《杜十娘怒沉百寶箱》對《負情儂傳》的改編

⊙龍金文 ［廣州大學，廣州 511400］

改編是“指作家在已有作品（體裁并不限于小說）的基礎上進行創(chuàng)作”，“文人采用改編這種創(chuàng)作手法，一方面其通俗性與趣味性適應了廣大市民的審美需求，另一方面，也便于作者達到自己的教育勸誡目的”。《杜十娘怒沉百寶箱》（以下簡稱《杜十娘》）這一“極摹人情世態(tài)之歧，備寫悲歡離合之致”的佳作，是對《負情儂傳》的成功改編、繼承與改造。

一、《杜十娘》直接吸收了《負情儂傳》的故事框架

《杜十娘》的故事情節(jié)不是憑空想象出來的，而是借鑒宋幼清的《九龠別集》卷四《負情儂傳》——講述萬歷年間浙東李生與教坊女郎杜十娘之間的愛情悲劇。胡適在《文學的進化觀念與戲劇改良》談道：“中國最缺乏的是悲劇的觀念。無論是小說，是戲劇，總是一個美滿的團圓。”這些大團圓結局往往思想力薄，不能引人深思。然而，《負情儂傳》這個故事設計別出心裁，以矛盾沖突為主線演繹愛情悲劇，發(fā)人深省。同時，也應驗了卡西爾所說的:“一切時代的偉大藝術都來自于兩種對立力量的相互滲透?！薄抖攀铩坊狙赜昧恕敦撉閮z傳》的敘事線索和故事框架，以幾組對立力量互相抗衡來推動故事的發(fā)展。簡言之，即《負情儂傳》是《杜十娘》的本事來源，兩篇作品都存在著以下四組對立力量。

其一，有情與無情的對立：情真杜十娘與貪錢母。浙東李生與教坊女郎杜十娘情投意合，而女郎母日漸嫌棄囊中羞澀的李生，始以言辭挑怒，后以三百金為杜十娘落籍來刁難他；杜十娘勇敢機智地克服重重困難為求從良。母之愈阻攔，杜之愈情切。

其二，堅定不移與搖擺不定的對立：杜十娘與李生（在《杜十娘》中是李甲）。杜十娘一心以為能和李生長相廝守，而骨子里懦弱負心的李生態(tài)度由始至終搖擺不定，他雖然也喜歡杜十娘，但并沒有排除萬難與杜十娘白頭偕老的毅力和決心。李生在新安人的千金誘惑和游說之下竟賣掉杜十娘，且面帶喜色。杜十娘勇敢堅定的愛與李生的懦弱負心形成了鮮明的對比。

其三，忠貞與蕩情的對立：杜十娘與新安人（在《杜十娘》中是孫富）。杜十娘一心與李生回鄉(xiāng)共同生活，而新安人“蕩情弄舌”，間接拆散李杜二人。杜十娘的努力建立、苦心經營與新安人的破壞、拆散形成了兩股相互抗衡的力量，助推了杜十娘絕望跳江的情節(jié)發(fā)展。

其四，助力者與破壞者的對立：李生之親信、杜十娘之姊妹與新安人的對立（在《杜十娘》中是柳遇春、謝月朗與孫富的對立）。李生在籌錢為杜十娘贖身的時候，親信“毅然各斂金付生”；眾姊妹為杜十娘添置新衣、贈予十娘百寶箱。而新安人為了滿足自己的私欲，以金錢誘惑和利弊游說的方式破壞了李杜的新生活。親信、姊妹的幫助與新安人的離間是對立的兩種行為，在一定程度上豐富了故事情節(jié)。

總之，《杜十娘》大致是按照以上《負情儂傳》所用的敘事線索和故事框架來展開故事的，并在文字表達、語言風格、人物形象塑造、細節(jié)描寫等方面作了一些加工和改動。

二、《杜十娘》對《負情儂傳》的加工改造

（一）在人物上

1.增加了柳遇春、謝月朗等人物，使故事更真實、具體。在《負情儂傳》中，男主人公李生之“親”、女主人公杜十娘之“諸姊妹”沒有具體的姓名；而《杜十娘》對人物角色的設定更加精準，增加了柳遇春（男主人公的好友）、謝月朗和徐素素（女主人公的姊妹）這三個有名有姓的人物，使故事更真實化、精細化、具體化。

例如，在李甲借錢多次遭拒后，柳遇春作為冷靜的旁觀者勸說李甲放棄為杜十娘借錢贖身?？墒牵诙焖吹嚼罴讕矶攀锼o的一百五十兩零碎銀子后大為震驚，之后到處奔走主動借貸，對李甲強調說：“吾代為足下告?zhèn)?，非為足下，實憐杜十娘之情也。”從勸說李甲放棄為杜十娘贖身籌錢到親自為此到處告?zhèn)?，柳遇春態(tài)度的前后反轉，真真切切地突顯出杜十娘對李甲的真情實意，從第三方的態(tài)度反差來凸顯杜十娘對李甲的愛意，使故事更具說服力和感染力，真實可感。

2.由“扁平”到“圓形”，人物形象更加生動飽滿、立體。福斯特說：“我們可將人物分為扁平和圓形的兩種”，扁平人物“最單純的形式，就是按照一個簡單的意念或特性而被創(chuàng)造出來。如果這些人物再增多一個因素，我們開始畫的弧線即趨于圓形”?！敦撉閮z傳》中的人物個性鮮明，但多屬于人物性格單一的扁平人物，如勇敢忠貞的杜十娘；而《杜十娘》運用了一系列的人物塑造藝術手法呈現出性格豐富、有血有肉的圓形人物，如敢愛敢恨、老練、機智、美麗的杜十娘。

一方面，《杜十娘》人物外貌描寫更細膩、形象?！敦撉閮z傳》只用了一句話簡明扼要地點出杜十娘的美貌：“女姿態(tài)為平康絕代，兼以管弦歌舞妙出一時，長安少年，所借以代花月者也?！薄抖攀锱涟賹毾洹穭t從正面描寫、側面烘托展現出杜十娘的花容月貌。如“渾身雅艷，遍體嬌香，兩彎眉畫遠山青，一對眼明秋水潤。臉如蓮萼，分明卓氏文君；唇似櫻桃，何減白家樊素”。眉彎眼明，蓮萼臉容，櫻桃小嘴，這些是對杜十娘肖像的細致描摹，嬌香雅艷則從視覺整體和嗅覺表現出杜十娘的美麗動人。公子王孫“一個個情迷意蕩，破家蕩產而不惜”，李甲“幫襯的勤兒”，“坐中若有杜十娘，斗筲之量飲千觴。院中若識杜老媺，千家粉面都如鬼”,這些則是從側面烘托出杜十娘的驚人美貌。《杜十娘》中的人物外貌描寫具體、細膩，更具畫面感。

另一方面，《杜十娘》善于以細節(jié)描寫來豐富人物的性格特點。例如，“那杜十娘自十三歲破瓜，今一十九歲，七年之內，不知歷過了多少公子王孫”。十三歲的杜十娘開始混跡于風月場所，每天和形形色色的公子哥兒打交道，從這個細節(jié)透露出杜十娘老練、世故的性格特點。又如，鴇母因嫌棄囊中羞澀的李甲而叱罵杜十娘，杜十娘毫不退縮，反而耐性不住為李甲辯駁“那李公子不是空手上門的，也曾費過大錢來”；當鴇母隨口說出氣話“有本事出幾兩銀子與我，到得你跟了他去”的時候，杜十娘當機立斷，馬上抓住機會為自己爭取贖身從良，還與鴇母討價還價“只是三日忒近，限他十日便好”。這些細節(jié)以小見大，“借一斑以窺全豹，以一目盡傳精神”,字里行間透露出杜十娘機智果敢、頗有心機的性格特點。這些細節(jié)描寫在《負情儂傳》中是沒有的,可見馮夢龍在改編過程中的匠心獨運。

綜上，相對于《負情儂傳》來說，《杜十娘》通過運用外貌描寫、細節(jié)描寫等人物塑造的藝術手法進一步豐富了人物的性格特征。

（二）在情節(jié)上

《杜十娘》與《負情儂傳》的故事情節(jié)基本一致，二者都采用線性敘事的形式，“在敘事時注重故事的完整性、事件的連貫性、情節(jié)的因果性”?！抖攀铩分辉趥€別枝杈處稍作修改，進一步加工改造《負情儂傳》。

1.增加了杜十娘“討價還價”的情節(jié)。情節(jié)“是一根指導讀者興趣的線索”，深受讀者喜愛的作品離不開跌宕起伏、引人入勝的故事情節(jié)。馮夢龍在改編《負情儂傳》的時候，給《杜十娘》增加了杜十娘“討價還價”的情節(jié)，使故事更迂回曲折。在《負情儂傳》杜十娘贖身一事中，鴇母提出“汝能慫郎君措三百金畀老身，東西南北唯汝所之”，而后女郎慷慨然曰：“李郎雖落魄旅衹，辦三百金不難”。在這里，鴇母提出的條件是只需三百金，并沒有要求時間期限，且女郎亦慷慨地一口答應，沒有一波三折之感。

在《杜十娘》中，當鴇母提出三天內湊齊三百金可贖身的時候，杜十娘機智果敢、不卑不亢地“討價還價”，讓鴇母“限他十日便好”。在這里加入了時間限期“三天內湊齊”，且杜十娘機智勇敢地“還價”讓鴇母寬限時間至十天，有力地把這個贖身談判的情節(jié)推向高潮。在《杜十娘》中增加的這個小插曲，讓故事情節(jié)更加緊湊，在行云流水的敘述語言中向讀者展現跌宕起伏的故事情節(jié)，引人入勝。再者，添加的這個小插曲更是把杜十娘藏在骨子里的心機和世故透露給讀者，把人物寫得活靈活現，有血有肉，水到渠成地豐富了杜十娘的人物性格特點。

2.對《負情儂傳》故事的結局部分作了改動。《杜十娘》與《負情儂傳》故事的結局部分不完全相同。在《負情儂傳》中,杜十娘投江自盡之后“李生與新安人各鼓船分道逃去,不知所之”。而在《杜十娘》里，杜十娘投江自盡之后，回憶起杜十娘的李甲“終日愧悔，郁成狂疾，終身不痊”；孫富自此受驚，“得病臥床月余，終日見杜十娘在傍詬罵，奄奄而逝”；刪去了《負情儂傳》結尾“宋幼清曰……”的那一部分，改成杜十娘死后魂歸以明珠珍寶贈送恩人柳遇春。在《杜十娘》中，杜十娘以死抗議，李甲愧悔成疾，孫富也奄奄一息，柳遇春獲得十娘魂魄贈予的珍寶，這個結局既豐富了故事情節(jié)，也更符合讀者的審美趣味和善有善報、惡有惡報的價值觀。

（三）在語言和藝術手法上

《負情儂傳》語言簡約質樸，藝術手法單一；而《杜十娘》在《負情儂傳》的基礎上對語言進行了一系列的加工、潤色，使故事的表達如行云流水，藝術效果更出眾。

1.語言更通俗、形象。相對于《負情儂傳》而言，《杜十娘》的語言平白流暢，通俗易懂，生動形象，富有生活氣息。例如，鴇母許諾杜十娘以三百金贖身一事，在《負情儂傳》中鴇母是這樣表達的：“燭之生花，讖郎之得女也”，而在《杜十娘》中是這樣表達的：“不信時與你拍掌為定。若反悔時，做豬做狗！”顯然，“拍掌為定”“做豬做狗”這樣口語化的言辭表達比“燭之生花”更通俗易懂，更形象生動，滲透出濃厚的生活氣息。

又如，在《負情儂傳》中，杜十娘用語言控訴了男主人公的負心之后跳江自盡，文本用了一句話簡單明了地敘述：“而女郎已持明珠赴江水不起矣”。同樣的縱身一跳之情節(jié)在《杜十娘》中是這樣敘述的：“十娘抱持寶匣，向江心一跳。眾人急呼撈救，但見云暗江心，波濤滾滾，杳無蹤影?？上б粋€如花似玉的名姬，一旦葬于江魚之腹！”杜十娘“抱持寶匣”縱身一躍，在場的人“急呼撈救”，這一系列的動作生動地寫出了杜十娘投江自盡以抗爭的壯舉?！霸瓢到?，波濤滾滾”對江面的環(huán)境進行細致的描述，凄清的畫面賦予故事獨特的藝術效果，烘托出了悲涼的故事基調，情景交融，調動了讀者的情思。這一絕代美人杜十娘“一旦葬于江魚之腹”，生動形象的敘述語言瞬間把讀者拉到故事現場，使讀者如身臨其境。

總之，《杜十娘》的語言更通俗易懂，生動具體，形象可感，如行云流水，極具敘事張力和藝術感染力，耐人尋味。

2.人物語言個性化?！抖攀铩穼Α敦撉閮z傳》中的人物語言作了加工潤色，使之更具個性化色彩。在《負情儂傳》中，鴇母的話語簡單明了，但個性化色彩不夠突出；《杜十娘》中鴇母的話語則帶有鮮明的人物個性色彩。例如在《杜十娘》中，鴇母嫌棄李甲日漸囊中羞澀，于是叱罵杜十娘：“自從那李甲在此，混賬一年有余，莫說新客，連舊主顧都斷了。分明接了個鍾馗老，連小鬼也沒得上門，弄得老娘一家人家，有氣無煙，成什么模樣！”鴇母收到三百金后，隨即責令杜十娘凈身出戶。鴇母有言：“只是你要去時，即今就去。平時穿戴衣飾之類，毫厘休想！”這些尖酸刻薄的話語風格完全符合鴇母唯利是圖、見錢眼開的貪婪個性，“混賬”“休想”等話語充分展現出鴇母的絕情。這個性化的人物語言為故事增添了一分色彩，更能吸引讀者的興趣。

3.合理運用環(huán)境烘托手法?！抖攀铩愤\用環(huán)境烘托的手法渲染氣氛，使故事表達得更充盈飽滿。例如，在孫富對杜十娘動心而不得見之際，在《負情儂傳》中以“黎明而風雪阻渡”簡短地概括了當時的環(huán)境，而在《杜十娘》中則以環(huán)境烘托的藝術手法對此展開描述：“捱至五更，忽聞江風大作。及曉，彤云密布，狂雪飛舞?！蓖蝗缙鋪淼膼毫犹鞖獍凳玖思磳l(fā)生一場腥風血雨的慘劇，渲染了杜十娘跳江的絕望和抗爭之情，同時這場風雪阻渡，使舟不得開，為孫富一睹杜十娘芳容制造了時機，并作了鋪墊。

又如，《負情儂傳》只以一句“而女郎已持明珠赴江水不起矣”敘述杜十娘投江自盡；在《杜十娘》中則運用了環(huán)境烘托的手法，渲染悲涼的故事氛圍：“但見云暗江心，波濤滾滾，杳無蹤影”，云天暗淡下來，江上的波濤洶涌，浪花滾滾，杜十娘沉下了偌大的江海里無蹤無影，以哀景襯哀情，渲染了凄清的氣氛。

4.運用入話和韻文套語?！敦撉閮z傳》開門見山，開篇即入題，而《杜十娘》在故事的開頭增加了入話，即“是導入故事正傳的閑話，是作品的附加成分”，且在行文中多處使用韻文套語。

一方面，《負情儂傳》開篇簡單交代故事的時間、人物等，而《杜十娘》運用入話，以詩開頭，夸燕京建都之盛，隨后議論萬歷二十年間的局勢，朝廷興兵而糧餉未足，因此“暫開納粟入監(jiān)之例”，再引出納粟入監(jiān)其中一人就是故事的男主人公李甲?！抖攀铩烽_篇詳細地交代了當時的社會背景，“充分顯示了明代社會中金錢的分量——有錢即可讀書、中舉、為官,前途似錦”。

另一方面，《杜十娘》中多處使用韻文套語，如“坐中若有杜十娘，斗筲之量飲千觴。院中若識杜老媺，千家粉面都如鬼”，把杜十娘美貌出眾、深受公子哥兒喜愛表現得淋漓盡致，再一次突出強調杜十娘的美貌驚人，為下文孫富千金買美人一事作鋪墊，言簡意賅又耐人尋味。又如，湊足三百金贖身后，杜十娘與李甲二人離開鴇母大門時說：“鯉魚脫卻金鉤去，擺尾搖頭再不來?！毙蜗笊鷦拥貙懗隽硕攀飶牧嫉淖杂珊蛯η鄻巧畹母鎰e，韻文套語的表達為故事添了一分色彩。

三、結語

《杜十娘》耐人尋味的故事情節(jié)和充滿張力的敘事語言以及故事中一個個有血有肉、栩栩如生的人物形象，深受廣大讀者的追捧，這得益于馮夢龍對《負情儂傳》的成功改編——沿用了《負情儂傳》故事的基本框架和敘事脈絡，在文字表達、人物形象塑造、藝術手法等方面作了一定的加工和改動，使故事更加完備，更符合讀者的審美趣味。