色彩畫(huà)中的黑白灰構(gòu)成及運(yùn)用＊

王文靜 王小麗（合肥幼兒師范高等專(zhuān)科學(xué)校）

在藝術(shù)日新月異、飛速發(fā)展的今天，黑白灰基本色彩占據(jù)著不可替代的位置，在色彩畫(huà)的世界中，黑白灰在其中扮演著非常重要的角色——它拋開(kāi)了艷麗色彩的烘托，用別具一格的色調(diào)述說(shuō)著單色世界別具一格的魅力。在色彩畫(huà)的創(chuàng)作過(guò)程中，應(yīng)主動(dòng)地探究、歸納黑白灰色塊，在處理手法上也應(yīng)積極主動(dòng)地轉(zhuǎn)變思路，把握好細(xì)節(jié)刻畫(huà)和整體色調(diào)的運(yùn)用。

一、黑白灰構(gòu)成的角色界定

在人們的視線(xiàn)范疇內(nèi)，大自然饋贈(zèng)了豐富多樣的景象物體，當(dāng)在太陽(yáng)的強(qiáng)光照射之下，同一個(gè)物體會(huì)呈現(xiàn)出受光面、背光面、投影等多種角度和影像，進(jìn)而呈現(xiàn)出顏色不一、深淺不一的多重畫(huà)面。將自然界移植到創(chuàng)作繪畫(huà)領(lǐng)域，黑白灰的問(wèn)題便應(yīng)運(yùn)而生了。

繪畫(huà)創(chuàng)作毋庸置疑是一個(gè)長(zhǎng)期而充滿(mǎn)艱辛的實(shí)踐過(guò)程，透過(guò)繪畫(huà)作品，通過(guò)認(rèn)真解讀，可以感知到繪畫(huà)作者的創(chuàng)作天賦和思維能力。評(píng)判一幅畫(huà)是否具有形式上的美感，黑白灰的合理組合和分布是重要的標(biāo)桿之一，它將直接影響到觀賞者對(duì)畫(huà)面的審美體驗(yàn)和整體解讀，在畫(huà)面系統(tǒng)中扮演著非常重要的角色。

黑白灰是色彩畫(huà)中的無(wú)色彩，整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，黑白灰往往只有色彩三要素中明度的變化，而不涉及色相和純度的變化。黑白灰從通識(shí)角度來(lái)講，其概念一般指黑、灰、白三種顏色，屬于無(wú)彩色系統(tǒng)色。而放在構(gòu)圖這個(gè)大的維度之下，黑白灰的概念即指無(wú)色彩的單色色塊，即黑、白、灰這三個(gè)色塊之間的相互關(guān)系，廣義上而言，也涵蓋色彩色塊的明度關(guān)系。視覺(jué)色彩皆是始于白而止于黑，黑色相當(dāng)于是一切色彩的終點(diǎn)，所有色彩的色相、明度和純度都會(huì)在黑色中被吸收而走向消失。一般而言，黑色是在無(wú)光的前提下讓人產(chǎn)生的一種色彩感覺(jué)，常常呈現(xiàn)出神秘、高貴、力量的內(nèi)涵和意味。而白色則可以說(shuō)是涵蓋了光譜中全部色彩之和，因此，也稱(chēng)之為萬(wàn)色之源，常使人聯(lián)想到純潔、神圣、光明、潔凈的思想啟迪。對(duì)于灰色而言，從光學(xué)角度分析，它介于白色與黑色之間，屬于中性色，往往需要依靠鄰近的色彩方可以獲得生命。

單純從字面來(lái)看，色彩畫(huà)和黑白灰似乎是格格不入、相互沖突的。但是，結(jié)合理論和實(shí)踐，色彩畫(huà)中還是要充分考量黑白灰的運(yùn)用，主要是因?yàn)椋阂环矫嬉环暾漠?huà)面，要有黑白灰的變化，這樣才會(huì)體現(xiàn)出畫(huà)面的節(jié)奏感和層次感；另一方面從根本上而言，黑白灰的本質(zhì)關(guān)系，其實(shí)，就是畫(huà)面的明暗關(guān)系，它直接關(guān)系著畫(huà)面的色相純度和敏感度。

黑白灰的本質(zhì)，其實(shí)是借助于繪畫(huà)的形式而去進(jìn)行的一種視覺(jué)交流，所以，三色塊的關(guān)系對(duì)建構(gòu)畫(huà)面結(jié)構(gòu)有著非常重要的作用，借助于黑白灰的運(yùn)用，可以使畫(huà)面關(guān)系顯得單純、強(qiáng)烈，同時(shí)，黑白灰還可以起到擴(kuò)展畫(huà)面空間的作用，是傳統(tǒng)的二維空間拓展延伸至三維的立體空間。所以，黑白灰是整個(gè)畫(huà)面的靈魂，是畫(huà)面的核心，對(duì)于畫(huà)面的整體效果發(fā)揮著非常重要的作用。

在繪畫(huà)這種視覺(jué)藝術(shù)之中，繪畫(huà)是擁有自己獨(dú)立的視覺(jué)語(yǔ)言的。通觀一幅畫(huà)，其外在綜合效果其實(shí)是非常復(fù)雜的，包含色彩、筆觸、肌理等多種因子，但是，如果我們穿越這些外在因素觀察其本質(zhì)會(huì)發(fā)現(xiàn)：畫(huà)面外在的、具體的形象會(huì)漸漸隱退直至消失，新的圖形結(jié)構(gòu)便愈發(fā)清晰地彰顯出來(lái)，這就是隱藏于畫(huà)面的骨架結(jié)構(gòu)，也就是本文所涉及的更深層次的黑白灰構(gòu)成。因此，結(jié)合前面所述，我們對(duì)黑白灰構(gòu)成進(jìn)行界定，其是以“構(gòu)成”的造型方法與理念為根本遵循，通過(guò)將畫(huà)面中的構(gòu)成元素和結(jié)構(gòu)關(guān)系進(jìn)行細(xì)致的分解和構(gòu)造，依據(jù)形式美的規(guī)律構(gòu)成一種理想的畫(huà)面秩序與組合形式，借助于這樣一種剖析、簡(jiǎn)化的方式，讓畫(huà)面自身的視覺(jué)語(yǔ)言來(lái)更好地表達(dá)出畫(huà)家的內(nèi)心想法和需要。綜上所述，藝術(shù)往往來(lái)源于生活，借助于對(duì)黑白灰的把控和處理，歸根結(jié)底也是為了更好地呈現(xiàn)情景交融的藝術(shù)現(xiàn)象。

二、黑白灰在色彩畫(huà)中發(fā)揮的作用

黑白灰的關(guān)系在整個(gè)繪畫(huà)體系中占有非常重要的位置，任何畫(huà)種都會(huì)涉及黑白灰的擺布和關(guān)系，同時(shí)，在畫(huà)面的處理上，色彩的不同調(diào)子也可以帶來(lái)不同的情感和氛圍，黑白灰的不同調(diào)子也會(huì)產(chǎn)生不同的效果。黑白灰在色彩畫(huà)中發(fā)揮的作用主要體現(xiàn)在三個(gè)方面：

（一）在視覺(jué)表現(xiàn)上發(fā)揮作用

伴隨著社會(huì)的發(fā)展和藝術(shù)的繁榮，許多畫(huà)家在進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候?qū)⒆约旱闹饔^臆想充分融入畫(huà)作之中，所以，黑白灰的主觀表現(xiàn)在視覺(jué)上發(fā)揮著重大的作用。比如，在立體主義中，其核心理念是將黑白灰三色賦予新的生命，使其構(gòu)成上色面及色彩組合的重要的課題。以《召喚使徒馬太》為例，作者卡拉瓦喬將畫(huà)面內(nèi)所有的人物放置在一個(gè)房間內(nèi)，從而使得昏暗的房間作為整個(gè)畫(huà)面的背景，當(dāng)微弱的光從窗子外照射進(jìn)來(lái)時(shí)，觀賞者會(huì)借著光努力發(fā)掘每個(gè)人表情的不同，進(jìn)而去解讀表情背后的心理內(nèi)涵，整幅畫(huà)面因?yàn)楣饩€(xiàn)較為集中，所以，能更明顯地把主題突出出來(lái)。

（二）對(duì)畫(huà)面節(jié)奏發(fā)揮作用

對(duì)立往往可以造就和諧，同樣，對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作而言，有了矛盾才會(huì)產(chǎn)生結(jié)構(gòu)，而形式上的矛盾和對(duì)立就變得尤為重要了，強(qiáng)烈的對(duì)比會(huì)對(duì)觀賞者形成視覺(jué)和心理的雙重輻射，而黑白灰在這其中發(fā)揮著重要的作用。以惠斯勒《母親》為例，在這幅作品中，很好地詮釋了黑白灰對(duì)立協(xié)奏曲：整幅作品首先帶給觀賞者的感受是鮮明的明暗對(duì)比，墻上的白色相框、黑色的大窗簾都在對(duì)比中扮演著重要的角色；其次創(chuàng)作者又在強(qiáng)烈對(duì)比的同時(shí)加入了一些小小的點(diǎn)綴以更好地確保整幅畫(huà)面的和諧度，母親的頭巾等好像是整首協(xié)奏曲之中零零散散地跳動(dòng)的音符，使整幅畫(huà)面增添了些許的靈動(dòng)性和跳躍感。

（三）對(duì)中西方繪畫(huà)作用的一致相通處

雖然中西方在表現(xiàn)習(xí)慣上有所不同，但是究其根本而言，從色彩、造型等方面來(lái)看，黑白灰對(duì)于中西方的繪畫(huà)作用其實(shí)是保持內(nèi)在一致的。正如黑白兩種顏色之間存在彼此緊密相連的共生關(guān)系，東西方之間圍繞對(duì)于黑白灰的處理和把控也不會(huì)存在不可逾越的鴻溝。中西方創(chuàng)作者們都已深刻體會(huì)到了黑白灰的魅力，并借以更好地提升繪畫(huà)對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作者自身以及他人生活的價(jià)值和意義。

三、色彩畫(huà)中的黑白灰實(shí)踐運(yùn)用

回顧繪畫(huà)的生成過(guò)程，其外在的表現(xiàn)其實(shí)都是源于內(nèi)在心靈的，因此，當(dāng)回到實(shí)踐層面，對(duì)于繪畫(huà)創(chuàng)作者而言，應(yīng)更加關(guān)注對(duì)客觀對(duì)象的黑白灰與色彩關(guān)系的主觀強(qiáng)調(diào)，在以客觀作為現(xiàn)實(shí)基礎(chǔ)的前提下，依據(jù)表現(xiàn)意圖和形式構(gòu)成的需要，對(duì)黑白灰進(jìn)行有效處理，以更好地發(fā)揮其作用、完成其使命。在此，筆者結(jié)合實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)及相關(guān)理論，對(duì)色彩畫(huà)中的黑白灰實(shí)踐運(yùn)用提出以下建議：

（一）黑白灰的分布處理需尤為關(guān)注

通觀一幅畫(huà)面中，如果將黑白灰三色分布得十分到位，畫(huà)面的各個(gè)元素搭配就不易產(chǎn)生凌亂的感覺(jué)，整體的視覺(jué)感也會(huì)相對(duì)舒服一些。一幅畫(huà)中可以體會(huì)到畫(huà)面代表的一個(gè)小的空間。這種空間感不是物體的簡(jiǎn)單重疊或雜亂無(wú)章的堆砌，更不是累積的色調(diào)加重或陡然亮起，而是以類(lèi)似人眼觀察的方式，通過(guò)遠(yuǎn)近、暗明，或者透視的效果，遞進(jìn)式地表現(xiàn)出來(lái)，使觀賞者能夠感覺(jué)到畫(huà)面空間中元素差異效果，使畫(huà)面更加立體。伴隨著時(shí)代的發(fā)展，創(chuàng)作已經(jīng)逐漸從之前的即興創(chuàng)作、表達(dá)情感轉(zhuǎn)變?yōu)榱烁鼮槎嘣母?jìng)技展廳時(shí)代，更多地作品是以大幅創(chuàng)作橫空出世的。在大幅作品中，畫(huà)面的整體感就變得超乎尋常的重要了。而黑白灰對(duì)于畫(huà)面整體感質(zhì)量的維護(hù)發(fā)揮著重要的作用，一旦黑白灰的布局出現(xiàn)凌亂無(wú)秩序的狀態(tài)，那么整個(gè)畫(huà)面的主體便很難凸顯出來(lái)，進(jìn)而會(huì)影像畫(huà)面的感染力和視覺(jué)沖擊力。

在創(chuàng)作的最初始階段，創(chuàng)作者就應(yīng)該高度重視畫(huà)面的黑白灰關(guān)系和布局，明確畫(huà)面的基調(diào)問(wèn)題以及對(duì)比色調(diào)的形狀和形狀之間的明度調(diào)長(zhǎng)短范圍的層次關(guān)系，確立第一對(duì)比基調(diào)的層次并梳理畫(huà)面內(nèi)部層次關(guān)系，讓內(nèi)部層次關(guān)系統(tǒng)一在整體層次對(duì)比關(guān)系中。因此，對(duì)于創(chuàng)作者而言，當(dāng)確定好一幅畫(huà)面的基本構(gòu)圖后，就要把黑白灰的布局提上議程，認(rèn)真分析三色的布局及其與整體的關(guān)系，同時(shí)，要分別注意黑、白、灰量的多少、大小、位置、形狀、韻律、均衡等變化，在和諧中尋找變化，在變化中實(shí)現(xiàn)和諧統(tǒng)一。畫(huà)面中的黑白灰關(guān)系既具有相對(duì)獨(dú)立的語(yǔ)言特征，又能具體地呈現(xiàn)物象秩序和結(jié)構(gòu)關(guān)系，這些體現(xiàn)的不僅是創(chuàng)作者的審美，更是創(chuàng)作者藝術(shù)修養(yǎng)的體現(xiàn)。

（二）合理把握黑白灰的節(jié)奏

當(dāng)黑、白、灰三種顏色之間合理組合的時(shí)候，便會(huì)形成猶如音樂(lè)上的高低流轉(zhuǎn)之效果。因此，對(duì)于創(chuàng)作者而言，在平時(shí)創(chuàng)作的時(shí)候，要善于擦亮眼睛、積極主動(dòng)去發(fā)現(xiàn)并感受、再現(xiàn)美好的事物，合理提升黑白灰三者之間的和諧度，才能更好地展示畫(huà)作。這里所說(shuō)的和諧，是指對(duì)于黑白灰的處理是從“結(jié)構(gòu)線(xiàn)”角度切入還是以“體塊”模式來(lái)考量，或者是以綜合的形式進(jìn)行處理等。對(duì)于黑白灰的把控，究其根本，其實(shí)，是要根據(jù)畫(huà)面的具體需要，主動(dòng)出擊、主動(dòng)應(yīng)用，才能更好地把控畫(huà)面的節(jié)奏感和明暗度。在具體創(chuàng)作過(guò)程中要注意的是，更好地把控局部和整體的關(guān)系，黑白灰的主次關(guān)系、線(xiàn)條的直曲、動(dòng)靜隱顯等方面都可以體現(xiàn)出生命的韻律和變化。

（三）“留白”是色彩畫(huà)之精髓

傳統(tǒng)的事物之所以保留下來(lái)，是因?yàn)槠浣?jīng)歷了時(shí)間和實(shí)踐的考量和檢驗(yàn)。古人曾說(shuō)道：“計(jì)白當(dāng)黑?！?這里所涉及的“留白”，其實(shí)是中國(guó)畫(huà)一大特色，也是中國(guó)繪畫(huà)中的一種常用手法，反觀西方，在西方繪畫(huà)體系中，是不涉及留白的。所以，可以說(shuō)留白是中國(guó)繪畫(huà)的原創(chuàng)，這一理論也是與中國(guó)傳統(tǒng)的陰陽(yáng)辯證理論保持一致。因此可以說(shuō)，留白是國(guó)畫(huà)的精髓，通過(guò)留白，畫(huà)面的空間層次布局得到有效提升和拓展，給人以遐想的余地、想象的空間，是一種極簡(jiǎn)的藝術(shù)體現(xiàn)，體現(xiàn)了中國(guó)畫(huà)的虛實(shí)相生的最高境界。

（四）黑白灰關(guān)系是畫(huà)面效果的關(guān)鍵

在畫(huà)作創(chuàng)作過(guò)程中，首先要明確的是整體構(gòu)思，待構(gòu)思明確后，并不能盲目動(dòng)筆，而是將構(gòu)思先初步轉(zhuǎn)化為黑白灰草圖，這一過(guò)程中，反復(fù)推敲黑白灰之間的關(guān)系及構(gòu)建，這樣才能為下一步的創(chuàng)作打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這里需要明確的是，對(duì)于黑白灰不同的擺布和分布，會(huì)帶給畫(huà)作觀賞者不同的心理感受，比如當(dāng)畫(huà)作中黑色所占的比重過(guò)于多時(shí)，就會(huì)給人一種濃重的壓抑感；白色所占比重過(guò)多時(shí)，就會(huì)給人一種輕飄擴(kuò)張感。所以，在色彩畫(huà)中，我們可以按照黑白灰三色所占比例的不同進(jìn)行劃分：高調(diào)是指白色所占比重較多，中調(diào)是指灰色所占比重較多，低調(diào)是指黑色所占比重較多。合理運(yùn)用黑白灰色塊才能更好詮釋畫(huà)面最基本的造型語(yǔ)言，通過(guò)概括畫(huà)面圖形的方式可以使畫(huà)面中的人、物組合成為一個(gè)整體。畫(huà)面中的黑色塊、白色塊、灰色塊經(jīng)過(guò)主觀的設(shè)計(jì)編排形成一種抽象且平面的黑白灰圖形關(guān)系結(jié)構(gòu)。根據(jù)畫(huà)面的創(chuàng)作需要，安排圖形、色塊的分布，可以按照現(xiàn)實(shí)光線(xiàn)因素和自身固有色因素，也可以主動(dòng)的對(duì)其進(jìn)行編排和設(shè)計(jì)，只要有利于畫(huà)面的形式美感，就可以打破自然現(xiàn)象的限制，一切服務(wù)于畫(huà)面形式美的要求。在具體實(shí)踐時(shí)，一定要結(jié)合創(chuàng)作內(nèi)容進(jìn)行反復(fù)對(duì)比推敲，也可以參考黑白照相機(jī)的相關(guān)原理，暫時(shí)放棄畫(huà)面內(nèi)容的原本色彩，從黑白視角進(jìn)行解讀，這樣處理之后才能更好地把控黑白灰的比例關(guān)系。

（五）黑白灰與光影表現(xiàn)

黑白灰與光影表現(xiàn)主要強(qiáng)調(diào)的是黑白灰與光之間的關(guān)系，通過(guò)光影分布來(lái)更好地表現(xiàn)畫(huà)面。色彩中的黑既可以指光線(xiàn)中的暗面，又可以是繪畫(huà)中主體物的顏色，用重色來(lái)壓住整個(gè)畫(huà)面，使圖像有了主體感。白色則代表了高光。介于兩者之間的灰色部分，則代表了畫(huà)面因受光效果不同而產(chǎn)生的明暗效果。同一畫(huà)面中的灰色部分，從明度、純度等多個(gè)渠道可以分為不同的灰色質(zhì)感。從黑白灰的錯(cuò)落分布，體現(xiàn)了寫(xiě)景、狀物、意象的生動(dòng)層次感。實(shí)踐中，這類(lèi)作品更多地會(huì)采用暗色調(diào)來(lái)作為背景突出主體。以歐洲的油畫(huà)為例，很多作品會(huì)選用棕紅色或是墨綠色這類(lèi)比較沉穩(wěn)的色系來(lái)作為背景。在具體創(chuàng)作時(shí)，為了使物體顏色表現(xiàn)得較為到位，創(chuàng)作者對(duì)于畫(huà)面中的光的處理一定要慎之又慎，如果光線(xiàn)過(guò)強(qiáng)，物體兩面的固有色就會(huì)被光線(xiàn)稀釋?zhuān)蝗绻饩€(xiàn)過(guò)弱，物體的顏色就會(huì)顯得較為暗淡。最偉大的藝術(shù)家往往都是對(duì)于光非常敏感的大師，將光明和黑暗運(yùn)籌帷幄地展現(xiàn)出來(lái)。

需要特別提及的是，創(chuàng)作者在具體創(chuàng)作的過(guò)程中要特別注意充分利用畫(huà)面圖形給人的心理感覺(jué)來(lái)進(jìn)行主觀的圖形設(shè)計(jì)，以平衡畫(huà)面的走向和重心，尤其是畫(huà)面淺色塊中的重色塊形象以及深色背景的淺色形象都是視覺(jué)中的閃光點(diǎn)，主觀地夸大主題部位的黑白灰對(duì)比，減弱次要部位的明度和對(duì)比，對(duì)于增加畫(huà)面的分量感和設(shè)計(jì)感大有裨益。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，畫(huà)面的黑白灰分布處理至關(guān)重要，也是一件作品成功與否的關(guān)鍵所在，黑、白、灰關(guān)系其實(shí)就像是一部棋子，只有正確排兵布陣，才能統(tǒng)攬全局；布局不亂，定能掌控乾坤，黑白灰比例、多少、位置、節(jié)奏等合理安排，能使畫(huà)面遠(yuǎn)觀整，近看精，才會(huì)達(dá)到藝術(shù)美感的最佳效果。