(shù)的發(fā)展與創(chuàng)新，多元發(fā)展為藝術(shù)提供蓬勃生機(jī)與活力，只有多種藝術(shù)風(fēng)格相互交融，互相取長(zhǎng)補(bǔ)短，才能具有頑強(qiáng)的生命力，促進(jìn)其不斷進(jìn)步。

（二）參展畫(huà)家群體發(fā)生變化

此次作品入選的藝術(shù)家們，有我們耳熟能詳連續(xù)參與多屆畫(huà)展的前輩，如曹新林、李建忠、丁昆等人，也有初出茅廬的后起之秀，如李治、楊波、王霄等人。綜合來(lái)看，近年來(lái)青年畫(huà)家在整個(gè)入選畫(huà)家中所占比例越來(lái)越大，年輕一代正扛過(guò)油畫(huà)創(chuàng)作的大旗，以自身不斷努力推動(dòng)河南油畫(huà)更好更快發(fā)展。

相比較十二屆美展的參展畫(huà)家，十三屆美展參展的畫(huà)家整體年齡朝年輕化發(fā)展，同時(shí)他們還有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是大多數(shù)青年畫(huà)家都擔(dān)任高校教師職務(wù)。上文中提到的李治現(xiàn)為新鄉(xiāng)學(xué)院教師，李翔為周口師范學(xué)院美術(shù)專(zhuān)業(yè)教師，楊波也在商丘師范學(xué)院進(jìn)行教學(xué)工作，王霄、楊海峰、馬建茂等畫(huà)家亦是如此。之前河南參展的藝術(shù)家如曹新林等人，由于早年間信息閉塞及各方面因素影響，描繪題材有限，創(chuàng)作風(fēng)格也受到浸染。而這些青年畫(huà)家早年求學(xué)時(shí)大多接受過(guò)系統(tǒng)的繪畫(huà)練習(xí)，基礎(chǔ)優(yōu)良，成長(zhǎng)期間受到各個(gè)畫(huà)派的不同畫(huà)風(fēng)影響，在創(chuàng)作時(shí)形成了自己特有的風(fēng)格。進(jìn)入工作崗位后他們不斷接收外界訊息并在教學(xué)研究中持續(xù)探索，以多樣的畫(huà)風(fēng)影響河南油畫(huà)創(chuàng)作，突破河南油畫(huà)長(zhǎng)久以來(lái)的鄉(xiāng)土題材寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)，促進(jìn)油畫(huà)創(chuàng)作活動(dòng)向多樣化發(fā)展。作為青年畫(huà)家的高校教師逐漸在中原畫(huà)壇上占據(jù)重要地位，并在全國(guó)畫(huà)展上嶄露頭角，為長(zhǎng)久以來(lái)發(fā)展緩慢的河南油畫(huà)創(chuàng)作注入新鮮血液。

（三）由變化總結(jié)其特點(diǎn)

十三屆全國(guó)美展入選的20幅油畫(huà)作品，與之前畫(huà)展入選作品相比，無(wú)論是繪畫(huà)題材與風(fēng)格的改變抑或是畫(huà)家群體變化，都表明近年來(lái)河南油畫(huà)逐漸形成的藝術(shù)特點(diǎn)，那就是油畫(huà)創(chuàng)作正朝多元化方向前進(jìn)。這個(gè)多元化是多維度的，不僅包括作品的風(fēng)格、題材與技法，還可能涉及繪畫(huà)理論、藝術(shù)家的創(chuàng)作思想等方面，為長(zhǎng)期以來(lái)以鄉(xiāng)土情懷為主流的河南油畫(huà)作品提供了更多繼續(xù)探索的方向。

中華人民共和國(guó)成立后至20世紀(jì)90年代這段時(shí)間，河南地區(qū)各方面發(fā)展緩慢，藝術(shù)創(chuàng)作受社會(huì)大環(huán)境影響也是如此。21世紀(jì)，全球各地信息共享便捷，地處祖國(guó)內(nèi)陸的中原地區(qū)能接收到更多新興事物，再加上人們思想觀(guān)念轉(zhuǎn)變以及青年畫(huà)家個(gè)性化創(chuàng)作的推動(dòng)，河南油畫(huà)創(chuàng)作不斷發(fā)展并呈現(xiàn)出不同的面貌，不同于前人的鄉(xiāng)土質(zhì)樸風(fēng)格，現(xiàn)今的油畫(huà)創(chuàng)作更加思維開(kāi)闊、技法多樣，整體朝多元化方向不斷發(fā)展。這些特點(diǎn)通過(guò)作品得以顯現(xiàn)，美展入選作品也是其中一個(gè)重要載體。

二、產(chǎn)生新趨勢(shì)的原因

美展入選作品初步呈現(xiàn)出河南油畫(huà)發(fā)生的諸多變化，多元化趨勢(shì)對(duì)于長(zhǎng)期以來(lái)發(fā)展遲緩的油畫(huà)創(chuàng)作有著極大益處。當(dāng)然僅僅知道這些是不夠的，只有進(jìn)一步分析產(chǎn)生變化的原因，深入探究個(gè)中緣由，方能為隨后的發(fā)展奠定基礎(chǔ)。

（一）社會(huì)環(huán)境因素

經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)決定上層建筑，藝術(shù)作為上層建筑的主要代表之一，它的演變自然受到社會(huì)經(jīng)濟(jì)條件的影響。進(jìn)入21世紀(jì)，人民的生活水平不斷提高，人們的思想觀(guān)念也隨之發(fā)生變化，越來(lái)越多的人開(kāi)始追求精神生活的滿(mǎn)足，許多人開(kāi)始欣賞藝術(shù)作品以陶冶情操，他們并不滿(mǎn)足于傳統(tǒng)風(fēng)格，渴望欣賞更多樣的作品，社會(huì)現(xiàn)實(shí)的變化促使藝術(shù)作品不斷創(chuàng)新以滿(mǎn)足人們的需求，以往的藝術(shù)作品必須不斷進(jìn)步以順應(yīng)時(shí)代潮流。

除了經(jīng)濟(jì)方面的原因，其他社會(huì)因素也值得我們重視，信息化社會(huì)的高速發(fā)展就是另一個(gè)重要原因。幾十年前的河南地處中部地區(qū)，沒(méi)有沿海地區(qū)那種天然的地域優(yōu)勢(shì)，再加上河南人樸實(shí)穩(wěn)定性格的影響，河南各方面發(fā)展都沒(méi)有太大突破，藝術(shù)創(chuàng)作也是如此。但是隨著信息社會(huì)的發(fā)展，人們與外界的交流更加便捷，逐漸接觸到最新的各類(lèi)訊息，突破原有創(chuàng)作風(fēng)格的局限，在藝術(shù)上表現(xiàn)為其他各派畫(huà)風(fēng)逐漸與中原傳統(tǒng)風(fēng)格相交融，取長(zhǎng)補(bǔ)短、相互交融，對(duì)長(zhǎng)久形成的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格產(chǎn)生浸染，創(chuàng)作風(fēng)格與題材更加多樣化。

（二）畫(huà)家個(gè)人因素

藝術(shù)家個(gè)人創(chuàng)作因素對(duì)河南油畫(huà)朝向多元化發(fā)展的影響也是極大的，畢竟藝術(shù)家才是創(chuàng)作的主體。河南老一輩繪畫(huà)藝術(shù)家大多出生、成長(zhǎng)于艱苦時(shí)期，深受中華人民共和國(guó)成立初期蘇聯(lián)的寫(xiě)實(shí)畫(huà)風(fēng)影響，對(duì)于其他風(fēng)格涉獵較少，創(chuàng)作內(nèi)容也更為保守。反觀(guān)近年來(lái)逐漸成長(zhǎng)為河南油畫(huà)中心力量的青年畫(huà)家們，他們中極大多數(shù)都接受過(guò)系統(tǒng)的繪畫(huà)基礎(chǔ)學(xué)習(xí)，并在后期創(chuàng)作中進(jìn)一步深入接觸表現(xiàn)主義、抽象主義等各派畫(huà)風(fēng)，創(chuàng)作觀(guān)念新穎獨(dú)特，深入研究前人的創(chuàng)作技法并加以改造，展現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)格。十三屆美展入選畫(huà)家中楊波畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院，江浙地區(qū)的畫(huà)風(fēng)對(duì)他產(chǎn)生了重要影響，孫平出生于黑龍江省大慶市，小時(shí)候在東北的學(xué)習(xí)經(jīng)歷也潛移默化地浸透于他的創(chuàng)作中。除此以外，孫平與楊海峰還曾到國(guó)外學(xué)習(xí)，孫平在英國(guó)諾桑比亞大學(xué)取得碩士學(xué)位，楊海峰被公派到俄羅斯圣彼得堡大學(xué)訪(fǎng)學(xué)。這些青年畫(huà)家們深入接觸到外界不同的創(chuàng)作理念，思想更加前衛(wèi)。這些不同的經(jīng)歷使油畫(huà)藝術(shù)家視野開(kāi)闊，具有新穎的繪畫(huà)觀(guān)念與創(chuàng)作技法，由此推動(dòng)河南油畫(huà)向表現(xiàn)形式多樣化前進(jìn)。

三、對(duì)于未來(lái)發(fā)展的合理化建議

事情的發(fā)生必有因果的存在。河南油畫(huà)出現(xiàn)多元化發(fā)展趨勢(shì)，是受到多方面因素相互作用的影響，對(duì)于它的結(jié)果我們也可深入研究，受其啟發(fā)找出更多可行方法，在多元化發(fā)展態(tài)勢(shì)之后，促進(jìn)油畫(huà)創(chuàng)作走向又一座高峰。

（一）重視高等院校教育

通過(guò)對(duì)十三屆美展參展畫(huà)家進(jìn)行分析可以看出，許多入選畫(huà)家都身兼高校教師一職，要想推動(dòng)河南油畫(huà)高質(zhì)量發(fā)展，重視高等院校藝術(shù)教育是很重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。對(duì)于高等院校藝術(shù)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生，他們?cè)谠缙趯W(xué)習(xí)中具備一定藝術(shù)素養(yǎng)，進(jìn)入高校學(xué)習(xí)后能得到眾多名師的指導(dǎo)，他們有條件也有基礎(chǔ)為河南油畫(huà)多元化發(fā)展作出一定貢獻(xiàn)。但是目前來(lái)說(shuō)，河南省內(nèi)的高校對(duì)于藝術(shù)類(lèi)專(zhuān)業(yè)的重視程度還有待提高，省內(nèi)沒(méi)有專(zhuān)業(yè)的藝術(shù)類(lèi)院校，教育資料相對(duì)于其他省來(lái)說(shuō)比較匱乏，這是一個(gè)急需社會(huì)各界力量攜手解決的難題。

當(dāng)然僅僅是重視藝術(shù)教育遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，還需注意到專(zhuān)業(yè)人才的后期安置問(wèn)題，給專(zhuān)業(yè)人才更大的發(fā)揮空間。河南并不缺少有天賦的畫(huà)家，早期的段正渠、王宏劍等畫(huà)家在全國(guó)畫(huà)壇上都有很大名氣，但是他們中許多人因工作、生活等多重因素遷居外地，實(shí)為一大遺憾。如果河南地區(qū)提高對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的重視并提出一系列促進(jìn)其發(fā)展的方法，許多畫(huà)家還是愿意留在這片從小生長(zhǎng)的土地上繼續(xù)創(chuàng)作。當(dāng)然這并不是一個(gè)可以輕易實(shí)現(xiàn)的目標(biāo)，而是還有很長(zhǎng)的路要走。

總之，重視高等藝術(shù)教育、培養(yǎng)專(zhuān)業(yè)人才對(duì)于河南油畫(huà)更好更快發(fā)展是極為必要的。

（二）提高對(duì)藝術(shù)發(fā)展的重視程度

人們的生活水平得到提高后便會(huì)追求精神生活的滿(mǎn)足，沿海發(fā)達(dá)城市就是極為生動(dòng)的典例。這些城市在經(jīng)濟(jì)水平大幅提高后，各種文娛服務(wù)行業(yè)逐漸興起，與傳統(tǒng)工業(yè)有齊頭并進(jìn)之勢(shì)。這類(lèi)城市一般在藝術(shù)領(lǐng)域也有很好的發(fā)展，這也得益于當(dāng)?shù)卣畬?duì)于藝術(shù)發(fā)展的重視?，F(xiàn)在越來(lái)越多的人逐漸認(rèn)識(shí)到藝術(shù)對(duì)于個(gè)體成長(zhǎng)的益處，其不僅能夠提高人的審美水平，促進(jìn)人的全面發(fā)展，還能健全其人格。目前國(guó)家層面也提出了“新藝科、新文科”的全新學(xué)科概念，使藝術(shù)與其他學(xué)科交叉發(fā)展，以適應(yīng)新的社會(huì)需求，不僅強(qiáng)調(diào)形式之新，更重要的是思維觀(guān)念的新。由此可見(jiàn)，藝術(shù)類(lèi)學(xué)科正逐漸受到越來(lái)越多人的關(guān)注，未來(lái)必將展現(xiàn)出更加輝煌的發(fā)展面貌。

結(jié)合中原地區(qū)來(lái)說(shuō)，雖然如今中部地區(qū)城市的發(fā)展水平趕不上沿海地區(qū)，但是已實(shí)現(xiàn)自給自足，想要促進(jìn)河南油畫(huà)的不斷進(jìn)步，需要政府、官方機(jī)構(gòu)及社會(huì)各界提高對(duì)藝術(shù)行業(yè)的重視，為藝術(shù)創(chuàng)作創(chuàng)造一個(gè)良好的環(huán)境。環(huán)境對(duì)于人的成長(zhǎng)具有重要的影響，對(duì)于藝術(shù)行業(yè)的發(fā)展也是如此。想要促進(jìn)河南藝術(shù)創(chuàng)作的良性發(fā)展，可以多舉辦一些研討會(huì)、展覽之類(lèi)的活動(dòng)，給藝術(shù)創(chuàng)作發(fā)展提供更大的空間，讓各地藝術(shù)家相互探討切磋，在互相學(xué)習(xí)的過(guò)程中取長(zhǎng)補(bǔ)短、不斷進(jìn)步。當(dāng)然具體的舉措有很多，并不是通過(guò)一兩場(chǎng)活動(dòng)就可以有效改善的，必須通過(guò)長(zhǎng)期的各項(xiàng)舉措方能起到一定作用。總的來(lái)說(shuō)，就是借助政府和官方機(jī)構(gòu)的力量，以及社會(huì)各界人士的不斷努力，為油畫(huà)發(fā)展創(chuàng)造良好的環(huán)境，各方同心協(xié)力，必定會(huì)獲得很好的效果。

四、結(jié)語(yǔ)

十三屆全國(guó)美展已經(jīng)過(guò)去，河南省的眾多油畫(huà)家為了迎接這個(gè)藝界盛會(huì)都付出很多心血，他們嘔心瀝血進(jìn)行研究創(chuàng)作，深入觀(guān)察所繪對(duì)象及日常生活，不斷借鑒外界藝術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)良成果。正是由于他們的不懈努力，起步晚、發(fā)展緩慢的河南油畫(huà)在全國(guó)美展上取得了優(yōu)異的成績(jī)并不斷前進(jìn)。誠(chéng)然，我省與其他各省之間還有很大差距，但只要我們突破局限，朝著多元化方向繼續(xù)前進(jìn)，就一定能彌補(bǔ)存在的不足。

此次美展入選作品讓我們看到河南油畫(huà)呈現(xiàn)出多元化發(fā)展的趨勢(shì)，這是一件極好的事，給了油畫(huà)創(chuàng)作更大的發(fā)展空間。早期由于地域、社會(huì)環(huán)境、經(jīng)濟(jì)等因素的影響，河南油畫(huà)起步較晚，并在發(fā)展過(guò)程中遭遇種種困難，如今在各界人士的不懈努力之下，創(chuàng)作成果不斷凸顯。讓我們看到傳統(tǒng)質(zhì)樸的河南油畫(huà)展現(xiàn)出新的生機(jī)與活力，河南油畫(huà)展現(xiàn)出新形式是一個(gè)良好的開(kāi)始，未來(lái)值得期待。當(dāng)然僅僅這樣還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠，中原地區(qū)的藝術(shù)創(chuàng)作還需要各方共同努力、為藝術(shù)發(fā)展提供有力支持。十三屆美展只是一個(gè)開(kāi)始，相信河南油畫(huà)必將有更加廣闊的未來(lái)。