藝術(shù)技術(shù)與人文相融合的攝影訴求

摘要：在紀(jì)錄片拍攝過(guò)程中，紀(jì)錄片的攝像師起著關(guān)鍵的作用，它保證著鏡頭語(yǔ)言的完整和流暢，也保證著紀(jì)錄片創(chuàng)作質(zhì)量的高低。作為紀(jì)錄片的拍攝者，應(yīng)熟練的掌握影片的拍攝技巧，注重對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉、以及鏡頭的運(yùn)用，使其保證畫面的高質(zhì)量。同時(shí)，紀(jì)錄片要在以真實(shí)性為準(zhǔn)則的基礎(chǔ)上，適當(dāng)處理對(duì)畫面構(gòu)圖、光線、拍攝角度等元素的搭配組合，在理解貫徹編導(dǎo)的思想下，融入自己的想法并參與創(chuàng)作，用鏡頭抒情的表達(dá)自己的審美意識(shí)。

關(guān)鍵詞：細(xì)節(jié);真實(shí)性原則;畫面構(gòu)圖;鏡頭

[1]紀(jì)錄片的拍攝技巧

一、對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉

紀(jì)錄片中的細(xì)節(jié)是最能拉動(dòng)人心的元素，也是展現(xiàn)紀(jì)錄片核心思想的拼接元素。在紀(jì)錄片拍攝中，要時(shí)刻注意對(duì)細(xì)節(jié)的捕捉，將生動(dòng)的畫面完整的展現(xiàn)到觀眾眼前。細(xì)節(jié)在一定情況下并非如預(yù)期那樣發(fā)生，意料以外的鏡頭畫面，需要?jiǎng)?chuàng)作者進(jìn)行捕捉與掌控。熟悉紀(jì)錄片中出現(xiàn)的人物與場(chǎng)景的特征，抓住主人公的人物特征，拍攝者要具備良好的臨場(chǎng)反應(yīng)能力，對(duì)即將出現(xiàn)的動(dòng)作進(jìn)行預(yù)判，以保證畫面的流暢?？梢酝ㄟ^(guò)鏡頭的拉伸改變景深以體現(xiàn)不同鏡頭的含義，嘗試多次拍攝，選取最佳畫面。

二、空、特寫鏡頭的運(yùn)用

鏡頭是構(gòu)成紀(jì)錄片的必要元素，紀(jì)錄片中的每個(gè)鏡頭都有它存在的意義。在拍攝過(guò)程中，攝像師需要學(xué)會(huì)運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言表達(dá)主題思想。鏡頭的走向能夠良好的帶動(dòng)觀眾情感的抒發(fā)，例如在人物采訪中中景側(cè)面拍攝給予觀眾交流感，同時(shí)展現(xiàn)其真實(shí)性。也可采用視覺(jué)重現(xiàn)的方式，以主人公的第一視角，將所表達(dá)的情感真實(shí)流露出來(lái)。環(huán)境的塑造需要大量的空鏡頭，空鏡頭的取舍能夠完整表達(dá)紀(jì)錄片的真實(shí)之感。如古老的亭子、落霜的樹(shù)枝、搖擺的鐘表、翱翔的大雁常被運(yùn)用在歷史題材紀(jì)錄片中。用大、中、近等景別的排列組合把解說(shuō)詞所描繪的畫面立體呈現(xiàn)，增強(qiáng)其鏡頭表現(xiàn)力。

特寫鏡頭能夠細(xì)致的刻畫人物的心理特征，使觀眾與紀(jì)錄片中的主人公產(chǎn)生情感共鳴。攝像師具備熟練的拍攝技巧，把握特寫鏡頭的表達(dá)，能夠使紀(jì)錄片的內(nèi)容更加充實(shí)飽滿。

三、畫面質(zhì)量高的要求

對(duì)于紀(jì)錄片來(lái)說(shuō)，保證其真實(shí)性是畫面質(zhì)量的最低要求，需嚴(yán)格按照畫幅比例去拍攝畫面提高紀(jì)錄片的觀賞性。攝像機(jī)要以人的視角進(jìn)行畫面表達(dá)，以體現(xiàn)其真實(shí)性。但同時(shí)畫面元素的飽滿與光線、色彩也起著重要作用，它關(guān)系著觀眾是否有繼續(xù)觀看下去的欲望。因此，攝像師不僅要考慮畫面的真實(shí)性，也要保證其美觀效果，對(duì)所拍攝畫面進(jìn)行取舍，在簡(jiǎn)介原則的基礎(chǔ)下，保證鏡頭框內(nèi)畫面整潔，無(wú)多余物品。按照視覺(jué)暫留原理，對(duì)人物的場(chǎng)面調(diào)度要進(jìn)行提前溝通，隨時(shí)注意畫面移動(dòng)，防止人物出畫，根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的變化而隨時(shí)做出改動(dòng)。在人物采訪時(shí)，可采取三腳架保證畫面穩(wěn)定不抖動(dòng)。掌握好基本的拍攝技巧，去發(fā)現(xiàn)紀(jì)錄片中的人物美。對(duì)于美食、物品等對(duì)象的拍攝，要保證色彩、光線充足，構(gòu)圖恰當(dāng)。

三、攝像師在鏡頭意識(shí)方面的主觀能動(dòng)性

（一）參與創(chuàng)作的主題意識(shí)

紀(jì)錄片思想的完成表達(dá)，不僅需要與編導(dǎo)和主人公進(jìn)行充分溝通，也需要攝像師在創(chuàng)作前表達(dá)自己思想，以促進(jìn)故事情節(jié)的展開(kāi)，從而更深刻的刻畫人物形象。

（二）用鏡頭抒情的審美意識(shí)

臘八粥的熬制抓住了審美境界的第一重，通過(guò)對(duì)聲音、畫面、語(yǔ)言這三個(gè)元素的有機(jī)排列組合，對(duì)所刻畫的對(duì)象進(jìn)行更加抽象的詩(shī)性表達(dá)。物境是可感知的現(xiàn)實(shí)，紀(jì)錄片拍攝通過(guò)可視化的手法去詩(shī)性表達(dá)，以此滿足受眾的愉悅享受。通過(guò)鏡頭語(yǔ)言輔之恰到好處的音樂(lè)渲染表現(xiàn)出一種天衣無(wú)縫的詩(shī)化感情感與獨(dú)特的審美趣味。

1、畫面美。受眾在觀看本片時(shí)，首先映入眼簾的鐘聲代表著消逝的時(shí)光，是老人與孩子相處的日子同父母遠(yuǎn)在外漂泊的記錄。通過(guò)臘八粥出鍋畫面的構(gòu)圖與家人陪伴品粥畫面的排列組合記錄溫暖情景，并靈活地運(yùn)用剪輯技巧進(jìn)行編碼解碼，讓真實(shí)的畫面更加深刻的映入受眾眼簾。例如在《舌尖上的中國(guó)》中，攝像者注重對(duì)原材料的取得，在光影變幻中，色彩鮮明的刻畫美食的原汁原味，讓靜面素材生動(dòng)起來(lái)，呈現(xiàn)出非凡的的美食美。

2、音樂(lè)美。紀(jì)錄片是現(xiàn)實(shí)生活的重現(xiàn)。它不僅是畫面的藝術(shù)，也是聲音的藝術(shù)。作為一種影片加分項(xiàng)，可以使無(wú)趣的畫面生動(dòng)起來(lái)，表達(dá)畫面中主人公的心情，渲染環(huán)境氛圍，同時(shí)也可以補(bǔ)充畫面未表達(dá)出的情感。攝影師在拍攝過(guò)程中，要注意把握現(xiàn)場(chǎng)聲音，以達(dá)到真實(shí)性效果。韻律和諧、恰到好處的配樂(lè)能夠連接思想情感，使聽(tīng)覺(jué)空間更加立體，引發(fā)思考。

3、語(yǔ)言美。語(yǔ)言是主題情感的表達(dá)，通過(guò)同期聲的運(yùn)用， 彌補(bǔ)畫面不足，顯得內(nèi)容更加真實(shí)。解說(shuō)詞同聲音結(jié)合之后的主題更加富有感染力，讓彼此之間說(shuō)不出的話以解說(shuō)詞的方式一一展現(xiàn)。攝像師把鏡頭語(yǔ)言所描繪的畫面通過(guò)鏡頭呈現(xiàn)在觀眾眼前，把語(yǔ)言文字立體化、視覺(jué)化，營(yíng)造意境。

（三）鏡頭意境的氣韻追求

意境是審美的最終目的與最高層次。攝像師如何完善的表達(dá)意境需要主題思想的明確，其次要注重影片拍攝，而其中最注重的便是場(chǎng)面調(diào)度。不同的畫面會(huì)表達(dá)千萬(wàn)種含義，意義的塑造也是通過(guò)各種元素的組合，意境的表達(dá)也隨著場(chǎng)面變化而動(dòng)人心弦。攝像師要時(shí)刻注意鏡頭畫面的清晰流暢，通過(guò)物境與情境的現(xiàn)實(shí)表達(dá)展現(xiàn)出意鏡的氣韻追求。受眾通過(guò)對(duì)拍攝對(duì)象的感知，對(duì)思想情感產(chǎn)生的共鳴，會(huì)重新思考自己的人生追求與氣韻追求。

結(jié)語(yǔ)

紀(jì)錄片作為一種藝術(shù)表達(dá)形式，其最大的魅力在于真實(shí)的展現(xiàn)生活中平凡的瞬間。攝像創(chuàng)作需熟練且靈活的掌握紀(jì)錄片的拍攝技巧，但不刻意運(yùn)用，遵循攝像創(chuàng)作的真實(shí)性原則，將生活畫面生動(dòng)的展現(xiàn)出來(lái)。通過(guò)攝像的藝術(shù)性間接的體現(xiàn)紀(jì)錄片的人文性，完成藝術(shù)技術(shù)與人文相融合的攝影訴求，給觀眾真實(shí)、生動(dòng)的觀感。

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作者簡(jiǎn)介：趙江源（1997.11.08），女，民族：漢族，籍貫：河南省南陽(yáng)市，學(xué)歷：研究生一年級(jí)，研究方向：廣播電視專業(yè)53E548FF-4439-4C65-8DF2-3F8C14DCEF4D