前寬就在身邊
——憶著名電影藝術(shù)家李前寬

劉建中

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前寬和他的夫人、著名導(dǎo)演肖桂云，我們都是北京電影學(xué)院的同期校友，前寬比我和肖導(dǎo)高一屆，我們?nèi)朔謩e畢業(yè)于三個系，不同專業(yè)，在校時我們就已熟悉。畢業(yè)后，李、肖二位導(dǎo)演以他們斐然的藝術(shù)成就，成為電影學(xué)院優(yōu)秀的畢業(yè)生，他們的電影作品在電影史和觀眾心目中，早已經(jīng)留下了閃光的記錄。

記得1990年我有幸作為第十屆金雞獎的評委，認(rèn)真觀看研討了李、肖二位導(dǎo)演的經(jīng)典作品《開國大典》，至今印象深刻。這部史詩般的影片，是我國重大革命歷史題材影片開山代表作品之一，它首次用電影的敘事，成功展示了中華人民共和國成立前夕，以毛澤東同志為主要代表的中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)中國人民推翻“三座大山”，擊敗反動的蔣家王朝，建立中華人民共和國這段極其重要的歷史。

面對復(fù)雜的史實(shí)，眾多的人物，影片以完整的故事、清晰的思路、鮮活的人物，準(zhǔn)確而藝術(shù)地演繹了這段歷史。全片既有大事的概括與節(jié)點(diǎn)，又有動人富于內(nèi)涵的細(xì)節(jié)；既有史詩般的宏大場面，又有涓涓細(xì)流似的情感?？梢哉f是重大革命歷史題材“大事不虛，小事不拘”的創(chuàng)作典范。說它脈絡(luò)清晰，大事準(zhǔn)確不虛，可以當(dāng)作形象的黨史教材；說它有故事、有細(xì)節(jié)、有情感、有生活，可以當(dāng)作藝術(shù)品去欣賞，我以為至今還有很好的借鑒意義。

在當(dāng)年，請演員扮演領(lǐng)袖人物剛剛出現(xiàn)在銀幕不久，李、肖二位導(dǎo)演大膽啟用了初出茅廬的古月，讓他扮演毛主席形象首次以戲份很重的主角展示在億萬觀眾面前，就大獲成功，彰顯了導(dǎo)演對人物的深刻理解和對演員成功的啟示與準(zhǔn)確把握。同時還形神兼?zhèn)涞厮茉炝吮姸嗟念I(lǐng)袖和歷史人物，是那個時期在一部電影里出現(xiàn)領(lǐng)袖和歷史人物最多的影片。

兩位導(dǎo)演還采用了紀(jì)實(shí)與藝術(shù)相結(jié)合的手法，巧妙運(yùn)用歷史的真實(shí)鏡頭(資料)與演員扮演的畫面重合使用，以當(dāng)年記錄的真實(shí)現(xiàn)場影像與今天藝術(shù)再現(xiàn)的場景交替剪輯，真實(shí)與藝術(shù)相映成輝，大大延展了電影的時空，豐富了觀眾的想象力，更增加了影片的歷史真實(shí)感，盡顯了兩位導(dǎo)演的創(chuàng)作力。再加上美術(shù)專業(yè)基礎(chǔ)深厚的前寬，以極強(qiáng)的繪畫功力，營造了既準(zhǔn)確又似油畫般厚重的歷史氛圍，以一幅恢宏的歷史畫卷，成功詮釋了開國大典這一偉大的主題，使觀眾始終與影片在強(qiáng)烈的共鳴中感悟著這一鴻篇巨制。

當(dāng)然，這類影視作品現(xiàn)在多起來了，但別忘了他們是33年前這類作品的開拓者呀！經(jīng)過時間的沉淀，仍然閃爍著經(jīng)典的光芒！所以在第十屆金雞獎評選會上，幾乎以全票榮獲了金雞獎最佳故事片獎，由于導(dǎo)演的創(chuàng)新，還同時榮獲了金雞獎最佳導(dǎo)演獎。同一部影片同時獲得這兩項(xiàng)殊榮是非常難得的。當(dāng)年影片還贏得了很高的觀眾人次和不菲的票房，在全國觀眾中引起強(qiáng)烈的反響。

這么一位有成就有資源的藝術(shù)家，卻經(jīng)常舍棄自己的名利，認(rèn)真地做公益事業(yè)，這也是我抹不去的記憶。在20世紀(jì)八九十年代，隨著改革開放不斷推進(jìn)，電影界要求建立自己的電影宮、電影博物館，呼聲很高，可是各種原因幾上幾下，沒有結(jié)果。大家都知道，只是作為一位導(dǎo)演，前寬卻一直放在心上，終于在1998年影代會期間，他起草奔走于各位藝術(shù)家之間，發(fā)起了聯(lián)名給中共中央總書記的致函。

記得他擬好稿后，到我開會的房間請我看看并征求意見，當(dāng)時我就覺得一位導(dǎo)演，為了電影事業(yè)的發(fā)展，主動擔(dān)當(dāng)，不辭辛苦，真讓我從心里敬佩，那時總局和電影局曾多次向上級有關(guān)方面報告，都沒有得到理想的結(jié)果，正需要其他助力時，前寬有創(chuàng)意地聯(lián)合眾多知名電影藝術(shù)家發(fā)聲，得到了中央最高領(lǐng)導(dǎo)和有關(guān)方面的高度重視。

在資金和具體任務(wù)沒有落實(shí)前，前寬又主動聯(lián)系有關(guān)部門的熱心人，自掏腰包組織他們時近一年的各地調(diào)研和準(zhǔn)備工作。到了2002年，國家廣電總局和北京市聯(lián)合組成了中國電影博物館布展領(lǐng)導(dǎo)小組，前寬被正式聘請為專家組成員，由于他是很有成就的電影導(dǎo)演，有想法又善于表達(dá)，再加上是美術(shù)專業(yè)出身，在造型色彩等方面有很高的造詣，所以他必然成了專家組的重要成員。那時我作為布展領(lǐng)導(dǎo)小組組長經(jīng)常要拉著他，讓他花費(fèi)了大量的精力與時間。

于是直到2006年的四五年間，他放棄了名利雙收的導(dǎo)演工作，義務(wù)為籌建中國電影博物館盡力。在博物館籌建的幾年中，前寬有很多事情讓我難忘，比如每次研討展陳大綱和設(shè)計方案時，在郊區(qū)一住就是幾日，可他都聚精會神，就像對待他的導(dǎo)演作品一樣。記得在討論博物館序廳方案時，設(shè)計單位幾次設(shè)計方案均不理想，大家七嘴八舌，爭論不休，下一步怎么辦？主持會議的我也是一籌莫展。此刻，前寬發(fā)表了成套的意見，另一位經(jīng)驗(yàn)豐富的八一廠原總美工師寇洪烈老師又進(jìn)行了很好的補(bǔ)充。

那么這些意見讓設(shè)計公司怎么接受呢？他們能很好地理解嗎？于是就在會議小結(jié)中，我大膽指令性地提出，李、寇二位老師有見地又都是美術(shù)大家，為保證質(zhì)量，就請二位動手直接完成方案(創(chuàng)意)設(shè)計，無疑這給他們增加了額外的工作量，于是休息時間兩位專家主動忙了起來，他們笑談這回可不光是提意見動嘴了，還要自己動手等人家提意見了，更需要認(rèn)真。

為此，有的同志說我這是槍打出頭鳥，這以后誰還敢提建議，不是給自己找麻煩嗎，又沒有稿酬。我很有把握地告訴他們，前寬和寇老師他們不會，以后他們還會積極思考，貢獻(xiàn)才智，這是他們的本質(zhì)，所以我敢在著急得連招呼都沒打的情況下就做了決定，以后的實(shí)踐也證實(shí)了我的判斷。

有一次為了趕進(jìn)度，半夜制作公司從制作現(xiàn)場傳來消息，他們遇到了設(shè)計制作中的困難，需要現(xiàn)場指導(dǎo)關(guān)于第十一廳介紹攝制組構(gòu)成人員的沙盤模型，我首先想到前寬作為導(dǎo)演最熟悉攝制組成員，以及他們的典型形象與動作。根據(jù)多年來對他的了解，我想都沒想已經(jīng)是深夜了，立馬拿起電話把他叫起來。他二話不說，隨我一起奔赴二十多公里以外的郊區(qū)，一到現(xiàn)場前寬精神百倍地給制作公司做各種示范動作、指點(diǎn)道具、現(xiàn)場畫圖等，忙到凌晨，成功完成了至今仍存于博物館的攝制組工作現(xiàn)場及職責(zé)介紹的沙盤模型。

還有一次，記得我們在法國參觀考察，在從法國未來電影城返回巴黎的途中，我突患腎結(jié)石，疼痛難忍，大汗淋漓，高燒驟起。為了減少我的痛苦，上汽車以后前寬讓我上身平躺在他的雙腿上，就這樣他硬是堅持了五個多小時的車程，直到回到巴黎送我進(jìn)了醫(yī)院。至今我想起來這一切，一是贊佩于他，二是愧疚于他。為了博物館的一切都是沒有酬金的，他個人從藝術(shù)和經(jīng)濟(jì)上都有很大的損失，可我從來沒有聽到他有一句抱怨，甚至一句玩笑話都沒有，這是何等的情操啊！