劉慈欣科幻小說(shuō)的電影改編

周建瓊

(武夷學(xué)院人文與教師教育學(xué)院，福建 武夷山 354300)

2019年對(duì)于中國(guó)科幻電影發(fā)展意義重大，兩部改編自劉慈欣科幻小說(shuō)的電影同時(shí)上映，分別是走娛樂(lè)路線的《瘋狂外星人》和走硬核科技路線的《流浪地球》，從票房上看《瘋狂外星人》斬獲了22億元票房，而《流浪地球》則成為中國(guó)電影票房第五的電影。其中電影《流浪地球》被業(yè)界譽(yù)為中國(guó)科幻電影的標(biāo)志性作品，達(dá)到了國(guó)際一流的水準(zhǔn)。題材和劇本是一部電影的核心，是電影成功的首要因素。電影劇本的改編要在文學(xué)作品和電影中尋找契合點(diǎn)，搭建電影劇情和觀眾之間溝通的橋梁，讓觀眾看得懂才能吸引更多觀影人群，電影改編做得好帶來(lái)的往往是票房大賣，名利雙收；如果做得不好，難免票房“撲街”。本文主要以《流浪地球》和《瘋狂外星人》兩部影片為例，分析劉慈欣科幻小說(shuō)電影改編的成功之處。

一、成功的第一次，中國(guó)科幻電影的經(jīng)典與起點(diǎn)

從2019年開始，劉慈欣與中國(guó)的科幻電影緊密地聯(lián)系起來(lái)，《流浪地球》既是劉慈欣科幻小說(shuō)的代表作也是中國(guó)科幻電影的經(jīng)典，跨越文學(xué)與電影的雙重場(chǎng)域，成為一種文化現(xiàn)象，影響深遠(yuǎn)。在影片的故事完整性、特效制作以及中國(guó)元素的自然融入等方面都代表了現(xiàn)在中國(guó)科幻電影的最高水平。很多評(píng)論家將劉慈欣視為中國(guó)科幻電影的未來(lái)，并且期待著他的另一部作品《三體》搬上電影銀幕，《三體》在美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、西班牙、意大利都有獲獎(jiǎng)，“世界科幻協(xié)會(huì)”頒發(fā)的雨果獎(jiǎng)標(biāo)志著他的作品達(dá)到了世界頂級(jí)水平。這部在全世界都受到廣泛關(guān)注的科幻小說(shuō)，被中國(guó)科幻電影寄予更大的期望，已經(jīng)開始了影片的制作。電影《瘋狂外星人》改編自劉慈欣的另一部科幻小說(shuō)《鄉(xiāng)村教師》，被業(yè)界視為“科幻電影民族化”的有益嘗試，中國(guó)特色科幻電影的起點(diǎn)。相比于小說(shuō)《鄉(xiāng)村教師》，電影《瘋狂外星人》的改編力度是很大的，由冷峻的科幻情節(jié)改編為熱鬧的喜劇片，融入了眾多的中國(guó)元素，更加符合中國(guó)觀眾的審美口味。劇情將外星人與中國(guó)的猴戲聯(lián)系起來(lái)，制造了諸多笑點(diǎn)，人類與外星人矛盾的解決居然是通過(guò)喝白酒，將中國(guó)的酒文化推向了新的高度。此外，劇中還有金槍鎖喉、踩高蹺等傳統(tǒng)雜技，可謂十分熱鬧，雖然是與《流浪地球》同期上映，依然收獲了20多億元的票房，得到了中國(guó)觀眾的認(rèn)可。雖然該片走的是將科幻片娛樂(lè)化的路線，沒(méi)有《流浪地球》帶給觀眾的深層思考，但也并非緣于觀眾欣賞水平的低俗，而是可以看作科幻小說(shuō)喜劇化的創(chuàng)新與嘗試。

二、從科幻到科普，文學(xué)價(jià)值的不斷延伸

對(duì)于科幻小說(shuō)的評(píng)價(jià)，存在兩個(gè)維度：主流文學(xué)角度的評(píng)價(jià)和科幻角度的評(píng)價(jià)。二者是平行的，難有交集。改編自小說(shuō)的電影本身的文學(xué)價(jià)值不可忽視，一部成功的科幻電影本質(zhì)上是一部成功的文學(xué)作品?！读骼说厍颉肥且徊砍晒Φ目苹眯≌f(shuō)，曾獲2018年中國(guó)科幻大會(huì)水滴獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)特別獎(jiǎng)。雖然在2016年平裝版《流浪地球》銷量過(guò)百萬(wàn)冊(cè)，但是相比在2019年超過(guò)1億人次的《流浪地球》的觀影人數(shù)，其作為一部書籍的傳播范圍還是有限。用科幻的方式去做科普是一個(gè)很好的方向。從書籍轉(zhuǎn)變成電影，傳播手段和途徑發(fā)生了變化，一本書變成了1～3個(gè)小時(shí)的聲音與畫面，有利于更便捷地實(shí)施科普，科幻與科普雖然不同，但是通過(guò)聲音和畫面呈現(xiàn)出來(lái)的震撼人心的畫面，更有可能激發(fā)觀眾的興趣，更加容易留下深刻的印象。以《流浪地球》為例，影片中領(lǐng)航員空間站，很容易讓觀眾聯(lián)想到中國(guó)的天宮空間站。發(fā)動(dòng)機(jī)的推動(dòng)力，不僅可以推動(dòng)汽車前進(jìn)，也可以推動(dòng)地球前進(jìn)，只要推力足夠大。威脅地球存亡的太陽(yáng)氦閃是氫元素燃燒殆盡的結(jié)果，原來(lái)太陽(yáng)有一天也會(huì)死亡。星球存在引力，地球要逃離太陽(yáng)需要擺脫太陽(yáng)的引力，影片的高潮則是如何擺脫木星的引力。好奇的觀眾會(huì)主動(dòng)去百度等平臺(tái)搜索什么是引力彈弓，什么是洛希極限，木星是否真的可以被點(diǎn)燃，有效地推進(jìn)了科普。

科普的價(jià)值在于提供易于傳播的大眾科學(xué)，推進(jìn)科學(xué)傳播，提高普通民眾的科學(xué)素養(yǎng)。正是在人們對(duì)科技改變生活、科技延續(xù)生命、科技拓展人類的生存空間的普遍接受和認(rèn)可的基礎(chǔ)上，帶著地球流浪的故事情節(jié)才會(huì)很順利地被中國(guó)的觀眾以及世界各地的觀眾所接受和認(rèn)可。科普性成就了電影，電影實(shí)現(xiàn)了科普的附加價(jià)值，從社會(huì)發(fā)展的角度來(lái)看，科普所帶來(lái)的社會(huì)價(jià)值遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)對(duì)電影出品方的經(jīng)濟(jì)價(jià)值。票房的經(jīng)濟(jì)價(jià)值屬于少數(shù)人，而科普所激發(fā)的人民群眾對(duì)于科學(xué)的熱愛、尊重甚至是投身于科學(xué)事業(yè)所帶來(lái)的積極影響是惠及全人類的。

三、從理性到情懷，中國(guó)文化的成功輸出

理性是科幻小說(shuō)的普遍特征，科幻小說(shuō)中的幻想雖然有著天馬行空的自由，但是也要依托自然科學(xué)來(lái)搭建故事中的新技術(shù)、新知識(shí)、新未來(lái)。不同于超自然小說(shuō)，雖然科幻小說(shuō)中的科學(xué)未必十分嚴(yán)謹(jǐn)與準(zhǔn)確，但也絕不會(huì)毫無(wú)依據(jù)。劉慈欣的《流浪地球》和《鄉(xiāng)村教師》兩部小說(shuō)本身的風(fēng)格是冷峻和理性，但是在搬上電影銀幕之后，兩部電影《流浪地球》和《瘋狂外星人》卻體現(xiàn)出更多的溫情和善意?！读骼说厍颉分袆⑴鄰?qiáng)選擇犧牲自己點(diǎn)燃領(lǐng)航者號(hào)中的燃料，并最終成功點(diǎn)燃木星，讓地球脫了危險(xiǎn)。這一故事情節(jié)是整部電影的高潮也是關(guān)鍵點(diǎn)，而在小說(shuō)《流浪地球》中并沒(méi)有這一個(gè)情節(jié)，是對(duì)原著的改編，但這個(gè)改編是成功的，激發(fā)了觀眾的情感共鳴。從背后的文化原因分析，舍生取義是中國(guó)文化中幾千年來(lái)所推崇的做法。因此，在中國(guó)觀眾看來(lái)，劉培強(qiáng)的死又是合理的、可接受的。中國(guó)的文化中，活著有多樣的價(jià)值依存，死亡亦有豐富的情感內(nèi)涵，中國(guó)人的死既有重于泰山的，也有輕于鴻毛的。自古至今有為知己者而死的感人情誼，有屈原主動(dòng)求死，以身殉國(guó)的家國(guó)情懷，有不食嗟來(lái)之食主動(dòng)餓死的尊嚴(yán)捍衛(wèi)，中國(guó)人的死總是充滿豐富感情，或溫情，或悲壯，讓人銘記和感懷。電影《流浪地球》中融入了濃濃的中國(guó)傳統(tǒng)文化元素，劉啟逃離地下城時(shí)，正值春節(jié)，播放著春節(jié)序曲的音樂(lè)，餃子、麻將、紅色的舞獅這些物品上都透出雖然在流浪，傳統(tǒng)文化并未消亡，而是傳承下來(lái)。在劇情上，通過(guò)父子、兄妹、祖孫等多條情感線，自然地融入了中國(guó)幾千年傳承下來(lái)的“家-國(guó)-天下” 的理想與情懷。領(lǐng)航員劉培強(qiáng)離開兒子劉啟17年，為了地球做領(lǐng)航，舍棄小家，選擇守護(hù)全人類，放棄了親子的小情，選擇了人類的大愛，劉培強(qiáng)主動(dòng)赴死的情節(jié)是整個(gè)電影的高潮和升華。正如基辛格所說(shuō)，中國(guó)總是被他們最勇敢的人保護(hù)得很好。影片中的男主劉培強(qiáng)就是這樣一個(gè)最勇敢的人之一，敢于擔(dān)當(dāng)，敢于犧牲生命，保護(hù)了地球，也保護(hù)了自己的兒子。

雖“天地不仁，以萬(wàn)物為芻狗”，但是中國(guó)有著傳承千年的“鍥而不舍，金石可鏤”的寶貴精神。一如《列子·湯問(wèn)》中的愚公，自己和子子孫孫誓要移山，而沒(méi)有選擇放棄家園。《流浪地球》中人類選擇用2500年移民到新的居住地，作為中國(guó)人的作家劉慈欣，用符合中國(guó)人思維的方式書寫了人類的故土難離，不同于國(guó)外科幻作品中人類駕駛飛船逃離地球，而是選擇與地球同在，這是文化差異，也是中國(guó)的文化特色。在影片中全人類空前團(tuán)結(jié)，現(xiàn)實(shí)生活中，我們國(guó)家也一直倡導(dǎo)構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，可謂相得益彰。

《流浪地球》從小說(shuō)到電影實(shí)現(xiàn)了從理性到情懷，從技術(shù)到人文的轉(zhuǎn)變，通過(guò)家庭、道德、情感的情節(jié)與人物塑造搭建與觀眾溝通的橋梁和紐帶,從而實(shí)現(xiàn)了高票房和高口碑的雙豐收，被翻譯成英語(yǔ)、俄語(yǔ)、法語(yǔ)、日語(yǔ)、韓語(yǔ)等多國(guó)語(yǔ)言，在美國(guó)、澳大利亞、新西蘭等多國(guó)上映，是一次成功的傳統(tǒng)文化價(jià)值觀的國(guó)際推廣，對(duì)于世界認(rèn)可中國(guó)，認(rèn)同中國(guó)文化有著積極作用。

四、科幻到現(xiàn)實(shí)，人類生存的永恒探究

一部好的電影會(huì)讓觀眾在離開影院還會(huì)想著其中的情節(jié),思考影片帶來(lái)的對(duì)于現(xiàn)實(shí)生活的啟示?！读骼说厍颉愤@部電影中的素材很多都可以在生活中找到影子，電影的主旨也是當(dāng)下全人類所關(guān)注的熱門話題。這部電影在展示科幻色彩的同時(shí)，也保留了連接生活的橋梁，這是觀影的基礎(chǔ)，成功地俘獲了眾多普通的觀眾群體，將一部相對(duì)小眾的科幻小說(shuō)變成了大眾的影片，觀眾不需要特別的準(zhǔn)備，依靠生活的常識(shí)就可以準(zhǔn)確地理解電影中的劇情，以及其中的諸多超前科技。當(dāng)觀眾走出電影院，會(huì)發(fā)現(xiàn)電影中的科學(xué)就在觀眾的身邊。在手機(jī)、電視、電腦等各類媒體平臺(tái)的新聞?lì)^條里會(huì)經(jīng)?？吹脚c影片中相關(guān)的科技新聞。例如1977年美國(guó)發(fā)射的外太空探測(cè)器“旅行者一號(hào)”，至今仍在飛行。2019年成功登陸月球的“月兔號(hào)”月球車，2020年中國(guó)的“天宮”航天站開始建設(shè)，并入住航天員，2021年，中國(guó)首位女性航天員進(jìn)入太空。2020年發(fā)射，2021年抵達(dá)火星的“天問(wèn)一號(hào)”火星探測(cè)器，成功著陸火星的“祝融號(hào)”火星探測(cè)車，太空采礦已經(jīng)在啟動(dòng)等。人類從未終止對(duì)宇宙的探索和拓展生存空間的努力，踐行著我從地球來(lái)，要到宇宙去的新的發(fā)展模式。

《流浪地球》中人類生存危機(jī)在當(dāng)下也有所體現(xiàn)，每年一次的聯(lián)合國(guó)氣候變化大會(huì)，世界各國(guó)聯(lián)手解決全球變暖等共同問(wèn)題，共同保護(hù)人類的地球。科技的發(fā)展讓人類生活變得美好，也對(duì)地球造成了破壞，人們?cè)诳萍及l(fā)展和人類生存之間艱難地尋求著平衡，雖然科學(xué)探究是推動(dòng)人類進(jìn)步的動(dòng)力，但生存是人類永恒的主題。人類依賴地球，地球需要人類共同保護(hù)，電影會(huì)激發(fā)觀眾對(duì)于自己個(gè)體生命和全人類集體生命的深入思考。離開影院，這種思考伴隨著生活，甚至?xí)淖冇^眾的生活方式。與科幻電影的嚴(yán)肅和深沉相比，2013年提出的電影的泛娛樂(lè)時(shí)代也可以迎合部分觀眾市場(chǎng)，這類電影普遍特點(diǎn)是純娛樂(lè)性，例如魔幻題材電影《長(zhǎng)安伏妖》《侍神令》《武動(dòng)乾坤》等，以及對(duì)神話故事的重復(fù)再現(xiàn)，如《封神傳奇》《雷神》《諸神之戰(zhàn)》等，觀眾在娛樂(lè)中逃避現(xiàn)實(shí)危機(jī)，在娛樂(lè)中等待被時(shí)代遺忘；娛樂(lè)過(guò)后，生活當(dāng)何去何從，可視為人類頹廢的寫照。世界需要科幻電影，因?yàn)檫@類電影，預(yù)示著危機(jī)，預(yù)示著未來(lái)，改變著未來(lái)，也會(huì)讓人們反思現(xiàn)在正在走的路是否正確。正所謂“生于憂患，死于安樂(lè)”，這種生活態(tài)度既適用于個(gè)人和國(guó)家，也適用于全人類。例如科幻電影《我，機(jī)器人》帶來(lái)的對(duì)人類和機(jī)器人共同生活于世界的反思，即真實(shí)的人與人交往的不可替代性。

綜上所述，兩部對(duì)劉慈欣小說(shuō)改編的電影較好地協(xié)調(diào)了原著中科學(xué)技術(shù)與觀眾觀影品位之間的關(guān)系，凸顯了中國(guó)文化特色，彰顯了大國(guó)的自信，得到了中國(guó)觀眾的認(rèn)可。劉慈欣科幻小說(shuō)的電影改編剛剛起步，未來(lái)會(huì)有更多優(yōu)秀作品被搬上銀幕，其眾多的優(yōu)秀作品為中國(guó)科幻電影的發(fā)展提供了極好的素材。經(jīng)過(guò)《流浪地球》和《瘋狂外星人》兩部作品的嘗試，相信中國(guó)科幻電影會(huì)不斷尋找和修正自身的發(fā)展定位，堅(jiān)定地走出中國(guó)特色的科幻電影發(fā)展之路，為中國(guó)和世界的觀眾提供優(yōu)秀的作品。相信中國(guó)科幻電影未來(lái)不僅能夠征服中國(guó)觀眾，還可以征服外國(guó)觀眾，成為傳播中國(guó)精神，宣傳中國(guó)文化的新平臺(tái)。