科幻電影文本中的符號(hào)學(xué)表達(dá)

吳美琳

摘要：在科幻電影《湮滅》中，人物、物象等內(nèi)涵豐富的能指符號(hào)參與表意，一系列的鏡頭組合段不斷地生成意義，引發(fā)觀眾的思考。最終，整部《湮滅》共同構(gòu)成整個(gè)電影文本獨(dú)特的符號(hào)系統(tǒng)—“自我毀滅”以及“新生”。可以說，透過以《湮滅》為代表的科幻商業(yè)電影令人眼花繚亂的視聽語(yǔ)言，運(yùn)用電影符號(hào)學(xué)的相應(yīng)理論去解讀其美學(xué)特征，能在諸多指向性、寓言性極強(qiáng)的符號(hào)設(shè)置中收獲更多有效信息。

關(guān)鍵詞：《湮滅》 科幻電影 電影符號(hào)學(xué)

2018年4月，美國(guó)導(dǎo)演亞力克斯·嘉蘭所執(zhí)導(dǎo)的驚悚科幻片《湮滅》上映。一塊類似隕石狀的物體伴隨著耀眼的光束墜入地球上的燈塔，此后燈塔周圍形成了肥皂泡一般絢麗透明的光罩并迅速擴(kuò)張，被當(dāng)局命名為X區(qū)域。人類軍隊(duì)組織的探險(xiǎn)隊(duì)統(tǒng)統(tǒng)有去無(wú)回，以主人公莉娜為首的女性科學(xué)家小隊(duì)進(jìn)入X區(qū)域后發(fā)生了一列的驚悚事件，同時(shí)她們發(fā)現(xiàn)進(jìn)入X區(qū)域的所有生物包括人類自己都出現(xiàn)了基因變異，并且最終都將走向“湮滅”。這部作品無(wú)論是從電影文本還是從銀幕語(yǔ)言來說都具有深厚的符號(hào)學(xué)意蘊(yùn)。

一、能指符號(hào)參與的多重表意

麥茨的《電影：語(yǔ)言還是言語(yǔ)》首次把索緒爾的符號(hào)學(xué)引入電影領(lǐng)域，而后在《語(yǔ)言與電影》中明確要求按照“表現(xiàn)材料”區(qū)分符碼。他認(rèn)為孤立的分析符號(hào)無(wú)助于反映影片的本質(zhì)，因?yàn)槊總€(gè)文本都在創(chuàng)造自己獨(dú)特的符碼。對(duì)于影片文本的讀解必須潛入內(nèi)在系統(tǒng)，研究一切可能的含義。電影和語(yǔ)言不同，影像才是它最小的意義單元，人物、道具、場(chǎng)景甚至音響等，都是電影的“能指”，電影人再賦予其“所指”。人物與物象符號(hào)是《湮滅》中最為突m的能指。

（一）人物符號(hào)

人物影像，是構(gòu)成電影文本的最為常見的影像符號(hào)之一?！朵螠纭冯娪芭c小說最大的區(qū)別就在于它豐富了人物的背景，使角色成為意義更為復(fù)雜的“能指”。

在未知的恐懼到來時(shí)，拯救人類的重任落到了女性科學(xué)家的身上。在科幻電影《降臨》中，同樣是作為女性的語(yǔ)言學(xué)家路易斯承擔(dān)起了探索未知外星生物謎題的職責(zé)，這也是這類型科幻電影文本的特別之處：它們勇于打破一切種族、性別的偏見，借由這些看似遙遠(yuǎn)而又不切實(shí)際的符號(hào)去探討人類社會(huì)中的問題，諸如殖民、女權(quán)、環(huán)保等。女性科學(xué)家代替男性英雄去拯救世界，正是在對(duì)父權(quán)話語(yǔ)進(jìn)行解構(gòu)和顛覆。

此外，隊(duì)員們各白面臨的困境都是支撐她們參與這次行動(dòng)的力量，每個(gè)人的生存之痛都借由鏡頭得到了充分的訴說。生物學(xué)家莉娜深愛丈夫凱恩，但因?yàn)槌Ｄ昃凵匐x多，她出軌了自己的黑人同事。最讓她的痛苦的是，這一切都被去執(zhí)行探索X區(qū)域任務(wù)的丈夫發(fā)現(xiàn)了。這也導(dǎo)致了凱恩“自我毀滅”的傾向以及最終結(jié)束自己生命的行為。為了拯救昏迷不醒的凱恩，莉娜毅然決然進(jìn)入了密區(qū)。

小隊(duì)中每個(gè)人都有各自的問題：帶隊(duì)的文崔斯博士雁患癌癥，冷酷無(wú)情只為探尋真相;物理學(xué)家喬茜脆弱神經(jīng)質(zhì)，最先走向崩潰;同性戀護(hù)士安雅，因?yàn)槲揪駱O不穩(wěn)定;地貌學(xué)家凱西，喪女之后就一蹶不振。每個(gè)人的湮滅過程都和他們自身經(jīng)歷有關(guān)，而這些經(jīng)歷正是剝離了女性和科學(xué)家兩重身份之后很多普通人都會(huì)遭遇的生存困境，這不禁讓人聯(lián)想到弗洛伊德的“死本能”。麥茨的電影符號(hào)學(xué)正是以精神分析學(xué)為模式確立了能指、所指、聚合、組合、文本系統(tǒng)等一系列電影研究范疇?！八辣灸苁且环N原始的朝向白體的破壞性形式，是一切自我破壞及自我傷害的態(tài)度需要考慮的因素”①。當(dāng)它轉(zhuǎn)向外部時(shí)，導(dǎo)致對(duì)他人的攻擊、仇恨、謀殺等，甚至?xí)缮鰢?guó)家民族之間的侵略、屠殺等破壞或戰(zhàn)爭(zhēng)等一切毀滅性行為，它也會(huì)轉(zhuǎn)向人自身內(nèi)部而出現(xiàn)自毀現(xiàn)象，如日常生活里的白虐、自殘，甚至自殺?！朵螠纭分干娴饺说淖晕覛鐑A向，正是對(duì)于人的“死本能”的探討。

（二）物象符號(hào)

隨著現(xiàn)代化向后現(xiàn)代化的轉(zhuǎn)向，人類進(jìn)入了符號(hào)化和能指化的社會(huì)。各種物的影像在現(xiàn)代電影中隨處可見，無(wú)論是自然物還是人工制品都可能作為特殊的能指。物象符號(hào)的選擇和塑造，本身就是意義生產(chǎn)過程的組成部分?！捌湟饬x指涉而言，它們既可以是電影中的背景、陪襯，也可以是影片發(fā)展的線索，甚至可以是電影的主要表現(xiàn)對(duì)象。出現(xiàn)在電影文本中的物象符號(hào)，以各種方式或多或少地參與了電影的表意”②。在電影《湮滅》中最值得探討與思辨的物象符號(hào)化代表有X區(qū)域、“∞”字形銜尾蛇、白色燈塔與洞穴。

1.X區(qū)域與細(xì)胞白噬

生物學(xué)教授莉娜回憶的第一幕就是在大學(xué)課堂中向?qū)W生講述癌細(xì)胞的分裂過程——從單體細(xì)胞一分為二裂變生成無(wú)數(shù)個(gè)網(wǎng)狀細(xì)胞群。神秘的X區(qū)域酷似一個(gè)巨型的細(xì)胞，具有流動(dòng)性和生長(zhǎng)性，而莉娜下課前預(yù)告：“在下學(xué)期的課程中，我們將仔細(xì)研究試管內(nèi)的癌細(xì)胞，研究它的白噬作用?！边@也成為這類具有深刻內(nèi)涵的科幻電影在劇情上的鋪墊和隱喻——X區(qū)域內(nèi)的生命體被“湮滅”的過程也如同癌細(xì)胞白噬。

細(xì)胞白噬（ autophagy） 一詞來自希臘單詞auto-，意為“自己的”，phagein，意為“吃”。顧名思義即“吃掉自己”?！朵螠纭樊?dāng)中的外星生物始終不具備實(shí)體，但它所帶來陰影像那五彩斑斕的光罩一樣籠罩在所有人的心頭，因?yàn)樗鼛淼挠绊憻o(wú)處不在。最初，小隊(duì)僅僅是察覺到區(qū)域里的生物都發(fā)生了基因變化：角開花的鹿、會(huì)說人話的熊、長(zhǎng)出鯊魚牙齒的鱷魚。然而當(dāng)發(fā)現(xiàn)軍方小隊(duì)留下的生剖隊(duì)員的影像以及開出五彩菌花的尸體的時(shí)候，她們才意識(shí)到這個(gè)物質(zhì)無(wú)處不在，被折射到了所有的生物體內(nèi)?；加邪┌Y的文崔斯在燈塔中揭示，外星物質(zhì)會(huì)進(jìn)入生物體內(nèi)吞噬缺憾性物質(zhì)，并分解為微粒體，成為新生者重組和構(gòu)形的物質(zhì)基礎(chǔ)。這也是為什么沒有身體缺陷的女主角和其丈夫能夠成為唯二走出這個(gè)區(qū)域的存在。被分解后重組的微粒體，不僅包含能量，可能還包含了思想意識(shí)，正如文崔斯所言：“它會(huì)生長(zhǎng)，直到包圍一切，我們的身體和思想，都將分解成最小塊的部分?！彼哉煞虻男律w在走出 X區(qū)域后仍然記得回家與莉娜重聚。外星物質(zhì)“入侵”的方式正與細(xì)胞白噬的過程一致。

在莉娜的回憶中，她發(fā)出了衰老是人類的基因缺陷這樣的言論，那么外星文明入侵后所帶來的新生體是否是在改良人類基因？高階的基因改造是否是人類文明傳承和發(fā)展下去的新出路？還是說這是一場(chǎng)徹底的侵略和殖民，人類失去了自我意識(shí)，淪為了外星文明悲慘的“容器”？這都是符號(hào)所指向的意義所在。

2.銜尾蛇

影片開頭的審問環(huán)節(jié)，鏡頭反復(fù)掃過女主角手臂上的“。?！毙蔚你曃采邎D案。這一文身在莉娜的回憶中并沒出現(xiàn)，是棱鏡折射引起的又一種基因突變，但突變的文身可以有很多樣式，為何選擇了銜尾蛇？

首先，要注意的是銜尾蛇這一符號(hào)本身就和眾多文明歷史文化有著密切關(guān)系，在古希臘、古埃及、中東的建筑和雕像上，甚至西周的青銅器上都曾出現(xiàn)過類似式樣的圖案，一條蛇（有時(shí)表現(xiàn)為龍）吞食自己的尾巴，結(jié)果形成一個(gè)圓環(huán)或一個(gè)數(shù)字“8”的形狀?！八怯蓜?dòng)物構(gòu)成的一個(gè)圓，代表‘永恒的輪回’，暗示在一個(gè)無(wú)止境的循環(huán)里，每一個(gè)結(jié)尾都意味著一個(gè)新的開始。蛇本身已具有‘返老還童’的象征意義，由蛇身構(gòu)成的‘封閉的圓’就是一個(gè)意味深長(zhǎng)的比喻，象征世界末日與重整世界的循環(huán)，還象征死亡與再生，推而廣之，它也象征永遠(yuǎn)（這與一個(gè)簡(jiǎn)單的圓的象征意義相似）”③一

其次，當(dāng)它出現(xiàn)在被審問的莉娜的身上的時(shí)候，一方面暗示著莉娜的身體已經(jīng)發(fā)生變化，她已經(jīng)完成了自我的吞噬。另一方面銜尾蛇的內(nèi)蘊(yùn)也真正與影片的名字對(duì)應(yīng)了起來?！霸谖锢韺W(xué)中，這條蛇則形象地表示了物理規(guī)律的普遍性和研究對(duì)象：物質(zhì)空間尺寸的層次，蛇頭和蛇尾分別代表物質(zhì)形態(tài)的兩種極限宇宙學(xué)與粒子物理學(xué)”④。而湮滅（ Annihilation）也是一個(gè)物理學(xué)概念，指當(dāng)物質(zhì)和它的反物質(zhì)相遇時(shí)，會(huì)發(fā)生完全的物質(zhì)一能量轉(zhuǎn)換，轉(zhuǎn)為能量（如以光子的形式）的過程，又稱互毀、相消、對(duì)消滅。進(jìn)入X區(qū)域的人都產(chǎn)生了基因折射，并走向了不同形式的“湮滅”，人類與異質(zhì)文明的融合看似是征服與被征服，但也可以理解為經(jīng)歷像蛇一樣的自我吞噬之后走向新形式的永生。放眼人類發(fā)展史，不同的種族、文明不也是經(jīng)歷了像這樣互毀、相消、對(duì)消滅的過程嗎？

同時(shí)，X區(qū)域的動(dòng)植物通過湮滅之后產(chǎn)生新的復(fù)制體，這也是另一種意義上的“重生”或者“永生”，比如女主角和她的丈夫，都被洞穴復(fù)制出另一個(gè)自己，而真正的自己則被“湮滅”。所以，不難看出，銜尾蛇符號(hào)正是在文本中生成了新的符碼，是細(xì)胞白噬的另一種樣態(tài)，體現(xiàn)了“湮滅”的本質(zhì)——自我的湮滅是變異、解構(gòu)和重生，是生命與死亡的輪回交替，最終走向新生、永生。

3.燈塔及洞穴

《湮滅》中，白色燈塔是一切的源點(diǎn)，象征著孕育生命的母體，并且具有雌雄同體性質(zhì)。它的外形極像男性生殖器，而燈塔內(nèi)的黑洞則顯然是女性生殖器的模樣。女主角莉娜通過狹長(zhǎng)的“產(chǎn)道”進(jìn)入“子宮”，這里遍布著涌動(dòng)的“血管”。在這里她看見了領(lǐng)隊(duì)文崔斯，并聽她講述了外星物質(zhì)“湮滅”的本質(zhì)。此后莉娜目睹了生命體從文崔斯口中呼嘯而出，而后分解、重組到塑形的整個(gè)過程。當(dāng)她狂奔出洞穴時(shí)，發(fā)現(xiàn)她的新的生命體已經(jīng)出現(xiàn)在了洞穴口。

這一段劇情都來白莉娜的回憶，而劇情發(fā)展到現(xiàn)在她儼然已經(jīng)成為一個(gè)不可靠的敘述者，在她和復(fù)制體如同“照鏡子”一般的爭(zhēng)斗中，究竟是誰(shuí)是真正的勝利者？莉娜是否在燈塔中“湮滅”而成為和丈夫一樣的復(fù)制體了呢？丈夫的“遺言”是找到莉娜，那么莉娜的“遺愿”又是什么呢？湮滅后的“我”到底還是不是“我”？燈塔及洞穴這兩大物象符號(hào)作為電影文本的源點(diǎn)和目的地，最大限度地引起觀眾的思考，促進(jìn)文本意義的生成。

二、電影文本的大組合段表意

除人物符號(hào)、物象符號(hào)外，電影符號(hào)學(xué)還借鑒了語(yǔ)言學(xué)中的“組合”“聚合”，提出了“組合段”概念。麥茨的電影符號(hào)學(xué)主要是按照時(shí)空邏輯在敘事的段落層次上分析影片的編碼，鏡頭的組合關(guān)系成為研究關(guān)注的重點(diǎn)。

《湮滅》采用倒敘開端，以莉娜走出X區(qū)域，接受當(dāng)局審問開始，接著進(jìn)入正敘，講述莉娜加入小隊(duì)正始展開調(diào)查直至揭示真相的過程，同時(shí)鏡頭還不時(shí)閃出莉娜日常生活的回憶碎片。這樣的非線性敘事更便于用符號(hào)學(xué)的組合段進(jìn)行分析。

隨著圖像的不斷運(yùn)動(dòng)，在一組鏡頭中出現(xiàn)的大量元素，為觀眾傳遞著某種信息。在變異動(dòng)物襲擊了小隊(duì)之后，精神崩潰、脆弱悲觀的喬茜不想面對(duì)這個(gè)奇異的無(wú)法掌控的絕境，當(dāng)她和莉娜談話時(shí)，鏡頭開始在那些經(jīng)過折射后擁有了與人類同樣基因序列的人形植物以及喬茜絕望又釋然的面容之間游移，她的手臂開始生長(zhǎng)出花木，喬茜跑出了鏡頭，當(dāng)鏡頭跟隨莉娜的腳步追上去之后，畫面中只剩下數(shù)量眾多的人形花木，暗示著生性柔和的喬茜已經(jīng)完成了她的湮滅。這也預(yù)示著，當(dāng)災(zāi)難來臨的時(shí)候，不同的人會(huì)選擇不同的應(yīng)對(duì)方式，上文談及了吸毒情緒不穩(wěn)定的安雅是在懷疑和背叛中走向毀滅，心性最為堅(jiān)定的莉娜和文崔斯則最終到達(dá)了燈塔，自知時(shí)日無(wú)多的文崔斯在得到真相后就淡然面對(duì)自己被吞噬的結(jié)局，而莉娜則是選擇和復(fù)制體周旋來維護(hù)自己作為人的主體性地位。

在電影的不同節(jié)點(diǎn)出現(xiàn)，而表意又互相呼應(yīng)關(guān)系的大語(yǔ)意群，同樣可以構(gòu)成組合段。片頭凱恩回家后，他的手在透過裝著水的杯子的折射下發(fā)生了變形。這一個(gè)敘事鏡頭，不僅展現(xiàn)了凱恩的異常，更重要的是通過這種變形，讓觀眾感覺到異樣，通過視覺語(yǔ)言的刺激，將他已變異的疑竇埋在了觀眾心中。同時(shí)，水杯的折射也和X區(qū)域的折射暗中聯(lián)系在一起。在電影尾聲，莉娜逐漸讓研究人員打消了對(duì)自己的疑慮后，喝下了杯中的水，鏡頭聚焦在和之前凱恩相似的水杯上，一下就讓觀眾頓悟：莉娜已非我族類。這種恐懼感在兩人擁抱時(shí)達(dá)到了極點(diǎn)：在這場(chǎng)并不血腥轟動(dòng)的較量當(dāng)中，人類“再一次”敗給了異質(zhì)高階文明？科幻文本中普遍存在這類對(duì)于人類文明的隱憂，這一點(diǎn)在《三體》《獨(dú)立日》《第九區(qū)》等文本中都有所體現(xiàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

在人物、物象等內(nèi)涵豐富的能指符號(hào)以及組合段中，文本意義不斷地被生成，最終，整部《湮滅》指向了獨(dú)特的符號(hào)系統(tǒng)——“自我毀滅”以及“新生”。作為主角團(tuán)的女性科學(xué)家們一開始就知道這次任務(wù)基本上有去無(wú)回，帶著這樣自我毀滅的心理傾向走向了自毀。然而，始終處于對(duì)立面的X區(qū)域這個(gè)“癌癥細(xì)胞”在做的卻是“重生”，它分解生命體，使一切變異、重構(gòu)，產(chǎn)生了無(wú)數(shù)詭異奇特的新生命。這究竟怎樣性質(zhì)的外星文明？這是一場(chǎng)帶有希望的新生還是徹底的殖民？無(wú)論觀眾是理性地拆分電影各符號(hào)，還是只是對(duì)電影進(jìn)行印象式體悟，都不難走到這一步，進(jìn)而生成各自不同的解讀。符號(hào)電影學(xué)為其提供了一個(gè)更為靈活、更具有整體性的解讀角度。圈

①[英]R.D.欣謝爾伍德：《臨床克萊茵克萊茵學(xué)派精神分析的歷史、臨床理論與經(jīng)典案例》，楊方峰譯，中國(guó)輕工業(yè)出版社2017年版，第152頁(yè)。

②馬睿：《吳迎君，電影符號(hào)學(xué)教程》，重慶大學(xué)出版社2016年版，第59頁(yè)。

③[德]漢斯·比德曼：《世界文化象征辭典》，劉玉紅等譯，漓江出版社2000年版，第379頁(yè)。

④董芳芳：《物理學(xué)中的“銜尾蛇”》，《湖南中學(xué)物理》2014年第4期，第27頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1]楊遠(yuǎn)嬰.電影理論讀本[M].北京：北京聯(lián)合出版公司，2017.

[2]克里斯蒂安·麥茨.想象的能指：精神分析與電影[M].王志敏譯.北京：中國(guó)廣播電視出版社，2006.

[3]許燕.人格心理學(xué)[M].北京：開明出版社，2012.