李強(qiáng)書畫印輯評(píng)

姜寶林等

近幾年來，李強(qiáng)注重寫生，注重生活感受和體悟。他經(jīng)常奔赴千年之外的云南，埋頭扎進(jìn)西雙版納的植物世界，以南國(guó)特有的山花野草為撲捉和描繪的對(duì)象。在注重挖掘傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，與寫生相結(jié)合，以此來感受自然造化之美。他筆下的南國(guó)世界，讓人深切感到的是一種明麗而秀潤(rùn)、強(qiáng)烈而生動(dòng)的藝術(shù)樣式，一種濃厚的文化氣息，傳達(dá)的是一種樸素、自然和曠達(dá)的意境之美。

李強(qiáng)西雙版南的寫生創(chuàng)作，在追求形式美的同時(shí)，多以沒骨法成之，筆法率真，不事雕琢。其作品沉厚有力，積潑兼?zhèn)?，墨韻鮮活。畫面結(jié)構(gòu)明朗大方，充滿了樸素天然的浪漫之境。他以書畫之合，深體藝術(shù)之審美觀照，以心性的絢爛寫生活之情景，寫心中之感懷。其作品往往在新奇中透著靈氣和生機(jī)，作品形式感頗有人文氣息和現(xiàn)代氣息。

眾所周知，文人畫是一門詩書畫印相結(jié)合的綜合藝術(shù)。李強(qiáng)書、畫、印皆精。這在當(dāng)代畫壇是難能可貴的。

—姜寶林（中國(guó)藝術(shù)研究院博士生導(dǎo)師）

李強(qiáng)的繪畫是盡可能地把自己的心性釋放出來和自然去融會(huì)貫通—他追求“師造化”。

他接受了這么多老師的教育，完成自己的藝術(shù)架構(gòu)，將他的天性發(fā)揮了出來。我感覺他好像是法國(guó)的印象派，打破了學(xué)院里邊固定的概念，在中國(guó)畫上的發(fā)展和實(shí)踐，讓自己回到自然的懷抱中，感受空氣，感受自然的偉力，感受自己生命的釋放。

這就是我看到李強(qiáng)的花卉的感覺，很溫和的色彩，很自然生動(dòng)筆觸，釋放著自己生命的感情。所以他不是哪家哪派，不是哪個(gè)畫家既有的風(fēng)格。他找到了最適合自己的路徑。

—崔學(xué)路（青少年書法報(bào)創(chuàng)始人）

李強(qiáng)的陶瓷印淋漓酣暢，充分發(fā)揮了材質(zhì)的特殊效果。其真率豪縱、不拘細(xì)行則充分表達(dá)大寫意印風(fēng)的精神。更可貴的是，在篆法上李強(qiáng)也形成了自己獨(dú)到的面目。祝妙染之藝再上層樓。

—王鏞（中央美術(shù)學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師）

看到李強(qiáng)新出版的陶瓷印作品集，眼前為之一亮，心中也為之一震，這是作者“日間揮寫夜間思”的成果。

李強(qiáng)伴隨著當(dāng)代書法篆刻繁榮發(fā)展的大潮，一路走過來，四十年間，他一直在探索，植根于傳統(tǒng)文化的土壤中，對(duì)書法篆刻新的形式、新的技法、新的工藝材料不斷探索實(shí)驗(yàn)而求新變。四十年間，他也不斷在思考中，試圖在書法、篆刻、美術(shù)、工藝之間營(yíng)造出一片屬于自己的新世界。他不斷在思考與探索，不因循守舊，不隨波逐流，又不愿沿著習(xí)慣性走，在不斷嘗試中求新變。

他的作品充滿激情，不斤斤于工藝化的細(xì)節(jié)雕鑿。作品意古而貌新，但潛在著現(xiàn)代性的支撐，在粗頭亂服中蘊(yùn)藏著苦心經(jīng)營(yíng)，看似粗獷放縱，而實(shí)則心細(xì)如發(fā)，在刀筆的盡情宣泄背后有著精心的設(shè)計(jì)性，但又以若不經(jīng)意的形態(tài)走到前臺(tái)。他走著一條屬于這個(gè)時(shí)代也屬于自己的藝術(shù)創(chuàng)作個(gè)性化之路。個(gè)性化的藝術(shù)未必能被世人所廣泛認(rèn)知，但每每被識(shí)者所激賞！

四十年來，李強(qiáng)不斷探索，不斷思考，不斷求新，我稱之為“妙染精神”。這種精神中展示著作者的才華、功力與真知，也表現(xiàn)著其為藝的執(zhí)著與做人的定力。

—李剛田（西泠印社副社長(zhǎng)，鄭州大學(xué)博士生導(dǎo)師，中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事）

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