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    紙材在綜合材料創(chuàng)作中的應用分析

    2022-05-13 10:26:12趙赫文
    造紙信息 2022年3期
    關(guān)鍵詞:藝術(shù)創(chuàng)作紙張手法

    □趙赫文

    綜合材料創(chuàng)作,就是指將水性、油性、碳鉛等常規(guī)繪畫材料,以及玻璃、金屬、泥土等非常規(guī)繪畫材料綜合的使用于藝術(shù)創(chuàng)作。這種繪畫方式不僅打破了材料與材料之間的邊界,也沖破了藝術(shù)與藝術(shù)之間的壁壘,成為一種有別于傳統(tǒng)繪畫門類的表現(xiàn)力極強的新型創(chuàng)作方式。綜合材料繪畫不僅在國際各大展覽中有著重要的地位,也已經(jīng)成為一門專業(yè)課程走進了部分高校課堂。越來越多的青年藝術(shù)家癡迷于材料研究,創(chuàng)造性地進行綜合材料的實驗,也帶來了很多非凡的藝術(shù)作品。

    相比于其他材料,紙材歷來在綜合材料創(chuàng)作中占據(jù)重要地位。我國大約從六朝時期(公元222 年——589 年)就已將紙使用于藝術(shù)創(chuàng)作,隨著時代的發(fā)展,紙的種類越來越多,也被廣泛運用于藝術(shù)創(chuàng)作之中。水彩、水粉、素描等藝術(shù)創(chuàng)作都離不開紙,紙不僅可以作為載體,也可以作為創(chuàng)作對象呈現(xiàn)于藝術(shù)作品之中。不同的紙類有不同的特性,深入了解紙張的特性,才能更好將其運用于藝術(shù)創(chuàng)作中。

    我們常見的用于傳統(tǒng)繪畫的紙類有很多種,多以麻類纖維、皮類纖維和竹纖維為主要原材料,如素描紙、水粉紙、水彩紙等。這些紙類雖有薄厚之分,但表面都略為粗糙,有特殊的肌理質(zhì)感,可以很好地作為藝術(shù)創(chuàng)作的載體。宣紙是比較特殊的一種,宣紙略薄,質(zhì)地柔軟且有韌性,分為生宣、熟宣、半生熟幾種,洇水效果大有不同,因此要根據(jù)畫面需要進行選擇。運用于綜合材料創(chuàng)作的紙類可謂是種類繁多,很多文化用紙和生活用紙也可以直接運用于藝術(shù)創(chuàng)作中,如報紙、雜志、復寫紙、烘焙紙等,此時的紙已經(jīng)不止是載體,更是繪畫的主體,從幕后走到了臺前,憑著自身的質(zhì)地美、色彩美亦或是文化性,在藝術(shù)創(chuàng)作中大放異彩。

    藝術(shù)家們不僅用欣賞的眼睛去發(fā)現(xiàn)紙的美,更運用了多樣化的手法去展現(xiàn)紙的美。隨著一代又一代藝術(shù)家的探索,紙類綜合材料的藝術(shù)實驗手法層出不窮,畫面效果也讓人嘆為觀止。

    將紙類運用于綜合材料創(chuàng)作的藝術(shù)手法已經(jīng)相對成熟,常見的手法有以下四種。

    拼貼手法的出現(xiàn)被普遍認為是從立體主義開始的。立體主義大師畢加索所作的《夢想》在畫面中心貼了一張小紙片,可以說是第一幅有意識進行“拼貼”的作品,而《有藤椅的靜物》才是真正意義上的拼貼作品。隨后,立體主義大量拼貼作品破世而出,打破了人們傳統(tǒng)的繪畫觀念,開啟了材料碰撞的新領(lǐng)域。畢加索曾說過:“即使從美學角度來說人們也可以偏愛立體主義,但紙粘貼才是我們發(fā)現(xiàn)的真正核心?!彼暮芏嘧髌罚纭镀孔?、玻璃杯和小提琴》(如圖1),利用剪貼報紙進行物體的塑造,使畫面達到平衡統(tǒng)一,而另一幅作品《吉他》也使用了多種紙張進行剪裁與拼貼,使畫面極具構(gòu)架感。此后拼貼的藝術(shù)手法被越來越多的藝術(shù)家認可,并進行藝術(shù)實踐。另一位立體主義代表畫家勃拉克的《單簧管》、《靜物》等作品,也是拼貼藝術(shù)中的經(jīng)典。抽象構(gòu)成派大師羅伯特·勞申伯格把圖畫、照片、雜志等材料結(jié)合起來,甚至還利用廢物與垃圾,將拼貼手法的使用推向了又一個高峰。波普藝術(shù)的問世,也是以一幅拼貼畫為起點,因作品中的人物手握帶有“pop”字樣且有球拍大小的棒棒糖而得名。拼貼手法的使用,大大改變了紙在藝術(shù)創(chuàng)作中的作用,紙材本身的魅力被藝術(shù)家發(fā)現(xiàn),也在藝術(shù)作品中得到了最好的呈現(xiàn)。

    圖1 《瓶子、玻璃杯和小提琴》

    提到編織,人們或許首先想到的是繩索、布條等一些軟纖維材料,而使用紙張進行編織,無疑是大膽的嘗試與創(chuàng)新。隨著造紙技術(shù)的不斷發(fā)展,紙的種類也在不斷增多,性能也在不斷提升,紙張自身的色澤、厚度以及柔韌性都為其成為編織材料提供了可能。中國當代青年藝術(shù)家王雷,癡迷于紙類研究,致力于如何將紙運用于自己的藝術(shù)作品中,并能夠講述悠久的歷史與文化,成為他執(zhí)著鉆研的課題,最終紙的材質(zhì)特征和文化屬性被展現(xiàn)得淋漓盡致,以編織的方式創(chuàng)作出了大量的裝置作品?!凹垺ぶ病趵姿囆g(shù)作品展”在北京81美術(shù)館開幕,《兵者無形》《今日大漢》《尋找紅五星》(如圖2)等一件件由紙編織而成的藝術(shù)品為人們講述了時代、戰(zhàn)爭與和平,可謂是一場宏大的視覺盛宴。紙的來源也頗為講究,人民日報、解放軍報、英漢詞典都是作品的材料,紙張的文化屬性與作品達到了完美契合。紙不僅可以編織成為裝置藝術(shù)品,也可以在畫面適當?shù)奈恢眠M行局部使用,編繪結(jié)合,豐富了繪畫的語言,也拓展了畫面的表現(xiàn)力。

    圖2 《尋找紅五星》

    模擬法即質(zhì)量轉(zhuǎn)換,眾所周知,再厚的紙張對視覺感官而言也略顯單薄,但紙的可塑性為其帶來了無限的使用空間。有的紙質(zhì)地輕薄且有韌性,如宣紙、衛(wèi)生紙等等,若以水打濕,再將其揉皺,局部或整體的使用于藝術(shù)創(chuàng)作中,在畫面上便可以呈現(xiàn)出布褶的視覺效果。而對于具有一定硬度的紙,如卡紙、素描紙、水粉紙等,則可以根據(jù)畫面需要,將紙張揉搓或折疊,使其出現(xiàn)自然的褶皺,再施以水墨、顏料或金屬粉,表現(xiàn)出金屬的視覺效果,如當代綜合材料作品展中的一些獲獎作品,楊科的《守靜篤》和吳澤峰的《域之二》(如圖3),都使用了紙張模擬金屬的藝術(shù)表現(xiàn)手法。德國藝術(shù)家西蒙·舒伯特,使用大面積的紙張,有意識地進行折疊塑形,通過紙面褶皺的明暗關(guān)系,表現(xiàn)建筑內(nèi)部空間,使紙張呈現(xiàn)出淺浮雕的視覺效果。

    圖3 吳澤峰的《域之二》

    提起火燒畫,或許大家并不陌生,火燒畫也叫烙畫、燙畫、火筆畫,多以木板、羊皮等為基底進行作畫。這門傳統(tǒng)技藝在中國已經(jīng)流傳千年,至今仍是我國非常重要的文化遺產(chǎn)。紙與火,似乎在大家固有的思維里是絕對無法融合的,但當代藝術(shù)家卻做出了大膽的嘗試。加拿大藝術(shù)家帕特里克,嘗試用蠟燭的火焰有意識地在紙上灼燒,對角度、位置、距離拿捏得恰到好處,為了防止焚燒過度,他還會給紙加上一層涂層,完成后的作品也會用漆封存。火的燃燒給紙張的表層帶來了深深淺淺的碳灰,再加上作者的巧妙刻畫,畫面虛實結(jié)合并具有獨特的朦朧美,像中國的水墨一樣具有詩意(如圖4)。

    圖4 帕特里克創(chuàng)作的火燒畫

    將紙材運用于藝術(shù)創(chuàng)作中的手法多種多樣,一些藝術(shù)家追求紙張的破裂感,將紙的破洞或撕裂的邊緣,運用于畫面之中,表達內(nèi)心的情感與情緒,也有的藝術(shù)家將紙張撕碎、攪拌,還原為紙漿,再進行重構(gòu)。創(chuàng)作手法之多文章在此難以詳盡列舉,但紙材的使用將成為一個永恒的課題,等待著一代又一代的藝術(shù)家去研究與實踐。

    紙的使用至今已有一千多年的歷史,對世界文明的發(fā)展與傳播起到了無可替代的作用。隨著時代的變遷,科學的發(fā)展,材料種類越來越豐富,單一的繪畫形式已無法滿足人們的表達,綜合材料在藝術(shù)創(chuàng)作中的使用成為了必然趨勢。造紙技術(shù)的發(fā)展,使紙的制作工藝愈加完善,種類也逐漸增多。紙不再僅僅作為繪畫的載體,更多的成為了構(gòu)成藝術(shù)作品的主體,藝術(shù)家們根據(jù)紙的質(zhì)地、色彩、特性及其文化屬性等進行加工與改造,甚至是破壞與重構(gòu)。材料與材料的碰撞,紙材與藝術(shù)的碰撞,成為了當今藝術(shù)發(fā)展的主流。對紙材本身進行研究與探索,有利于我們更進一步挖掘材料的潛能,創(chuàng)造更獨特的藝術(shù)語言,發(fā)展更絢爛的藝術(shù)技法,表現(xiàn)更豐富的藝術(shù)內(nèi)涵。

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