影視后期制作中數(shù)字技術(shù)的運(yùn)用

包雪楊（吉林藝術(shù)學(xué)院）

信息技術(shù)的深度發(fā)展以及計(jì)算機(jī)技術(shù)的廣泛應(yīng)用，給影視作品后期制作工作帶來了巨大的變革，影視后期制作的適用范圍變得越來越廣，影視后期特效制作變得越來越豐富便利，數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中進(jìn)行深度應(yīng)用已經(jīng)成為一種必然趨勢，給影視作品制作帶來了巨大的創(chuàng)新發(fā)展活力，并在影視后期制作的各個(gè)環(huán)節(jié)當(dāng)中擔(dān)負(fù)著舉足輕重的作用，因此，深入研究數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的具體運(yùn)用，對影視后期制作的數(shù)字化發(fā)展具有十分重要的現(xiàn)實(shí)意義。

一、影視制作數(shù)字技術(shù)基本概述

（一）影視制作數(shù)字技術(shù)基本概念

影視制作的數(shù)字技術(shù)是以計(jì)算機(jī)軟件技術(shù)為基礎(chǔ)，通過數(shù)字化技術(shù)進(jìn)行影視素材整理、整合、特效制作、聲頻制作等，進(jìn)而完成影視作品成品制作的技術(shù)。在我國當(dāng)代影視制作行業(yè)發(fā)展過程中，數(shù)字化軟件的發(fā)展速度十分迅猛，不斷地改善電影產(chǎn)品生產(chǎn)工藝，豐富電影后期制作手段，能夠通過現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)和軟件技術(shù)賦予現(xiàn)代電影產(chǎn)品全新的內(nèi)容形式。當(dāng)前，數(shù)字合成技術(shù)在影視后期制作中已經(jīng)得到廣泛應(yīng)用，但尚未形成完善的工作體系，基于數(shù)字合成技術(shù)進(jìn)行電影后期不同效果制作的過程中依然存在較大難度，但數(shù)字技術(shù)在電影后期制作中無論在制作手段上，還是渲染效果上，都具有明顯的優(yōu)勢，電影后期制作科學(xué)地引入數(shù)字合成技術(shù)，將具有十分廣闊的發(fā)展前景。

（二）影視制作數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用原則

對影視后期制作而言，數(shù)字技術(shù)是一種全新的工作方式，也推動(dòng)影視后期制作誕生了全新的發(fā)展業(yè)態(tài)模式。數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的運(yùn)用必須要遵循一定得要應(yīng)用原則，才能夠確保影視后期制作數(shù)字化發(fā)展向著正確的方向邁進(jìn)。

首先，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用要遵循影視作品內(nèi)容的主體性原則。數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用具有兩面性，雖然數(shù)字技術(shù)對影視后期制作具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢，但是過度使用數(shù)字技術(shù)，脫離影視作品內(nèi)容本身，就會(huì)給影視作品的應(yīng)用需求帶來偏差。譬如，電影《生化危機(jī)》為了突出畫面效果大量使用數(shù)字技術(shù)進(jìn)行電影畫面的合成制作，導(dǎo)致電影作品在內(nèi)容上缺乏主題，技術(shù)覆蓋了內(nèi)容，進(jìn)而導(dǎo)致觀眾認(rèn)可度相對較低。

其次，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用要遵循影視作品聲音和影像想要傳達(dá)的藝術(shù)性原則，數(shù)字技術(shù)應(yīng)用的本質(zhì)要突出影視后期制作的效率以及藝術(shù)表達(dá)性，通過更高科技的渲染來突出傳統(tǒng)影視后期制作所無法展現(xiàn)的深層次藝術(shù)內(nèi)容，而不是用現(xiàn)代科技直接替代藝術(shù)形式，數(shù)字技術(shù)表現(xiàn)手段要符合美學(xué)表達(dá)需求。

二、數(shù)字技術(shù)在影視制作中應(yīng)用的意義和優(yōu)勢分析

（一）數(shù)字技術(shù)在影視制作中的應(yīng)用意義

首先，從某種程度上講，數(shù)字技術(shù)的誕生及其在影視后期制作中的廣泛應(yīng)用極大的轉(zhuǎn)變了傳統(tǒng)影視后期制作的工作模式，升級(jí)了電影行業(yè)的生產(chǎn)工藝，對推動(dòng)影視產(chǎn)業(yè)的數(shù)字化發(fā)展和現(xiàn)代化發(fā)展具有十分積極的促進(jìn)意義。其次，數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的廣泛應(yīng)用豐富了電影創(chuàng)作手段，賦予了現(xiàn)代影視作品更具逼真感、時(shí)效性的重要屬性，數(shù)字技術(shù)中的合成技術(shù)和特效技術(shù)是原本攝像機(jī)拍攝出的傳統(tǒng)畫面變得更具畫面效果，甚至，在特效技術(shù)的支持下還會(huì)在一定程度范圍內(nèi)超越真實(shí)畫面效果，使影視后期制作在內(nèi)容優(yōu)化和潛在內(nèi)容表達(dá)方面更具可能性；最后，數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的廣泛應(yīng)用重新探究了電影的本質(zhì)，數(shù)字技術(shù)處理后產(chǎn)生的畫面效果不僅幫助影視后期制作復(fù)原了作品物質(zhì)現(xiàn)實(shí)的本質(zhì)，更將內(nèi)容本質(zhì)上升到更高的藝術(shù)表現(xiàn)層面，對推動(dòng)現(xiàn)代影視的教育價(jià)值探索具有十分重要的意義。

（二）數(shù)字技術(shù)在影視制作中的應(yīng)用優(yōu)勢

數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中的應(yīng)用，對影視作品的后期制作效果和后期制作質(zhì)量的提升具有全面促進(jìn)的作用，對影視制作數(shù)字化發(fā)展以及后期制作創(chuàng)新優(yōu)化發(fā)展具有十分積極的推動(dòng)作用。首先，數(shù)字存儲(chǔ)技術(shù)和數(shù)字處理技術(shù)在影視后期制作中的深度應(yīng)用，極大地提升了影視作品的后期處理效果，增強(qiáng)畫面處理效率和質(zhì)量，強(qiáng)化影視作品整體的畫面渲染水平；其次，數(shù)字技術(shù)中的調(diào)色、剪輯、合成技術(shù)極大地提升了影視后期制作的靈活性和創(chuàng)造性，現(xiàn)代化的數(shù)字模擬技術(shù)和特效技術(shù)極大地豐富了影視作品后期制作表現(xiàn)形成，與行業(yè)未來深度發(fā)展相契合。此外，數(shù)字存儲(chǔ)技術(shù)和處理技術(shù)最大限度地保障了影視作品的完整性，利用計(jì)算機(jī)軟件的剪輯模式，能夠在保障影視作品連貫性和整體性的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)多余畫面的一鍵清理，降低了影視后期制作處理難度，有效縮短影視后期制作周期。

三、影視后期制作中常用的數(shù)字技術(shù)

（一）數(shù)字化存儲(chǔ)技術(shù)

過去傳統(tǒng)的影視后期制作存儲(chǔ)需要用到大量的磁帶、膠片等載體，占據(jù)著較大的空間，需要大量人員花費(fèi)大量精力和時(shí)間進(jìn)行處理，并且，這種存儲(chǔ)技術(shù)很容易受到外界因素的干擾，而數(shù)字化存儲(chǔ)技術(shù)的出現(xiàn)極大地方便了影片資源信息的保存和使用。

數(shù)字化存儲(chǔ)包括本地存儲(chǔ)和網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)：本地存儲(chǔ)指的是用計(jì)算機(jī)硬盤、移動(dòng)硬盤作為存儲(chǔ)載體，使影片資源信息以更加穩(wěn)定的狀態(tài)保存；網(wǎng)絡(luò)存儲(chǔ)指的是將視頻通過數(shù)字信號(hào)轉(zhuǎn)化的傳遞方式發(fā)送到遠(yuǎn)端服務(wù)器保存，省去了人工處理的過程，極大地加快了視頻的保存速度，也增大了視頻存儲(chǔ)的安全性。

常用的三種網(wǎng)絡(luò)視頻存儲(chǔ)方式包括NVR 存 儲(chǔ)、IP-SAN 存 儲(chǔ) 和CVR 存儲(chǔ)。NVR 存儲(chǔ)即網(wǎng)絡(luò)硬盤錄像機(jī)，主要的功能是通過網(wǎng)絡(luò)接收后期視頻制作設(shè)備傳輸?shù)臄?shù)字視頻碼流，NVR 的優(yōu)勢在于傳輸碼流大，易擴(kuò)展和易管理，也具備同時(shí)觀看、瀏覽、回放等功能；IPSAN 存儲(chǔ)即基于IP 以太網(wǎng)絡(luò)的SAN 存儲(chǔ)架構(gòu)，使用iSCSI 協(xié)議傳輸數(shù)據(jù)，存儲(chǔ)的數(shù)據(jù)以塊級(jí)別存儲(chǔ)，把信號(hào)命令包在TCP/IP 包中傳輸，性能雖不算最好，但是，不受傳輸距離的限制，部署簡單，成本低；CVR 存儲(chǔ)可以支持視頻流經(jīng)編碼器直接寫入存儲(chǔ)設(shè)備，省去了存儲(chǔ)服務(wù)器的成本，在視頻制作的過程中就可以同時(shí)進(jìn)行存儲(chǔ)工作，實(shí)現(xiàn)了視頻存儲(chǔ)業(yè)務(wù)的高效率。

（二）數(shù)字剪輯技術(shù)

數(shù)字剪輯技術(shù)是當(dāng)前影視后期制作過程中專業(yè)編輯人員常用的數(shù)字技術(shù)，主要借助計(jì)算機(jī)相關(guān)軟件來實(shí)現(xiàn)數(shù)字化影視資源的剪輯，借助現(xiàn)代化信息技術(shù)實(shí)現(xiàn)影視資源的整合和高效處理。數(shù)字剪輯技術(shù)打破了傳統(tǒng)剪輯的線性運(yùn)作模式，采用非線性剪輯模式，剪輯后的結(jié)構(gòu)可以馬上回放查看效果，在普通剪輯功能的基礎(chǔ)上，還可以通過軟件和硬件的擴(kuò)展，涉及更加復(fù)雜多變的特技效果。一般選用的主流軟件為AE+Premiere，作為Adobe 旗下的軟件，他們具有熟悉的風(fēng)格界面，降低了學(xué)習(xí)使用難度，并且，能夠輕松導(dǎo)入其他視頻圖像文件（比如Photoshop、Illustrator 等圖像文件），在兼容性上具有極大的優(yōu)勢。

（三）調(diào)色、特效、合成技術(shù)

調(diào)色、特效、合成技術(shù)一般使用在視頻初步剪輯之后，二次剪輯之前。其中，調(diào)色和添加字幕等工作較為簡單，一般的工作人員即可制作，而特效技術(shù)則需要專業(yè)的人員使用專業(yè)的軟件來制作。特效鏡頭是指無法直接拍攝的鏡頭，需要使用模型制作、光學(xué)合成等傳統(tǒng)方法或直接使用計(jì)算機(jī)特定軟件制作，軟件選擇依然是AE 軟件，在該軟件中，工作人員可以為視頻增加片頭、3D 文字、貼畫、畫中畫、貼紙等特效，也可以增加Gif 動(dòng)圖和表情包，各種特效都可以通過鼠標(biāo)拖動(dòng)來改變位置、拉動(dòng)來改變大小，最終使視頻更加的豐富有趣。最后利用數(shù)字合成技術(shù)將前面添加的各種特效、色彩、字幕等一同合成進(jìn)視頻中，并進(jìn)行精細(xì)化剪輯修改，將影片最終產(chǎn)品以更加飽滿的形式展現(xiàn)在觀眾面前。

四、影視后期制作中數(shù)字技術(shù)的具體應(yīng)用

（一）影視素材的數(shù)字化處理

傳統(tǒng)的線性編輯法進(jìn)行影視后期制作，給編輯人員在工作量方面提出了較高的要求，影視后期制作的速率和質(zhì)量始終難以實(shí)現(xiàn)大幅提升。數(shù)字化處理基礎(chǔ)的誕生和應(yīng)用，誕生了非線性編輯模式，使影視后期制作的素材處理環(huán)節(jié)變得更加高效和高質(zhì)量，節(jié)省了大量的人力物力。將原始影視素材經(jīng)過數(shù)字技術(shù)加工實(shí)現(xiàn)拼接、剪輯、排列、修改以及再創(chuàng)造，呈現(xiàn)出更具張力和生命性的視頻畫面，目前，影視素材數(shù)字化處理技術(shù)主要分動(dòng)態(tài)和靜態(tài)兩種。

動(dòng)態(tài)數(shù)字處理技術(shù)主要是一種針對影視動(dòng)態(tài)視頻素材進(jìn)行處理的一種數(shù)字技術(shù)，很多影視作品在拍攝過程中沒有達(dá)到導(dǎo)演要求的實(shí)際拍攝效果，需要通過后期數(shù)字處理來彌補(bǔ)拍攝遺憾，為影視作品的最終成品營造更加豐富的視覺展現(xiàn)效果。目前，我國應(yīng)用較為廣泛的動(dòng)態(tài)數(shù)字處理技術(shù)主要有：Shake、Maya、3DSMax 以 及Motions，這 些動(dòng)態(tài)數(shù)字處理軟件能夠?qū)崿F(xiàn)二維或者三維的動(dòng)畫處理，對各種視頻虛擬動(dòng)畫進(jìn)行制作。

靜態(tài)數(shù)字處理技術(shù)相比對動(dòng)態(tài)數(shù)字處理技術(shù)要更加簡單，更多的是針對廣告的后期制作。一些影視廣告作品由于拍攝技術(shù)限制或者資金不足限制，為了突出畫面效果的逼真性，會(huì)采用靜態(tài)圖片技術(shù)設(shè)備以及軟件對圖標(biāo)、圖像、圖形等靜態(tài)素材進(jìn)行進(jìn)一步加工，以提升其視覺吸引力。目前，我國應(yīng)用較為廣泛的靜態(tài)數(shù)字處理技術(shù)主要有：Illustrator、Photoshop 等軟件，通過數(shù)字化圖形制作或軟件手繪圖像進(jìn)行影視后期制作。

（二）影視作品的數(shù)字化合成

數(shù)字化合成技術(shù)是影視后期制作最為關(guān)鍵也是最為重要的一種處理技術(shù)，通過數(shù)字化合成技術(shù)，影視后期制作能夠?qū)崿F(xiàn)碎片化、分段式影視素材的有機(jī)拼接和全面融合，形成連貫性的視頻畫面，常用的數(shù)字化合成技術(shù)有：鏡頭記錄、數(shù)字復(fù)制、摳像等。

鏡頭記錄。鏡頭的運(yùn)行狀態(tài)直接決定了影視拍攝過程中的鏡頭記錄畫面效果。

通常情況下，影視作品拍攝過程中受外部條件限制和光線環(huán)境限制等，鏡頭畫面會(huì)出現(xiàn)缺乏生機(jī)或活力，畫面整體美感不足，會(huì)給影視作品后期制作帶來不小的困難，數(shù)字技術(shù)的融入能夠利用三維軟件對錄好的數(shù)字資料進(jìn)行處理，使動(dòng)作記錄的更加精準(zhǔn)，能夠?yàn)橛耙暫铣捎行?shí)施奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，進(jìn)而幫助影視作品展現(xiàn)更好的畫面效果。

數(shù)字復(fù)制。影視作品在拍攝一些恢宏場面或者大型戰(zhàn)爭片時(shí)，往往需要展現(xiàn)出一些千軍萬馬的宏大場面，在傳統(tǒng)的實(shí)際拍攝過程中很難實(shí)現(xiàn)，數(shù)字技術(shù)的復(fù)制功能需要一定數(shù)量的演員進(jìn)行多次拍攝，然后，通過后期數(shù)字制作軟件進(jìn)行技術(shù)合成就能夠展現(xiàn)出千軍萬馬的宏大場面，這種數(shù)字技術(shù)的融入保障拍攝畫面效果的要求下，大大降低了拍攝成本，但數(shù)字復(fù)制技術(shù)要想真實(shí)展現(xiàn)恢宏畫面，需要攝制組和后期制作人員具備較高的專業(yè)素養(yǎng)。

摳像是一種典型的影視后期制作數(shù)字技術(shù)，就是將攝錄畫面中的某一部分顏色作為透明色，然后，將這部分圖像內(nèi)容扣除掉，使背景展現(xiàn)出透光效果，進(jìn)而形成二次疊加畫面。由于影視攝錄作品的背景顏色并不完全純凈，摳圖難度較大，需要借助數(shù)字技術(shù)軟件對不均勻色彩的畫面進(jìn)行復(fù)雜的數(shù)據(jù)計(jì)算，進(jìn)而消除鏡頭干擾，增強(qiáng)畫面品質(zhì)。

（三）影視作品特效及鏡頭剪接制作

特效數(shù)字處理技術(shù)是目前影視后期制作過程中應(yīng)用頻率較高的技術(shù)方法，主要作用是突出影視作品的特性，并依照編輯對作品場景的要求，展現(xiàn)傳統(tǒng)拍攝所無法體現(xiàn)的氣勢磅礴效果。影視作品特效技術(shù)是數(shù)字技術(shù)在影視后期制作中技術(shù)價(jià)值突出體現(xiàn)的重點(diǎn)環(huán)節(jié)，通常情況下，電影拍攝在完成初期素材采集之后，需要結(jié)合拍攝素材以及作品創(chuàng)意需求進(jìn)行非線性編輯，并完成聲音配置，進(jìn)而使電影作品更具藝術(shù)表現(xiàn)力和創(chuàng)意性。

譬如，《侏羅紀(jì)公園》 《加勒比海盜》等科幻巨作，都是通過數(shù)字特效制作技術(shù)來完成真實(shí)拍攝所無法實(shí)現(xiàn)的數(shù)字化畫面處理，進(jìn)而起到豐富電影故事情節(jié)和滿足觀眾需求的畫面效果。

（四）影視素材的聲音處理

聲音和畫面是影視作品不可或缺的兩大重要組成部分，兩者有機(jī)地結(jié)合在一起才能夠充分展現(xiàn)出影視作品的復(fù)合藝術(shù)。數(shù)字聲音處理技術(shù)的廣泛應(yīng)用是影視拍攝擺脫了傳統(tǒng)畫面剪輯和聲音制作同期進(jìn)行的限制，攝制組運(yùn)用專門的數(shù)字音頻技術(shù)可以進(jìn)行分割式的前期制作，然后，通過計(jì)算機(jī)數(shù)字編輯制作系統(tǒng)來完成聲音的后期合成處理，最大限度地避免噪音干擾，極大地提升了音頻錄制編輯進(jìn)行配樂、配音或者現(xiàn)場音等制作效率，存儲(chǔ)方式和編輯方式的便捷性也得到了大幅提升，即降低成本，又增加工作效率。