肖像攝影中的服裝設(shè)計(jì)及造型研究

汪露 蔡建梅

關(guān)鍵詞：肖像攝影 時(shí)裝與攝影 服裝設(shè)計(jì) 肖像人群 設(shè)計(jì)原則 攝影造型

引言

隨著肖像攝影的回流，情緒成為抓住人們眼球的唯一價(jià)值點(diǎn)。現(xiàn)代肖像攝影空間屬于新崛起的高級(jí)攝影風(fēng)格行業(yè)，其拍攝服務(wù)對(duì)象都是以想要追逐真實(shí)面孔的東方人群為主體，市面上的肖像攝影空間還未脫離傳統(tǒng)影樓式的攝像模式，真正影響肖像攝影最終呈像的重要因素，比如服裝造型沒有被重視，導(dǎo)致泛濫重復(fù)的肖像照并不能代表個(gè)人特征。文章強(qiáng)調(diào)肖像攝影空間既應(yīng)關(guān)注人物的性格，年齡段又要關(guān)注人物的內(nèi)心寫照，也要關(guān)注燈光、造型、服裝等有烘托氛圍的因素。怎樣將這些因素分析整合利于現(xiàn)代肖像攝影的發(fā)展是文章重點(diǎn)內(nèi)容，文章以對(duì)肖像攝影空間的服裝造型研究為目標(biāo)，根據(jù)肖像攝影的服裝造型設(shè)計(jì)原則、人物視覺語言表現(xiàn)展開分析，對(duì)肖像攝影大師馬克·呂布、馬丁·穆卡西、歐文·佩恩、彼得·林德伯格、霍斯特的攝影作品舉例分析如何處理服裝的面料、細(xì)節(jié)而逐一區(qū)分類別到人物性格。文章對(duì)現(xiàn)代肖像攝影空間人物進(jìn)行服裝設(shè)計(jì)，結(jié)合了拍攝流程、拍攝風(fēng)格、人物個(gè)性、年齡特征，完成了專拍肖像攝影的服裝，案例具有代表性，有利于提升東方肖像人群面孔辨識(shí)度，有利于東方攝影空間的布局、流程優(yōu)化，培養(yǎng)更多的優(yōu)秀東方攝影師，奏響東方攝影師的國(guó)際聲譽(yù)。

一、肖像攝影空間服裝設(shè)計(jì)造型研究基本概述

（一）早期肖像紀(jì)實(shí)攝影

早期肖像紀(jì)實(shí)攝影和新聞紀(jì)實(shí)攝影有著密不可分的關(guān)系，肖像攝影源于新聞紀(jì)實(shí)攝影。另一方面，當(dāng)時(shí)畫家主要畫人物肖像畫，攝像機(jī)的出現(xiàn)給畫家?guī)砹宋C(jī)，因?yàn)閿z影比繪畫更能真實(shí)的記錄下肉眼所看的畫面。但攝影師們卻不被看好，直到他們開始從肖像畫家中汲取攝影的紀(jì)實(shí)性與藝術(shù)性相結(jié)合，紀(jì)實(shí)攝影在大面積的傳播、復(fù)制、觀看，掀起了新的風(fēng)潮，因此把大量精力投入到“肖像”創(chuàng)作上。

（二）黑白攝影和服裝設(shè)計(jì)的早期結(jié)合

早期肖像攝影發(fā)展到一種潮流，很多攝影師逐步成為黑白時(shí)裝人像攝影大師，他們?cè)谝鈺r(shí)裝、人像在黑白攝影藝術(shù)中的魅力。以下舉例馬克·呂布、馬丁·穆卡西、彼得·林德伯格三位肖像攝影大師作品。

1.馬克·呂布（Marc Riboud）如馬克·呂布用黑白攝影表現(xiàn)的時(shí)裝，富有想象空間的巨大的觀感，線條明暗明顯，如圖1、2。

2.馬丁·穆卡西

動(dòng)感攝影是他專有的形容詞，摒棄了很多只停留在靜止鏡頭的風(fēng)格，早期因其瞬間而有力量的作品結(jié)識(shí)了《Harper's Bazaar》的總編輯Carmen Snow，被選用雜志封面大片，他把運(yùn)動(dòng)家精神挪用進(jìn)了他的鏡頭，記錄了女性運(yùn)動(dòng)奔跑之中面料的各種可能性，不同于雜志之前的擺拍，馬丁·穆卡西塑造了一個(gè)新的記憶點(diǎn)，把時(shí)裝的雜志封面和肖像攝影合二為一。圖3運(yùn)動(dòng)中的人物都穿著不同，左圖富有張力，裙擺的跨度到最大，讓觀者看到了都市中的女性蘊(yùn)藏的力量感，而右圖流動(dòng)性則很強(qiáng)，人物和服裝面料都給人自由的感覺。

3.彼得·林德伯格Peter Lindbergh

作為世界上最富盛名的時(shí)裝肖像攝影師之一，Peter Lindbergh的作品很多都是黑白照，所有作品幾乎都涉及到服裝的出鏡和搭配。圖4左圖紗裙和城墻，典型的攝影師將環(huán)境背景和人物相結(jié)合，圖4右圖讓面料富有更多的動(dòng)感，絲綢質(zhì)地，光滑而且在黑白上有一道明顯柔和的過渡線。而右邊則采用特殊面料細(xì)節(jié)反映人物性格。

二、肖像攝影中服裝造型的流程構(gòu)成

（一）影象創(chuàng)作集體協(xié)作的生產(chǎn)方式

藝術(shù)肖像攝影并不是無意識(shí)的行為產(chǎn)生的，其創(chuàng)作流程是由一個(gè)具有專業(yè)技能的團(tuán)隊(duì)協(xié)作完成的，主要部門有：化妝、攝影、后期及美工。拍攝前期主要由化妝部門負(fù)責(zé)，對(duì)人物腳本的確定以及如何配合攝影師打造妝容和整體造型、買好拍攝需要的氛圍道具。拍攝的生產(chǎn)核心環(huán)節(jié)主要是攝影部門的人員，不斷變換光線、構(gòu)圖拍到人物真正的藝術(shù)肖像照，攝影棚是人物情緒記錄的場(chǎng)地，是團(tuán)隊(duì)對(duì)藝術(shù)肖像理解的直觀體現(xiàn)。最后的流程交給后期部門負(fù)責(zé)修圖、調(diào)色、沖印、裝裱至終端平臺(tái)，是藝術(shù)肖像攝影的最終加工環(huán)節(jié)。

（二）拍攝前的準(zhǔn)備

1.拍攝計(jì)劃書，拍攝之前包括拍攝主題、時(shí)間、地點(diǎn)、靈感來源、人物、光線、器材、參與人員、使用道具的一個(gè)詳細(xì)計(jì)劃書，要根據(jù)拍攝時(shí)長(zhǎng)和人物角色擬定拍攝流程，安排人員配合，進(jìn)行頭腦風(fēng)暴，是一個(gè)整合信息，互相交換審美的過程。

2.拍攝背景和道具。攝影師經(jīng)常創(chuàng)造場(chǎng)景配合人物造型給人以強(qiáng)烈的沖擊力，場(chǎng)景和人物經(jīng)常一動(dòng)一靜，互相融合，真實(shí)又具體。

3.拍攝器材的準(zhǔn)備根據(jù)拍攝的要求準(zhǔn)備相應(yīng)的器材，包括相機(jī) 、三腳架、外拍燈、燈架、反光板等。

4.化妝是為拍攝服務(wù)的，肖像攝影的化妝不同于寫真和時(shí)尚雜志，人臉特征突出才是攝影師想要的，化妝師主要是調(diào)整人的五官比例，并且要熟悉人臉在鏡像前的呈像是否具有美感。

5.攝影的抓拍與光效構(gòu)圖肖像攝影呈現(xiàn)出來的人物圖像可以是靜對(duì)鏡頭也可以是瘋狂的抓拍，鏡頭可以是在任何角度，光線是鏡頭畫面視覺信息和視覺造型的基礎(chǔ)，光線在修飾人物輪廓、臉形、身型，傳達(dá)情感氛圍，都是影片最直接的視覺傳達(dá)符號(hào)。肖像攝影常用的基礎(chǔ)背景——低調(diào)、中灰調(diào)、高調(diào)加上光線的寬窄、高度、亮度變換就形成了各種各種的背景光線，適合的攝影光線會(huì)讓人物具有電影鏡頭感，輪廓感。、

三、肖像攝影中服裝設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)原則

（一）肖像攝影中視覺語言的表達(dá)與服裝設(shè)計(jì)

肖像攝影中的信息表達(dá)來自于攝影媒介的視覺語言表達(dá)，視覺語言的藝術(shù)是由肖像攝影中的人物情緒、服裝造型、光線構(gòu)造、色彩輪廓傳遞出來的。

（二）色彩廓形原則1.不同色彩會(huì)在黑白影片中組成不同灰度的單色調(diào)畫面，相近色的疊加灰度接近，會(huì)使被攝者陷入畫面，單一對(duì)比度高的色彩互相沖撞則會(huì)使被攝者從畫面中凸顯出來，與環(huán)境背景的反差形成互補(bǔ)色、對(duì)比色，秉持著背景深——服裝淺 ，背景淺——服裝深的原則，如圖5。

2.廓形變化服裝廓形方面，是“ V ”形“O”形還是“H”形“A”形，常常會(huì)利用大面積的光影的對(duì)比在來體現(xiàn)服裝和人物的輪廓，視覺沖擊力極強(qiáng)。

圖6左圖的設(shè)計(jì)采用同種褶皺面料，不斷創(chuàng)新，改變廓形讓人物在鏡頭光影前變化，無論是服裝還是人物身型輪廓都十分具有沖擊力，沒有過度其他顏色搭配，畫面中卻看到了色彩的明暗搭配，攝影師在打光時(shí)完全把廓形擺在了第一位，在基礎(chǔ)上抓色彩和光影的組合，是一張優(yōu)秀的服裝廓形變化肖像照。

圖6右圖利用曲面道具，人物和道具光影重疊，在單一的背景中，二者凸顯出來，合二為一，廓形從概念意義上來說也發(fā)生了形變，這一改變另整體照片變得立體，像一個(gè)球體在右下角，圓形也暗示了整張肖像照的寧?kù)o、舒適，不帶有棱角。

（三）面料 肌理 紋理1.面料的獨(dú)特寫照，面料肌理紋路在黑白攝影的光影下，分割線會(huì)加強(qiáng)，在設(shè)計(jì)肖像攝影服裝的時(shí)候，會(huì)轉(zhuǎn)移到面料的屬性中去。

2.紗類、絲綢類、動(dòng)物毛料類的拍攝圖7這一類面料主要以絲滑、飄逸、貼合、光澤感強(qiáng)為主要特點(diǎn)，在太陽光或者直打光下，效果明顯，光感通透，攝影師經(jīng)常會(huì)利用自然風(fēng)或者風(fēng)扇把衣服吹開形狀，配合模特大幅度的動(dòng)作或者直立的站姿營(yíng)造紗類絲綢類服裝的飄逸感，讓整個(gè)氛圍靈動(dòng)起來。

圖8毛皮面料紋路清晰明顯，不適合采用直接透亮的光去呈像，攝影大師采用暗色光作為主光來表現(xiàn)質(zhì)感，用分散打光的方式作為光線疊加將畫面中的邊邊角角照顧到，減少畫面的單一感，其余特殊面料都是攝影師的用心細(xì)節(jié)體現(xiàn)，一個(gè)人物一塊面料屬性、質(zhì)地的闡述，這是很簡(jiǎn)練的肖像視覺語言表達(dá)。

（四）一體化 或者便于人體動(dòng)作延展性的拼接設(shè)計(jì)肖像攝影中的服裝多采用一體式服裝，吊帶長(zhǎng)裙、白襯衫、西裝套裝，這些經(jīng)典肖像攝影大師作品中會(huì)出現(xiàn)的服裝都告訴當(dāng)代肖像攝影大師：服裝應(yīng)秉承一體化，集中體現(xiàn)人物特征，如圖9、10。

（五）情感表達(dá)原則肖像攝影中的服裝造型寄托著人物的情感訴求，展現(xiàn)被攝者和攝影團(tuán)隊(duì)的情感溝通。同樣的人物在不同時(shí)期也會(huì)選擇不同的造型去體現(xiàn)各個(gè)時(shí)間段的人物特征、人物反差和人物經(jīng)歷。比如禮服和幕布搭配就可以塑造莊重、儀式感。若是想要叛逆的感覺就要將西服與爆炸頭搭配，形成巨大反差;比如圖11針織開衫的外套配上干練的短卷發(fā)，背景都市大廈，但經(jīng)典的肖像攝影中總是將黑色套裝西服與干練的發(fā)型、濃厚的妝容達(dá)到深淺平衡的畫面。

（六）服裝要適合后期修圖的視覺語言表達(dá)當(dāng)代肖像攝影過程中有很多不確定因素，很多服裝的瑕疵會(huì)在拍攝過程出現(xiàn)，比如拍攝酒會(huì)，或者影棚內(nèi)的舞動(dòng)，會(huì)讓衣服出現(xiàn)很多缺陷，所以服裝細(xì)節(jié)方面要有明顯的分界提示，不然修圖師很難處理?yè)屟鄣蔫Υ?，修過頭了又會(huì)破壞整個(gè)肖像照的光影結(jié)構(gòu)，這在當(dāng)代肖像攝影中也是一個(gè)棘手的問題。

四、肖像攝影中服裝設(shè)計(jì)的應(yīng)用實(shí)踐案例

（一）花苞式東方面孔的肖像服裝造型，如圖12

1.拍攝主題

極具風(fēng)格的東方面孔肖像，東方面孔和服裝造型的結(jié)合，拍攝要求是體現(xiàn)東方的大氣、變幻莫測(cè)的百年歷史。

2.靈感來源

國(guó)花，東方的花束，中式裝的領(lǐng)口，花木蘭的造型高馬尾，表現(xiàn)了人物東方面孔特有的正直，寓意著東方面孔在國(guó)際上正如花苞待放，孕育著千變?nèi)f化的可能性。

3.設(shè)計(jì)手法

（1）解構(gòu)組合法（便于人體動(dòng)作延展性的拼接設(shè)計(jì)）：這套衣服我采用了三件套的設(shè)計(jì)，解構(gòu)式重組合在一起，胸前那套是斜挎式禮服大擺裙，裙擺的大花苞圖案用了鋁絲支撐塑形，上衣是尖領(lǐng)口的短襯衣，脖子領(lǐng)口用了中式裝領(lǐng)口立領(lǐng)包邊的設(shè)計(jì)，褲子選用了純白顆粒的小香風(fēng)面料，像一朵朵小花蕾。拍攝的手套采用的cpu面料，按扣式設(shè)計(jì)可以和襯衫的袖口結(jié)合。白色服裝的三件組合以及實(shí)用性，帶來了多穿和多種拍法，層次分明，人物造型幅度大，一體化延伸人物原則，每一項(xiàng)的設(shè)計(jì)都十分適合作為肖像攝影中的服裝造型參考。另這套造型美化了人物特點(diǎn)，人物頭型在身體比例中偏大，用鼓風(fēng)機(jī)對(duì)花苞式大擺裙吹風(fēng)，可以適當(dāng)?shù)卣谧∪宋镨Υ?，人物湮沒在裙擺的內(nèi)側(cè)，神秘感十足。起到極大美化和修飾作用。通過修容和光影配合，人物臉部線條明顯，利用服裝的版型去修飾人物身型，凸顯人物美感的同時(shí)又展現(xiàn)人物的內(nèi)心情感，說明是一個(gè)內(nèi)斂而內(nèi)心又富有大膽創(chuàng)造力的人。符合了一體化又可以便于人體動(dòng)作延展性的拼接設(shè)計(jì)。

（2）色彩辨識(shí)度法：時(shí)裝的黑白攝影會(huì)有出人意料的視覺效果，黑色的莊重、白色的高雅和灰色的平衡感，在攝影中黑白灰度可以讓畫面層次有主有次，大多數(shù)人剛開始熱愛彩色相片，后面眼球?qū)ι十a(chǎn)生了辨識(shí)程度，附有黑白灰影調(diào)的相片實(shí)實(shí)在在的保持著審美的持久力。

（二）異肩式獨(dú)立女性的肖像服裝造型，如圖13

1.拍攝主題異次世界，女性的權(quán)利得到提升，希望拍攝一組女性獨(dú)擋一面的肖像。

2.靈感來源歐洲帝國(guó)的王服，對(duì)帝國(guó)周邊領(lǐng)土的擴(kuò)張，權(quán)利的重視，聯(lián)想到肩上的野心和壓力，那個(gè)時(shí)期也是服裝對(duì)肩部裝飾發(fā)展到巔峰的時(shí)刻。這類兩側(cè)肩部聳起廓形的服飾男性穿著者居多，現(xiàn)在我把它運(yùn)用在氣場(chǎng)強(qiáng)大的女性身上拍攝肖像照，人物效果加倍。

3.設(shè)計(jì)手法（1）肩部廓形凸起處理（用特殊方法處理面料廓形）：左圖用墊肩和硬襯布重新粘合面料制作兩側(cè)肩部聳起的廓形，結(jié)合女性的手臂線條進(jìn)行曲線設(shè)計(jì)，既看到了女性的剛強(qiáng)，又帶有感性，右圖也是保留肩部凸起設(shè)計(jì)，又挖掘女性另一個(gè)鎖骨美的特點(diǎn)，把裁剪過的單邊西服套在女性身上，為了穿著合適不走光加上抹胸拼接，后面用調(diào)節(jié)繩收緊，松中帶緊，實(shí)用性也極高，女性在這種服裝中找到了可能，也可以幻想去創(chuàng)造女性領(lǐng)土的異次世界，塑造了獨(dú)立且時(shí)尚、從不束縛于常規(guī)的人物性格。

（2）人體流線型設(shè)計(jì)：皮革面料代表著時(shí)尚和靚麗，這兩款服裝是和lix肖像館一同打造的，左邊運(yùn)用了不規(guī)則異形肩膀設(shè)計(jì)，加厚的皮革層次，袖口的壓線，都是隨著肘部的人物線條做了流線型設(shè)計(jì)，把硬邦邦的皮質(zhì)加入了機(jī)械的流動(dòng)性，人物尖銳的內(nèi)心性格凸顯的十分明顯，大聳肩凸起設(shè)計(jì)無論是上半身構(gòu)圖還是特寫鏡頭，在細(xì)節(jié)上的加成都十分成功，設(shè)計(jì)時(shí)遇到最大的難題就是改變袖子和肩膀皮革的形狀，重復(fù)畫線和測(cè)試，這款而且也符合人體工程學(xué)，為了塑造人物比例將腰部收窄，在極少的西裝版型上做突破。

（3）不規(guī)則半拼接設(shè)計(jì)：右邊是不規(guī)則異形西裝和抹胸組合的一?？蹆杉孜鞣?，運(yùn)用了不規(guī)則半拼接設(shè)計(jì)，側(cè)面偷換視角前后領(lǐng)都采用了西裝的斑駁領(lǐng)，讓攝影中可以多面捕捉人物前后趣味性，褲子切割式手法，也是不規(guī)則半拼接設(shè)計(jì)，彈力尼龍的設(shè)計(jì)配合曲面壓線，圖案就像人物腿部的肌肉線條，代表了健康美，整體用了冷色調(diào)，代表被攝者的氣質(zhì)清高、淡雅、空靈。

（三）DEC面料工廠與超模拍攝的肖像服裝造型，如圖14

出鏡：《愛上超?！返谌竟谲姀┯聿?/p>

1.拍攝主題

完成超模與工廠的時(shí)裝肖像照拍攝《重工業(yè)化下的時(shí)尚》

2.靈感來源

從工業(yè)時(shí)代紡織機(jī)器發(fā)明，紡織業(yè)發(fā)達(dá)，加工廠的日產(chǎn)量巨大，機(jī)器迸發(fā)著金屬的摩擦像極了亮閃閃的面料。如果把工廠比作是布料的海洋，這款人魚色禮服就是最和諧的音符，把人物理想化，打造人魚的視覺效果。

3.設(shè)計(jì)手法

（1）裁片和磁鐵吸附設(shè)計(jì)：當(dāng)時(shí)的品牌經(jīng)常在工廠辦秀，走重工業(yè)風(fēng)，把工廠變?yōu)樾銏?chǎng)，在暗沉的燈光下，打造波光粼粼的人魚裙，裙子上半身是一個(gè)簡(jiǎn)單的抹胸，下身用10片裁片組合設(shè)計(jì)魚尾裙，層次錯(cuò)落，收攏的版型和二次改造的腰部，令整條裙子一體化又更加重工，擺動(dòng)時(shí)，亮片配合光影變換，對(duì)于180的模特視覺更加拉長(zhǎng)了比例，呈現(xiàn)著12頭身的視覺感，仿佛就像是美人魚。裙子最大的亮點(diǎn)是結(jié)合時(shí)下流行的夸張廓形設(shè)計(jì)，把腰部胯加到自身3.5倍寬，兩側(cè)面料中間加了磁鐵吸附，緊緊地束縛在跨度極大的腰部，又在膝蓋處急劇收攏，不同于晚宴禮服，它帶著尖銳的分切化設(shè)計(jì)，每個(gè)塊面都要求極致的放大和縮小，它不是柔和的，這是一件超時(shí)尚的肖像照服裝，具有雜志感、年代感、歷史感。

（2）色調(diào)面料與環(huán)境相融合：在實(shí)際的拍攝過程中有很多精彩的畫面，服裝造型經(jīng)常會(huì)突出被攝者的鮮明人物特點(diǎn)，根據(jù)攝影師對(duì)于光照的基本要求對(duì)其進(jìn)行特殊設(shè)計(jì)，把模特和背后的工廠、縫紉機(jī)融為一體，這次拍攝是為《愛上超?！返谌竟谲姀┯聿┝可矶ㄖ频娜唆~亮片裙，攝影師減弱了周圍的光線，選擇暗調(diào)的主畫面，整體服裝造型和環(huán)境融合，體現(xiàn)了模特從工廠成衣的時(shí)候，就不斷試衣服，不斷想走秀，人物屬性吻合，時(shí)尚從第一生產(chǎn)線誕生無疑。

結(jié)論

服裝造型是一個(gè)具有主觀意識(shí)性質(zhì)的工作，需要學(xué)會(huì)對(duì)人體美的塑造，注重強(qiáng)調(diào)服裝造型部分的藝術(shù)語言和藝術(shù)體現(xiàn)，有利于現(xiàn)代肖像攝影更高審美作品的再創(chuàng)造，有利于加強(qiáng)肖像攝影領(lǐng)域自我的頓悟力和理解力，呈現(xiàn)出強(qiáng)而有力的畫面感。真正的藝術(shù)肖像攝影創(chuàng)作是一場(chǎng)對(duì)各個(gè)部門、各個(gè)細(xì)節(jié)的調(diào)配和導(dǎo)演，是一次次的經(jīng)驗(yàn)與審美沖突、碰撞。不斷強(qiáng)化人物的服裝、神情、美姿、光感、換妝、情緒等方面，反映人物的身份以及心理變化。肖像攝影的畫面是心理學(xué)與視覺傳達(dá)學(xué)的結(jié)合，是美學(xué)的演繹，是記錄了情感滋生的過程，成片中每個(gè)細(xì)節(jié)的刻畫都會(huì)引起觀者對(duì)被攝者的評(píng)價(jià)和定義，將服裝造型研究更好地運(yùn)用到肖像攝影中是當(dāng)下攝影師應(yīng)該重視的問題。