收藏的里外

張瑞田

?經(jīng)常收到一些美術(shù)館、藝術(shù)館的征稿函，表達(dá)收藏的意愿。因有自知之明，了解自己的半斤八兩，覺得自己寫的字沒有收藏價(jià)值，就把征稿函隨手扔掉了。不過，這樣的事情多了，反而讓我想到涉及收藏的一些問題。

美術(shù)館、藝術(shù)館注重名家作品的收藏，這是普遍的心態(tài)，在情理之中;另外就是喜歡捐贈的作品，無須耗費(fèi)更多的資本，得到藏品，何樂不為？名家作品的確是美術(shù)館、藝術(shù)館文化深度與收藏品質(zhì)的體現(xiàn)，敢于以“名家”示人，“名家”就有一定來歷;被視為“名家”，身價(jià)自然不凡，因此追捧名家沒有風(fēng)險(xiǎn)，文化價(jià)值、經(jīng)濟(jì)價(jià)值會不斷提升。

隨之而來的問題又讓我們哭笑不得。首先，對名家作品的一往情深，不應(yīng)該是一家美術(shù)館、藝術(shù)館的唯一行為。既然收藏名家作品沒有風(fēng)險(xiǎn)，大家都會爭先恐后，于是對名家作品的追逐，就成了大家的共識。只是名家作品為稀缺資源，供需矛盾嚴(yán)重，藏家難覓名家的代表作，所藏作品大多數(shù)是二三流的作品，甚至還有劣作和偽作。對名家作品的追捧似乎有永恒的道理，但是事與愿違的悖論，播撒龍種、收獲跳蚤的現(xiàn)實(shí)，并不鮮見。

守株待兔，也是美術(shù)館、藝術(shù)館收藏的一種心態(tài)。藝術(shù)家老了，或離開人世，總覺得自己創(chuàng)作的藝術(shù)作品應(yīng)該有良好的去處，有更大的影響，這時就想向有影響的美術(shù)、藝術(shù)館捐贈一些作品，尋找讓自己和自己的作品名存青史的機(jī)會。美術(shù)館、藝術(shù)館向來對這類事情上癮，試想，“不戰(zhàn)而屈人之兵”，不花錢，增加藏品，皆大歡喜。俗語說得好，世界上沒有免費(fèi)的午餐，凡是免費(fèi)的早餐、午餐、晚餐，基本上沒有好吃的。捐贈的作品，收藏價(jià)值的及格率不及五成。

有的媒體把美術(shù)館、藝術(shù)館的這種行為叫作“勢利眼”和“吝嗇鬼”，細(xì)細(xì)品來，有一點(diǎn)道理。

美術(shù)館、藝術(shù)館熱，收藏?zé)?，與改革開放同步。近二十余年，政府財(cái)政收入有了增加，民間資本大幅度積累，公辦、私立美術(shù)館、藝術(shù)館如沐春風(fēng)，政策、資金、人才、條件，達(dá)到了歷史的最好水平。那么，這種時候，我們的收藏理念依然限定在“名家”和“捐贈”，就有了商榷的可能性。

因此，我們希望美術(shù)館、藝術(shù)館應(yīng)該具有風(fēng)險(xiǎn)收藏理念。當(dāng)所有美術(shù)館、藝術(shù)館熱衷“名家”，期待“捐贈”，十分容易讓中國的美術(shù)館、藝術(shù)館同質(zhì)化。嘗試風(fēng)險(xiǎn)收藏，會形成美術(shù)館、藝術(shù)館不同的藝術(shù)取向，也會形成自家的個性特征，建立獨(dú)特的品牌。據(jù)了解，美術(shù)館、藝術(shù)館對書法的收藏有了濃厚的興趣，只不過所收藏的方式和收藏的對象十分“中國化”，以“官本位”為經(jīng)，以市場價(jià)值為緯，對那些年輕的、有才華、有思想的書法家不聞不問。其實(shí)，收藏是對未來負(fù)責(zé)，一家美術(shù)館有沒有未來，關(guān)鍵是有沒有視通未來的眼光。如果美術(shù)館、藝術(shù)館僅僅對主席、副主席、理事什么的人有興趣，我敢說，這家美術(shù)館、藝術(shù)館肯定是平庸的，不會給未來驚艷。為此，我希望美術(shù)館、藝術(shù)館在收藏過程中，敢于打破常規(guī)，著眼于藝術(shù)家的精神神采，看到藝術(shù)家創(chuàng)作過程中的生命異彩與思想價(jià)值。

責(zé)任編輯：劉光