淺談當(dāng)下影視技術(shù)在觀影體驗中的應(yīng)用

劉閩軍 鄒煒麒 陳偉鴻 戴錦彬 李政頻

在過去的一百年中，電影似乎只是活躍在銀幕上的藝術(shù)，而現(xiàn)在電影的存在方式卻變得多樣化。1902年喬治·梅里埃的電影《月球歷險記》，把他個人千奇百怪的想象展現(xiàn)在銀幕上，對于這種想象，當(dāng)時的觀眾只會感嘆這種想象帶來的“奇觀”，而不會感受這種想象帶來的“真實”，但是隨著電影技術(shù)的進(jìn)步，觀眾不再滿足于對電影“奇觀”的聯(lián)想，而是希望去親身感受這種“奇觀”，觀眾的觀影體驗就此發(fā)生了翻天覆地的變化。這種變化離不開現(xiàn)代科技的發(fā)展。3D電影的熱潮表現(xiàn)了人們對電影觀影體驗中電影真實性問題的重視，而在3D電影熱潮過后，觀眾更加在意“電影是否還可能更趨于現(xiàn)實”。基于這一問題，并依托于VR電影技術(shù)的發(fā)展，VR電影誕生了。技術(shù)永遠(yuǎn)服務(wù)于需求，當(dāng)觀眾對觀影體驗有更高的需求時，技術(shù)就會發(fā)展、進(jìn)步以滿足這種需求。人們創(chuàng)新性地將游戲里的VR技術(shù)引進(jìn)電影產(chǎn)業(yè)。在VR技術(shù)的支持下，VR電影以追求極致現(xiàn)實體驗的方式打造出了沉浸式的觀影體驗，讓觀眾的觀影體驗再次升級。VR電影的互動性，開啟了觀眾與電影的雙向互動，在當(dāng)下觀影體驗的研究中，觀影的互動性即將開啟新的風(fēng)口。

電影的技術(shù)變遷與觀影體驗

1895年，人類歷史上第一部電影《火車進(jìn)站》在法國巴黎首映，標(biāo)志著電影的正式誕生，盧米埃爾兄弟就此把電影帶入了人類的歷史之中。1911年，意大利詩人喬托·卡努杜發(fā)表論著《第七藝術(shù)宣言》，正式把電影歸類于藝術(shù)，電影從誕生到成為“第七藝術(shù)”，只用了16年時間，可見電影給人的印象是深刻的，影響是深遠(yuǎn)的。美國電影網(wǎng)站IMDB是世界上最大的電影數(shù)據(jù)庫之一，目前為止收錄了約470萬部電影。電影誕生之初，電影生產(chǎn)就是極少數(shù)人才可以掌握的技術(shù)活，即使在現(xiàn)代社會，電影的生產(chǎn)也是一項復(fù)雜而嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募夹g(shù)。不僅電影藝術(shù)的生產(chǎn)依賴于技術(shù)，在當(dāng)下，電影的放映，或者說“被觀看”也需要技術(shù)的支持，而作為電影“觀看者”的我們，也隨著日新月異的技術(shù)創(chuàng)新，更好地體驗到了電影的魅力。

回顧歷史，電影技術(shù)與觀影體驗是不斷變化的。電影源于攝影，在電影正式出現(xiàn)之前，“詭盤”先進(jìn)入了人類視野?！霸幈P”誕生于1832年，它可以使靜態(tài)的畫面呈現(xiàn)動感，這源于人類眼睛的“視覺暫停原理”。兩年后，“走馬盤”問世，它可以通過照片翻動形成更流暢的動態(tài)畫面。1877年，“走馬盤”得以改進(jìn)，可以將運動的畫面投射在墻上供人觀賞。此時，電影和電影放映的雛形已經(jīng)初步形成，但人們對電影的認(rèn)識還停留在看這一層面，觀影體驗也僅停留在簡單的視覺體驗與再現(xiàn)上。

1927年10月6日，人類歷史上第一部有聲電影《爵士歌王》在美國上映，電影中只有幾段獨白，和現(xiàn)代人想象的有聲電影還相差甚遠(yuǎn)，但是《爵士歌王》的問世打開了電影制造產(chǎn)業(yè)的新思路，把聲音帶入電影藝術(shù)中，代表著電影產(chǎn)業(yè)已從萌芽發(fā)展至成熟，電影的觀影體驗有了從“視覺”到“視覺+聽覺”的升級，劃時代地提升了觀眾的觀影體驗。1935年，標(biāo)志著彩色電影時代到來的影片《浮華世界》上映，不同于黑白電影，這部影片通過給膠片涂色的方法讓電影有了顏色，進(jìn)一步還原了真實世界?！陡∪A世界》運用彩色拍攝手法，將顏色的概念引入電影，使色彩真正作為一種元素融入電影，從此刻開始，電影的基本要素都已出現(xiàn)，電影藝術(shù)的審美與體驗?zāi)Ｊ秸叫纬伞?/p>

1952年出現(xiàn)了首部3D電影《非洲歷險記》，當(dāng)時的3D電影在技術(shù)上并不成熟，沒有引起太多關(guān)注，也沒有太多發(fā)展，直到2004年還是以偽3D的形式存在，并沒有真正意義上的3D體驗。即便如此，這一時期的電影體驗也逐漸趨于真實。由于受到影視器材、拍攝手段等因素的限制，很多超現(xiàn)實視覺元素?zé)o法呈現(xiàn)給觀眾，但隨著技術(shù)發(fā)展，3D技術(shù)逐漸應(yīng)用到影視的制作及呈現(xiàn)過程中，3D也稱“三種維度”，即x軸、y軸、z軸，至此，影片呈現(xiàn)給觀眾的物體、角色因為三維的支撐更加立體。

3D電影的制作首先要根據(jù)制作需要設(shè)計三維模型草圖，然后利用計算機(jī)3D技術(shù)構(gòu)建虛擬場景的三維幾何造型，賦予其設(shè)定好的材質(zhì)、色彩和紋理，再根據(jù)作品要求設(shè)置燈光、攝像機(jī)運動軌跡、物體運動軌跡及環(huán)境參數(shù)等，模擬出一種真實的拍攝效果。2004年至2008年，好萊塢發(fā)布了31部偽3D電影。偽3D電影是以前期2D制作的電影為基礎(chǔ)，通過后期軟件將畫面圖層分離，產(chǎn)生3D錯覺，觀眾需要帶著3D眼鏡觀看。2010年，第一部純3D電影《阿凡達(dá)》問世，《阿凡達(dá)》采用3D攝影機(jī)拍攝，且前期拍攝的3D攝影超過60%，是一部真正的3D電影。從這部電影開始，觀影體驗更加注重電影與現(xiàn)實的界限，越接近現(xiàn)實感受的電影似乎越有人買賬，人們越來越追求在電影藝術(shù)中感受現(xiàn)實。

虛擬現(xiàn)實技術(shù)是指用戶能夠高度沉浸在虛擬環(huán)境中的新興技術(shù)，這是一種用于創(chuàng)建虛擬世界體驗的計算機(jī)仿真系統(tǒng)。從2016年開始，電影與VR技術(shù)的結(jié)合成為影視行業(yè)的一個重大熱點，好萊塢傳統(tǒng)影視巨頭也紛紛開始進(jìn)軍虛擬現(xiàn)實領(lǐng)域，2014年僅有4部VR電影，到2016年已經(jīng)有30部VR電影，同時各大電影節(jié)也相繼開始引入VR電影，其中威尼斯國際電影節(jié)、戛納國際電影節(jié)已經(jīng)設(shè)置了VR電影固定單元。2020年，一部由我國電影人和技術(shù)專家拍攝、制作的影片《殺死大明星》斬獲威尼斯國際電影節(jié)“最佳VR故事片”獎項。VR（虛擬現(xiàn)實）技術(shù)與電影的融合，真正模糊了電影的銀幕邊界以及時空關(guān)系的構(gòu)建。與傳統(tǒng)影視相比，它帶給觀眾的主觀體驗和互動交互等方面都是完全不同的。隨著5G技術(shù)的普及，VR技術(shù)將發(fā)展得愈發(fā)迅速，影視技術(shù)也將越來越向這一方面發(fā)展，以帶給觀眾更沉浸的觀影體驗。

2018年，網(wǎng)飛公司推出的互動性電影《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》上映，互動性觀影體驗正式進(jìn)入觀眾的視野。值得一提的是，在此之前電影觀看已經(jīng)不僅局限于銀幕，在家里，在電腦、手機(jī)等設(shè)備上，都存在電影的影子，而互動性的產(chǎn)生也正源于電影逐漸走出電影院、走出銀幕而進(jìn)入更多平臺。互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn)，繼1924年電視出現(xiàn)以來又一次改變了人們的觀影體驗。電影《黑鏡：潘達(dá)斯奈基》的產(chǎn)生把觀影體驗和互動性緊密相連，觀眾已經(jīng)不僅僅是去看電影的內(nèi)容，體驗電影的“奇觀”，關(guān)注電影是否趨于現(xiàn)實，而是可以根據(jù)自己的選擇改變電影的內(nèi)容，電影每到一個關(guān)鍵節(jié)點，就會讓觀眾選擇劇情走向。這種與游戲相類似的設(shè)置讓此電影在上映之初惡評如潮，對其“形式大于內(nèi)容”的評論比比皆是。但從某種意義上說，這種互動性觀影體驗給了觀眾一定的深刻啟發(fā)，觀眾不僅僅可以看電影本身，還可以去體驗電影，甚至參與電影，這種體驗和3D電影或者VR電影這類強調(diào)觀看的觀影體驗不同，它有著獨特的感受方式?；邮诫娪翱梢赃x擇電影的走向，制作者把故事走向的選擇權(quán)交由觀眾，如果把觀看一部電影的過程視為一個既定程序，那么這種互動方式則打破了以往所有觀影體驗的概念，把這種既定程序變得不穩(wěn)定或者說是更加奇妙。隨后，這一互動方式逐漸應(yīng)用于電影之外的領(lǐng)域中，互動性視頻出現(xiàn)在日常生活中，在各種短視頻平臺和網(wǎng)絡(luò)電視劇中都有所體現(xiàn)。

未來觀影體驗的發(fā)展與思考

電影技術(shù)的提升促進(jìn)了觀影體驗的升級，電影技術(shù)也會根據(jù)觀影體驗的需求進(jìn)行不斷更新。隨著電影觀影體驗的改變，電影的性質(zhì)也逐漸難以被定義。電影最初以技術(shù)誕生，以藝術(shù)定義，到3D電影出現(xiàn)，電影因為觀影體驗的需求越來越趨于現(xiàn)實，電影技術(shù)和觀影體驗需求帶來的這種改變需要以辯證的眼光看待，電影不應(yīng)該僅以接近現(xiàn)實為目的，而是需要讓人們產(chǎn)生精神上的共鳴。同時，互動性觀影也存在許多問題，互動性電影的出現(xiàn)在讓觀影體驗得到創(chuàng)新升級的同時，也模糊了電影和游戲的界限，讓觀影體驗的過程難以產(chǎn)生藝術(shù)共鳴，觀眾會把大部分注意力放在帶有游戲性質(zhì)的互動性選擇上。不僅如此，互動式電影在提供一種新型觀影體驗的同時，完全打破了曾經(jīng)的電影創(chuàng)作方式，傳統(tǒng)電影作為一種藝術(shù)作品，由導(dǎo)演、制片方等指導(dǎo)拍攝，制作完成后呈現(xiàn)給觀眾，觀眾通過影片傳遞的內(nèi)容而與制作團(tuán)隊“對話”，但互動式電影的出現(xiàn)將觀影變成了觀眾參與電影的制作，這一做法對影片本身價值的打擊是極其嚴(yán)重的。

注重電影內(nèi)涵與平衡性

電影作為一種藝術(shù)，更應(yīng)該強調(diào)藝術(shù)對人類精神世界發(fā)展的促進(jìn)作用，類似于文學(xué)、美術(shù)等，而不應(yīng)該一味地強調(diào)沉浸。電影因為是現(xiàn)代科學(xué)的產(chǎn)物，從而不斷被賦予技術(shù)更新，但其本質(zhì)應(yīng)該是以鏡頭為單位，用影像傳遞內(nèi)容的一門藝術(shù)，如果單一地在技術(shù)上不斷提升，反而會本末倒置。電影應(yīng)該同時強調(diào)兩個方面的作用，第一個是觀影體驗，第二個是影片本身的內(nèi)涵，如果僅僅強調(diào)觀影體驗，而沒有符合觀影體驗的影片本身的內(nèi)涵，往往只是擁有精美的外殼，而沒有可值得深入思考的內(nèi)容。

當(dāng)下的觀影方式過分強調(diào)沉浸式體驗，如VR電影、4D電影等，希望將觀眾從現(xiàn)實世界中抽離，完全浸入影片。人類技術(shù)發(fā)展至今，人們更加注重精神世界，由此誕生了不同的娛樂、藝術(shù)需求，電影技術(shù)的發(fā)展在不斷迎合這種需求的同時，應(yīng)該更加注意觀影體驗不僅僅是參與感，而是要在更有優(yōu)勢的觀影體驗下，創(chuàng)造傳統(tǒng)觀影方式無法做到的更好的影片形式和內(nèi)容。同時，VR電影的發(fā)展也存在諸多問題，技術(shù)的不成熟，易使體驗者感到眩暈，未來影視技術(shù)的發(fā)展需要在真實體驗感和觀影安全之間找到一個平衡點。

觀影體驗的發(fā)展

技術(shù)是電影觀影體驗得以不斷提升的重要條件，同時觀影體驗需求的改變也會刺激技術(shù)的發(fā)展，未來觀影體驗的發(fā)展也離不開技術(shù)的更替，如果按照當(dāng)下的技術(shù)和需求，未來的觀影體驗會出現(xiàn)如下特點：首先，技術(shù)貼近互聯(lián)網(wǎng)，觀影體驗趨于短視頻。2020年10月12日《2020中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報道》統(tǒng)計，中國網(wǎng)絡(luò)視聽用戶已多達(dá)9.01億，較上一年增長15.51%，電影作為視聽藝術(shù)，逐漸貼近互聯(lián)網(wǎng)和短視頻是一種趨勢。其次，傳統(tǒng)程序和互動性相結(jié)合。傳統(tǒng)的電影會在規(guī)定的時間里讓觀眾看完其所表達(dá)的內(nèi)容，而互動性電影打破了這個程序，創(chuàng)造了“打破第四面墻”的電影時空，兩類具有截然不同觀影體驗的電影將在技術(shù)更新下摩擦出新的火花，未來可能會有一部優(yōu)秀的互動性電影在電影院上映，引發(fā)許多人的關(guān)注。再次，觀影體驗與技術(shù)的再更新。人類對技術(shù)的需求不斷改變，觀眾對觀影體驗的需求也會隨著社會發(fā)展不斷改變，技術(shù)在不斷貼合這種需求以造就更新體驗的同時，應(yīng)該更多地思考不斷被賦予新時代技術(shù)的電影本身應(yīng)該何去何從。在不斷強調(diào)技術(shù)體驗的觀影體驗下，人們走進(jìn)電影，卻逐漸脫離現(xiàn)實，電影失去了作為一門藝術(shù)的作用，而單純變成了一種體驗，在追求技術(shù)發(fā)展的前提下，電影制作者應(yīng)該意識到技術(shù)只是作為一種提升體驗的輔助方式，要在原本電影的本質(zhì)上做補充，而非取而代之，將其藝術(shù)性逐漸蠶食，使其成為技術(shù)的附庸。

技術(shù)向前發(fā)展是一種規(guī)律，技術(shù)的發(fā)展對電影的傳承和創(chuàng)新能夠起到一定正向作用，同時，電影本身應(yīng)該憑借技術(shù)創(chuàng)新，創(chuàng)造出更多優(yōu)秀的內(nèi)容，技術(shù)僅是一種形式和工具，如何利用好這一形式以及工具，才是電影能否更好發(fā)展的關(guān)鍵。

電影誕生一百多年以來，觀眾的觀影需求不斷更替，這種更替隨著技術(shù)的更新而得以實現(xiàn)。早期技術(shù)使電影逐漸貼近現(xiàn)實，讓電影擁有聲音和色彩，使觀影體驗變得形象直觀。隨著社會發(fā)展，電影技術(shù)讓觀影體驗不僅僅局限于視聽，而是讓觀眾能更清晰地感受電影創(chuàng)造的世界，3D和VR電影技術(shù)的存在把電影的現(xiàn)實感受推向了高潮，觀影體驗也以這種現(xiàn)實感受為重心。在互聯(lián)網(wǎng)高速發(fā)展的當(dāng)下，觀眾不僅可以欣賞電影本身，還可以通過互動去改變電影。

隨著社會發(fā)展，技術(shù)不斷進(jìn)步，觀影體驗也不斷更新，也許無論電影技術(shù)和觀影體驗怎么改變，都有一部人喜歡傳統(tǒng)的、不帶任何先進(jìn)技術(shù)、也不帶過多的觀影體驗的電影，但藝術(shù)是多樣的，未來電影的技術(shù)發(fā)展和觀眾對觀影體驗的需求值得我們深入探討和研究。技術(shù)運用于需求，需求促進(jìn)技術(shù)發(fā)展，在電影技術(shù)和觀影體驗需求中也是如此，但值得注意的是，電影不僅是技術(shù)的產(chǎn)物，在技術(shù)和藝術(shù)中尋找一個平衡點，讓技術(shù)能夠更好地幫助藝術(shù)表達(dá)，才是電影技術(shù)未來發(fā)展應(yīng)該尋找的方向。

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【基金項目】2020年福州外語外貿(mào)學(xué)院大學(xué)生實踐創(chuàng)新訓(xùn)練項目“淺談當(dāng)下影視技術(shù)在觀影體驗感的應(yīng)用”（項目編號：202013762004）。