戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展

劉巖

摘 要：打擊樂在戲曲演奏中始終占據(jù)重要地位，成為我國京劇、豫劇、越劇等各種戲曲演奏的必不可少的一部分。因?yàn)榇驌魳费葑嗉饶軤I造豐富戲曲氣氛，還不能充實(shí)戲曲劇情，增加戲曲感染力，使戲曲表演張弛有度，給觀眾視覺和聽覺帶來不一樣觀賞體驗(yàn)，所以，其在戲曲演奏中充當(dāng)著主導(dǎo)角色。隨著時(shí)代的快速發(fā)展，西方藝術(shù)文化快速融入，導(dǎo)致我國傳統(tǒng)戲曲打擊樂的發(fā)展面臨很大阻礙，受到巨大考驗(yàn)。本文就戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展進(jìn)行深入探討。

關(guān)鍵詞：戲曲;打擊樂演奏;突破;發(fā)展

戲曲打擊樂的演奏目的是為了烘托人物形象和劇情發(fā)展，創(chuàng)設(shè)豐富的演奏氛圍，渲染演奏劇情。而為了充分體現(xiàn)出戲曲打擊樂器的重要性，在演奏過程中，通過指導(dǎo)者的引導(dǎo)，隨著劇情變化呈現(xiàn)出高低起伏的節(jié)奏效果，充分展現(xiàn)出劇情應(yīng)有的情感和心理變化，使戲曲演奏更加生動(dòng)，獲取大量群眾的贊賞[1]。

一、戲曲樂器的演奏的方法

在傳統(tǒng)戲曲舞臺上，打擊樂器有著很多種類，其中，鼓、鑼、木魚等樂器是不可或缺的?！肮摹庇址譃楹芏喾N，其中包括堂鼓、單皮鼓、司鼓等。其中的“單皮鼓”主要是幫助管弦樂和打擊類相關(guān)樂器，鼓內(nèi)處于空心狀態(tài)，在演奏中將其放置到木架上，利用兩根鼓簽敲打與鼓面相應(yīng)的空心位置發(fā)出聲音?！疤霉摹币话闶菍⒛绢^作為框架，兩側(cè)都使用牛皮作為重要材料，外形與腰鼓相似，并且在演奏中放入木架當(dāng)中，借助木槌敲打發(fā)出聲音。由于堂鼓的鼓面大，敲打鼓心或者是其他位置都會產(chǎn)生不同聲音，聽覺效果也會不相同[2]。

“板”，又被稱之為“拍板”，是由三個(gè)約長20cm、寬約為6cm的木板形成打擊樂器，主要木材通常為紅木或者是楊樹木。將三個(gè)木板分為兩部分，一部分是由兩個(gè)木板形成，借助繩子將其捆綁，成為前部分，而將單獨(dú)木板作為后部分，利用繩子將兩部分捆扎一起，通過木板之間的碰撞產(chǎn)生聲音，為戲曲演奏增加樂器效果?！鞍糇印钡闹饕牧弦彩悄绢^，由兩根長短不一、端部為圓形的木棒形成，其中，長木棒比較粗，而短木棒則較細(xì)。伴奏其間，演奏者左手持長棒，右手持短棒，將二者相互打擊發(fā)出聲音，為戲曲發(fā)出獨(dú)有的樂器效果。戲曲打擊樂器過程中，通常都會使用“鑼”，其中包含大鑼和小鑼。鑼，一般都是由銅制作而成，以圓型的為主。在演奏過程中，伴奏者左手持鑼，右手持木棒，通過木棒敲打鑼面發(fā)出聲音，其中，大鑼的聲音比較高昂，而小鑼的聲音則比較清脆?！八竟摹痹谥笓]過程中必須保證動(dòng)作統(tǒng)一、節(jié)奏平穩(wěn)，必要時(shí)發(fā)揮開、領(lǐng)、轉(zhuǎn)、收的作用，有利于進(jìn)一步增進(jìn)演奏效果。

二、實(shí)現(xiàn)戲曲打擊樂演奏的突破與發(fā)展路徑

隨著新時(shí)代的來臨，社會進(jìn)展速度與時(shí)俱進(jìn)，使得我國的傳統(tǒng)藝術(shù)文化也在向著多元化的方向發(fā)展，這不僅給我國演奏樂器和演奏方式帶來全新機(jī)遇，同時(shí)，也迎來新的發(fā)展挑戰(zhàn)。就我國的傳統(tǒng)戲曲打擊樂來說，筆者認(rèn)為，因?yàn)槠涫侵袊鴤鞒幸丫玫奈幕瘋鹘y(tǒng)，為了實(shí)現(xiàn)戲曲打擊樂器和演奏方式持續(xù)傳承，必須從多個(gè)層面或角度對其進(jìn)行創(chuàng)新。

一是，科學(xué)融入現(xiàn)代化音樂元素，制作出各種電子樂器。應(yīng)該在廣泛調(diào)研的基礎(chǔ)上，結(jié)合實(shí)際，借助一系列積極因素，設(shè)計(jì)、制作出盡可能多的現(xiàn)代化樂器。

二是，科學(xué)強(qiáng)化演奏方法的優(yōu)化和創(chuàng)新。而要想實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)，必須將傳統(tǒng)樂器和現(xiàn)代樂器相結(jié)合。同時(shí)，為了呈現(xiàn)出完美的演奏效果，做到既能演奏出傳統(tǒng)打擊樂的效果，又能體現(xiàn)出現(xiàn)代化打擊樂的特色，要積極創(chuàng)造條件，在迅速提高演奏者的伴奏水平方面大做文章。近年來。我們青島市即墨區(qū)柳腔藝術(shù)中心為此做了大量的探討，并積累了豐富經(jīng)驗(yàn)。

三是，科學(xué)提升司鼓水平，展示司鼓絕活。因?yàn)椤八竟氖菢非葑嗟闹鲗?dǎo)部分，在樂曲演奏中起到有效推動(dòng)作用”。為此，傳統(tǒng)打擊樂演奏進(jìn)行突破和發(fā)展過程中，我們還應(yīng)該將司鼓作為突破點(diǎn)。筆者結(jié)合多年的工作實(shí)際認(rèn)為，戲曲打擊樂進(jìn)行演奏過程中，司鼓在其中是樞紐位置。

1.提高整體協(xié)作水平。司鼓必須切實(shí)做到與戲曲表演相互協(xié)助、配合。就是說，司鼓不僅要讓打擊樂演奏和戲曲表演相結(jié)合，還要通過表演給觀眾渲染戲曲情感。為此，司鼓必須強(qiáng)化控制戲曲節(jié)奏、方向，而司鼓要在借助鼓聲和板的協(xié)作期間及時(shí)傳送演奏信號，以確保整體打擊樂演奏的穩(wěn)定和規(guī)律。

2.強(qiáng)化對打擊樂的設(shè)計(jì)創(chuàng)新。我們要結(jié)合現(xiàn)代人的音樂需求和行業(yè)發(fā)展趨勢而創(chuàng)作出新的戲曲，同時(shí)，要根據(jù)樂隊(duì)和戲曲特色合理設(shè)定打擊樂，展現(xiàn)出個(gè)性化打擊樂效果。而在設(shè)計(jì)打擊樂演奏過程中，我們必須對司鼓提出苛刻要求，即：要求指揮者必須通過多種渠強(qiáng)化學(xué)習(xí)，進(jìn)一步不斷提高自身的演奏水平，做到不僅自己能夠靈活運(yùn)用各種演奏樂器，而且還要掌握多種打擊樂技巧。

3.科學(xué)調(diào)度打擊樂隊(duì)。司鼓必須能夠結(jié)合參考樂隊(duì)需求，科學(xué)選擇相應(yīng)打擊基點(diǎn)和劇情創(chuàng)設(shè)打擊樂演奏主題，在傳統(tǒng)鼓點(diǎn)基礎(chǔ)上進(jìn)行符合時(shí)代要求的一系列創(chuàng)新，其中，要結(jié)合相應(yīng)打擊元素進(jìn)行組合，例如，及時(shí)調(diào)整敲打點(diǎn)和敲打力度變化音樂旋律，從而確保讓觀眾切身感受到打擊樂演奏各方面變化。

另外，司鼓還必須按照戲曲劇情變動(dòng)完善相關(guān)技能，通過得體、到位的戲曲演奏來充分表達(dá)劇情內(nèi)容。即，司鼓還必須全面掌握每部戲曲演奏節(jié)奏和特色，切實(shí)做到將傳統(tǒng)戲曲和其他音樂相結(jié)合，充分利用節(jié)奏和特有旋律呈現(xiàn)出全新的戲曲效果，充分發(fā)揮戲曲表演的情感和聲樂藝術(shù)魅力，以便觀眾貼身感受戲曲內(nèi)的特殊情感。

三、結(jié)語

在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代下，信息化技術(shù)逐步完善，使音樂表現(xiàn)方式不斷呈現(xiàn)多元化，我們必須根據(jù)時(shí)代要求和大眾的審美水平來多做文章、狠下功夫。戲曲打擊樂是中國傳統(tǒng)音樂藝術(shù)的一種，為了將其持續(xù)傳承，必須適應(yīng)時(shí)代需求，在傳統(tǒng)演奏方法的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新和調(diào)整。打擊樂是戲曲演奏的必不可少的一部分，只有加強(qiáng)對打擊樂進(jìn)行全面改革，才能進(jìn)一步促進(jìn)我國戲曲文化的健康發(fā)展、可持續(xù)發(fā)展，為此，必須將其精華融入新時(shí)代創(chuàng)新元素，要奔著創(chuàng)新原則，找出更多的具體突破口。同時(shí)，強(qiáng)化必須打擊樂專業(yè)人才的培養(yǎng)，也只有這樣，才能夠?qū)崿F(xiàn)戲曲打擊樂演奏的高質(zhì)量，從而有利于真正實(shí)現(xiàn)中國戲曲打擊樂的長遠(yuǎn)傳承。

參考文獻(xiàn)：

[1]李正文. 高等音樂藝術(shù)院校戲曲打擊樂教學(xué)基礎(chǔ)研究[J]. 樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2016，34（03）：225-227.

[2]王超. 《簡述民族打擊樂演奏與作品創(chuàng)作的研究》王超藝術(shù)碩士音樂會設(shè)計(jì)[D].中國音樂學(xué)院，2016.