莫扎特《費(fèi)加羅的婚禮》序曲的藝術(shù)初探

戴夢(mèng)穎

摘要：本文是將莫扎特的《費(fèi)加羅的婚禮》作為探索對(duì)象，重點(diǎn)探究和淺析其作品的曲式分析、音樂(lè)風(fēng)格，以及新型樂(lè)器演奏出來(lái)的效果呈現(xiàn)。從整體上看，本文將主要從該作品的創(chuàng)作背景、該作品的和聲曲式等方面進(jìn)行研究分析。

關(guān)鍵詞：莫扎特? 《費(fèi)加羅的婚禮》? 電手風(fēng)琴

中圖分類號(hào)：J605??文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A?文章編號(hào)：1008-3359（2022）04-0065-04

18 世紀(jì)下半葉，維也納成為歐洲音樂(lè)的中心。西方音樂(lè)在這里蓬勃發(fā)展，維也納古典音樂(lè)在現(xiàn)代西方音樂(lè)的發(fā)展中起著至關(guān)重要的作用，涌現(xiàn)出一批杰出的作曲家，將喜歌劇的興起推向了高潮?！顿M(fèi)加羅的婚禮》這部用勞倫佐·達(dá)·蓬特的腳本創(chuàng)作出的意大利喜歌劇正是奧地利作曲家莫扎特最著名的歌劇之一。

一、莫扎特的生平

沃爾夫?qū)ぐⅠR德烏斯·莫扎特（Wolfgang Amadeus Mozart，1756 年 1 月 27 日 - 1791 年 12 月 5 日）出生于羅馬帝國(guó)時(shí)期的薩爾茨堡。歐洲時(shí)代維也納古典主義作曲家。

1756年1月27日，莫扎特出生于奧地利薩爾茨堡，他來(lái)自德國(guó)，出生于一個(gè)宮廷樂(lè)師家庭。莫扎特的父親是奧地利天主教宮廷管弦樂(lè)團(tuán)的小提琴家和作曲家，他和母親都喜歡音樂(lè)，會(huì)拉大提琴和小提琴。莫扎特排在第七位，是他家中最小的。

1762 年，莫扎特的父親帶他游覽，6 歲的莫扎特在慕尼黑、維也納、普雷斯堡等地進(jìn)行了實(shí)驗(yàn)。從1763年6月到1773年3月，他和父親周游世界，玩了十年，之后陸續(xù)抵達(dá)德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、荷蘭、意大利等國(guó)家。這一時(shí)期的旅行對(duì)莫扎特產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，使他對(duì)意大利歌劇、法國(guó)歌劇、德國(guó)器樂(lè)等特別感興趣。同時(shí)，他結(jié)識(shí)了JC Bach、GB Martini、GB Sammartini等作曲家，并學(xué)會(huì)了與他們一起作曲。此時(shí)，莫扎特的創(chuàng)作已表現(xiàn)出廣泛的流派和對(duì)歌劇創(chuàng)作的興趣。

1778 年 5 月，莫扎特抵達(dá)巴黎。由于家庭原因，他的母親因病去世，無(wú)法在巴黎找到工作，于1779年1月返回薩爾茨堡。在此期間，莫扎特在曼海姆工作，這對(duì)后來(lái)的曼海姆學(xué)派產(chǎn)生了影響。1780年，莫扎特完成了歌劇《伊多梅尼奧》。在這個(gè)階段，他的創(chuàng)作能力很強(qiáng)，也體現(xiàn)了颶風(fēng)思想對(duì)他的影響。他的設(shè)計(jì)風(fēng)格也有創(chuàng)新，作為第一部奏鳴曲動(dòng)作秀的一部分，第一部和第二部（或更多）內(nèi)容的差異來(lái)自于制作環(huán)境，但有時(shí)是由于內(nèi)容的變化，使得第一樂(lè)章和第二樂(lè)章大不相同。歌劇中的這些技巧改進(jìn)了音樂(lè)作品中所包含的戲劇性，并在“古典奏鳴曲風(fēng)格”的設(shè)計(jì)中發(fā)揮了關(guān)鍵作用。

1781年6月，莫扎特因受不了大主教的辱罵而辭職，莫扎特成為歐洲歷史上第一位擺脫宮廷束縛的音樂(lè)家，然后他去了維也納，雖然他同時(shí)成為了自由作曲家，但也無(wú)法擺脫封建運(yùn)動(dòng)的壓力。生活中的逆境深深地影響了他的思想和創(chuàng)作能力。在維也納的十年是他創(chuàng)作中最重要的十年。1782年7月，莫扎特歌劇《后宮》的全球首演在維也納伯格劇院舉行。1784 年，他加入了共濟(jì)會(huì)，他們所宣揚(yáng)的自由、平等和兄弟情誼的理想與莫扎特的理想是一致的。在這些思想的影響下，他們創(chuàng)作出新的書(shū)籍。1785年，維也納民間歌劇慢慢復(fù)蘇，莫扎特有了寫(xiě)歌劇的機(jī)會(huì)。他的《戲劇大師》是一部喜劇歌劇，1786年創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》，上一部歌劇《魔笛》于1791年9月完成，莫扎特隨即開(kāi)始創(chuàng)作主要的宗教音樂(lè)《安魂曲》。 12 月 5 日凌晨 12 點(diǎn) 55 分，莫扎特沒(méi)有完成安魂曲就去世了，35歲時(shí)，她被安葬在維也納。

二、社會(huì)影響

莫扎特創(chuàng)作數(shù)量之多、涉及面之廣、影響之深遠(yuǎn)，讓無(wú)數(shù)音樂(lè)家難以超越。啟蒙運(yùn)動(dòng)和狂飆運(yùn)動(dòng)的精神滲透到莫扎特的作品中，共濟(jì)會(huì)的影響在他的作品中留下了深刻的印象。他的宗教音樂(lè)、歌劇、交響樂(lè)、鋼琴獨(dú)奏等作品被古今中外的音樂(lè)家視為天籟之音，視為經(jīng)典。莫扎特一生只經(jīng)歷了35個(gè)春秋，但因其作品的普世價(jià)值、豐富內(nèi)涵才得以流傳至今。莫扎特用自己的靈魂和生命譜寫(xiě)了不朽的句子，為世界文化的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。時(shí)光荏苒，自莫扎特時(shí)代過(guò)去了許多年，但他留給世人的美妙樂(lè)曲依舊無(wú)窮無(wú)盡，滋養(yǎng)著世人的生命，撫慰著世人的心靈，為世人帶來(lái)難以言喻的歡樂(lè)與美好。他當(dāng)之無(wú)愧是西方音樂(lè)史上不可多得的巨星，可以說(shuō)是啟蒙運(yùn)動(dòng)以來(lái)推動(dòng)資產(chǎn)階級(jí)人文主義音樂(lè)的主要代言人，他的音樂(lè)作品表現(xiàn)力日臻完善，成為西方音樂(lè)史上的一座豐碑。

三、《費(fèi)加羅的婚禮》的寫(xiě)作背景

《費(fèi)加羅的婚禮》被波馬爾什翻譯成同名小說(shuō)，博馬舍是18世紀(jì)下半葉最重要的法國(guó)劇作家。喜劇的出現(xiàn)，意味著喜劇經(jīng)典向資產(chǎn)階級(jí)喜劇的過(guò)渡已經(jīng)完成。1789年，一場(chǎng)革命運(yùn)動(dòng)爆發(fā)，精英們看到戲劇作為革命宣傳工具的作用，提出了“戲劇教育人民”的口號(hào)。 1791年 1月 31日，制憲議會(huì)宣布廢除皇家劇院，并承諾行動(dòng)自由。許多劇院今年開(kāi)業(yè)，其中包括以支持變革的創(chuàng)新作品而聞名的共和國(guó)劇院。在此期間，制造了許多直接或間接支持革命和消耗戰(zhàn)的悲劇和戲劇事件。帝國(guó)主義革命最終賦予公民結(jié)束歧視和壓迫悲慘境遇的權(quán)利。劇作家協(xié)會(huì)的成立是為了保護(hù)劇作家的合法權(quán)益。1830年代，鮑馬爾什創(chuàng)作了《無(wú)花果的婚禮》，稱為“費(fèi)加羅三部曲”，于1784年4月27日大革命當(dāng)晚在巴黎法國(guó)歌劇院上演。雖然這部喜劇在整個(gè)歐洲都很受歡迎，但奧地利皇帝約瑟夫二世禁止在維也納制作。

莫扎特編劇洛倫佐·達(dá)·蓬特（Lorenzo da Ponte）是當(dāng)時(shí)的宮廷詩(shī)人。在他的反復(fù)干預(yù)下，導(dǎo)演口頭同意次年再寫(xiě)信，以緩和國(guó)內(nèi)的震蕩。莫扎特用了一年的時(shí)間作曲，保持了原劇的基本理念：區(qū)分真人與真惡棍、聰明征服仆人，是所有音樂(lè)情節(jié)和伴奏的基礎(chǔ)。

1786年，《費(fèi)加羅的婚禮》開(kāi)始在維也納的奧地利國(guó)家劇院演出。德語(yǔ)翻譯于 1790 年在柏林完成?！斗ɡ系幕槎Y》是莫扎特眾多歌劇中最著名的一部，它是莫扎特歌劇的巔峰之作，為中國(guó)音樂(lè)愛(ài)好者所熟知。《法老的婚禮》仍然是大型歌劇院上演次數(shù)最多的歌劇之一。這是許多觀眾永遠(yuǎn)不會(huì)忘記的經(jīng)典之作，每次看到這樣的表演，都會(huì)有全新的體驗(yàn)。

四、《費(fèi)加羅的婚禮》序曲的曲式分析

（一）曲式結(jié)構(gòu)

大多數(shù)莫扎特操作員采用奏鳴曲風(fēng)格，歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》也不例外。首先，音樂(lè)直接從主音樂(lè)開(kāi)始，主題是重復(fù)出現(xiàn)的部分。每個(gè)部分有兩個(gè)句子，第一首歌是一個(gè)快速的八分音符，位于第 1小節(jié)和第3小節(jié)，句末干凈利落。這種長(zhǎng)短句的親密組合反映了法老和蘇珊娜結(jié)束婚姻的愿望。第二句繼續(xù)之前的位置，總的壓力大增。二分音符和四分音符的結(jié)合，以及修改和弦的使用為音樂(lè)營(yíng)造了強(qiáng)烈的氛圍。第二，組合部分需要八個(gè)連續(xù)快速的音符，音樂(lè)無(wú)縫移動(dòng)，有時(shí)在主曲中，有時(shí)在一致的紋理中，采用模塊化、重復(fù)等方式，使音樂(lè)充滿活力。和諧使用。最后輸入D鍵和主鍵。該部分的內(nèi)容再次以大寫(xiě) A 中的 D 開(kāi)頭。四樓與D的聯(lián)系以及對(duì)應(yīng)紋理的不穩(wěn)定性都出調(diào)了，讓人不舒服，宣告著法老婚禮的曲折。序曲雖然與歌劇音樂(lè)主題沒(méi)有直接關(guān)系，但與歌劇本身有著很深的聯(lián)系。最初的小提琴主題很快被演奏，后來(lái)變成了一種木制樂(lè)器。原作主題氣勢(shì)磅礴，以反復(fù)出現(xiàn)的基調(diào)，描繪了費(fèi)加羅在為愛(ài)而戰(zhàn)中無(wú)與倫比的性格。第二個(gè)主題讓費(fèi)加羅的戰(zhàn)斗角色更加生動(dòng)，最后一首歌曲甜美、柔美、歌聲優(yōu)美，體現(xiàn)了少女蘇珊娜的形象。簡(jiǎn)短的組合句后，音樂(lè)進(jìn)入主曲和部分制作部分的主題。整首歌曲充滿激情，體現(xiàn)了向往婚姻自由、戰(zhàn)勝封建勢(shì)力的喜悅。

（二）作品及風(fēng)格簡(jiǎn)評(píng)

《費(fèi)加羅的婚禮》是莫扎特最著名的歌劇之一，對(duì)作曲家的作品具有重要意義和影響。歌劇中的現(xiàn)實(shí)主義與歐洲的時(shí)代精神密切相關(guān)，也反映了法國(guó)的現(xiàn)實(shí)生活。這部歌劇同時(shí)也體現(xiàn)了莫扎特對(duì)社會(huì)底層人民的同情。這部作品的一大特色就是思想意義極強(qiáng)，意在表現(xiàn)莫扎特在劇中的主人公費(fèi)加羅反封建和壓迫貴族的精神。但這是一部喜劇歌劇，所以也可以考慮到當(dāng)時(shí)人們更喜歡喜劇題材。《費(fèi)加羅的婚禮》強(qiáng)調(diào)了詠嘆調(diào)的音樂(lè)韻味，而且也巧妙地運(yùn)用了反復(fù)吟唱的方式，強(qiáng)調(diào)人物的性格和沖突的激烈程度。同時(shí)，這部歌劇具有獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。歌劇中的人物是兩個(gè)不同階級(jí)的主角，音樂(lè)與戲劇緊密地交織在一起，為歌劇事業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展鋪平了道路，也讓這部歌劇達(dá)到了前所未有的高度。作為一個(gè)音樂(lè)愛(ài)好者和學(xué)生，不斷學(xué)習(xí)和探索歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》的藝術(shù)屬性，才能更好地理解莫扎特音樂(lè)作品的意義。

五、《費(fèi)加羅的婚禮》新型配器思路

20世紀(jì)初，隨著科技網(wǎng)絡(luò)的到來(lái)，音樂(lè)與數(shù)字化技術(shù)相結(jié)合已成為一種音樂(lè)藝術(shù)探索的前進(jìn)方向。眾多樂(lè)器的電子化成為了新時(shí)代發(fā)展的趨勢(shì)，例如電鋼琴、電小提琴、電子鼓等等。鍵盤類樂(lè)器手風(fēng)琴也跟隨著時(shí)代的腳步，創(chuàng)造出一種具有編配音色、風(fēng)格場(chǎng)景模擬的新型電子樂(lè)器——電手風(fēng)琴。

電子手風(fēng)琴的發(fā)聲原理與傳統(tǒng)手風(fēng)琴截然不同。它使用數(shù)字技術(shù)對(duì)真實(shí)手風(fēng)琴的聲音進(jìn)行采樣，然后將其存儲(chǔ)在芯片中。它采用模擬風(fēng)箱的PVA（壓力變化放大器），并使用高精度波紋管壓力傳感器來(lái)檢測(cè)靠背和孔，并且波紋管的閉合導(dǎo)致不同的強(qiáng)度和不同的特性，例如速度。然后它通過(guò) Dynamic Bellows Behavior 技術(shù)響應(yīng)這些壓力變化，而傳統(tǒng)的手風(fēng)琴聲音創(chuàng)造了數(shù)字技術(shù)顯示。

對(duì)于一首交響樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，應(yīng)該從整體的樂(lè)隊(duì)影響效果以及音樂(lè)織體對(duì)音樂(lè)層次進(jìn)行思考，可以分為低音、節(jié)奏、和聲、旋律、副旋律等。按照同一類樂(lè)器的不同音區(qū)可以分為低音、次中音、中音高音聲部。在電子手風(fēng)琴音色編排中，應(yīng)該按照低、中、高三個(gè)不同層次的不同類樂(lè)器音色進(jìn)行分配。例如電子手風(fēng)琴在選擇高音域音色時(shí)，可以選用小提琴、長(zhǎng)笛、雙簧管等高音旋律類樂(lè)器。在演奏低聲部時(shí)，可以選用低音貝斯、大管等低音類樂(lè)器。對(duì)于電手風(fēng)琴音色制作的最大優(yōu)勢(shì)是在于，這件樂(lè)器可以在一個(gè)聲部中疊加兩種樂(lè)器，這就使得音色在音響效果上更加飽滿。例如對(duì)于單簧管這件樂(lè)器，它的高音區(qū)有時(shí)過(guò)于刺耳，不夠圓潤(rùn)，因此在實(shí)際操作的時(shí)候，我們會(huì)選用疊加長(zhǎng)笛進(jìn)行音響效果的輔助，使得編輯出來(lái)的高音區(qū)飽滿圓潤(rùn)而且不刺耳。同時(shí)在編輯音色的時(shí)候，我們還應(yīng)該根據(jù)音樂(lè)的不同形態(tài)特征、音樂(lè)風(fēng)格以及樂(lè)曲表現(xiàn)情緒等做出相應(yīng)的調(diào)整。

這首《費(fèi)加羅的婚禮》序曲本就是一首具有多種樂(lè)器組合的交響曲體裁，利用電子手風(fēng)琴音色的不同搭配，可以更好的創(chuàng)造出一種不一樣的交響樂(lè)效果。例如在演奏這首作品時(shí)，為了更好的模擬出交響樂(lè)的音效，第一句旋律為急促的音階式，由弦樂(lè)組，巴松，鋼琴用八分音符齊奏，疾速而若隱若現(xiàn)，通過(guò)迅猛疾風(fēng)般的旋轉(zhuǎn)式音調(diào)進(jìn)行，表達(dá)出一種歡暢、爽朗和剛毅的性格，具有引子功能。在電子手風(fēng)琴上可用兩種音色疊加，根據(jù)電子手風(fēng)琴音色的特點(diǎn)（右手選用弦樂(lè)組和低音貝斯，左手用自由低音演奏相同的旋律選用巴松的音色），第七小節(jié)出現(xiàn)了一種新的伴奏類型，（由二分音符震音，在電子手風(fēng)琴上左手用傳統(tǒng)根音選用bow音色震音，右手用長(zhǎng)笛加弦樂(lè)演奏主要旋律）第十八小節(jié)重復(fù)主題的同時(shí)加了一條旋律，電子手風(fēng)琴上用自由低音選用長(zhǎng)笛的音色演奏。第一百零八小節(jié)由巴松和小提演奏的一段旋律，為了讓自由低音和傳統(tǒng)手風(fēng)琴更好的結(jié)合，為了更好的突出音樂(lè)的豐富性，這一段旋律根據(jù)和聲用和旋伴奏的方式演奏。

20世紀(jì)人們對(duì)新音色的不斷探索，使得作品以更為多樣化的形式出現(xiàn)。這首作品隨著電手風(fēng)琴音色設(shè)備的不斷推陳出現(xiàn)，出現(xiàn)了更多的演繹風(fēng)格，這樣新型樂(lè)器的出現(xiàn)，不僅需要對(duì)作品有著深刻的認(rèn)知，對(duì)音響效果的準(zhǔn)確把握，還需要有創(chuàng)造性思維以及跨學(xué)科的綜合能力。探索作品的藝術(shù)內(nèi)涵，用新思維、新音樂(lè)創(chuàng)造出不一樣的新作品。

六、《費(fèi)加羅的婚禮》的劇情結(jié)構(gòu)特點(diǎn)

（一）以婚禮為主線派生各類事件

將《費(fèi)加羅的婚禮》以歌劇的形式呈現(xiàn)出來(lái)，莫扎特在原著主線劇情的基礎(chǔ)上刪減了一些非必要的情節(jié)，讓原本較為松散的結(jié)構(gòu)更加緊湊。在劇情中，費(fèi)加羅與蘇珊娜的婚禮是故事的主線，從第一幕費(fèi)加羅與蘇珊娜將要舉行婚禮，引出伯爵這一反面人物，在第二幕和第四幕中伯爵與蘇珊娜和費(fèi)加羅之間的沖突和矛盾，以及伯爵對(duì)男女主人公的猜疑和誤解。這些事件的發(fā)生都是圍繞著費(fèi)加羅與蘇珊娜將要舉行的婚禮而講述的，費(fèi)加羅與蘇珊娜的婚禮困難重重，在激烈的劇情沖突和矛盾之下，婚禮這一主線內(nèi)容無(wú)時(shí)無(wú)刻不穿插其中，起到貫穿劇情結(jié)構(gòu)和故事內(nèi)容的重要作用。

（二）巧妙的懸念設(shè)置

巧妙的懸念設(shè)置是能夠吸引觀眾注意力的寫(xiě)作方法，在《費(fèi)加羅的婚禮》中，莫扎特以原有的故事主線為基礎(chǔ)，在刪減一些情節(jié)和人物的同時(shí)，將主角人物之間的故事和矛盾以懸念的方式串聯(lián)起來(lái)，使得觀眾在觀看歌劇表演時(shí)產(chǎn)生更加震撼的效果。舉例來(lái)說(shuō)，在《費(fèi)加羅的婚禮》第二幕中，凱魯比愛(ài)慕比爵夫人，他的一些言語(yǔ)使得伯爵對(duì)其產(chǎn)生了猜忌，在后續(xù)的情節(jié)發(fā)展中激起了伯爵的憤怒。而在第四幕中，伯爵的猜忌和憤怒再一次被費(fèi)加羅和蘇珊娜點(diǎn)燃，并直接引起了后續(xù)高潮劇情的發(fā)生。在觀看整部歌劇的過(guò)程中，觀眾會(huì)隨著劇情的多次變化猜測(cè)伯爵這一人物形象的最終命運(yùn)，從而吸引觀眾的興趣，提高歌劇劇情的張力和緊張效果。

（三）別具匠心的高潮設(shè)置

與普通歌劇中每一幕一個(gè)中心一個(gè)高潮的安排相比，《費(fèi)加羅的婚禮》在每一幕中都設(shè)置了兩個(gè)高潮，通過(guò)跌宕起伏的懸念將高潮串聯(lián)起來(lái)，分別在歌劇的第二幕和第四幕安排了兩個(gè)規(guī)模宏大的終場(chǎng)。在兩個(gè)終場(chǎng)的表演當(dāng)中，從經(jīng)過(guò)特殊處理的獨(dú)唱到最后的七重唱，由于劇情結(jié)構(gòu)發(fā)生矛盾，演唱中逐漸激化矛盾并達(dá)到極致。而隨著音樂(lè)的變化，費(fèi)加羅與蘇珊娜這一對(duì)主人公的生活也受到了沉重的打擊。第二幕中的高潮主要描繪了主人公受到挫折后的低谷，而第四幕中的高潮則是解決這一矛盾的關(guān)鍵時(shí)刻。這樣的高潮設(shè)置使得整個(gè)劇情能夠相互穿插，讓觀眾感受到劇情整體眼花繚亂的同時(shí)，更好的凸顯歌劇的戲劇效果。與此同時(shí)，《費(fèi)加羅的婚禮》中各種人物形象的塑造，也是能夠保證高潮帶給觀眾不一樣情感體驗(yàn)的主要原因。

七、《費(fèi)加羅的婚禮》的音樂(lè)語(yǔ)言表現(xiàn)

《費(fèi)加羅的婚禮》作為莫扎特最具代表性的歌劇作品之一，它承載著莫扎特音樂(lè)的美學(xué)。在歌劇表演中，不僅可以表現(xiàn)出清晰的畫(huà)面，還可以將音樂(lè)與人物、故事結(jié)合起來(lái)。劇情發(fā)展融合得很好，既突出了人物的情感，也讓觀眾在看劇的同時(shí)體驗(yàn)了戲曲藝術(shù)的獨(dú)特之美。音樂(lè)語(yǔ)言是展現(xiàn)歌劇藝術(shù)之美的最佳方式之一。結(jié)合莫扎特創(chuàng)作《法老的婚姻》的社會(huì)結(jié)構(gòu)，可知紐帶的興衰對(duì)當(dāng)時(shí)的藝術(shù)界產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。在不斷發(fā)展的藝術(shù)領(lǐng)域中，以音樂(lè)語(yǔ)言為主要表現(xiàn)形式的歌劇逐漸成為人類表達(dá)的最具藝術(shù)性的表現(xiàn)形式。歌劇音樂(lè)《費(fèi)加羅婚禮》的語(yǔ)言主要包含歌曲和語(yǔ)言戲劇的題材。從音樂(lè)的角度來(lái)看，莫扎特改編的原著《費(fèi)加羅婚禮》有很多歌劇特色，不僅在人物的語(yǔ)言上，音樂(lè)的節(jié)奏方面也很有特色。從語(yǔ)言學(xué)的角度來(lái)看，莫扎特在翻譯《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)，用重復(fù)來(lái)制作歌劇最有趣的部分，并在劇中用了兩個(gè)頂級(jí)設(shè)定突出最有趣的歌劇人物。由于戲曲體量大，音樂(lè)與表演相結(jié)合，重復(fù)使用來(lái)傳達(dá)和突出語(yǔ)言戲劇，既能解決戲曲中表達(dá)情感的問(wèn)題，也體現(xiàn)了這一點(diǎn)。歌劇需要展示，由于歌劇這種音樂(lè)與表演相結(jié)合的形式具有更大的容量，因而以重唱來(lái)傳遞和凸顯語(yǔ)言的戲劇性，不僅能夠解決歌劇情感表達(dá)困難的問(wèn)題，又能夠體現(xiàn)出這一歌劇想要呈現(xiàn)出的感覺(jué)和意義。與此同時(shí)，劇中的一些空白也給觀眾留下了一些思考空間，讓觀眾在看完故事的高潮后，能夠更深切的體會(huì)到歌劇想要傳達(dá)的情感和思想。

八、結(jié)語(yǔ)

莫扎特在創(chuàng)作《費(fèi)加羅的婚禮》時(shí)，從薩爾茨堡大主教手中獲釋，表達(dá)了他對(duì)創(chuàng)作的堅(jiān)定不移的熱情。莫扎特的歌劇保留了它們最初的舞臺(tái)目的。他批評(píng)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)未能恢復(fù)農(nóng)奴制，并贊揚(yáng)思想自由。序曲雖然不是直接來(lái)自歌劇，但與歌劇本身有著直接聯(lián)系，以奏鳴曲的形式寫(xiě)成。首先是小提琴制作的原創(chuàng)主題快速舞動(dòng)，然后是風(fēng)樹(shù)樂(lè)器的制作，之后整個(gè)樂(lè)團(tuán)都充滿了活力和活力;第二個(gè)主題顯然有歌曲，像一首歌一樣甜美。最后，整首歌都以一個(gè)圓滿的結(jié)局收?qǐng)?。此外，歌劇中還有兩個(gè)著名的地方：費(fèi)加羅的詠嘆調(diào)和蘇珊娜的詠嘆調(diào)，莫扎特的幽默戲劇《費(fèi)加羅》是歌劇史上的典范。

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