人性訴求與詩意放逐

沈從文以湘西地區(qū)為背景的小說是典型的鄉(xiāng)村文化小說，語言單純而又厚實，樸質(zhì)而又傳神，具有濃郁的地方色彩，且語言詩化十分明顯。其打破了傳統(tǒng)小說、詩歌與散文之間的界限，這種創(chuàng)新使得沈從文的小說在現(xiàn)代文學(xué)中獨樹一幟?！哆叧恰纷鳛樯驈奈牡拇碜?，備受文學(xué)界推崇。作者以富有詩意的語言描寫了湘西地區(qū)安靜美麗的自然風(fēng)光、悠閑愜意的鄉(xiāng)村生活、極富特點的民族風(fēng)俗等，仿佛一幅畫卷徐徐展開，帶給讀者獨特的審美享受。《邊城》的語言清新典雅、自然樸素，卻又含有新意，不僅形成作者獨具一格的語言風(fēng)格，同時也反映了作者內(nèi)心的心理訴求。鑒于此，本文對《邊城》的語言特征進行分析，以期進一步了解沈從文的語言特點，感受小說所表達的情感。

一、《邊城》簡介

僅就《邊城》來說，沈從文希望構(gòu)建一個“世外桃源”般的環(huán)境。在沈從文的小說中，通常不會看到針砭時弊，或是描寫當時社會生活、國民生活以及革命斗爭的內(nèi)容，視角多是集中于普通人的生活。沈從文希望通過關(guān)注平凡人的生活，展現(xiàn)人類頑強的生命力。沈從文作品中的人物往往遠離塵世的喧囂，沒有搶奪、爭斗以及廝殺，這種特有的寧靜既是一種對現(xiàn)實的逃避，也可視為作者的精神寄托?；蛟S是得益于這種純文學(xué)的性質(zhì)， 《邊城》可以真正經(jīng)受住時間的考驗，充分展現(xiàn)作品中的人性，受到不同國家、不同時代讀者的喜愛。

隨著我國文學(xué)的不斷發(fā)展，沈從文及其作品《邊城》被更多人發(fā)現(xiàn)，也受到許多學(xué)者的贊譽。王一川在《二十世紀中國文學(xué)大師文庫·小說卷》中，以文學(xué)作品的美學(xué)價值和文學(xué)影響為標準，將二十世紀的文學(xué)家進行“排名”，沈從文位列第二，僅次于魯迅。由此可見，文學(xué)批評界十分重視沈從文的小說作品，并開始保持理性地評估其作品。不同于魯迅那種以冷峻且直接的語言指出中國當時的弊病的風(fēng)格，沈從文普遍是以熱烈但是憂郁的目光觀察我國邊地的風(fēng)土人情，在感嘆我國古典文化衰敗的同時，依舊致力于挽救古典文化精神并將其詩意化。伴隨現(xiàn)代化文明的發(fā)展，這種詩意化的精神文明逐漸走向消亡，但是在湘西地區(qū)少數(shù)民族中的船夫、水手等底層人物的生活之中，依舊保有這種精神文明?！哆叧恰繁闶腔诖藢懢偷奈膶W(xué)作品。

二、沈從文筆下的人性訴求

（一）人和自然的矛盾

《邊城》取材于湘西地區(qū)。在湘西地區(qū)特殊的風(fēng)俗文化環(huán)境下，人性與自然的發(fā)展原本十分和諧，但是當?shù)厝瞬豢杀苊獾厥艿浆F(xiàn)代文明的影響，這也代表人性和自然之間出現(xiàn)無法調(diào)和的矛盾，同時也預(yù)示那些與自然相融合的人性無法回避的悲劇結(jié)局。

在《邊城》充滿詩意的自然環(huán)境之下，主人公的生活以及命運卻充滿了悲劇意味，和現(xiàn)實中的黑暗融為一體，其中也蘊含了一絲歷史的沉重感以及悲涼感?！哆叧恰分芯拔镄忝?、民風(fēng)淳樸、人物純真善良且安于生活，但是隨著表面美麗的風(fēng)景退去后，取而代之的是安靜且冷寂的世界：邊城中的人們無法反抗命運的擺弄，生死、情愛之間存在無法跨越的邊界，一代代人不斷重復(fù)悲劇的人生。翠翠父母殉情而死、天保發(fā)生意外以及爺爺?shù)娜ナ?，無不透露著悲涼。在湘西地區(qū)如夢如幻的環(huán)境之中，既定的命運使得人和人之間，即便是摯愛親朋之間，也存在不可調(diào)和的矛盾?？梢?，人類的自然人性開始逐漸脫離自然。碾坊與渡船，中寨之輩的從中挑撥，將“現(xiàn)代文明”中的世俗以及功利引入其中，沖擊著邊城中人們的人性以及價值觀念，這便是“文明的進程”。為了實現(xiàn)“文明”，人們價值觀的墮落仿佛是必然的，小說之中各個人物悲慘的結(jié)局似乎是這種觀點的佐證。在命運的捉弄下，邊城中的人們不掙扎也不反抗，任由事物自然發(fā)展，導(dǎo)致小說蒙上一層悲劇色彩。“邊城”這一詞匯展現(xiàn)了現(xiàn)實生活和湘西美好環(huán)境之間的沖突，展現(xiàn)了人物命運和生存環(huán)境之間存在的矛盾。

沈從文在面對這一難以解決的矛盾時，基于本真還原人性光芒的原則，描寫了社會底層民眾在面臨文明沖擊時悲慘的結(jié)局?！哆叧恰诽N含了沈從文對底層民眾的同情，是沈從文懷舊式的作品，同時也是一種含有痛苦情緒的作品。但是作者卻盡可能消除文字表面的感情，為了緩和人和自然之間的張力，通過詩意的語言削減文字的力量，以此向人們介紹相對沉重的現(xiàn)實生活。故而，小說也具有一定的社會歷史基礎(chǔ)，并蘊含了一定的人生哲學(xué)。

（二）人和自然的融合

沈從文不僅描寫了湘西地區(qū)的景色，同時也描寫了湘西地區(qū)人與自然之間的融合。主要體現(xiàn)在如下方面。

第一，風(fēng)景的秀美。湘西地區(qū)風(fēng)景秀美、如詩如畫，青山綿延不絕、竹林青翠空靈、溪水清波蕩漾……這些細致的環(huán)境描寫，體現(xiàn)了作者對湘西地區(qū)自然環(huán)境的喜愛。不僅如此，在作者眼中，這些環(huán)境與意向具有十分蓬勃的生命力與靈性，同時也是彼此獨立的個體，似乎獨立于小說人物與故事情節(jié)之外。這些關(guān)于湘西地區(qū)自然環(huán)境的詳細描寫，一定程度上也是作者理想中的自然環(huán)境的體現(xiàn)。

第二，親情的美感。邊城之中翠翠與爺爺相依為命，以擺渡為生，日子雖然清貧但是自由自在。爺爺十分愛護翠翠，翠翠也十分敬愛爺爺。而天保兄弟的手足情更是令人感嘆。兩人都喜歡翠翠，最后以唱山歌決勝﹐之后，天保為了成全弟弟儺送而克制自己的情感，最終外出闖灘而死，儺送因此陷入自責(zé)與愧疚的情感之中。這種為了親人甘愿犧牲自己的親情也是對我國傳統(tǒng)道德文化的一種傳承與展現(xiàn)。

第三，愛情的美麗?！哆叧恰分械膼矍槭浅绺咔颐篮玫?，無論是翠翠父母的殉情，還是儺送、翠翠以及天保之間的感情糾葛，都體現(xiàn)了愛情的美好與淳樸。面對天保的提親，翠翠堅定地拒絕;面對碾坊的誘惑，儺送不為所動。天保雖然愛著翠翠，但是能夠做到隱忍地愛著。對比“現(xiàn)代文明”中的愛情，這種簡單純粹的愛情似乎也只會存留在湘西這片凈土之中。

在景色秀麗的湘西，每個人都過著十分自然、恬淡、自由的生活。沈從文用細膩的筆觸寫下婚嫁、趕集、賽龍舟等日?；顒?，這些平凡的活動體現(xiàn)了一種和諧安定的美好，人的自然性和自然環(huán)境之間相互應(yīng)和，此時的自然不再是一個簡單的物象，而是一種生命的體現(xiàn)。作者用富有詩意的語言描繪了湘西地區(qū)與當?shù)卮迕竦淖匀恍?，展現(xiàn)了語言、故事內(nèi)容、表達方式以及語境之間的完美契合。

三、《邊城》的語言應(yīng)用分析

（一）句子簡短富有生活氣息

《邊城》語言的詩意化體現(xiàn)在句子長短搭配以及節(jié)奏方面。沈從文的語言取材于湘西地區(qū)，所以富有生活氣息。同時，為了進一步貼近生活，便于讀者理解，人物之間的對話一般以短句為主，且許多語句為不完整的句子，更符合人們?nèi)粘Ｉ钪械慕涣髂Ｊ?敘述句則多采用長句、變式句，使得整部作品語句長短錯落，多種句式交錯應(yīng)用，令內(nèi)容更為活泛，不顯枯燥與簡單，讓讀者在閱讀過程中自然而然地形成一種內(nèi)在的音律感。以小說之中儺送與翠翠的對話為例：

“翠翠，吃了飯，同你爺爺去看劃船吧？”

“爺爺說不去，去了無人守這個船?！薄澳隳?？”

“爺爺不去我也不去。”

“你也守船嗎？”

“我陪我爺爺?！?/p>

在這段對話中，不管是儺送還是翠翠，說話都十分精練，但是中心內(nèi)容又全都準確傳達出來：儺送希望翠翠去看自己劃船，翠翠也很想去，但是為了照顧爺爺，又必須得留下來。雖然對話簡單，但是細細品味，能夠感受到人物的形象與情感，特別是翠翠的乖巧與儺送內(nèi)心的活動，都躍然紙上。

小說的敘述過程仿佛是在聊天，這樣能夠令讀者放松，同時加強語言的感染力。例如小說開頭部分在描寫環(huán)境與人物時，用詞十分簡單，娓娓道來。小說在描寫環(huán)境時，用詞十分精準細膩，部分句子用詞具有一定的韻律感，如“黃泥的墻，烏黑的瓦”等;或是句式靈活多變，運用大量的散句，例如“風(fēng)日晴和的天氣……祖父同翠翠便坐在門前大巖石上曬太陽”。這些多樣化的語句可以從不同角度突顯敘述的重點，實現(xiàn)了文本內(nèi)涵與表達方式的有效統(tǒng)一。

（二）用詞精練

煉字是作家的基本能力之一，也是建立小說詩意語言的主要方法?！哆叧恰分惺种v求用詞的精練與精確。一方面作者應(yīng)用了一定量的單音節(jié)文言文詞匯以精練地表達情感，同時更為含蓄內(nèi)斂，賦予文章古典韻味;另一方面，作者不斷錘煉文字，利用錯位的方式給予詞匯新的情趣以及生命力，以展現(xiàn)人物性格，或是體現(xiàn)人物命運，或是渲染氛圍，使得《邊城》不管是語言敘述方面，還是內(nèi)涵外延方面都具有詩意的特點。如在描寫過渡人是新娘子時，大家“必爭著做渡船夫……方回轉(zhuǎn)船上”，其中“必”與“方”的應(yīng)用便精簡了語句。又如在描寫爺爺時， “他于是簡直是嫵媚地微笑著走了”，“嫵媚”本是用以形容女子姿態(tài)的美好，作者打破了傳統(tǒng)用詞的思維邏輯，通過錯位的方式給予詞匯全新的含義，爺爺忸怩作態(tài)的樣子躍然紙上。

沈從文在煉字時，不僅重視字詞的含義，同時強調(diào)聲律的配合。小說之中應(yīng)用了許多疊音詞，同時應(yīng)用了許多擬聲詞，生動地描寫了現(xiàn)實場景，使得小說內(nèi)容富有韻律感、和諧感以及詩意。例如小說中有關(guān)鼓聲的描寫，大量應(yīng)用“蓬蓬”作為描寫鼓聲的擬音詞，且有規(guī)律地出現(xiàn)，不僅展現(xiàn)了聲音的特殊性，同時也給人一種鼓聲環(huán)繞的感受，仿佛鼓聲在移動，給讀者一種動態(tài)感知的效果。這種富有律動感的聲音不僅打破了敘事的枯燥，同時也展露出了當?shù)鼐用衽畈幕盍?。另外，文章中運用“明明白白”“緩緩地”等各種疊音詞匯，賦予小說語言一定的韻律感，使得內(nèi)容更加具有趣味性，富有音樂美感。

（三）修辭手法的靈活應(yīng)用

小說詩意的語言特點體現(xiàn)在修辭手法的應(yīng)用上。靈活應(yīng)用多樣化的修辭，可以使小說語言更加傳神以及精準，具有一定的美學(xué)效果。沈從文在比喻、排比以及襯托等修辭手法的應(yīng)用上十分精妙、質(zhì)樸、傳神，本文即選擇部分修辭手法進行分析：

第一，排比。排比這種修辭手法最為明顯的特點就是句式整齊且具有韻律感。湘西地區(qū)風(fēng)俗民情十分特別，作者根據(jù)湘西地區(qū)特點應(yīng)用排比這一修辭手法，使語言具有一定音律感。例如小說中在描寫天保兄弟時，用詞為“能駕船，能泅水，能走長路”“學(xué)貿(mào)易，學(xué)應(yīng)酬……和氣親人，不驕惰，不浮華，不倚勢凌人”。其中，持續(xù)運用了多個“能”以及“不”，形成排比的效果，形成明顯的節(jié)奏感。內(nèi)容方面則不斷遞進，利用簡單的語句表現(xiàn)了為何天保兄弟能夠得到尊敬，以塑造人物的形象。小說中的排比句和湘西地區(qū)民風(fēng)民俗融合，呈現(xiàn)的效果或是十分慷慨，或是十分纏綿，或是十分愉悅，不僅符合當?shù)孛癖娰|(zhì)樸的特點，同時也符合重視人性的主旨，給人以美的享受。

第二，比喻。比喻是小說寫作中最為常用的一種修辭手法?！哆叧恰分械谋扔魇志珳?，且與當?shù)厣钍仲N近。作者常常就地取材，選擇許多湘西地區(qū)人們?nèi)粘Ｉ钪休^為常見的事物，例如用“牛犢”“小公牛”等喻人，富有生機及趣味性，同時具有當?shù)氐奈幕攸c與生活氣息。在描寫翠翠時，將其稱為“小獸物”“黃麋”，突出了翠翠的野性;爺爺被比喻為“楠木”，體現(xiàn)爺爺?shù)哪觊L;天保兄弟被比喻為“牛犢”，體現(xiàn)其身體健壯;會唱歌的人被比喻為“云雀”，體現(xiàn)其聲音甜美?？梢?，喻體十分新鮮，不僅使內(nèi)容富有趣味，同時體現(xiàn)了湘西地區(qū)人民的質(zhì)樸，從中可以看出沈從文用詞的精確。

在環(huán)境描寫方面，作者會基于個體的感性生命，在應(yīng)用比喻修辭時綜合利用感官進行描寫，構(gòu)成十分特別的用詞風(fēng)格。沈從文描寫黃昏時，為“夕陽烘為桃花色的薄云”，描寫夜晚時，為“月光如銀子”，還有“身邊草叢中蟲聲繁密如落雨”。作者不僅重視比喻的生動性，還重視比喻對人們感官的調(diào)動，這樣更容易激發(fā)讀者的情感共鳴，使讀者有如置身于作者創(chuàng)造的環(huán)境之中，體味湘西地區(qū)秀麗的美景，同時也賦予湘西地區(qū)本身一定的生命力，為讀者帶來特別的審美情趣。

除了上述修辭手法之外，小說同時應(yīng)用了象征、反語以及反復(fù)等修辭手法，使得小說語言生動活潑﹑形式多樣。在創(chuàng)作中，沈從文注重調(diào)動讀者的感官以及意向，放任意識的流動，任意書寫，充分展現(xiàn)小說作品的詩意性。

四、結(jié)語

從語言角度分析《邊城》，可以看出：沈從文語言具有明顯的詩意性，這種詩意性的語言不僅使得作品具有較強的可讀性與趣味性，同時也反映了作者內(nèi)心的情感?！哆叧恰窇?yīng)用詩意性的語言，充分展現(xiàn)人性與自然的關(guān)系，同時語句具有簡短、富有生活氣息以及用詞精練等特點，增加了小說的可讀性，也契合了《邊城》關(guān)于人性與景色描寫的特點。

[作者簡介]張靜，女，漢族，山西呂梁人，吉利學(xué)院博雅學(xué)院教師，碩士研究生，研究方向為語言學(xué)及應(yīng)用語言學(xué)。