音樂劇《金沙》唱段《天邊外》的ひ?guī)虆樑c演唱分析

任睎巖

[摘要]音樂劇屬于是一種融合了多種表現(xiàn)形式及體裁的音樂戲劇表演形式，其在中國的發(fā)展，主要是在20世紀80年代開放以后，在四十余年的時間中涌現(xiàn)出了大量優(yōu)秀的原創(chuàng)作品，《金沙》便是其中之一。作為一部以“金沙遺址”考古發(fā)現(xiàn)為背景創(chuàng)作的音樂劇，其中蘊含了深厚中華民族傳統(tǒng)文化內涵，其中不僅包含大量獨唱唱段可供學習，還頗具藝術特色。基于此，本文首先介紹了音樂劇《金沙》的創(chuàng)作背景及創(chuàng)作特征，接著分析了音樂劇《金沙》唱段《天邊外》的藝術特色，最后探討了音樂劇《金沙》唱段《天邊外》的演唱處理，包括演唱中的細節(jié)處理、演唱中的情感表達，以期為相關人員研究提供一些幫助。

［關鍵詞］《金沙》；《天邊外》；藝術特色；演唱

［中圖分類號］J616［文獻標識碼］A［文章編號］1007-2233（2022）12-0121-03

音樂劇起源于歐美，是一種現(xiàn)代的舞臺綜合藝術形式。自20世紀80年代改革開放以來，音樂劇在我國實現(xiàn)了長足的發(fā)展。一方面，國內音樂家透過國外優(yōu)秀音樂劇目進行了深入學習，以期吸納其中的先進經驗；另一方面，音樂家們不斷嘗試基于中華民族傳統(tǒng)文化，切實創(chuàng)作出具有本土文化特色、與國人審美觀念相符的中國原創(chuàng)音樂劇。尤其是進入新世紀以來，憑借創(chuàng)作經驗的逐步積累、豐富，我國原創(chuàng)音樂劇不斷實現(xiàn)了創(chuàng)新發(fā)展，由此涌現(xiàn)出一大批優(yōu)秀的原創(chuàng)作品，并在中國音樂史上寫下了濃墨重彩的一筆，音樂劇《金沙》即是其中尤為典型的代表，其作為首部宣揚中國文化遺產的音樂劇，一經推出便受到了強烈的社會反響[1]?！督鹕场分校敖鹕尺z址”的無窮魅力及四川文化的深厚內涵得到了充分展現(xiàn)。本文將音樂劇《金沙》唱段《天邊外》的藝術特色與演唱進行研究分析。

一、音樂劇《金沙》概述

（一）音樂劇《金沙》的創(chuàng)作背景

2001年3月，在成都市蘇坡鄉(xiāng)金沙村發(fā)現(xiàn)的金沙遺址，屬于是我國“百年百大考古發(fā)現(xiàn)”之一。通過相關資料可了解到，這一考古發(fā)現(xiàn)，一定程度上讓成都歷史向前推進了約1000年。其中，極具代表性的文物“太陽神鳥環(huán)”被地位“中國文化遺產”標志?！敖鹕场睉{借其深厚的歷史文化意蘊，受到了全球各國各民族的廣泛關注。而音樂劇《金沙》的創(chuàng)意便源自“金沙遺址”。《金沙》的創(chuàng)作初衷在于將“金沙”品牌與成都文化進行有效關聯(lián)，推進成都文化經濟的有效發(fā)展。繼而在《金沙》出品人，成都金沙太陽神鳥演藝文化公司董事長業(yè)丹的邀請下，三寶、關山、曹平等藝術家展開了對音樂劇《金沙》的創(chuàng)作。音樂劇《金沙》創(chuàng)作完成后，于2005年在北京進行了首演，一經推出便收獲了強烈的社會反響，廣受好評。

（二）音樂劇《金沙》的創(chuàng)作特征

對于音樂劇《金沙》的創(chuàng)作特征而言，主要表現(xiàn)為以下幾個方面：一是劇本創(chuàng)作的特殊性。音樂劇《金沙》的劇本和傳統(tǒng)意義上的音樂劇劇本創(chuàng)作有著明顯不同。在傳統(tǒng)音樂劇劇本創(chuàng)作中，觀眾盡管之前沒有看過某部音樂劇，但對其劇情也有大致的了解，所以雖然在劇本創(chuàng)作或者內容呈現(xiàn)上，不同創(chuàng)作者的創(chuàng)作理念、方法各不相同，但一般不會沖擊到觀眾對劇情的先前認識。而《金沙》則是在“金沙遺址”考古發(fā)現(xiàn)基礎上，所創(chuàng)作的一部有著深厚中華民族傳統(tǒng)意蘊的新型音樂劇，觀眾對其所敘述的故事鮮有了解，因而特別需要借助音樂推進劇情發(fā)展，依托長短來表達情感。二是劇詩創(chuàng)作的特殊性。劇詩，亦可稱之為音樂劇的歌詞，由此所展現(xiàn)的情感色彩，不僅可贏得觀眾的內心共鳴，還可奠定整部音樂劇的感情基調?！督鹕场返膭≡姾钋翌H具詩意，規(guī)整且富有韻味，充分展現(xiàn)了其東方魅力。三是音樂創(chuàng)作的特殊性。與劇詩一樣，音樂在音樂劇呈現(xiàn)中占據(jù)著十分重要的地位?！督鹕场返囊魳穭?chuàng)作者為中國著名音樂人三寶，他總計為《金沙》創(chuàng)作了23首唱段，通過人物的思想情感的表達，依托各種旋律充分展現(xiàn)了人物內心的矛盾及情感表達。四是舞美的創(chuàng)作特征。作為與傳統(tǒng)戲曲相區(qū)別的一項重要特征，音樂劇的舞美可通過場景結構布置、人物造型設計等方式，以為觀眾帶來別樣的視覺沖擊?！督鹕场返膽蚯鷪鼍鞍?0余個，舞臺上的場景裝置及設計機關多樣豐富，依托3D技術，實現(xiàn)了對古代芙蓉古城、街道牌樓、戰(zhàn)場硝煙等景象的生動呈現(xiàn)，可讓觀眾仿佛置身于真實的歷史場景之中。

二、音樂劇《金沙》唱段《天邊外》的藝術特色

音樂劇《金沙》唱段《天邊外》，出現(xiàn)于音樂劇第三幕戰(zhàn)事又一次燃起的時候，敵我雙方，刀兵相見，奮力廝殺，場面陷入混亂。在這過程中，男主人公“沙”在敵人的搏斗中與自己的軍隊分散開來。創(chuàng)作者在這一環(huán)節(jié)引入唱段《天邊外》，而沒有對之前的主題音樂進行沿用，其中的主要原因在于男主角此時的內心陷入迷茫，他難以確定自身的不斷追尋是否真的有意義。面對殘酷的戰(zhàn)爭，悲歡離合并不會因個人的意志為轉移，而《總有一天》所表現(xiàn)出的堅定、充滿希望，并不適用于展現(xiàn)此處男主角對自身的記憶畫面滿是疑惑、不安的心情，更難以有效表現(xiàn)無助的、缺乏安全感的、不知所措男主角的音樂形象。此處男主人公的情感跌宕起伏，并陷入自我懷疑之中，他在此期間的堅定是義無反顧的，他與命運相抗爭一舉一動，引入有別于之前主題音樂的新型旋律，以及與當下情境相契合的歌詞，加之白雪皚皚中的男主人公獨自一人的精彩演繹，塑造了通過磨難考驗后男主人公的堅韌不拔，并從多個角度描述了男主人公在追求真相過程中的一往無前，進一步讓男主人公的人物形象得到淋漓盡致地展現(xiàn)[2]。在凄涼纏綿的情境中，《天邊外》由此而生。

唱段《天邊外》是除男主人公的主題音樂《總有一天》之外的為其設置的唯一一首男聲獨唱唱段，其該唱段不僅充分展現(xiàn)了男主人公埋藏于心底的對愛情尋求多年沒有結果的遺憾心境，還深入表達了男主人公追求真相時忐忑茫然的感受。除了深度塑造了男主角在迷茫探尋真相的道路上，堅定不移的形象之外，還借助大雪紛飛的場景，描繪了男主角在萬般孤寂中的感受和從心如死灰到重拾信心、堅定前行的內心轉變過程，烘托塑造完整的人物音樂形象。

綜上，舒緩、凄美的旋律結合感人至深的歌詞，在激烈戰(zhàn)爭的劇情后設立一首柔和悠揚的唱段《天邊外》，讓處在緊張、激動情緒下的觀眾在無形中再次被音樂劇中孤獨的男主角的內心世界獨白所再次打動，以此讓不少觀眾熱淚盈眶。

三、音樂劇《金沙》唱段《天邊外》的演唱處理

（一）演唱中的細節(jié)處理

音樂劇《金沙》唱段《天邊外》結構較為簡單規(guī)整，主要由A段、B段、A1段、B1段以及Coda等部分構成。作為一首d小調歌曲，《天邊外》音域在a-f2之間，因而其在音域上而言也相對簡單，不過在實際演唱過程中存在著不少易于處理的難點。

A段開始，首句歌詞中，“我說”“我想”等歌詞的演唱都需要進行特別練習，對于它們由弱起拍子到強拍的跳進，其中，在弱起字頭表現(xiàn)中，應當采用弱真聲；在強拍表現(xiàn)中，應采用爆破音；同時，這兩個環(huán)節(jié)的處理應做到協(xié)調轉換，緊接著兩個“不”字和“在”字應通過真聲進行短促演唱。而在演唱“出”“明”“傳”這些歌詞時同樣應采用強拍爆破音，接著的“來”“白”“說中的”則采用弱延長音[3]。另外，在實際演唱過程中應結合歌曲對應需求做相應的調整。第二句歌詞作為上一句歌詞意境及情緒發(fā)展的延續(xù)，首句歌詞在男主人公的思索中引出對“她”的疑惑，繼而在下一句歌詞中展開不斷的追問，逐層遞進，引領聽眾進入歌曲所創(chuàng)設的情境之中。就其節(jié)奏轉變而言，起音的弱起拍由一個八分音符轉變成“她是”“她的”上的兩個短促的十六分音符，一個字轉變成兩個字，以及由弱拍到強拍上行跳進轉變?yōu)橄认滦性偕闲械募夁M。通過音樂及歌詞均可領略到男主角迫切要想了解真相的內心活動。實際演唱過程中，應處理好“怎樣”“方向”等歌詞爆破延長關系，以及在演唱“來”“猜”等歌詞時，應注重采用有力迅速的聲音。除去要營造不同歌詞相互間協(xié)調關系之外，還應處理好語氣層面的轉變，也就是在“風是”“風的”歌詞演唱過程中，應通過采用渴望且疑惑的語氣，以響應當下男主角的情緒。另外，為實現(xiàn)對這一情緒的更到位刻畫，演唱者在基于對唱段拍強弱關系遵循，還需要在對應歌詞上做好強弱轉換，以及在休止環(huán)節(jié)做到不拖泥帶水。

由“風停不下來/風吹到現(xiàn)在……風的方向有誰能猜，卻如何吹進我的心懷”展開的重復段落，實際演唱時可借鑒之前的處理方式，比如“風”“不”“來”等弱唱的歌詞，“停”“下”“吹”等歌詞的爆破，大致保持相統(tǒng)一的強弱關系。另外，在節(jié)奏把握上，應尤以關注“可去過人們說的天邊外”該部分，鑒于之前演唱者在先前進行了一個小的休止，為防止受眾產生審美疲勞，演唱者在這一環(huán)節(jié)可遵從曲譜的實際節(jié)奏進行表現(xiàn)，不過在歌曲意境及情緒表達方面應做適當調整[4]。

進入B段，首句歌詞“她輕輕唱起來/宛如天籟/讓我的夢似翅膀/心似?！保瑥墓?jié)奏變化上而言，此處由A段每句半拍的弱起轉變成一個一拍半弱起，演唱過程中要尤為注意。其中，基于歌詞字面含義，將“她輕輕唱起來”輕緩唱出，接著通過聲音表現(xiàn)以稱頌“她”的歌聲“宛如天籟”。在這過程中，一大難點在于“如”字的閉口音“u”，該歌詞在e2上表現(xiàn)起來十分困難，要求演唱者以足夠的氣息以保證其穩(wěn)定性，亦可通過朝“ruo”的發(fā)音貼近，以保證演唱處理效果。后半句歌詞“夢似翅膀”“心似?！比砸罁?jù)字面含義進行演唱，其演唱難點在于音高要保持在f2、e2上進行反復，不過在咬字方面相對簡單，這一定程度降低了它的演唱難度。接著在“心似海”之前喚起，并以嘆氣的處理方式進行演唱。之后的“心似?！弊鳛橐痪涞膹娕牟捎脧娬媛曆莩吧砣鐗m?！辫b于其前后關系，加之情緒上的發(fā)展轉變，均應當采用強真聲進行演唱，并在“?！弊治惨羯献鰷p弱收尾，以相應下一句的情緒[5]。最后“夢醒來/她卻已走開”可采用嘆息的處理方式進行演唱。進入B段第二部分，由于劇情中沙在演唱該唱段過程中伴隨著下雪天，因而“雪飄在這舞臺/大地銀白/看不見她的腳印留下來”該句歌詞尤為寫實，在演唱過程中，演唱者應通過聯(lián)想這一場景，使自身可進入到情境中，進行應景的演唱。后一句則可依據(jù)前一段的方式進行演唱。

最后Coda部分歌詞“天外邊/心似?！l的愛最初的愛/沒有被夜色掩埋”，該部分連續(xù)下行行進的旋律，可采用氣聲的處理方式進行演唱，節(jié)奏方面應尤為注意切分與休止的律動。最后“最初的愛”連續(xù)上行的旋律，演唱者應在“愛”字上將聲音托住、放出，接著以毫不退縮的聲音唱出“沒有被夜色研磨”以完成本唱段的演唱。

（二）演唱中的情感表達

音樂劇《金沙》唱段《天邊外》作為一首偏向于抒情的歌曲，其歌詞著重描繪了《金沙》男主角“沙”的內心情感變化，牽動人心，再加上舒緩、凄美的旋律，讓聽眾緊張、激動的同時，會無形中被歌詞所打動，產生內心共鳴。因此，演唱者在演唱該唱段時，一方面要依托演唱歌詞的強弱對比以形成情感，另一方面還應建立起對歌詞本身音樂情緒的有效認識。其中，A段的第一句與第二句歌詞屬于是連續(xù)的兩個發(fā)問，由此反映了男主角的疑惑，在演唱該兩句歌詞過程中，演唱者應融入進一種疑惑且迫切想要了解真相的情緒一種不解并渴望得到答案的情緒，語氣中可帶有一定的不知所措。第三句歌詞中對“風”的描寫，則進一步表現(xiàn)了男主角對自身眼下處境百般無奈，對面前未知的無能為力，演唱時演唱者應將這一系列情緒轉變通過聲音傳遞給聽眾。B段的第二句面對下雪天男主角動情的演繹，演唱者演唱時應將自身代入進角色中，情緒處理方面，不僅要表達出深深的凄冷之意，還應略帶一些悲苦。該唱段的情感主線主要是男主角穿梭時空后，難以尋找到女主角的蹤影，繼而表現(xiàn)出的跌宕起伏的思想情感轉變，即為從起初的疑惑、無奈，到接下來的凄冷、悲涼，再到最后心中堅定的信念[6]。因此，演唱者在演唱過程中，必須要遵循該唱段的情感主線開展相應的情感表達，以此方可更好的贏得聽眾的內心共鳴。

結語

總而言之，音樂劇《金沙》作為我國當代音樂劇的一大經典代表，其地位及價值不容小覷，一方面推進了西方音樂劇與中國特色有機融合，另一方面融入了中國傳統(tǒng)優(yōu)秀文化藝術的精華，使人們可以從中感受到中國傳統(tǒng)文化的精神內涵。本文通過對音樂劇《金沙》唱段《天邊外》的藝術特色與演唱技巧及情感表達的分析，梳理了唱段演唱時的強弱關系，以及氣聲、弱聲的運用，以期可幫助演唱者很好地把握其所蘊含的內涵，最終實現(xiàn)對該唱段淋漓盡致的演繹。

注釋：

[1]

崔九龍.音樂劇《金沙》男聲獨唱唱段《總有一天》、《天邊外》演繹分析[D].南京藝術學院，2015.

[2]李鐵林.音樂劇《金沙》——文學構架之下的悲劇之美[J].文學教育（中），2013（02）：85—86.

[3]王聰.淺析音樂作品《天邊外》的演唱技巧及情感把握[J].北方音樂，2018，38（03）：87.

[4]張益德.音樂劇《金沙》對中國本土化音樂劇創(chuàng)作的啟示[J].文學少年，2019（05）：270—271．

[5]張皓銘.音樂劇《金沙》男聲獨唱唱段《總有一天》《天邊外》演繹分析[J].戲劇之家，2019（12）：54．

[6]劉璐.論音樂劇演唱中情感表達的重要性——以音樂劇《金沙》之選段《忘記》為例[J].黃河之聲，2020（23）：83—85.

（責任編輯：劉露心）