毛澤東詩詞歌曲中的聲樂美學(xué)意蘊(yùn)

徐德馨 鐘涵文

[摘 要]毛澤東的詩詞雄偉高大、氣壯山河、充滿著張力，展示了中國共產(chǎn)黨的豪情壯志和革命精神。作曲家們踴躍譜曲將音樂與文學(xué)相融合，用聲樂的藝術(shù)形式來演繹，如今這些歌曲也已傳遍大江南北，具有很高的藝術(shù)價值。本文以美學(xué)視角研究詩詞歌曲《憶秦娥·黃鶴樓》的聲樂美學(xué)意蘊(yùn)，從詩詞的藝術(shù)美學(xué)特點(diǎn)和聲樂的藝術(shù)美學(xué)特點(diǎn)出發(fā)，分析探討其本質(zhì)與規(guī)律，以便更好地運(yùn)用到演唱實(shí)踐當(dāng)中，實(shí)現(xiàn)它的時代精神與現(xiàn)實(shí)意義。

[關(guān)鍵詞]詩詞歌曲;毛澤東;《憶秦娥·婁山關(guān)》;美學(xué)

[中圖分類號]J601 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A [文章編號]1007-2233（2022）05-0022-03

一、詩詞文學(xué)中的美

毛澤東詩詞《憶秦娥·婁山關(guān)》創(chuàng)作于1935年，是其最得意的作品之一，他的詩詞大氣磅礴，擁有開闊的胸襟和視野，有著超越時代的藝術(shù)魅力。

（一）歌詞外在語句美

憶秦娥為詞牌名，是詩人在戰(zhàn)役后寫下這首不朽詩作，所謂“憶”。婁山關(guān)是長征途中的著名天險之一。全詩詞分為上下闕，在壯麗的景象中拉開帷幕。從詩詞外在來看，通過描寫婁山關(guān)周邊環(huán)境，塑造出一種真實(shí)情景畫面的效果，將景色融入生命力，更加直觀地感受到詩詞中表達(dá)的深沉的意境，上闋“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月。馬蹄聲碎，喇叭聲咽”，詞句雄厚，不僅寫出了山河地貌，也表達(dá)出軍情險急。下闋中“雄關(guān)漫道真如鐵，而今美不從頭越。從頭越，蒼山如海，殘陽如血?！鄙术r明，比喻獨(dú)特新奇，既逼真地描繪了黃昏的山景，又飽含著深厚的情感。士氣如虹，即使是形勢嚴(yán)峻，更造就了這首詞的悲壯意境。

（二）歌詞內(nèi)在精神美

這首詩詞是描寫紅軍在長征路上攻克遵義并召開了歷史上赫赫有名的遵義會議期間的這一段歷史。

在《憶秦娥·婁山關(guān)》的詩句中我們可以直接地觀察到婁山關(guān)戰(zhàn)士們行軍時的情景，詩的上闋“西風(fēng)烈，長空雁叫霜晨月……”這上闋描寫的便是戰(zhàn)場上行軍時的環(huán)境氣氛，在云貴高原山區(qū)，西風(fēng)吹得猛烈，天空中一群大雁南飛，發(fā)出陣陣鳴叫，寒霜凝地，殘?jiān)略谔?，在馬蹄聲零碎而又紛雜，軍號聲低沉中，我們可以感受到戰(zhàn)場的艱苦。這里作者以“西風(fēng)、長空、霜晨、月”這種靜態(tài)美，為周圍環(huán)境渲染的悲涼的氣氛，用“風(fēng)吹聲、雁叫聲、馬蹄聲、喇叭聲”一系列的動態(tài)美，描寫一系列跨越婁山關(guān)后的軍事行動。上闋用動靜結(jié)合的美來烘托戰(zhàn)場上周圍環(huán)境艱苦和戰(zhàn)士們戰(zhàn)斗處境困難，樸實(shí)而生動地凸顯出他們的勇敢大無畏的精神美。

下闋“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越，從頭越，蒼山如海，殘陽如雪?！边@段以為與上闋情感對比非常強(qiáng)烈，上闋以冷色、沉郁美為主描寫悲涼氣氛，下闋以暖色、英雄美為主描寫戰(zhàn)役勝利后的情景[1]。即使是像鋼鐵一樣的關(guān)卡，如今我們要征服它，從婁山關(guān)頭上翻越后，遠(yuǎn)望蒼山連綿不斷像海一樣寬廣，殘陽如同鮮血灑在上面，更顯得悲壯。戰(zhàn)士們眉目中少了深沉，多了些許豁然開朗，這里不禁讓人產(chǎn)生肅穆感。這里的“漫道”和“鐵”將戰(zhàn)士們昂首向前，大無畏的英雄美具體化?！吧n山如?！?，“殘陽如血”這兩個短句，色彩美，紅軍雖然處境艱難，但依然英勇頑強(qiáng)不怕犧牲，最終克服困難，心境開闊，同時也感懷犧牲的烈士們?yōu)⑾聼嵫操潛P(yáng)了烈士們的英雄精神美。

（三）歌詞詩化美

藝術(shù)歌曲作為一種音樂體裁，它的優(yōu)點(diǎn)就是善于用音樂來展示詩詞的情感與意境。一首優(yōu)秀的作品往往是將音樂與詩詞完美結(jié)合，將音樂詩化，詩詞樂化。

在詩詞寫作中格律規(guī)整是十分重要的，也是詩詞的平仄規(guī)律。陰平和陽平的字規(guī)為“平字”，上和去聲都?xì)w為“仄聲字”，如若在寫作中平仄字處理不當(dāng)，就會有“倒字”現(xiàn)象發(fā)生。由此可見其對寫作的重要性。

西風(fēng)烈/長空雁叫/霜晨月（yue）。（平平仄，平平平平平仄）

霜晨月/馬蹄聲碎/喇叭聲咽（yan）。（平平平，平平平仄，平平平仄）

雄關(guān)漫道/真如鐵/而今邁步/從頭越（yue）。（平平仄仄平平平，平平仄仄平平仄）

從頭越/蒼山如海/殘陽如血（xue）。（平平仄，平平平平，平平平平仄）

簡短的四句詩詞，奇偶句長短交錯有序，形成強(qiáng)烈的節(jié)奏感。名詞基本都為平聲，動詞基本都為仄聲，奇數(shù)句結(jié)尾韻腳合，韻律和諧。詩詞的雄偉氣魄，不僅有著博大精深的思想內(nèi)容，并具備格律之美，音樂性也顯現(xiàn)得更具美感。歌詞中鮮明的節(jié)奏美主要體現(xiàn)在句式結(jié)構(gòu)和平仄節(jié)奏，例如平平仄的節(jié)奏感和3+4的長短句式兩種結(jié)構(gòu)，從而形成了節(jié)奏音調(diào)的一致性，使其更有音樂的起伏流動感。

押韻使得詩詞朗朗上口，因而詩詞中有規(guī)律的落音和韻母要相近。在《憶秦娥·婁山關(guān)》詩詞每句話結(jié)尾處都以ue、an結(jié)尾，押韻極為講究與統(tǒng)一，對仗嚴(yán)格，韻腳是“包斜撤”主要元音色是前元音，無韻尾。發(fā)音時，口腔半開，舌尖下垂，抵住下齒背，唇行自然，舌面前中部向著硬腭，微微突起，軟聘上升。

毛澤東詩詞無論詞藻和格律中來看，不僅擁有慷慨激昂的情感美，同時具有押韻、格律、節(jié)奏鮮明等外在語言形式帶有的音樂美的特性。深遠(yuǎn)且有意境，浪漫且具有風(fēng)采，具備為之譜就優(yōu)美之曲的品質(zhì)。

二、歌曲中的美

毛澤東的詩詞歌曲《憶秦娥·婁山關(guān)》共有9首，其中，有1個男生合唱版本、1個混聲合唱版本，7個獨(dú)唱版本。在獨(dú)唱版本中最出名的當(dāng)屬陸祖龍和羅忠镕的兩首，陸祖龍創(chuàng)作的版本慷慨悲壯、音域?qū)拸V、情緒跌宕起伏、雄渾悲壯，羅忠镕創(chuàng)作的版本滂沱恢弘、斗志昂揚(yáng)。

（一）旋律抒情美

陸祖龍所作的樂曲為A+B+C的單三部曲式，以A大調(diào)貫穿樂曲，正是這大調(diào)的色彩，明亮、恢弘、有力且具有一定的延展性。細(xì)膩的寫作深入作品，跌宕起伏的旋律、強(qiáng)弱分明的力度、沉靜和洶涌的對比使得整個樂曲大氣而充滿力量。

A段中，在樂曲的開頭4/4拍，“西風(fēng)烈”三字上都做重音記號，在“烈”字上著重延長并加入倚音。樂曲一開始的旋律感十分大氣，配合倚音的韻味豐富了旋律層，一個保持音將原有時值拉長的，同時將這種畫面感投射出來?！伴L空雁叫霜晨月，霜晨月”作曲家將“霜晨月”譜寫了兩遍，將變化與重復(fù)相結(jié)合，在這稱之為“合頭”，在“晨”字上做了波音使得歌曲婉轉(zhuǎn)輕柔，深情優(yōu)美。第二句重復(fù)做了弱，有一種淡淡的凄涼寂靜感，也是為下一句做情感反差?！榜R蹄聲碎”以一種動態(tài)的形式進(jìn)行，節(jié)奏有力，旋律蒼勁，這里強(qiáng)調(diào)了重拍。“馬蹄”和“聲”之間做了八度跳進(jìn)，并且在“聲”上用作了突強(qiáng)弱的處理，情緒和斗志立馬被調(diào)動起來?！八椤弊钟扇醯綇?qiáng)，以自由延長，極富表現(xiàn)力，附點(diǎn)節(jié)奏，將戰(zhàn)斗時艱難的場景展現(xiàn)出來?！袄嚷曆省睖p弱，此刻的旋律音向突出了戰(zhàn)士們行軍的艱難，也為下文斗志昂揚(yáng)做鋪墊。

2段，首先從節(jié)奏改變由4/4變?yōu)榱?/2，紅軍行進(jìn)的進(jìn)行曲風(fēng)格油然而生。全部圍繞著“雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越”展開的三次變化演唱。第一次，旋律走向平穩(wěn)，一個八度內(nèi)的音結(jié)合八分和十六分音符，整體的樂感是自信豪邁，體現(xiàn)出一種革命激情，英勇殺敵的氣概;第二次出現(xiàn)時候，整體的氣勢變得更加自信堅(jiān)定，速度也要比第一次出現(xiàn)時偏快一些;第三次出現(xiàn)時，已經(jīng)將全曲向高潮推進(jìn)，旋律上也變得更加舒展，“道”字上減慢，將樂曲慢慢地推到最高音，此刻的“從頭越”在高音級進(jìn)，重音的處理自信豪邁，更體現(xiàn)了紅軍義無反顧的革命精神。最后重復(fù)“從頭越”最后一個字漸強(qiáng)處理，將三個部分融合起來，層層遞進(jìn)。

3段，“蒼山如海，殘陽如血”兩次變化演唱。第一次出現(xiàn)，在高音區(qū)的主旋律級進(jìn)柔和，強(qiáng)音進(jìn)入，描述了祖國的大好山河，江山如畫?！昂！弊忠粋€a2保持音此時節(jié)奏由原2/2拍變?yōu)榱?/2拍，旋律豪邁。最后第二次出現(xiàn)，相比較更為抒情，最后以弱音收尾。

羅忠镕的作品沒有陸祖龍的篇幅長，整體旋律自然流暢，是一首二段式藝術(shù)歌曲，全曲節(jié)奏也較為多變4/4、3/4、5/4拍交錯，在c小調(diào)轉(zhuǎn)f轉(zhuǎn)c進(jìn)行。

第一樂段，音區(qū)集中在中聲部區(qū)，旋律密度較為松散，切分和附點(diǎn)型節(jié)奏使得歌曲旋律更具有流動性和歌唱性?！傲摇焙汀敖小弊稚系难娱L音，“裂”有倚音的裝飾，更渲染了情景。“霜”和“晨”之間的音跳進(jìn)由突弱到突強(qiáng)，“霜晨月”運(yùn)用了“合頭”重復(fù)，并且重復(fù)部分旋律做了上方四度模進(jìn)，渲染了周圍環(huán)境?！榜R”和“聲”都用了三連音加長音，隨后有進(jìn)行了跳進(jìn)，因此這里既模仿了馬蹄聲的基礎(chǔ)，又表現(xiàn)了戰(zhàn)士們堅(jiān)定自信的信念[2]。

第二樂段，旋律從c小調(diào)屬和弦開始，節(jié)奏較第一段緊密，還是以附點(diǎn)和切分節(jié)奏型為主，樂曲的情緒層層遞進(jìn)。從“而邁步從頭越”音變得密集，由強(qiáng)變更前，并且兩個小節(jié)變換了兩種節(jié)奏，把詩歌中藥表達(dá)戰(zhàn)士們的堅(jiān)定和必勝的信念表現(xiàn)出來，第二個“從頭越”向上級進(jìn)，更加顯示對勝利的把握很大?！吧n山如?！焙汀皻堦柸缪毕滦兴亩饶＿M(jìn)，力度由ff-f-mf-ff變化，在位結(jié)尾的情感做鋪墊。尾句“殘陽如血”跨四個小節(jié)，讓聽者有充分的時間來感受和回味著戰(zhàn)斗情感，用強(qiáng)收的聽覺沖突結(jié)束全曲。

兩首歌曲都用了“合頭”，并且都具有多變的節(jié)奏，運(yùn)用了相似的裝飾音和演唱要求，例如“烈”字上做的倚音，突強(qiáng)的強(qiáng)弱對比。因此兩首歌曲的強(qiáng)弱都有很鮮明的對比，都有沖突和緩和，因?yàn)楦枨蔀樵娫~的發(fā)展而寫的，作品更加表達(dá)的是一種情感。

（二）節(jié)奏律動美

陸祖龍創(chuàng)作的樂曲節(jié)奏多變，有自由拍、4/4拍、2/2拍。這種混合節(jié)拍的運(yùn)用，對演唱者的節(jié)奏轉(zhuǎn)換思路和演唱情感轉(zhuǎn)換要快，給聽者的感覺是靈活彈性多變的，這種頻繁變換節(jié)拍的樂曲是極少見的。

引子部分為自由拍子，在一開始處用了一個A大調(diào)的散板連續(xù)21個十六分音符的琶音，接三個帶有裝飾音的柱立式和弦和三十二分音符的琶音。在這里整體的節(jié)奏趨勢是向上走的，象征著紅軍長征時隊(duì)伍向婁山關(guān)進(jìn)發(fā)，翻山越嶺不畏艱難的堅(jiān)定信念。詳見譜例：

在4/4拍主旋律中，較多的顫音和附點(diǎn)音符以及急促的三連音的節(jié)奏，都從側(cè)面描寫了紅軍翻雪山過草地時被圍堵的艱難場景。第10小節(jié)中的連續(xù)小附點(diǎn)節(jié)奏型更是營造出了戰(zhàn)斗時的緊張氣氛，在13小節(jié)處由六個強(qiáng)有力的八分音符的推進(jìn)下迎正文。正文都是在4/4拍下進(jìn)行，直到38小節(jié)處變?yōu)?/2拍，進(jìn)入慢拍“從頭越”，拉長了節(jié)奏旋律，將歌曲推進(jìn)高潮。

羅忠镕創(chuàng)作的樂曲節(jié)奏變換快，基本以一個標(biāo)點(diǎn)符號為節(jié)奏轉(zhuǎn)換的規(guī)律，與陸祖龍相同的是節(jié)奏變化，但多引子部分是4/4節(jié)奏伴隨柱立式和弦進(jìn)入。正文先給3/4拍一小節(jié)的休止給演唱者進(jìn)入演唱，4/4拍進(jìn)入正文“西風(fēng)烈”，后又轉(zhuǎn)3/4拍直到第10小節(jié)轉(zhuǎn)為5/4拍重復(fù)兩遍的“霜晨月”，“馬蹄聲碎”又變?yōu)?/4拍用簡單的短音八分音符和長音二分音符的簡單結(jié)合將節(jié)奏拉慢，渲染緊張環(huán)境，又轉(zhuǎn)為4/4拍后進(jìn)入2/4拍的間奏用三連音和六連音將樂曲緊張氣氛推進(jìn)一步，再次進(jìn)入正文同樣地利用一小節(jié)3/4拍休止為情景做緩和直到34小節(jié)“而今邁步從頭”節(jié)奏轉(zhuǎn)為了5/4，最后的“越”字為單獨(dú)一節(jié)且節(jié)奏再次變?yōu)榱?/4密集的柱立式和弦的向上級進(jìn)使得整個情緒被推動進(jìn)入高潮，全曲以3/4拍的節(jié)奏結(jié)尾。

兩位作曲家對于節(jié)拍的把握用不一樣的巧妙連接讓一首作品的情緒和情節(jié)能融為一體。陸祖龍的4/4與2/2節(jié)奏的交錯配合使內(nèi)容聽起來更加得充實(shí)，長短結(jié)合更有張力。羅忠镕的想法新穎，在一句話的開頭一個字后進(jìn)行節(jié)奏的轉(zhuǎn)變，并且密集的使用節(jié)奏的變化，使得整個樂曲的重音不規(guī)則和小節(jié)錯落的效果使得樂感變得充盈、流動和自由，聽起來有種煥然一新之感。

（三）演唱美

兩首同詞異曲《憶秦娥·婁山關(guān)》在演唱時需要演唱者有極其強(qiáng)烈的“代入感”，將情感完全融入到詩詞中，在歌手的腦海中必要有畫面感，眼前是紅軍長征時翻山越嶺的英勇和堅(jiān)定的信念進(jìn)軍婁山關(guān)。在極其惡劣的天氣下，戰(zhàn)士們依舊堅(jiān)定步伐前行，以景動人，以情動人。

在陸祖龍創(chuàng)作的歌曲《憶秦娥·婁山關(guān)》中，演唱“西風(fēng)烈”的三個字上演唱時候要咬字清晰、帶有字頭噴口、有堅(jiān)定的信念、氣息保持平穩(wěn)，要表現(xiàn)出不畏嚴(yán)寒的精神氣質(zhì)把握中國歌曲的韻味特色?！榜R蹄聲碎”一句，收放自如的休止是重中之重，“碎”字要強(qiáng)出，字一出頭就收住變?nèi)?，再漸強(qiáng)行腔。間奏后，從“雄關(guān)漫道”到“從頭越”，要用氣息高位保持，聲音鏗鏘有力像行軍一樣的力量和豪邁的氣質(zhì)來演唱，以顯示紅軍精神昂揚(yáng)的斗爭意志。唱到第三次“雄關(guān)漫道”時，速度雖漸慢，但依然要唱得有氣勢。在中段作者將“雄關(guān)漫道”做了三次不同的反復(fù)，采用了疏、密交替的節(jié)奏型，在演唱行腔時要做到“松弛有度”。末段中的“倉”“山”“?！比齻€字均為開口音，演唱時要使聲音保持在統(tǒng)一的高位置上，要唱得豪放，飽滿、振奮。最后一個“血”字做到漸慢，漸弱，入神，若有若無，似停又未止的感覺，耐人尋味，充分表達(dá)作者既憂又喜的復(fù)雜心情，要讓人們看到“前途是光明的，道路是曲折的?！钡母锩俺獭?/p>

在羅忠镕創(chuàng)作的歌曲《憶秦娥·婁山關(guān)》中，雖音域不高但卻需要嚴(yán)格的呼吸換氣，“西”字母音“i”在演唱時候應(yīng)注意閉口音的松弛打開，將氣息向下嘆，如同開口音一樣喉嚨放松?！伴L空雁叫”弱處理依舊要保持氣息的穩(wěn)定，并要加強(qiáng)連貫性，將茫茫長空的景色烘托出來，“霜晨月”中的每一個字都有所變化，先漸弱再對比漸強(qiáng)再漸弱，非常微弱的處理但卻給演唱者在氣息和位置的控制上加大了困難。再次反復(fù)“霜晨月”較之前多了一些激動與強(qiáng)力度，為了凸顯戰(zhàn)況緊急?！榜R蹄聲碎”營造一種聽起來急躁不安但又具有破釜沉舟的信念，氣息推出去，保持氣息靈活不可急躁?！袄嚷曆省庇謱庀⒗兀@里強(qiáng)調(diào)字頭，注意咬字?！岸襁~步從頭越”加強(qiáng)說話的語氣，呼吸均勻連貫，母音入頭腔，唱出戰(zhàn)爭之景，以情帶聲。最后“如雪”的強(qiáng)音演唱收尾，音樂情緒也到達(dá)了高潮。

兩位作曲家都用了同樣的反復(fù)、節(jié)奏、重音、為演唱增加色彩。將藝術(shù)文本情感變化讓演唱更加有深度，耐人尋味，以情帶聲，以聲動情，將革命現(xiàn)實(shí)主義的文本與情感色彩豐富的音樂的結(jié)合，同時也體現(xiàn)了藝術(shù)歌曲思想性和藝術(shù)性完美地結(jié)合。這種多樣化的融合也使得音樂和詩詞本身更加具有一種特殊的魅力光彩。

注釋：

[1]劉文榮.毛澤東詩詞歌曲之美學(xué)研究[D].西北民族大學(xué)，2008.

[2]李曉霞.毛澤東詩詞歌曲的藝術(shù)特色與演唱研究[D].湖南師范大學(xué)，2010.

（責(zé)任編輯：張洪全）