二胡琴弓形制規(guī)范數(shù)據(jù)化探究

文揚

[摘?要]

近年來，我國民族樂器二胡的發(fā)展十分迅猛，其在教學、表演、創(chuàng)作以及樂器研發(fā)等方面均取得了較大進展。然而，在當前二胡琴弓的制作、選擇與使用上，卻還存有較大的隨意性。究其原因，筆者認為這主要與當前二胡琴弓的制作與使用缺乏數(shù)據(jù)化標準及其參照有關(guān)。本文則試圖通過分析琴弓長度、弓根部弓桿彎度以及弓根部弓桿直徑這三方面與二胡演奏者的關(guān)系，做出相應(yīng)的數(shù)據(jù)化分類設(shè)想，旨在為演奏者以及琴弓制作者提供些許參考與思路。

［關(guān)鍵詞］二胡；琴弓；演奏者；數(shù)據(jù)化

［中圖分類號］J632.2?［文獻標識碼］A?［文章編號］1007-2233（2022）11-0097-03

自唐代出現(xiàn)奚琴以來，二胡的發(fā)展已有千余年的歷史，在這一千多年的歷史長河中二胡歷經(jīng)了無數(shù)歲月的洗滌，同時也歷經(jīng)了漫長的演變。在近現(xiàn)代二胡改良中，具有代表性的便是周少梅先生對當時的“主音二胡”的改良以及劉天華先生研制的“劉氏二胡”[1]。琴弓是二胡重要的配件，它是演奏者傳導情感、技巧、思維的重要工具之一，也是決定二胡聲音本質(zhì)、潛力、張力的重要因素之一。在二胡演變的歷史長河中，為了使二胡這一樂器能夠更好的滿足于演奏者以及聽眾的需要，琴弓的制作工藝以及具體形制也始終在不停地進行優(yōu)化與更新。

一、琴弓的長度

20世紀早期二胡琴弓長度為68cm—70cm，中期為73cm—76cm，晚期為76cm—78cm，到了21世紀初則發(fā)展為78cm—85cm。[2]?從上述數(shù)據(jù)便可看出，在這短短的一百多年時間里，出于二胡獨奏藝術(shù)的快速發(fā)展，尤其是聽者對其演奏技術(shù)與表現(xiàn)力要求的不斷提高，二胡琴弓的長度隨之也不斷得以增加?，F(xiàn)如今，市面上二胡琴弓在其長度規(guī)格上主要分為兒童弓與成人弓兩種，可對于演奏者來說，其粗略的分類方式顯然已遠遠不能滿足現(xiàn)實需求。每位演奏者其身高、年齡及手臂長短均存有差異，而如果演奏者們都使用相同長度的琴弓，則將勢必給演奏者增加額外的操控難度，并可能由此養(yǎng)成許多演奏上的不良習慣。

（一）琴弓長度對發(fā)音的影響

二胡的發(fā)音毫無疑問受其主觀與客觀兩方面因素的影響。從客觀上看，琴弓的長度對一弓的連續(xù)演奏時長有直接的影響。長的琴弓運弓演奏的時值顯然更長，而短的琴弓則反之。另外，較長的琴弓一定程度上也有利于增強演奏的力度表現(xiàn)，更能夠發(fā)揮一弓多音或多樂句的技法運用，而較短的琴弓則有利于短弓與快弓的演奏。從主觀上看，琴弓的長度對二胡演奏者演奏滿弓時的角度產(chǎn)生影響，良好的發(fā)音需要琴弓摩擦琴弦時保持充分且平穩(wěn)的持續(xù)性振動，這就要求弓毛摩擦琴弦時與琴皮盡量形成90°的直角，如果角度大于或小于90°，琴弦與琴皮則無法充分振動，琴聲會產(chǎn)生虛音及噪音。[3]?當前較為常見的情況是演奏者選擇的琴弓長度超出了演奏者手臂適合演奏的長度，當演奏者采用同樣的角度演奏滿弓時，琴弓過長就會使得弓毛與琴桿之間的距離增大，使琴弓后半段偏離最佳軌道，此時琴聲的噪音及虛音必然增多，聲音的持續(xù)時間及持續(xù)力也將減弱，音量自然相應(yīng)的變小。

（二）琴弓長度對演奏姿勢的影響

在二胡演奏中，坐式的演奏姿勢是當前最常見的演奏形式，良好的演奏姿勢應(yīng)當是自然、放松、平衡的，演奏者要想達到良好的演奏狀態(tài)不僅需要自身養(yǎng)成良好的演奏習慣，同時也不能忽視琴弓長度對演奏姿勢的影響。當琴弓的長度過長或過短時，二胡演奏者需要改變琴弓運行的軌道，為了配合軌道運行的改變，演奏者不得不調(diào)整相應(yīng)的演奏姿勢來協(xié)調(diào)支配。當前市面上二胡琴弓的長度大多只有兩種規(guī)格，一種為78cm—84cm左右的成人弓，一種為64cm—78cm左右的兒童弓，而這兩種劃分方式遠遠不能滿足各類二胡演奏人群。當演奏者使用不適合自身手臂長度的琴弓演奏時，為了拉滿弓，演奏者的身體便容易不自覺的向右傾斜，此時弓毛會離開琴筒向上偏移，琴聲相對會變得薄弱，長期往復錯誤的演奏姿勢也會容易導致演奏者身體脊柱的變形，危害演奏者的身體。[4]

（三）琴弓長度數(shù)據(jù)的分類設(shè)想

從上述可以看出，琴弓長度對演奏者的演奏等諸多方面產(chǎn)生了一定的影響，因此，有關(guān)琴弓長度的數(shù)據(jù)化分析是有其必要的。而琴弓長度應(yīng)當如何更加合理的進行數(shù)據(jù)化分類、制作以及選擇顯然值得深究。二胡被西方樂界稱為“東方小提琴”，這是由于小提琴與二胡在樂器構(gòu)造及演奏技法等方面有許多的相似性。小提琴琴弓的長度早已完成了數(shù)據(jù)化這一歷程，小提琴琴弓的長度根據(jù)使用者的身高、年齡以及手臂長度劃分為4/4（74.5cm）、3/4（69cm）?、1/2（62cm）、?1/4?（55cm）、1/8（50cm）、?1/10（47cm）等多種規(guī)格，由此可見琴弓的長度劃分并不局限于一到兩個數(shù)據(jù)，而是可以劃分多個數(shù)據(jù)供不同類型的演奏者選擇。目前市面上常用二胡弓的長度最長為84cm，最短則為64cm，依照琴弓特性及具體運用，筆者建議將其長度數(shù)據(jù)劃分為以下六種標準規(guī)格，具體可參見表1。

二胡演奏者在選擇琴弓時不應(yīng)以是否成年作為選擇琴弓長度的唯一標準，在當前二胡演奏的人群中仍然有許多未成年人手臂很長卻仍舊使用兒童弓的情況，也有成年人手臂較短卻依舊使用成人弓的情況。二胡琴弓過長和過短均會給演奏者的演奏技法及演奏姿勢帶來一定的影響，因此，以上詳細的長度數(shù)據(jù)劃分可便于演奏者做出更切合實際的選擇與參考。

二、弓根部的弓桿彎度

二胡琴弓弓根部弓桿的彎度并非一來就有，而是到20世紀中葉（1949年—1977年）左右才開始逐漸出現(xiàn)并運用，因此其形成的時間實際較晚。[5]?到目前為止，制作者對琴弓根部彎度大小的處理也還并沒有明確的數(shù)據(jù)標準可供參考，大都僅憑經(jīng)驗來把握，因而大多都存在一定的隨意性，而演奏者對此更是少有關(guān)注。

（一）根部彎度對二胡演奏者持弓方法的影響

二胡有多種持弓方法，其中運用最普遍廣泛的屬平持法。本文在此將只就平持法的兩種主要表現(xiàn)方式來探討弓根部弓桿彎度對持弓方法的影響。具體來說第一種為：以虎口作為主要支撐點的持弓，這種持弓一般表現(xiàn)偏緊，弓毛距離右手虎口位置較近。而第二種則是：傾向于用指尖來控制琴弓的方式，這種方式的特點是控制琴弓的力量更加靠近手指尖部位。琴弓根部彎度較大或有一定彎度較適用于使用第一種持弓方式的演奏者。這是因為根部彎度較直的琴弓弓毛與弓桿的距離較近，兩者之間的彈力不夠大，而這會容易導致琴弓在演奏過程中向右手虎口的位置不斷的滑動，右手手型逐漸變小變緊，從而影響琴弓性能的發(fā)揮，限制演奏者的演奏技巧。而琴弓根部較直或僅有一點彎度更適用于使用第二種持弓方式的演奏者。這是由于這種持弓方式要求右手持弓均在食指根部到尖部之間，弓毛與弓桿的距離較小更利于右手演奏。反之，距離過大則會減少指尖握弓的力度，加大右手指尖控制琴弓的難度。

（二）根部彎度對琴弓敏捷性控制的影響

琴弓敏捷性控制受到演奏者持弓手型的影響，持弓手型則受到琴弓根部彎度的影響。當二胡演奏者使用虎口控制琴弓的持弓方式時，彎度較大的琴弓對于琴弓敏捷性的控制比較穩(wěn)定，演奏起來更容易操控。但如果演奏者使用根部彎度較小的琴弓，則會因為弓毛與弓桿的距離過近導致同樣角度的演奏下，其琴弓運行的弓段更短。當演奏者使用指尖控制琴弓的持弓方法時，用根部彎度較小或較直的琴弓演奏更加敏捷。這是因為弓根部弓桿與弓毛距離的貼近使得手指可以更加靈活的發(fā)揮主動性，更有利于樂曲的情感表達。若使用這種持弓方式的演奏者使用弓桿與弓毛的距離過大的琴弓，則容易增加換弦的空間及時間，使演奏變得較為遲鈍及滯后。

（三）根部彎度數(shù)據(jù)的分類設(shè)想

由上可知，二胡琴弓弓根部弓桿的彎度實際應(yīng)根據(jù)不同的持弓方法及其具體方式來選擇或制定。以當前市面主要的琴弓產(chǎn)品以及具體運用來看，便可主要分為三種類型：①直桿型（彎度落差值0mm）；②微彎型（彎度落差值≈5mm）；③中彎型（彎度落差值≈10mm），具體參見圖1（特彎型琴弓因目前專業(yè)人士少有使用，所以暫不建議使用）。

圖1?二胡琴弓根部弓桿彎度落差值數(shù)據(jù)表（本人制作）

正如上文分析所言，并且同樣以前文兩種持弓方式以及具體技術(shù)運用來看，顯然其一方式（簡稱“指尖支撐式”）應(yīng)當對應(yīng)選擇的是“直桿型”或“微彎型”兩種琴弓，這是因為這種持弓方式在弓桿與弓毛貼近的情況下更易演奏。而另一種持弓方式（簡稱“虎口支撐式”）則應(yīng)避開“直桿型”琴弓，而選擇“微彎型”或“中彎型”琴弓。

三、弓根部的弓桿直徑

二胡弓桿所用竹材均為天然長成的細竹桿，因選材的不同，其在形態(tài)、密度與均勻度上更存有差異，本文將僅就相同品種條件下，琴弓弓根部弓桿直徑大小對二胡演奏者帶來的影響進行分析與研究。當前，二胡演奏者在選用琴弓時對于琴弓根部的直徑大小，一般只是憑借大致的手感來加以區(qū)分。然而由于每位演奏者的生理條件和操控能力有所不同，不適合的琴弓直徑大小勢必會對演奏者的演奏造成不利影響。

（一）根部直徑對發(fā)音厚度的影響

二胡的發(fā)音厚度不僅受到演奏者手型和技法的影響，也受到琴弓本身的影響，琴弓弓根部的直徑是決定二胡發(fā)音厚度的因素之一。琴弓弓根部弓桿的直徑大小決定了琴弓的重量、彈性及支撐力（即張力）。根部直徑越粗的琴弓重量就會越重，由于重量的增加，琴弓的彈力會變小，當演奏者使用相同的力度演奏樂曲時，直徑較粗的琴弓發(fā)出的聲音更加粗重厚實。反之，根部直徑越細的琴弓重量就會越輕，琴弓的彈力會相對較大，當演奏者使用相同的力度演奏樂曲時，直徑較細的琴弓則發(fā)出的聲音更加纖細柔美。

（二）根部直徑對手感的影響

琴弓根部的直徑大小對演奏者手感的影響是直接的。不同種類以及不同生長周期的竹子其軟硬度是不同的。一般來說，在同一品種下根部直徑較細的琴弓手感較軟，彈性也往往更好。而直徑較粗的琴弓則手感較硬，自然彈性也有所下降。手感較軟的，也就是說直徑略小一點的琴弓，通常在演奏時能夠更加游刃有余，并利于“自然跳弓”的演奏。而手感較硬的琴弓則在演奏較為高亢激昂的樂曲時有一定優(yōu)勢。

（三）根部直徑數(shù)據(jù)分類設(shè)想

基于上述情況，筆者對二胡琴弓根部直徑的具體數(shù)據(jù)，提出如下五種規(guī)格分類設(shè)想，見表2。

演奏者可根據(jù)樂曲、琴弓長度、演奏者自身條件等因素來選擇適合的直徑大小。例如：在演奏者控弓技術(shù)扎實的前提下，演奏者可以根據(jù)樂曲所需的情感表達來進行選擇。慷慨激昂、熱情奔放的樂曲便可以選擇較粗的琴弓來演奏，而寧靜柔美、溫和細膩的可以選擇根部直徑較細的琴弓。如果演奏者對琴弓的控制并沒有足夠的把握或是不便于按照樂曲的需要來調(diào)換琴弓，演奏者則可以根據(jù)自身右手的條件來選擇更為適中的琴弓直徑。

結(jié)?語

二胡琴弓的性能，對于二胡演奏的發(fā)揮與表現(xiàn)十分重要。長期以來，二胡琴弓的標準化、規(guī)范化并沒有得到人們的足夠重視以及積極改善，這給二胡演奏者帶來諸多不利的影響。而因個體的身高、手臂的長短、手指的長短以及需求等方面的不同，必然又需要配以不同參數(shù)的琴弓。因此，制定二胡琴弓的數(shù)據(jù)化是必然的，也是迫切的。本文的分類設(shè)想僅是一個初步的探索，筆者作為二胡專業(yè)學者，急切盼望二胡琴弓形制的數(shù)據(jù)化標準能夠早日實現(xiàn)并且完善。

注釋：

[1]

[2]魏曉敏.近現(xiàn)代二胡制作改良歷史研究[D].南京藝術(shù)學院，2013：9—55.

[3]周曉春.運弓對二胡音色的重要性[J].黃河之聲，2019（19）：64—65.

[4]王曉君.二胡形制構(gòu)造與二胡基本演奏姿勢的關(guān)系[J].黃河之聲，2015（11）：87—88.

[5]同[1].

（責任編輯：張洪全）