色彩在宮崎駿影視動(dòng)畫(huà)中的運(yùn)用

闕佳悅（湖南工業(yè)大學(xué)）

“色彩”作為電影藝術(shù)的重要?jiǎng)?chuàng)作工具和元素，特別是電影攝影，它在講述故事方面發(fā)揮著重要作用。是表達(dá)動(dòng)畫(huà)片制作者思想和感情的重要方式。日本導(dǎo)演宮崎駿在其動(dòng)畫(huà)電影中使用了豐富且具有個(gè)人特征的表達(dá)方式，顯示了動(dòng)畫(huà)電影的無(wú)窮力量。本文分析宮崎駿在其經(jīng)典動(dòng)畫(huà)電影中對(duì)色彩的使用，探討了他使用色彩的風(fēng)格和特點(diǎn)。

影視動(dòng)畫(huà)色彩運(yùn)用成熟度隨著計(jì)算機(jī)技術(shù)的日新月異而得到充分的發(fā)展。動(dòng)畫(huà)中色彩的使用和傳統(tǒng)繪畫(huà)色彩亦具有相同和不同點(diǎn)。

美國(guó)著名電影導(dǎo)演羅·馬摩里安在《電影色彩的運(yùn)用》上曾說(shuō) “我認(rèn)為必須把彩色作為一個(gè)情緒元素來(lái)應(yīng)用 。如果你把色彩直接用來(lái)表達(dá)你在一場(chǎng)戲里所要表達(dá)的情緒，它會(huì)獨(dú)立發(fā)揮其美學(xué)功能。它會(huì)增加美感，正確地表達(dá)情緒。如果違反了場(chǎng)面的情緒和劇情要求，那就會(huì)把整場(chǎng)戲毀掉。它會(huì)毀掉演員的表演、毀掉你的整部影片?！?/p>

色彩表達(dá)是人們對(duì)自然色彩的印象，并使之成為主觀的創(chuàng)造。在表現(xiàn)色彩時(shí)，重點(diǎn)在于它們?cè)谝曈X(jué)上給我們帶來(lái)的感官體驗(yàn)。色彩是動(dòng)畫(huà)作品中的視覺(jué)語(yǔ)言因素，是藝術(shù)家審美活動(dòng)和審美創(chuàng)造的結(jié)果，當(dāng)藝術(shù)家反映客觀世界時(shí)，將客觀世界中的彩色圖像轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品，是必要重現(xiàn)創(chuàng)造特定感覺(jué)的視覺(jué)元素的，并將其轉(zhuǎn)化為藝術(shù)作品。在作品的整體結(jié)構(gòu)中，將這些元素進(jìn)行有機(jī)聯(lián)系與和諧統(tǒng)一。

隨著故事的展開(kāi)，動(dòng)畫(huà)的色彩基調(diào)也會(huì)發(fā)生變化。通過(guò)主觀處理，充分發(fā)揮不同顏色的象征性質(zhì)。因此，只有對(duì)色彩準(zhǔn)確的使用和把控，才讓它與動(dòng)畫(huà)的整體風(fēng)格和情感產(chǎn)生關(guān)聯(lián)。通過(guò)明暗、純度、冷暖、樸實(shí)而豐富多彩的效果，畫(huà)面或鏡頭的運(yùn)用來(lái)表現(xiàn)色彩。色調(diào)的變化會(huì)觸發(fā)觀眾產(chǎn)生不同的心理反應(yīng)和情感。

一、色彩與動(dòng)畫(huà)電影的關(guān)系

“當(dāng)一個(gè)物品映入眼簾，我們首先感知物體的色彩，其次看它的形狀，最后才是識(shí)別和感知它?！鄙首鳛殡娪暗囊曈X(jué)元素，是電影中最先吸引人眼球的東西，人們往往先看到它。電影中的色彩最常見(jiàn)的修辭功能是象征性和隱喻性，在電影中傳達(dá)出潛在的隱喻和意義，而這些隱喻和意義是無(wú)法用臺(tái)詞進(jìn)行描述的。

色彩在動(dòng)畫(huà)電影中是具有感情的敘述功能，而并非直接對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的顏色照抄照搬，而是經(jīng)過(guò)藝術(shù)家的修改而創(chuàng)造，帶有極其的主觀個(gè)人色彩，是設(shè)計(jì)者根據(jù)情節(jié)的發(fā)展和對(duì)氣氛的烘托進(jìn)行的渲染設(shè)計(jì)。色彩是要符合并且服務(wù)電影情節(jié)，隨著劇情的展開(kāi)而變化的，具有很強(qiáng)的藝術(shù)欣賞價(jià)值。

當(dāng)人們的眼球觸及不同的色彩，會(huì)有不同的感知能力和情感的產(chǎn)生，除了有創(chuàng)造者賦予的情感元素之外，觀影者還能通過(guò)自己的主觀意識(shí)而感受到不同的藝術(shù)價(jià)值和情感體驗(yàn)。

例如，藍(lán)色在宮崎駿的作品《風(fēng)之谷》中賦予了特定的含義，它象征著寧?kù)o、遼闊和理性，象征著一方凈土。藍(lán)色具有深邃的含義，是能與自然平等的見(jiàn)證，情感理想化的歸屬。藍(lán)色在視覺(jué)上對(duì)人們也產(chǎn)生了極大的愉悅，給人一種寬闊、博大、親近，且具有很強(qiáng)的包容性。不同色度的藍(lán)也可以傳達(dá)出不同的含義。在《懸崖上的金魚(yú)姬》這部以海洋為故事背景的電影，在電影中對(duì)海水使用了不同明度的藍(lán)色，其中清爽透亮的藍(lán)色，為炎熱的夏天增加了一絲清爽和親近感。而后隨著劇情的深入，畫(huà)面來(lái)到了海底深處，這時(shí)候的藍(lán)色變成了冷調(diào)的墨藍(lán)色，呈現(xiàn)了理性冰冷疏遠(yuǎn)的感覺(jué)，為深入海底的畫(huà)面帶來(lái)了神秘而又恐怖的氣息。

同一色彩在不同的觀影者、不同的文化背景下，也將會(huì)賦予不同的象征意義。對(duì)于色彩的理解，應(yīng)基于國(guó)家、地域、民族和文化。而在宮崎駿的環(huán)保電影中，大部分會(huì)使用綠色來(lái)進(jìn)行大面積鋪設(shè)，我們似乎能感受到它對(duì)綠色的偏愛(ài)。宮崎駿使用的綠是介于黃色和藍(lán)色之中的綠，是帶有一種清爽、寧?kù)o且沁入心脾的舒暢后的蓬勃之氣。是宮崎駿眼中大自然的顏色?！洱堌垺分杏袑?kù)o的村莊，蒼翠欲滴的樹(shù)林；《幽靈公主》中有廣袤無(wú)垠的原野和一望無(wú)際的大森林；《哈爾的移動(dòng)城堡》中有透明清澈湖面與綠色草坪交織上起伏的小路。在藍(lán)色和綠色沖撞下，在一定程度上這些綠色給觀影者帶來(lái)了掃去心靈疲憊的作用，使我們的身心得以放松，讓我們坐在大屏幕前就能感知到自然的純凈，帶給了我們世外桃源般的自然風(fēng)光。

二、色彩在動(dòng)畫(huà)電影中的表現(xiàn)功能

（一）畫(huà)面色彩冷暖對(duì)比烘托氣氛與劇情

在動(dòng)畫(huà)影片中場(chǎng)景的色調(diào)表現(xiàn)在色彩不拘于對(duì)生活中的顏色照抄照搬，而是經(jīng)過(guò)嚴(yán)格的帶有極其主觀色彩傾向的調(diào)色，形成特殊意義的色彩，這超出了原有物質(zhì)的形式。而在影視動(dòng)畫(huà)中色彩的運(yùn)用是與影視的主題密不可分的，也和當(dāng)前的劇情是息息相關(guān)的。許多重要的場(chǎng)景和想要表達(dá)的氛圍是要靠色彩來(lái)進(jìn)行烘托和營(yíng)造。畫(huà)面冷暖運(yùn)用得當(dāng)，利于烘托氣氛。特別在《千與千尋》中夜幕降臨時(shí)，片段中天色忽然昏暗房屋燈逐一亮起，白龍告訴千尋快朝著河的對(duì)岸跑。（如圖1）這段中運(yùn)用疊化效果，讓畫(huà)面頓時(shí)轉(zhuǎn)換昏暗，再加上節(jié)奏快速的音樂(lè)背景，緊湊的劇情氛圍一下被帶動(dòng)起來(lái)。讓觀影者的心情一下被提到最高點(diǎn)。通過(guò)畫(huà)面的冷暖色強(qiáng)烈對(duì)比氣氛一下被烘托起來(lái)。預(yù)示著接下來(lái)的劇情看似有大事將要到來(lái)。

圖1 《千與千尋》

（二）環(huán)境色彩表達(dá)情感與氛圍

在宮崎駿的電影中，在表達(dá)情感時(shí)大膽的使用色彩的變化進(jìn)行渲染。色彩的使用淡雅又明麗，讓影片富有詩(shī)意，賦予了動(dòng)畫(huà)電影極強(qiáng)的生命力，利用色彩的變化來(lái)實(shí)現(xiàn)與他與觀眾之間的互動(dòng)。在宮崎駿老先生的動(dòng)畫(huà)電影中總有這一幕，寧?kù)o的田園風(fēng)光、遼闊的大草坪。茂盛的植被依附在紅磚綠瓦的房屋上，清澈透亮的溪流，溫暖輕盈的光影。

不管是在《哈爾的移動(dòng)城堡》（如圖2）中還是在《龍貓》（如圖3）、還是《起風(fēng)了》抑或者《懸崖上的金魚(yú)姬》（如圖4）、《借東西的小人阿莉埃蒂》等電影中，所表現(xiàn)的大自然的景象皆如清風(fēng)拂面，安撫觀眾心中的“煩躁”，那充滿生機(jī)和活力的綠色，正是人們對(duì)干凈寧?kù)o的向往。

圖2 《哈爾的移動(dòng)城堡》

圖3 《龍貓》

圖4 《懸崖上的金魚(yú)姬》

宮崎駿先生的動(dòng)畫(huà)不同劇情的場(chǎng)景也是因“彩”而異地走進(jìn)《哈爾的移動(dòng)城堡》，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的厭惡與對(duì)和平的期望也是通過(guò)色彩得強(qiáng)烈對(duì)比來(lái)表現(xiàn)出來(lái)的。其中為了表達(dá)對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)感到厭倦。呈現(xiàn)在斗血之夜（如圖5），黑色大炮象征著邪惡的力量。血色天空戰(zhàn)火彌漫，萬(wàn)千導(dǎo)彈仿佛變成了黑煙，熔巖般倒在紅色地獄之上。《千與千尋》中的鍋爐爺爺?shù)臒空鞜ッ核樘?，同時(shí)，燒水房也是一個(gè)巨大的煙囪，內(nèi)部呈深紅色，體現(xiàn)了其中的炎熱燥熱。而《風(fēng)之谷》（如圖6）大面積地面為黃沙，樹(shù)木呈灰色。這種令人驚奇強(qiáng)烈的對(duì)比在主人公娜烏西卡拯救人們之后的色彩變得強(qiáng)烈而有力。當(dāng)人們開(kāi)始改變并且受到啟發(fā)時(shí)，地面上開(kāi)始出現(xiàn)小小的綠樹(shù)。象征著反派對(duì)自然的破壞的黑色飛機(jī)編隊(duì)也離開(kāi)了。宮崎駿對(duì)《風(fēng)之谷》的色彩運(yùn)用與其他作品的區(qū)別就是體現(xiàn)了與自然和諧相處的渴望，以及對(duì)人與自然的和諧仍然保持著樂(lè)觀并且充滿信心。通過(guò)色彩表達(dá)情感和氛圍的烘托，增強(qiáng)了觀眾對(duì)劇情的感知，進(jìn)行情緒以及氣氛的渲染傳達(dá)。

圖5 《哈爾的移動(dòng)城堡》 戰(zhàn)爭(zhēng)片段

圖6 《風(fēng)之谷》

宮崎駿的電影體現(xiàn)了對(duì)環(huán)保主義的傾向，當(dāng)人與自然不再和諧，自然受到巨大的破壞，人類(lèi)的行為也會(huì)遭到大自然無(wú)情的報(bào)復(fù)。宮崎駿的作品中通過(guò)主人公對(duì)自然的拯救，塑造了這些人物高尚的品德，通過(guò)色彩夸張的使用并以藝術(shù)的形式得以展開(kāi)，給觀眾帶來(lái)了一個(gè)五彩繽紛的美麗世界。在享受影視動(dòng)畫(huà)中美妙色彩的同時(shí)，也受到了良好的教育和啟示，懂得了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷和對(duì)自然的保護(hù)，以及對(duì)環(huán)境破壞的反思，深深地表達(dá)了創(chuàng)作者對(duì)人與自然和諧相處的愿望。

（三）人物形象色彩塑造角色屬性

在宮崎駿的動(dòng)畫(huà)作品中，人物設(shè)定繪制得非常清晰。在迄今為止的作品中，不管主角是女孩還是男孩，都具有意志頑強(qiáng)的形象和高尚的道德特征。顏色在創(chuàng)建這些主角中起著重要作用。主角的人物設(shè)定是通過(guò)用彩色的變化表達(dá)給主角的思想，來(lái)描述主角的情感或面部表情的變化。動(dòng)畫(huà)電影中的不同顏色可以表達(dá)主角的不同心理感受。例如，在《千與千尋》中千尋衣服色彩的變化，千尋首先穿著淺綠色的衣服進(jìn)入油屋，之后換成了紅色，顏色產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比，預(yù)示了千尋的頑強(qiáng)斗志和拯救父母的意愿，也促使了千尋的成長(zhǎng)，其中，色彩的變化對(duì)觀眾的心理暗示帶動(dòng)了全片的運(yùn)轉(zhuǎn)，對(duì)影片的走向起到了指導(dǎo)性的作用。而湯婆婆（如圖7）為了彰顯她反派的鮮明特征，使用了具有珠寶光澤的紫色眼影，表明湯婆婆盛氣凌人的氣質(zhì)。宮崎駿先生成功地運(yùn)用色彩準(zhǔn)確地描繪了一系列經(jīng)典的動(dòng)畫(huà)英雄形象，這一點(diǎn)令人印象深刻。

圖7 《千與千尋》湯婆婆

三、宮崎駿影視動(dòng)畫(huà)的可借鑒之處

宮崎駿電影的受眾不僅是包括了日本群眾，在中國(guó)大陸也享有很多人的喜歡和推崇，甚至，對(duì)青少年的心理發(fā)展起了一定的作用。每個(gè)人都有一個(gè)童年夢(mèng)，而電影的主人公一般都是青少年和十幾歲的兒童，通過(guò)這些兒童的奇遇來(lái)展開(kāi)故事，使得主人公與觀影者拉近了距離，產(chǎn)生一定的情感共鳴，喚起了觀眾的觀影欲望。

宮崎駿的電影之所以能夠大獲成功，其中，色彩設(shè)計(jì)是很大的特點(diǎn)，因此，向我國(guó)的動(dòng)畫(huà)電影提供了一定的借鑒。一是要構(gòu)建我國(guó)民族特色的動(dòng)畫(huà)電影色彩；二是要培養(yǎng)一批知識(shí)全面，具有一定技術(shù)支持和理論的新興創(chuàng)新型人才，在創(chuàng)新的同時(shí)也要傳承優(yōu)秀的民族色彩。

在我國(guó)20 世紀(jì)，曾經(jīng)有一批優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)短片和電影，影響了數(shù)代中國(guó)人。例如，《小蝌蚪找媽媽》 《阿凡提》 《葫蘆兄弟》 《黑貓警長(zhǎng)》，這些動(dòng)畫(huà)作品在探索民族風(fēng)格方面都獲得了巨大的成功。但是，昔日的輝煌和如今的動(dòng)畫(huà)相比，為兒童創(chuàng)作的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)作品要遜色多了。

中國(guó)原創(chuàng)動(dòng)畫(huà)作品一直難以取得國(guó)際上的突破。反觀宮崎駿導(dǎo)演。例如，2008 年上映的《懸崖上的金魚(yú)姬》，宮崎駿試圖創(chuàng)作一個(gè)連5 歲孩童都能理解的世界。宮崎駿在談創(chuàng)作時(shí)認(rèn)為動(dòng)畫(huà)電影要描繪孩子們的天真淳樸，讓孩子們擁有屬于他們的美好時(shí)光。動(dòng)畫(huà)電影的承載文化內(nèi)涵是離不開(kāi)創(chuàng)作者本身，創(chuàng)作者所生活的地域、國(guó)家和所接觸的文化和經(jīng)歷的歷史形態(tài)，將會(huì)對(duì)創(chuàng)作者的作品產(chǎn)生巨大的影響。

對(duì)于色彩的應(yīng)用要求每位影視動(dòng)畫(huà)制作人對(duì)動(dòng)畫(huà)中的角色和背景故事進(jìn)行徹底的分析。需要合理地借用觀眾心中的情感特征，以便恰當(dāng)?shù)檬褂蒙蕘?lái)引導(dǎo)觀眾能有效地投入動(dòng)畫(huà)作品的故事發(fā)展中。

阿思海姆曾經(jīng)說(shuō)過(guò):“談到對(duì)情感表達(dá)的作用，色彩卻又勝過(guò)形狀一籌，那夕陽(yáng)的一抹緋紅以及地中海如藍(lán)寶石般的碧藍(lán)色彩所傳達(dá)的感情，恐怕是任何確定的形狀也難以匹敵的”。通過(guò)對(duì)色彩的理解來(lái)引起人們情感的共鳴點(diǎn)是值得每一個(gè)動(dòng)畫(huà)人深思且學(xué)習(xí)的。