從《叛逆者》看文學(xué)作品IP改編電視劇的敘事策略

劉 傳 祁 勇

[東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院(新聞學(xué)院)，吉林 長春 130117]

一、文學(xué)作品IP改編電視劇的現(xiàn)狀

(一)文學(xué)作品IP改編電視劇的現(xiàn)狀

在我國電視劇的發(fā)展進(jìn)程中，對于文學(xué)作品的改編一直是電視劇創(chuàng)作的重要來源，近年來，隨著IP熱潮持續(xù)升溫，IP資源也成為市場爭相追逐的產(chǎn)品，IP電影、電視劇更是井噴式增長，例如，《微微一笑很傾城》《盜墓筆記》等諸多網(wǎng)絡(luò)小說被改編為影視作品搬上熒屏。雖然不乏好評，但也出現(xiàn)了不少批評的聲音。

IP改編不僅代表網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的改編，同時也包括對于文學(xué)作品的改編。制片人王旭東認(rèn)為IP改編無非是兩種，明星推動IP或IP推動明星，文學(xué)作品的IP改編往往是IP推動明星，而網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的IP改編更多的則是明星對于IP的推動。作為文學(xué)作品的IP來說，其不僅具有極高的文學(xué)價值，同時，也積累了一定的讀者，那么對于文學(xué)作品IP的改編，是否尊重原著，如何對文學(xué)作品進(jìn)行改編就成了一大難題。

對文學(xué)作品IP的改編使得電視劇市場出現(xiàn)了許多高質(zhì)量的作品。例如，改編自陳忠實長篇小說《白鹿原》的同名電視劇,將原著隱晦話語改編成文本是改編成功與否的所在。在電視劇的改編過程中，觀眾可以感受到電視劇對于“白鹿原社會”的努力再現(xiàn)。但同時也有一部分文學(xué)作品IP的改編雖然收獲了高收視，但評價高開低走，最終被觀眾稱之為“爛尾”，很多時候就是沒有將文學(xué)作品和當(dāng)下的現(xiàn)實情況很好地結(jié)合，劇情中的情況不符合年代，過于理想化，讓觀眾沒有代入感，無法理解劇情的走向。

(二)文學(xué)作品IP改編電視劇《叛逆者》收視口碑雙豐收

在文學(xué)作品IP改編電視劇的集合中，《叛逆者》在收視率和口碑方面取得了較好的成績。《叛逆者》作為IP改編電視劇，改編自作家畀愚的同名小說，以一名心懷報國理想的國民黨特工林楠笙的成長和轉(zhuǎn)變?yōu)橹骶€，講述了他經(jīng)歷熱血、沖動、彷徨和叛逆后，一步步成長為老練的特工，并成為一位堅定的共產(chǎn)黨員的故事。小說《叛逆者》僅為四萬字的中篇小說，電視劇《叛逆者》卻是一部長達(dá)43集的電視連續(xù)劇，編劇在基本保留了故事最初的脈絡(luò)的基礎(chǔ)上進(jìn)行改編，將故事和人物塑造得更為豐滿。

明星對于文學(xué)作品IP改編電視劇也起到了一定的推動性作用，人們熟知的明星出演，其本身自帶流量，更有利于提高電視劇的前期宣傳效果，同時也有利于收視率的提高。同時，演技好的明星可以通過鏡頭向觀眾傳達(dá)出更為細(xì)膩的情感表達(dá)，更有助于觀眾對于文學(xué)作品中的人物形象的理解和在觀看電視劇時產(chǎn)生更強烈的情感共鳴。小說《叛逆者》作為文學(xué)作品，本應(yīng)是IP推動明星，但作為流傳度相對偏低的中篇小說，電視劇《叛逆者》選用了大量為人熟知的影視明星，男主角為擁有一定流量的朱一龍，女主角是剛剛獲得了白玉蘭獎的童瑤，配角則更是請來了老戲骨王志文，在觀眾緣和流量上都占據(jù)了一定優(yōu)勢，也起到了明星推動IP的作用。

二、文學(xué)作品IP《叛逆者》改編電視劇的敘事策略分析

(一)改編主要人物感情線，重新構(gòu)建敘事脈絡(luò)

《叛逆者》作為IP在從小說到電視劇的改編過程中，重構(gòu)了主角的情感線索。尤爾根·哈貝馬斯的公共領(lǐng)域模型體現(xiàn)了文化公共領(lǐng)域通過文學(xué)作品、電影作品、電視等表達(dá)文化和藝術(shù)的個體化事物。符號意義共同體是通過情感認(rèn)知、轉(zhuǎn)化、升華形成合理性，建構(gòu)個體認(rèn)同。文學(xué)作品《叛逆者》在IP改編的過程中，通過對人物情感線的合理性轉(zhuǎn)化，構(gòu)建出更易于觀眾接受并產(chǎn)生同理心的敘事脈絡(luò)，最終獲得觀眾的情感認(rèn)同，無論是在小說還是電視劇中，作為男主角的林楠笙都與朱怡貞和藍(lán)心潔兩位女性有著情感糾葛，朱怡貞是相識在校園，青澀的學(xué)生與老師彼此的心動，他們之間最初的戀愛青春懵懂，再見時雖然所屬的政黨不同，但彼此之間深厚的感情依舊使得他們在一段時間內(nèi)相濡以沫，心中掛念著彼此；藍(lán)心潔是上海有名的交際花，幫助林楠笙完成過任務(wù)，后期在重慶相識，在藍(lán)心潔喪子后走到一起結(jié)成夫妻。由此，可以看出電視劇的改編延續(xù)了小說中男主感情故事的發(fā)展方向，基本保留男主同兩位女性的故事線。

雖然延續(xù)了主角的情感故事線，但電視劇的改編對男主的情感線索進(jìn)行了改變，這種改編更加貼近了觀眾生活中對于感情從一而終的情感認(rèn)同，增加了女性觀眾在觀看時的代入感。雖然小說和電視劇中對這兩段感情中發(fā)生的故事基本相似，但是林楠笙在小說和電視劇中對兩位女性的感情卻是不同的。小說中林楠笙和朱怡貞在校園期間就是離經(jīng)叛道的愛情，兩人在學(xué)校期間便做出了為時代所不容的荒唐事。但在電視劇中林楠笙與朱怡貞更多的是彈鋼琴、聊人生理想，是分別之前從背后克制又不失眷戀的擁抱，是被子彈擊中倒地后在雪地中仍要握緊對方的手的珍重，也是在香港的碼頭得知對方無恙后的兩兩相望，對二人之間感情的表達(dá)更加純潔、內(nèi)斂，既含蓄隱忍又富有層次。

電視劇的改編則使得主角的情感線索更加單一化。小說中林楠笙與藍(lán)心潔之間是有愛情的，兩人在重慶再次相遇，藍(lán)小姐在經(jīng)歷喪夫后又經(jīng)歷了喪子，彼時的林楠笙也因為身體內(nèi)的子彈過著醉生夢死的生活，兩個人相互依靠，互相撫慰著彼此受傷的心，也愛上了對方。但在電視劇中，兩人之間卻只有友情，甚至于親情，是對方在意的人，藍(lán)小姐也說林楠笙是她這輩子最值得珍惜的人，雖然二人共患難，甚至經(jīng)歷過生死，但是林楠笙的心中始終只有朱怡貞，在他們婚禮的那一天，他依舊帶著憧憬的目光訴說著自己想象中同朱怡貞的婚禮，給他的新婚妻子講述著他愛慕的女孩，這樣的林楠笙是忠貞的，從頭到尾他的心里只有朱怡貞而沒有藍(lán)心潔的位置。這種改編體現(xiàn)了男主對于感情的從一而終，同時這樣的主角情感線索的構(gòu)建也更為觀眾所接受，更貼近現(xiàn)實生活中的觀眾對愛情的一種期盼，增加觀眾對于電視劇的代入感。

(二)《叛逆者》IP改編劇情為大團圓結(jié)局，加深了觀眾的國家民族身份認(rèn)同

經(jīng)典好萊塢敘事策略包含夢幻生產(chǎn)常規(guī)化、人物塑造類型化、故事情節(jié)戲劇化、結(jié)局圓滿程式化四個特征。電視劇《叛逆者》在結(jié)尾處合家歡結(jié)局的改編是對結(jié)局圓滿程式化特征的呼應(yīng)，在敘事層面挖掘了更加深刻的國家民族身份認(rèn)同。小說中，林楠笙和朱怡貞在被子彈打中后，林楠笙的脊柱里留下了彈片，醫(yī)生最初看他像在看一個死人，因為疼痛每晚依靠酒精麻痹自己來入睡，結(jié)局中也在一天突然倒下癱瘓在床，雖然小說中沒有寫出他最終的離世，但這也是必然的結(jié)局。電視劇中林楠笙則是肺部中彈，雖然也經(jīng)歷了痛苦的過程，但最終在解放后在春暉小學(xué)成了一位老師。區(qū)別于小說，他不再是孤單一個人，生活在一個偏遠(yuǎn)的小鎮(zhèn)上，做著在鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親眼里格格不入、眼高于頂?shù)慕虝壬?，最后的時光雖然有朱怡貞的陪伴，但是已經(jīng)癱在床上動彈不得。電視劇里的他，看到了祖國的勝利，看到了新中國的建立，也找到了朱怡貞，過上了教書育人的生活。此橋段充分印證了合家歡結(jié)局更加符合電視劇作為人們生活中消遣的一種形式，主角經(jīng)歷苦難后終得幸福的故事，更易于觀眾接受。而這樣的結(jié)局也加深了觀眾國家民族身份認(rèn)同，在解放后為抗戰(zhàn)勝利付出努力的人過上了美好的生活更符合觀眾對于未來生活的美好愿景。

(三)增設(shè)人物及事件使人物塑造、劇情與敘事更為豐滿

從一部僅有四萬字的中篇小說，改編成一部長達(dá)43集的電視連續(xù)劇，其中必然增加了許多人物和情節(jié)。這種體量上的擴充使得在文字表述到視聽語言的轉(zhuǎn)換過程中人物塑造更加立體、情節(jié)敘事更加豐富。

1.更加立體的人物形象塑造

電視劇《叛逆者》在改編過程中弱化甚至刪除了小說中人物的許多故事線，著重講述了主角林楠笙的成長經(jīng)歷和政治身份轉(zhuǎn)化的心路歷程。電視劇中為主角林楠笙增加了更為細(xì)致的故事講述，從一件又一件事件中讓觀眾一起見證了林楠笙的成長，更加有代入感地了解到他的心路歷程，通過電視劇與他共同成長，人物的形象也隨著劇情的推動愈發(fā)豐滿。

2.增設(shè)人物豐富劇情

增設(shè)人物豐滿了電視劇故事線，豐富了劇情，貼合歷史故事進(jìn)行敘事表達(dá)，增加了電視劇中的人物沖突，更好地還原了歷史時間線。電視劇《叛逆者》中除了小說中的人物被塑造得更加豐滿立體外，還有兩位主要人物是在電視劇中增設(shè)的人物，一位是軍統(tǒng)上海區(qū)特務(wù)處站長陳默群，另一位則是繼任站長王世安。陳默群的角色塑造很多源自于小說中的顧慎言，代替了小說中顧慎言早期的對林楠笙的影響，成為最開始從特訓(xùn)班將林楠笙帶到了上海區(qū)的人，賞識且重用他，是林楠笙早期引路人的形象。這個人物的設(shè)定十分復(fù)雜，最初他是上海區(qū)的站長，有能力也還算忠誠，但在被王世安陷害已經(jīng)成為漢奸后，卻選擇了當(dāng)下對自己最有利的情況，最大限度地擴展對自己有利的空間成為真正的漢奸。而劇中另一個人物陸優(yōu)鳴在被嚴(yán)刑拷打時說出的：“君子危不忘義”，也是對陳默群自認(rèn)為的“最優(yōu)方案”最好的駁斥。同時，他的叛變也對林楠笙產(chǎn)生了很大的打擊，他因為對陳默群的信任，在抓捕陳默群的行動中放走了陳默群，這使得他對自己的信仰產(chǎn)生了質(zhì)疑。陳默群的人物塑造十分豐滿，也填補了小說中漢奸這一角色的空缺，產(chǎn)生了許多推動劇情的沖突。王世安的形象最初是一位庸庸碌碌善于阿諛奉承的副站長，對自己的頂頭上司雖然多有不滿，但是敢怒不敢言，在陳默群因為失職送回南京后成為軍統(tǒng)上海區(qū)的站長，他膽小怕事卻貪婪成性。在陳默群被調(diào)回上海時，僅僅因為害怕陳默群威脅自己的地位，他匿名聯(lián)系了汪偽漢奸組織“76號”，讓陳默群一到上海就被日本人抓走，誣陷陳默群已經(jīng)投降了日本人，最終導(dǎo)致軍統(tǒng)的一個聯(lián)絡(luò)站被炸毀。而陳默群的投降也導(dǎo)致了軍統(tǒng)上海區(qū)的工作更加艱難。同時，王世安經(jīng)常對自己人懷疑，也因為貪婪，四處斂財，在國民黨準(zhǔn)備撤往臺灣時，要運往臺灣的家具就有十輛軍車都不止，最后還要找關(guān)系調(diào)用軍艦，可見其在擔(dān)任站長期間瘋狂斂財。王世安的塑造是國民黨高級將領(lǐng)的很好的一個縮影，展現(xiàn)了國民黨軍官凝聚力不強、腐敗橫行、貪婪無度的形象，同時也對劇情的推動起到了重要作用。因此，電視劇中對于劇中人物的增設(shè)豐富了電視劇的劇情，進(jìn)一步塑造了主角的形象，也在一定程度上更有利于觀眾對于劇情的理解，增加觀眾對于電視劇的代入感。

3.增加故事情節(jié)還原歷史情境

電視劇的視聽語言很難像原著小說一樣通過文字表述詳盡鋪陳歷史背景，因此需要填充更多的故事情節(jié)還原歷史情境。在現(xiàn)實題材電視劇的整體敘事結(jié)構(gòu)中，社會背景與觀念的描述對于刻畫人物關(guān)系極為重要，可以做到為人物的行為劃定時空界限。在改編的過程中相對于小說，電視劇中增加了大量的情節(jié)，按照歷史的時間順序來展現(xiàn)男主角林楠笙是如何從一個初出茅廬的特訓(xùn)班學(xué)員最后獲得軍銜，并加入共產(chǎn)黨，成為一位在國民黨中的共產(chǎn)黨臥底。最開始林楠笙從特訓(xùn)班到了上海區(qū)后第一項任務(wù)是找出上海區(qū)中的共產(chǎn)黨臥底，在這期間展現(xiàn)出了他過人的聰明才智，同時也在任務(wù)中認(rèn)識了朱怡貞，在她的引導(dǎo)下開始了解到了共產(chǎn)黨。這段情節(jié)的增加更好地交代了林楠笙的性格和他的高智商，也為日后他加入共產(chǎn)黨埋下了伏筆。同時，電視劇中對于陳默群投靠“76號”成為漢奸也遵照史實，刻畫出了一個生動的漢奸形象，更有利于觀眾對于當(dāng)時處境艱難的了解，同時陳默群投敵也是林楠笙的一個重要成長節(jié)點，他因為陳默群而形成的信仰崩塌，迷茫的時候在顧慎言的幫助下找到了自我，推動了對劇情的發(fā)展。故事情節(jié)的增加更好地向觀眾刻畫了那個時代下一個個有血有肉的人，同時遵照史實，按照歷史的進(jìn)程進(jìn)行演繹可以更有利于觀眾對角色所處環(huán)境的了解。

三、文學(xué)作品IP《叛逆者》改編電視劇敘事策略

(一)對情感線索的重構(gòu)符合中國人傳統(tǒng)愛情觀

電視劇情感線索的重構(gòu)考慮了所面向的觀眾的愛情觀，電視劇《叛逆者》在CCTV8播出，面向的群眾很大一部分為中老年觀眾，而中國人的傳統(tǒng)愛情觀更偏向于“得一人而白首”，更加符合國家和民族的身份認(rèn)同。而小說中以“紅玫瑰與白玫瑰”形象存在的朱怡貞與藍(lán)心潔則顯得不那么受到觀眾的認(rèn)可，反而是電視劇中林楠笙對朱怡貞從頭至尾含蓄又濃烈的愛情更受歡迎，林楠笙在與藍(lán)心潔婚禮即將開始時表達(dá)的對與朱怡貞婚禮形式的想象中說出的：“我喜歡過一個女孩，如果要和她結(jié)婚，一定要在籃球場舉行。”深情的眼神更是令很多人感為之動容，最后朱怡貞與林楠笙在解放后共同生活更是被人認(rèn)可的完美結(jié)局。雖然觀眾惋惜藍(lán)心潔的離世，但是觀眾愿意看到的依舊是林楠笙一生只愛過朱怡貞的專一的愛情。

(二)改編合家歡式的結(jié)局易于觀眾接受，引發(fā)網(wǎng)絡(luò)反饋

《叛逆者》無論是小說還是電視劇對觀眾的情感震撼都深入人心，作為男主角的朱一龍幾乎在后期播放的時候每天都在發(fā)微博和劇中犧牲的角色“再見”，而最終林楠笙與朱怡貞相遇最終生活在一起的結(jié)局顯然更符合觀眾的期待，根據(jù)好萊塢經(jīng)典敘事理論，大團圓的結(jié)局更易于觀眾接受，即使經(jīng)歷了前面的種種苦難，最終相愛的兩個人終究會相逢，適應(yīng)觀眾的心理預(yù)期。但同時，結(jié)局的表現(xiàn)手法相對模糊，不像小說中明確地交代，更像是一種開放式結(jié)局，無論是說成團圓結(jié)局或是悲傷結(jié)局都有一定的根據(jù)可以佐證，無法駁倒對方的觀點。因此，《叛逆者》的結(jié)局也引來了熱議，在大結(jié)局當(dāng)天更是登上了微博熱搜前排，許多觀眾在微博上各抒己見，引發(fā)了網(wǎng)絡(luò)熱議，起到了觀眾效應(yīng)，擴大了《叛逆者》的關(guān)注度和網(wǎng)絡(luò)熱度，有利于宣傳。

(三)增加故事情節(jié)增設(shè)人物提升覆蓋群體

故事情節(jié)和電視劇中人物的增設(shè)，可以提升電視劇的覆蓋人群，增加電視劇的受眾范圍，提高其收視率。劇中增加的角色性格、人設(shè)都各不相同，對應(yīng)了歷史上漢奸和貪官兩個角色，是電視劇中十分亮眼的反派角色，增加了許多戲劇沖突，豐富了整個故事的同時也進(jìn)一步向觀眾展現(xiàn)了黨勝利的艱辛。不同于小說受篇幅等問題的限制，對于林楠笙的成長經(jīng)歷大多選擇一筆帶過，僅僅只是著重描述了林楠笙心理發(fā)生變化的重要事件或時間節(jié)點。電視劇中關(guān)于林楠笙成長的描述十分詳盡，從林楠笙在特訓(xùn)班是如何被挑選到上海特務(wù)處，到第一次經(jīng)歷審訊犯人、第一次經(jīng)歷任務(wù)、在任務(wù)中受到挫敗、其一直以來的信仰產(chǎn)生了崩塌一直到他最終政治身份發(fā)生轉(zhuǎn)變，觀眾的視角都跟隨著林楠笙共同經(jīng)歷、共同成長，更有利于觀眾通過其成長、變化的過程，來更進(jìn)一步地了解人物，同時也對電視劇更有代入感，帶給觀眾更好的觀看體驗。恰逢建黨100周年，主旋律電視劇層出不窮，《叛逆者》沒有歌頌偉人的偉大，講述他們的故事，而是以一個可能沒有姓名的愛國青年在迷茫中最終找到了方向成為中國共產(chǎn)黨的一員的成長故事作為主線，通過小人物的故事展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭的艱辛和解放戰(zhàn)爭的艱難，無數(shù)人為了勝利付出了生命，換來了今天的成功，換來了人民的愛國生活，讓觀眾體會到今天的幸福生活的來之不易，向觀眾傳播了正確的價值觀。

總之，電視劇《叛逆者》在IP改編的過程中不僅限于小說對于歷史的情感表達(dá)，著重地體現(xiàn)了作者的價值觀，也強調(diào)了其作為文學(xué)作品的藝術(shù)價值升華。電視劇的改編更多的是通過電視劇體現(xiàn)主旋律，在建黨100年之際致敬為黨付出犧牲的先烈，傳達(dá)符合當(dāng)下價值觀的行為，收獲觀眾的認(rèn)同和情感共鳴。