宣紙對書畫收藏的重要性

□朱東旭

書畫收藏是藝術(shù)品收藏的重中之重。收藏書畫的目的人人皆知，但有所不知的是收藏者在收藏一幅書畫作品時，也意味著同時收藏了一張宣紙。

董壽平先生20世紀80年代從美國回國，在提及“紙墨色筆”時說道，“紙質(zhì)保存年限是一個世界性問題”。他有一次去美國國會圖書館，了解到其有藏書兩億四千萬冊，以收藏中國古書和地方志書為最多，但問題是19世紀下半葉以后的書全爛了，即150年以內(nèi)的全壞。當(dāng)問及19世紀以前的時，圖書館工作人員說，19世紀以前西方的書不壞是因為工業(yè)不發(fā)達，紙都是物理處理。像中國古書和地方志書一樣是不會壞的，書壞的原因是紙質(zhì)材料用化學(xué)處理過，而用物理處理就不會存在這個問題。

根據(jù)董老所見所聞，聯(lián)想當(dāng)今中國的宣紙材質(zhì)，還會“千年不腐”嗎？如果達不到，綜觀無數(shù)收藏字畫的單位和個人，花費巨款購買的具有顯赫名頭的書畫作品，不到三五十年或一二百年就發(fā)霉、蟲蛀、龜裂、褪色，如何是好？那些頂級書畫大師的作品，若干年后會不會因為宣紙質(zhì)量而成為一張廢紙？此話并非杞人憂天。19世紀西方圖書的損壞就是實例。推而論之，如果宣紙生產(chǎn)再不真正做到表里如一，真正恢復(fù)、完善傳統(tǒng)抄制宣紙的工藝水平，那么中國畫真有可能因為宣紙而落入斷代之命運。

紅星牌宣紙

如果想要抄制像明清一樣的高品質(zhì)宣紙，無論原材料還是工藝，只要努力是能夠達到的，問題是現(xiàn)在無人可做。如果真想抄制具有明清質(zhì)量的宣紙，辦法還是有的，很多廠家也曾想做，但始終不敢做，除了需要投入大量資金外，還需三到五年周期才能見效，高成本投入必然要提高宣紙價格。關(guān)鍵是高價位的宣紙還有市場嗎？

20世紀50年代初，時任中國美術(shù)家協(xié)會主席的齊白石先生曾為宣紙質(zhì)量的不斷下降而奔走呼號。1953年，周總理指示輕工部著手解決宣紙產(chǎn)量和質(zhì)量問題。第二年，輕工部造紙專家赴涇縣宣紙廠調(diào)研，考慮到宣紙原料生產(chǎn)周期長，輕工部配合涇縣宣紙廠采用新工藝法，大膽對檀皮、燎草原料實行蒸煮試驗，以縮短宣紙生產(chǎn)周期，提高產(chǎn)量。同年10月，新工藝抄制生產(chǎn)的宣紙出廠后，宣紙廠生產(chǎn)科長周乃空攜帶新舊兩種紙赴北京榮寶齋請有關(guān)專家和北京著名畫家齊白石、董壽平等當(dāng)場試紙。第一次試紙，周乃空將新舊兩種宣紙明明白白告訴畫家，請在兩種紙上作畫，事畢，大家異口同聲說舊紙好。第二天再次試紙前，周有意將幾張新工藝生產(chǎn)的宣紙一分為二，并對眾多畫家說：左邊是老紙，右邊是新紙。在場畫家試紙完畢，一致說左邊老紙好，右邊新紙不好。當(dāng)周說明真相，且將兩種試紙一分為二的撕合縫對齊讓眾人觀看時，弄得眾多畫家很是尷尬。事后，齊白石親手畫了一幅《牽牛花》，送給周乃空表示敬意。這表明，書畫家也不能完全證明宣紙紙質(zhì)，造紙研究專家也不可能僅靠試驗室儀器以數(shù)據(jù)分析來證明紙質(zhì)的優(yōu)劣。一張宣紙的優(yōu)劣，只有抄制宣紙的藝人心中有數(shù)。

《歲寒三友圖》董壽平 許麟廬 劉海粟／合作

2009年9月30日，涇縣宣紙制作技藝被聯(lián)合國教科文組織列入《人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄》。所以，是否能由國家專門組織機構(gòu)人員去從事這一千秋大業(yè)，不能因宣紙質(zhì)量而讓中國書畫藝術(shù)受到詬病，使大師級書畫作品若干年后不至于成為“廢紙”，導(dǎo)致中國畫作品的傳承出現(xiàn)歷史斷層。