談《天邊有顆閃亮的星》的藝術(shù)處理

于淥

由劇作家閻肅擔(dān)任編劇，王祖皆、張卓婭、印青等作曲家擔(dān)綱音樂創(chuàng)作的民族歌劇《黨的女兒》完成于1991年。這部歌劇中誕生了大量具有代表性且流傳極廣的經(jīng)典唱段。這些經(jīng)典唱段在很多大型聲樂比賽和高校聲樂考試中被廣泛應(yīng)用，引起強(qiáng)烈反響。這些作品之所以如此受歡迎，就是因?yàn)榉先藗兊膶徝佬枨笈c精神需求，在采用現(xiàn)代創(chuàng)作技法的同時(shí)又融入中國傳統(tǒng)的民間音樂，不僅有現(xiàn)代性，還具有民族性。在演唱時(shí)，其對于情感以及演唱技巧的把握都存在一定的難度。本文就《天邊有顆閃亮的星》的演唱進(jìn)行分析，談一下自己的觀點(diǎn)。

一、《天邊有顆閃亮的星》創(chuàng)作梗概

（一）曲作者王祖皆、張卓婭簡介

《天邊有顆閃亮的星》曲作者是王祖皆和張卓婭，作為樂壇伉儷，他們對中國樂壇做出了重要貢獻(xiàn)。他們創(chuàng)作了很多大中型民族藝術(shù)歌曲，被編入各種聲樂教材，備受聲樂愛好者青睞。

在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，他們不僅保留了地方民歌的特色，同時(shí)融入現(xiàn)代創(chuàng)作技法，使觀眾深刻體驗(yàn)到傳統(tǒng)音樂與現(xiàn)代技法的完美結(jié)合。

這部作品在很多高校聲樂考試和大型聲樂比賽中被廣泛應(yīng)用，正是因?yàn)檫@首歌曲在采用現(xiàn)代創(chuàng)作技法的基礎(chǔ)上又融入中國傳統(tǒng)的民間音樂，才使它如此受歡迎。這部作品不僅具有現(xiàn)代性，還具有民族性。對于演唱者來說，在掌握扎實(shí)演唱技巧的基礎(chǔ)上對情感進(jìn)行充分的表達(dá)之前，必須對作品的創(chuàng)作背景以及故事情節(jié)進(jìn)行深入的了解，把自身融入角色之中。要完整表現(xiàn)出作品的精神內(nèi)涵，這就對演唱者的綜合素質(zhì)提出了較高的要求。

（二）《黨的女兒》的歷史文化背景

1935年，第二次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭時(shí)期，中央紅軍北上抗日后，國民黨反動(dòng)派對江西蘇區(qū)進(jìn)行了恐怖清剿，嚴(yán)重地破壞了地下黨組織。女共產(chǎn)黨員田玉梅在刑場上得到同志的解救，死里逃生，她堅(jiān)定地要將革命進(jìn)行到底。她把黨內(nèi)有叛徒的事情告訴了組織，作為區(qū)委書記的馬家輝就是叛徒，其妻子桂英怕玉梅被害，裝瘋賣傻幫助她逃離了險(xiǎn)境。

“誰是叛徒”這個(gè)問題一出，大家都在懷疑玉梅。經(jīng)過玉梅的解釋，七叔公對她消除了疑慮，隨后桂英、七叔公和玉梅聯(lián)合揭發(fā)了真正的叛徒。他們連夜去給山上的游擊隊(duì)送信，可是此時(shí)游擊隊(duì)已經(jīng)轉(zhuǎn)移。為了不讓叛徒得逞，三人兵分兩路，七叔公去找人報(bào)告敵情，而玉梅與桂英在去籌鹽的途中遇到了馬家輝，結(jié)果馬家輝被處死，桂英遇難，玉梅則被趕來的國民黨軍抓住，慷慨就義。

二、《天邊有顆閃亮的星》的創(chuàng)作特點(diǎn)

《天邊有顆閃亮的星》這首作品共有兩段，每段都是四句組成的簡短的樂段結(jié)構(gòu)。兩段旋律相同，但是情感卻有不同的變化，層層遞進(jìn)，推動(dòng)著情感波瀾起伏。這首歌曲分別出現(xiàn)在歌劇的第三場和第五場，第三場由獨(dú)唱與合唱組成，旋律優(yōu)美抒情，把對親人的思念以及對美好生活的期盼表現(xiàn)出來?！短爝呌蓄w閃亮的星》在歌劇第五場出現(xiàn)，其寓意顯得更為深刻。演唱上則出現(xiàn)了領(lǐng)唱、重唱、合唱交替出現(xiàn)的形式。同一首歌曲出現(xiàn)在不同場景，體現(xiàn)的內(nèi)涵也有所區(qū)別。前者表現(xiàn)了玉梅的樸實(shí)，后者則表現(xiàn)了她作為一名共產(chǎn)黨員的堅(jiān)強(qiáng)、堅(jiān)定。

整首作品具有感染人心的力量，通過這首音樂作品的創(chuàng)作，人的情緒得以更好地表達(dá)，使作品更能突出主人公的情感。而作為二度創(chuàng)作的歌唱藝術(shù)，它需要演唱者在理解作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行后期加工，使作品的情感得到更好的表現(xiàn)。演唱者只有在掌握了高超的演唱技巧與把握作品深刻思想內(nèi)涵的基礎(chǔ)上，才能使作品具有較強(qiáng)的審美價(jià)值。同時(shí)，這首作品有助于提高人的道德修養(yǎng)與政治修養(yǎng)，把共產(chǎn)黨人的精神追求表現(xiàn)得淋漓盡致。

通過創(chuàng)作，歌曲把主人公的心理情感變化和悲慘苦難的生活通過生動(dòng)靈活的音樂語言完美地呈現(xiàn)了出來。曲作者在了解作品歷史背景的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作，并以此創(chuàng)作特點(diǎn)為基石，對主人公不同情形下的情感進(jìn)行了充分的表達(dá)，進(jìn)一步體現(xiàn)了主人公的情感與精神追求。

三、《天邊有顆閃亮的星》的藝術(shù)處理

（一）演唱方面的處理

1.氣息的運(yùn)用。歌唱中的呼吸是建立在自然呼吸基礎(chǔ)上的，區(qū)別在于有意識(shí)地加強(qiáng)對力量的控制，增加肺活量。要做到正確地呼吸，主要從以下幾方面入手：

首先是吸氣。吸氣時(shí)要自然，感受肺部的擴(kuò)張。吸氣分為快吸和慢吸，快速吸氣比較有代表性的就是吃驚時(shí)的狀態(tài)，而輕輕地聞花香的感覺就是慢吸的狀態(tài)。做好深吸氣，第一個(gè)音提前想好用多高的位置、多大的力量去支撐，一定要落在氣息上。如例1第一句“你看那天邊有顆閃亮的星星，關(guān)山飛越一路灑下光明”。其中的“你看”“有顆”“關(guān)山”“飛越”都要落在胸部的支點(diǎn)，不能虛掉，因?yàn)檫@直接關(guān)系著后面歌詞的演唱狀態(tài)。如果聲音發(fā)虛，一定不能往前推，而是要往下嘆，后背拉住。到中低音時(shí)，位置要適當(dāng)放下來，不需要太多力量去支撐。唱高長音時(shí)，氣息要一直源源不斷地支撐住，較高位置找顱腔共鳴，將聲音“打”出去。

其次是呼氣。演唱時(shí)，呼氣仍然保持吸氣的狀態(tài)有一定的難度。呼氣時(shí)，小腹慢慢收縮，可以通過演唱“si”來感受氣息推出時(shí)牙齒的振動(dòng)感?！短爝呌蓄w閃亮的星》是一首對氣息運(yùn)用要求很高的作品，演唱時(shí)需要強(qiáng)大的氣息做支持。掌握了扎實(shí)的呼氣，可以在演唱作品時(shí)更加自如。同樣以例1為例，開始飽滿的吸氣后就是演唱，演唱就是一個(gè)慢慢呼氣的過程，“你看那天邊有顆閃亮的星星，關(guān)山飛越一路灑下光明”，整個(gè)句子非常連貫，不能斷開，通過收小腹與橫膈肌的支持，使整首作品演唱得連貫流暢。

最后是換氣，換氣非?？简?yàn)演唱者的歌唱功力，特別是在結(jié)合作品演唱時(shí)，換氣的靈活自如可以使作品的表達(dá)更加的完美。換氣時(shí)也要結(jié)合歌曲的速度，要換得自然，不能破壞歌曲的流暢性和連貫性，不能破壞歌曲所表達(dá)的情感，也不能破壞作品的完整性。如例2“咱們就跟著她的腳步走啊，哪管它道路平不平”，連接處必須快速換氣，使氣息深吸，這樣才能使下一句唱得更加連貫，高音處能夠有足夠的氣息支持。

在演唱的過程中，控制不住氣息是經(jīng)常會(huì)遇到的一個(gè)問題，即在演唱的過程中能吸進(jìn)氣，但是保持不住。出現(xiàn)這種問題的原因是吸氣不深，后背拉不住。要解決這個(gè)問題，可以通過驚訝或者半打哈欠等動(dòng)作來幫助我們的氣息深吸到肺的底端，肺的底端氣吸多吸深后，會(huì)推動(dòng)橫膈肌向下，從而使兩肋擴(kuò)張，腰腹周圍就有向外擴(kuò)張的感覺。而演唱是一個(gè)氣息呼出的過程，演唱時(shí)腰腹擴(kuò)張就會(huì)保持不住，一句歌詞沒唱完，肚子先憋回去，正好與演唱時(shí)要求保持住腰腹部位的擴(kuò)張相反。要解決這個(gè)問題，筆者認(rèn)為，當(dāng)吸進(jìn)氣使腰腹擴(kuò)張后，在演唱時(shí)有一種向下用力的感覺，體會(huì)把吸開的整個(gè)部分坐在腰部，后背會(huì)有一種緊繃的感覺，通過肺部的擴(kuò)張與橫膈肌的支持保持氣息。氣息保持不住的第二個(gè)原因是擋不住氣。氣吸進(jìn)后，如果聲帶不擋氣，不僅聲音不好聽，而且氣會(huì)快速流出。所以這就要求聲帶必須閉合好。聲帶連著喉結(jié)，前尖后寬，呈三角形，當(dāng)氣息上來時(shí)會(huì)有一個(gè)擋氣的動(dòng)作，聲帶就會(huì)閉合，氣息就會(huì)慢速流出，聲音干凈明亮。總體來說，要控制住氣息既要拽得住，還要擋得住。

2.咬字、吐字。不管是戲曲還是曲藝，都講究字正腔圓，而民族歌劇中的演唱部分同樣對咬字吐字有著嚴(yán)格的要求。適合女高音演唱的作品很多，《天邊有顆閃亮的星》就是其中之一。演唱時(shí)要注意協(xié)調(diào)統(tǒng)一，歌曲的不同部分表達(dá)不同的情感，根據(jù)不同的情況發(fā)音也要不同。這部作品整體上旋律很流暢，所以嘴型不能太夸張，呼吸要輕且自然，吐字不能隨便中斷。演唱的咬字吐字處理需做到深情、親切、委婉、柔和、自如，這樣才能使旋律連貫自然流暢。歌唱時(shí)，聲音要柔和圓潤、連貫，與此同時(shí)，情緒也才能表現(xiàn)得更加豐滿。

發(fā)音時(shí)要加強(qiáng)對元音的控制，尤其是窄元音。在不影響詞義表達(dá)和保持口型穩(wěn)定的基礎(chǔ)上，嘴巴要張大。以第一樂段四個(gè)樂句的句尾字為例，“星”“明”“平”這三個(gè)字的尾音收歸鼻韻音?！靶恰薄懊鳌薄捌健笔找魰r(shí)舌尖最后抵顎;所謂“抵顎”，就是嘴張開舌根抵軟上顎時(shí)收音。此段的一個(gè)小高潮是“咱們就跟著她的腳步走啊，哪管它道路平不平”，“平”是鼻韻音，演唱“平”時(shí)，一定要在前一句做好準(zhǔn)備，這樣聲音才能更加飽滿立體地唱出來。最后一句旋律的五度大跳，在演唱時(shí)更要保持興奮的狀態(tài)，頭音要牢牢把握，只有這樣，才能輕松地唱出“平”字。隨著作品旋律的不斷發(fā)展推進(jìn)，整部作品的情感也在不斷提高深化。音樂層層遞進(jìn)，使得作品逐漸達(dá)到高潮。

（二）情緒及表演方面的處理

第一段的第一句，音樂旋律平穩(wěn)、柔和，速度相對較慢。第二句在第一句的基礎(chǔ)上進(jìn)一步發(fā)展，旋律感增強(qiáng)。例1與例2在力度上也由弱轉(zhuǎn)強(qiáng)，在演唱時(shí)要讓聲音更加飽滿，同時(shí)，節(jié)奏越來越緊湊，速度越來越快，將玉梅內(nèi)心與情緒的變化表現(xiàn)得淋漓盡致，以此突出玉梅對革命必勝的信心。

第二段的旋律是對第一段的重復(fù)，但是歌詞的改變使作品的情緒表現(xiàn)增強(qiáng)，所有的感情從歌聲中流露出來。音樂上層層推進(jìn)，對氣息的連貫性要求變得更加嚴(yán)格。

在最后的結(jié)束段，旋律由慢到快層層推進(jìn)，節(jié)奏密集的緊湊感以及感情悲憤的制高點(diǎn)，將整個(gè)作品推向高潮。作為歌者，演唱時(shí)要具有畫面感，這樣才能更好地表達(dá)情感。

我們可以看到，民族歌劇作為一種獨(dú)立的音樂體裁已經(jīng)在音樂領(lǐng)域開出光華妍麗的花朵，它讓我們感受到了平和與魅力。通過對廣博浩瀚的民族歌劇的一瞥，我們明白了，要更好地學(xué)習(xí)中國的民族音樂，除了音樂相關(guān)知識(shí)的學(xué)習(xí)，還要閱讀大量書籍，提高自身的文化修養(yǎng)。學(xué)習(xí)一部作品時(shí)，必須對其歷史文化背景以及歌詞語言進(jìn)行深度剖析，這樣才能加深對作品的理解，也才能有利于演唱時(shí)的情感表達(dá)，提高演唱者的審美情趣。

總之，聲樂藝術(shù)離不開情感的表達(dá)，只有注重表達(dá)情感，并且結(jié)合自身的生活體驗(yàn)，才能使作品表現(xiàn)得更加豐滿。隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步，越來越多的人對民族歌劇產(chǎn)生興趣，而優(yōu)秀的作品總離不開情感的表達(dá)。《天邊有顆閃亮的星》在咬字、吐字以及氣息的處理上都具有極其典型的意義。該作品在保持中國民族音樂特色基礎(chǔ)上融入西方現(xiàn)代音樂創(chuàng)作技法，結(jié)合演唱者高超的演唱技巧以及對作品情感的理解，更好地表達(dá)深刻的思想內(nèi)涵。

四、結(jié)語

作為一部大型歌劇的代表性聲樂作品，《天邊有顆閃亮的星》雖然采用了西方現(xiàn)代創(chuàng)作技法，但是仍然保持了中國民族音樂的特色，演唱時(shí)結(jié)合正確的發(fā)聲技巧，能夠更好地表現(xiàn)作品的精髓，在完美表達(dá)作品的基礎(chǔ)上提高自己的文化修養(yǎng)和藝術(shù)修養(yǎng)。一首優(yōu)秀的作品必然蘊(yùn)含著深刻的思想內(nèi)涵，《天邊有顆閃亮的星》雖然歌詞短小簡練，卻蘊(yùn)含了深刻的思想內(nèi)涵，且充滿積極的生活態(tài)度;再配合舒緩、簡潔的旋律，使音樂與歌詞完美地融合。通過《天邊有顆閃亮的星》這首作品，我們可以得知，任何聲樂作品，如果要對其進(jìn)行藝術(shù)處理，就必須掌握正確的發(fā)聲技巧，在此基礎(chǔ)上深入了解作品的思想內(nèi)涵。只有深入體驗(yàn)作品，才能完美地表現(xiàn)作品，欣賞者也才能深切地體會(huì)到它的美。