瓷上生萬彩 畫意寓人間

忍冬

作品是藝術(shù)家創(chuàng)作生涯的直觀體現(xiàn)。他們的篳路藍(lán)縷、思悟感遇，都內(nèi)化在作品中，變?yōu)槌砷L的見證。從人物肖像到紅樓經(jīng)典，從畫的藝術(shù)到瓷的語言，從工筆寫實(shí)到意趣表達(dá)，裴永中步步前行，寓萬彩人間于瓷板之上，生畫意無垠于百態(tài)之中。

上午8點(diǎn)，裴永中驅(qū)車來到位于廣東省深圳市福田區(qū)文化創(chuàng)意園的陶瓷工作室，開始了他鐘愛一生的陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作。工作室內(nèi)，盆植郁郁蔥蔥，春意盎然，一幅幅色彩豐富、質(zhì)感細(xì)膩的瓷板畫陳列其間，桌上擺放著已完成的《紅樓夢》十二釵人物鉛筆手稿及未完成的陶瓷畫板。

出生在江西鄱陽的裴永中于2018年由深圳市政府作為“國家級(jí)領(lǐng)軍人才”引進(jìn)而定居深圳，他的到來，填補(bǔ)了深圳沒有中國工藝美術(shù)大師的空白。“我一生漂泊，到過許多地方—景德鎮(zhèn)是我陶瓷藝術(shù)的緣起之地和立基之本;在北京的十年磨礪了我的創(chuàng)作，成就了我把《紅樓夢》搬上瓷板畫的夢想;東北三省則讓我收獲了家庭的幸福，我妻子趙耕曾是沈陽魯迅美術(shù)學(xué)院的教師，她是我的賢內(nèi)助，也是我的良師益友;如今定居深圳，是為了實(shí)現(xiàn)我們一家人的夢想?！编嵵氐脑捳Z背后是年過五旬的他對(duì)家庭的責(zé)任，以及對(duì)陶瓷藝術(shù)炙熱的初心。

磨礪：畫盡人間形色

裴永中有一幅瓷板畫作品《白石老人》，以齊白石晚年形象為創(chuàng)作原型。瓷面之上，白石老人白須凌亂，皺紋蜿蜒，時(shí)間在他身上留下了深刻的痕跡，也賦予了他飽經(jīng)滄桑后睿智而深邃的目光。一代國畫大師的晚年風(fēng)采，被裴永中用粉彩與新彩定格在瓷板上，栩栩如生。

人物肖像是20歲的裴永中來到景德鎮(zhèn)最早接觸的瓷板畫題材。據(jù)他介紹：“瓷板畫是以陶瓷為載體的繪畫，除具備繪畫基本技法外，還必須熟練地掌握陶瓷顏料的特性及其燒成后的效果?！逼浯篌w可分為釉上彩和釉下彩兩種。釉上彩善寫實(shí)而重畫工，人物肖像畫即屬于釉上的繪畫，鬢間須發(fā)、皮膚紋理、動(dòng)作表情等處處精微。

“人的形貌、神態(tài)各異，有豐富的思想感情和各不相同的性格與氣質(zhì)，所以畫人很難，要畫得形神兼?zhèn)涓y?！泵鎸?duì)“畫人像難不難”的問題，裴永中如是回答。十多年時(shí)間，他一直浸潤在瓷板肖像畫領(lǐng)域，從景德鎮(zhèn)畫到福州，又從福州畫到北京，他給家人畫過像，給僑民畫過像，給演員畫過像，給偉人畫過像，也給來訪中國的外國友人畫過像。“大量的肖像畫奠定了我的繪畫基礎(chǔ)。”裴永中誠懇說道。

西方許多經(jīng)典的肖像油畫也被裴永中搬上瓷板，如意大利畫家達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》、俄國畫家查良卡的《沃倫佐娃》、英國畫家洛德·萊頓的《姐妹》等均生動(dòng)傳神，在色彩燒制方面精益求精。油畫成為裴永中表現(xiàn)肖像重要的藝術(shù)語言之一?！端汲薄分?，先行者孫中山和夫人宋慶齡屹立在滾滾巨浪前，決心推翻帝制、建立共和，神情堅(jiān)毅，姿態(tài)從容;《畢加索》中，強(qiáng)而有力的畫家之手，緊閉的雙唇，仿佛看穿世界的深邃目光，共同組成了一位個(gè)性復(fù)雜的繪畫大師;《新年》中，一生勞作、臉上盡是風(fēng)霜痕跡的姨媽，為了迎接新年，戴上了一頂粉色的針織帽;《苗韻》中，待嫁的苗族少女身穿華麗的盛裝，佩戴繁復(fù)的銀飾，端莊靜坐，滿懷期待。百態(tài)人生，在裴永中的瓷板上一一上演。

成名：再現(xiàn)紅樓盛景

2004年是裴永中在北京的第五年，陶瓷肖像仍是他的主業(yè)，但他已明顯感知到局限，唯有突破，才是他通往更高藝術(shù)境界的正解。一次偶然的機(jī)會(huì)，他在博物館中見到了清代畫家孫溫所繪的《全本紅樓夢》，230幅絹本工筆彩繪耗費(fèi)畫家半生心血，畫作筆法精細(xì)，設(shè)色濃麗，人物刻畫細(xì)致入微，情節(jié)描繪連貫生動(dòng)，寓情于景，耐人尋味。如此鴻篇佳作，深深吸引并觸動(dòng)著裴永中?！拔冶旧砭秃芟矚g看《紅樓夢》，書中集合中國古典文化的眾多元素，人物豐富而各具特征”，是不是可以將這樣一部巨作搬上瓷板，用陶瓷語言去表現(xiàn)經(jīng)典名著？想到這些，他興奮而迫切。

當(dāng)雀躍的情緒冷卻，接踵而至的是大量難題。首先，古典繪畫是裴永中之前較少接觸的類型;其次，如此大型的作品需要投入極大的財(cái)力、物力和精力，花幾年時(shí)間是否值得？裴永中在心中一次次問自己，得到的答案是：我要做?！熬彤?dāng)我用五年又讀了一次大學(xué)，學(xué)成畢業(yè)，我就可以很好地進(jìn)入國畫領(lǐng)域?！彼纳袂楦裢鈭?jiān)定。

五年時(shí)間里，裴永中把自己關(guān)在北京一個(gè)租來的四合院里，反復(fù)研讀《紅樓夢》，每天花十幾個(gè)小時(shí)進(jìn)行創(chuàng)作?！皩O溫所繪《全本紅樓夢》中有65幅是他人所作，人物造型、服飾、發(fā)型、頭飾以及場景等風(fēng)格與其他100多幅并不統(tǒng)一，另外第103回至108回的空缺也是一大遺憾?！睂?duì)此，裴永中以孫溫繪《全本紅樓夢》為藍(lán)本，一邊臨摹，一邊創(chuàng)作，對(duì)這65幅畫面作了很大調(diào)整，并且就殘缺部分重新創(chuàng)作了12幅，完善了《紅樓夢》繪本。有了畫稿，之后便是綜合運(yùn)用粉彩、古彩、新彩、古雅彩、墨彩描金等多種傳統(tǒng)裝飾工藝將其呈現(xiàn)在瓷板之上，重彩渲染，反復(fù)加色，多次燒制?！罢坠に嚪睆?fù)，燒制中的風(fēng)險(xiǎn)難以預(yù)料，是慢工出細(xì)活。”裴永中說。

“不同裝飾手法各有特點(diǎn)與長處，巧妙地加以綜合應(yīng)用，使之優(yōu)勢互補(bǔ)、和諧搭配、相映生輝，才能獲得理想的藝術(shù)效果?！睂?duì)陶瓷工藝的運(yùn)用，裴永中頗具心得。人物面孔以新彩繪制，可凸顯明暗層次，綾羅服飾以粉彩進(jìn)行點(diǎn)染，可產(chǎn)生華麗的效果，再搭配墨彩描金更顯綺麗華貴。而以古雅彩繪制的樓臺(tái)亭閣、假山拱橋等園林建筑，則顯古樸典雅。

“《紅樓夢》成就了我”，全身心創(chuàng)作瓷板《紅樓夢》是裴永中做出的重要選擇，在古典人物題材和工筆畫法上有所精進(jìn)是他最大也最期望的收獲，因此而獲得的關(guān)注則屬意料之外。2009年，《瓷繪全本紅樓夢》面世，其由242幅瓷板畫組成，全長240多米，涉及人物3800余個(gè)，場面宏大，各色人物神態(tài)細(xì)膩貼切，亭臺(tái)樓閣、花木鳥蟲生動(dòng)逼真，畫面明暗清晰、層次分明，線條工細(xì)流利，色彩明凈高雅，再現(xiàn)了榮寧二府的興衰場景和《紅樓夢》的主要情節(jié)。對(duì)這樣一件開拓性的作品，眾多媒體進(jìn)行了報(bào)道，一時(shí)間裴永中名聲大噪。

“《紅樓夢》與我有一輩子的淵源，我喜歡它，也愿意用作品去呈現(xiàn)它?！迸嵊乐姓驹谧钚聞?chuàng)作的《金陵十二釵》系列作品旁，輕聲講解道，“妙玉是孤傲的，《紅樓夢》中一個(gè)精彩的片段是賈寶玉去櫳翠庵向妙玉索要梅花，梅花是妙玉孤芳自賞的性格象征;探春精明能干，工詩善書，關(guān)心家國大事，主持大觀園改革，最后遠(yuǎn)嫁海疆，我用遠(yuǎn)山云霧中的房子去間隔畫面，寓意大觀園存在于她的回憶之中……”對(duì)《紅樓夢》中每個(gè)人物的經(jīng)歷和性格，裴永中都如數(shù)家珍，帶著自己的理解用畫筆與陶瓷去一一詮釋。

回歸：探尋陶瓷本真

“完成‘紅樓后，我覺得是完成了一次對(duì)自己的突破，開始進(jìn)入國畫領(lǐng)域?！迸嵊乐姓f。自此，儒釋道、敦煌、京劇等種種傳統(tǒng)而珍貴的文化元素進(jìn)入裴永中的創(chuàng)作主題。他對(duì)于陶瓷工藝的探索也越發(fā)回歸本真，“入窯一色，出窯萬彩”的陶瓷燒制特征為裴永中所推重，色釉的繽紛與色彩的窯變?cè)谒淖髌分斜毁x予了神奇而瑰麗的效果。

其作品《道》用顏色釉窯變后產(chǎn)生的無窮變化去表現(xiàn)老子端坐潭邊靜心悟道的場景，與“道法自然”的境界正相契合;《佛光普照》用豐富的色彩去填充佛祖的衣袂配飾，并配合雕刻等技法，展現(xiàn)佛光普照、眾生吉祥的氣度;《大美無言》以京劇《貴妃醉酒》中楊貴妃的扮相為表現(xiàn)對(duì)象，大膽運(yùn)用對(duì)比鮮明的色彩，凸顯人物的雍容華貴。他作品中的觀音似在窯變產(chǎn)生的香煙繚繞中通連宇宙，敦煌人物既有傳統(tǒng)飛天或神佛的形態(tài)，也有現(xiàn)代化的創(chuàng)意表達(dá)。

“創(chuàng)作是一個(gè)過程，不同的年齡段有不同的感悟與審美，也相應(yīng)地會(huì)呈現(xiàn)為不同風(fēng)格的作品?，F(xiàn)在我希望在畫與瓷的語言、寫實(shí)與寫意上做更多融合嘗試?！迸嵊乐袑?duì)自己的藝術(shù)生涯有清晰的認(rèn)知。在他的作品中，不僅能看到顏色釉的窯變所生發(fā)的寫意氣息，也能看到線條的動(dòng)感所帶來的飄逸氣質(zhì)。

“最近我在嘗試創(chuàng)作山水作品，用顏色釉分春夏秋冬四景去表現(xiàn)祖國的錦繡河山?！迸嵊乐休氜D(zhuǎn)于《長白山》《黃山》《哈尼梯田》等作品之間介紹道。大片的色彩在瓷板上肆意變化，既有國畫山水的淡雅，又有陶瓷藝術(shù)本身的魅力?！拔乙恢卑炎约寒?dāng)成一個(gè)學(xué)生，多接觸，多學(xué)習(xí)，多創(chuàng)作?！彼嬲\地說。

2018年9月，裴永中作為工藝美術(shù)領(lǐng)軍人才正式落戶深圳。“深圳是一座年輕的城市。前半生，我一直行走在不同的城市，它們觸發(fā)了我不同的靈感。我希望在深圳可以創(chuàng)作更多新的作品，做更多事?！彼锌馈?/p>

2021年，以裴永中為代表的“深圳八友”正式揭牌，這八位陶瓷藝術(shù)家致力于在深圳推進(jìn)陶瓷藝術(shù)的建設(shè)與發(fā)展?！拔磥恚蚁Ｍ谏钲诮ㄒ蛔沾刹┪镳^，收藏的作品不一定局限于我個(gè)人，也可以囊括景德鎮(zhèn)甚至全國的陶瓷作品，在深圳這座開放的城市向世界展示瓷板畫藝術(shù)之美。”不囿于市場進(jìn)行創(chuàng)作，是裴永中的希冀與堅(jiān)守。