歌曲《九兒》演唱技巧與情感表現

李海沙

[摘 要]

《九兒》作為我國經典電視劇作品《紅高粱》中的一首主題曲，其有著鮮明特點的音樂旋律，全曲只通過四句歌詞的描繪就向聽眾塑造出了九兒這一生動飽滿的人物形象。歌曲《九兒》音樂作品的傳唱度較高，有著各式各樣的演唱版本，既有著名歌星韓紅演繹的通俗演唱版本，也有演唱家譚晶演繹的民俗演唱版本，在該首歌曲演唱過程中會運用到不同的演唱技巧，以此來充分表達出歌曲作品所蘊含的豐富思想感情。本文將進一步對歌曲《九兒》演唱技巧與情感表現展開分析與探討。

[關鍵詞]歌曲《九兒》;演唱技巧;情感表現

[中圖分類號]J616 [文獻標識碼]A [文章編號] 1007-2233（2022）07-0122-03

《紅高粱》電視劇改編于我國首個諾貝爾文學獎獲得者莫言作家的《紅高粱家族》，其主要講述了20世紀30年代初，女主人公九兒在充滿生命力的山東高密大地上，用生命譜寫的一段關于愛與恨、征服與被征服，充滿生命力的近代傳奇史詩巨制?！毒艃骸纷鳛樵搫〉囊皇捉浀渲黝}曲，給觀眾留下了極為深刻的印象，甚至讓人一聽到該歌曲就會情不自禁地流淚。歌曲《九兒》的創(chuàng)作采用了傳統民族調式，能夠凸顯出其鮮明的民族特色，對于該首歌曲的演繹有著不同演唱方法，像人們所熟知的民族唱法、流行唱法等，都賦予了該首音樂作品嶄新的生命力和藝術感染力，能夠向觀眾傳遞出不一樣的情感。

一、歌曲《九兒》作品分析

（一）歌詞內容分析

歌曲《九兒》雖然只有簡單的四句歌詞，但是卻能夠給人帶來極強的畫面感，營造出一種凄涼而哀婉的藝術情感氛圍。像歌詞中的“田野”“棗花”“高粱”等幾個看似普通的名詞，卻瞬間能夠讓觀眾聯系到電視劇中的經典情節(jié)片段，與女主人公九兒送別的感人畫面結合在一起，形成了一幅完整的送別圖?！吧磉叺哪瞧镆鞍。诌叺臈椈ㄏ?，高粱熟來紅滿天，九兒我送你去遠方。”歌詞前面三句所描繪的內容是充滿生命氣息的自然田野環(huán)境，棗花盛開、紅高粱滿地，這無疑是一種“天地一色”的壯觀畫面 [1]，但是最后一句卻體現的是一幅愛人之間即將分離的凄涼悲傷畫面，無不讓人而惋惜。

歌曲《九兒》歌詞還具有鮮明的藝術層次感，比如在“身邊的那片田野啊，手邊的棗花香”這兩句歌詞中，作者通過從身邊田野與手邊棗花香兩種角度描繪，向觀眾有效傳遞出了從視覺與嗅覺味道上的不同層次感，能夠給人帶來一種立體空間感。而身邊的田野屬于近景，遠處的紅高粱則是遠景，景物描繪的層層遞進也能夠充分體現出該歌曲歌詞創(chuàng)作上的層次感，最終創(chuàng)造出一幅即將要分離的凄涼動人場景。歌曲《九兒》的創(chuàng)作不僅從側面?zhèn)鬟f出了電視劇的情節(jié)發(fā)展內容，同時也真實反映出了那個時代的社會風貌，原作者利用質樸簡單的歌詞向人們塑造出了一個勇敢堅強、不畏艱難的女子形象。

（二）曲式結構與旋律特征分析

歌曲《九兒》的曲式結構簡潔鮮明，旋律委婉動聽，作曲者合理采用變調、重復等創(chuàng)作手法，有效實現了歌曲創(chuàng)作的情感氛圍渲染目標，打動廣大聽眾內心。如下譜例1所示，作曲者從主歌開始就采用了清樂調式音階，一直到樂曲結尾，整首歌創(chuàng)作過程使用了兩次變調與重復。在引子部分，作曲者利用嗩吶或者小提琴獨有音色，為歌曲開頭部分的演繹有效打造出了一種凄涼悲傷的藝術氛圍，與電視劇劇情發(fā)展形成了一致的感情基調。而在主歌創(chuàng)作部分則是延用了引子的b商清樂七聲調式，音樂色彩能夠給人帶來一種哀怨的感覺，在起承轉合的四句結構尾音上，則分別落在了商音、羽音、徽音、商音上。歌曲《九兒》的旋律聲部與伴奏織體過度變化可以分為三個調 [2]，在音樂調式上則是一直采用了清樂商調式。而歌曲的伴奏部分則是運用了分解和弦的伴奏織體。

二、歌曲《九兒》演唱技巧分析

（一）韓紅演唱版本分析

演唱者在演唱電視劇主題曲時，不僅要關注到音樂內容本身的完美演繹，還需要深入剖析電視劇的背景發(fā)展內容，將歌曲演唱與電視劇作品主題表現有機結合在一起。著名歌星韓紅在演唱《九兒》這首經典音樂作品時，其有效發(fā)揮出自身得天獨厚的嗓音條件，以自己獨有音色展開了對歌曲《九兒》的二次創(chuàng)作演繹，向聽眾準確傳達出了歌曲中所蘊含的民族小調韻味和民間地方特色風味，給人一種耐人尋味的感覺。韓紅在實際演唱這首歌曲過程中，大量采用了真聲演唱技巧，這樣能夠更加符合電視劇主題曲《九兒》的藝術意境特點，充分表達出原作品的藝術文化內涵，并有效凸顯出歌曲《九兒》中所蘊含的民間地方風味。

韓紅在對歌曲《九兒》第一句歌詞“身邊的那片田野啊”進行演唱時，將重音處理放置于“邊”這個字上，以此來凸顯出地點環(huán)境背景。接著是下行音節(jié)旋律，演唱者利用吟唱的演唱技巧進行敘說演唱，最后一個音則是落在“啊”上，以飽滿氣息支持拖住。演唱者在演唱到第二句歌詞“手邊的棗花兒香”時，將重音置于“邊”和“棗花”這兩個詞，以此來向聽眾傳遞出歌曲的背景畫面，而在尾字“香”演唱處理上，演唱者采用了均勻控制氣息的演唱技巧，這樣能夠方便為下一句演唱情緒的轉變進行友好鋪墊。當歌曲《九兒》演唱到具有點睛之筆作用的第三句歌詞“高粱熟來紅滿天”時，演唱者需要保證五度音程的準確度，促使能夠有效支撐住在相同高度音上的氣息，以更為堅定的演唱語氣落到最后一個字“天”上，演唱者需要融入個人豐富的情感情緒，站在電視劇背景下女主人公“九兒”的角度進行情感傳遞表達。在演唱到歌曲的最后一句歌詞“九兒我送你去遠方”時，演唱者需要利用第一人稱的演唱技巧方式，以平和的語氣進行歌曲演唱 [3]，并配以眺望遠方的舞臺表演眼神目光，給人一種期盼而又回憶的尋味感覺。在演唱到歌曲《九兒》的第二部分，雖然說歌詞主體沒有產生任何變化，但是演唱者需要注意自身情緒的調整變化，讓演唱語氣變得更為果斷而堅定。歌星韓紅在演唱第二部分歌詞內容時，在聲音寬度上做出了有效調整，對于每個歌詞字眼都用放大一倍的聲音進行演唱，在投入了自身豐富的情感情緒同時，還保留了歌曲原有的民間地方風味和民族情感特色。在演唱到第二部分結尾處的兩個“啊”字時，第一個“啊”氣息剛落下來，就展開了婉轉悠揚的演唱。第二個“啊”字落下來，歌星韓紅采用了漸強的演唱處理方式，將演唱聲調與情感同時層層遞進爆發(fā)出來，從而引出了高潮部分演唱的興奮點，促使聽眾的情感能夠投入其中并產生共鳴。

在演唱到歌曲《九兒》最后一部分歌詞內容時，音區(qū)在主調上移高了五度，對于演唱者來說提出了較高的要求，需要合理掌握運用好科學的發(fā)聲演唱技巧，利用情感去帶動演唱技術，保障音樂演唱的藝術美感效果。比如，當演唱者在演唱到最后一部分的“高粱熟來紅滿天，九兒我送你去遠方”歌詞時，演唱者需要充分體現出女主人公九兒在此時那種無比激動的心情，向聽眾傳遞出九兒這個人物與愛人離別之時的深情與悲憤之情。演唱者要讓演唱咬字位置偏向于前部，凸顯出演唱語氣的強力度，這樣能夠表達出電視劇中九兒這個人物勇敢堅強、毫不畏懼的民族自尊品格。

（二）譚晶演唱版本分析

歌唱家譚晶所演繹的歌曲《九兒》版本，在配器選擇應用上不僅充分尊重了原作品的民族性，同時還進行了一定程度的創(chuàng)新，將自身獨特聲音、舞臺情感以及氣息完美融合在一起，能夠給觀眾帶來一種大氣磅礴而又細膩柔美的品位感覺。譚晶的舞臺演唱風格簡約而大氣，在我國歌壇上獨樹一幟，其有效將民族、美聲以及通俗三種唱法融合貫通在一起，優(yōu)化制作出眾多經典的音樂表演節(jié)目。

在演唱歌曲《九兒》這首極具民族音樂特點的聲樂作品時，歌曲開端是由極弱的弦樂引出嗩吶承擔的前奏部分，以其悲涼憂傷的語調吹奏出歌曲的八個小節(jié)前奏，確定了整首歌曲的情感氛圍。歌唱家譚晶采用了訴說式的演唱技巧進行了主歌第一部分的演繹，在她輕柔平和的訴說演唱下，聽眾仿佛看到田野就在自己的身邊，“棗花”“高粱”等田野景物出現在面前，本來都是充滿生機的景物，而在攜帶憂傷色彩的音樂配合下，為之后的離別埋下了濃重的伏筆。譚晶利用行走式訴說的演唱語氣準確傳遞出了“高粱熟來紅滿天，九兒我送你去遠方”的憂傷之情 [4]。在歌曲的第二部分，如譜例2所示，歌曲是由一個小變奏引出來的，變奏過程中出現了彈撥樂器、弦樂以及管樂，在其中最為明顯的聲音就是打擊樂架子鼓發(fā)出來的。譚晶在該部分演唱內容處理時，采用了漸強語氣演唱方式，將前后層次感充分表現出來。在演唱“九兒我送你去遠方”這句歌詞時，譚晶對“遠方”這個詞進行了移高八度的演唱處理，并且還進了延長拖音，以高亢激情的聲音情緒去推動現場音樂的表演，促使觀眾無不被其感染，為其歡呼鼓掌。

譚晶針對九兒《歌曲》的演唱極為講究咬字處理，隨著原音樂作品的情感情緒發(fā)展時而表現出一種細膩柔美的演唱狀態(tài)，時而又展現出一種大氣磅礴的演唱狀態(tài)，無論是演唱聲音、氣息的處理，還是情感的表達都能夠恰到好處。比如，當譚晶在演唱到歌曲最后一句“高粱熟來紅滿天，九兒我送你去遠方”時，其情緒變得極為的積極亢奮起來，起音處通過高位置的咬字和身體給予狀態(tài)和氣息的配合，從而有效產生了頭腔共鳴。而在“滿天”這個詞演唱時，譚晶采用了哭腔演唱技巧方式，利用悲傷的聲音將音樂推向了高潮。在唱到“九兒我送你去遠方”時，又回到全曲最開始的緩慢速度和平和情緒，促使觀眾的內心回蕩在整首音樂歌曲演唱過程中，讓人無比尋味。

三、歌曲《九兒》演唱過程的情感表現

歌曲《九兒》的音樂走向是從前期傾訴的語氣—行進中感覺—高昂熱烈表達九兒內心深處的悲憤之情—離別時的無奈陳訴，整體情感情緒變化有一種首尾呼應的感覺?！吧磉叺哪瞧镆鞍?，手邊的棗花香”，針對這兩句歌詞的演唱，演唱中需要充分發(fā)揮出自身的思維想象力，根據電視劇的主題情節(jié)發(fā)展情況，聯想畫面融入自身情感，促使能夠讓聽眾感同身受，進入到電視劇中的情境。而在演唱到“高粱熟來紅滿天”這句歌詞時，其音樂旋律會比前面兩句歌詞更富有張力，需要以更為強烈堅定的語氣表達情感?！凹t滿天”字與字之間的轉化務必要小，并且還保持往前送氣，促使能夠產生情感共鳴。演唱者需要站在劇中女主人公九兒的角度，從內心深處表達出自身無比憤怒的情感情緒?！熬艃何宜湍闳ミh方”，該部分歌詞需要以第一人稱進行演唱陳訴，演唱者要以平和的語氣進行表演，同時要透露出一股不忍離別的情感，眺望著遠方遲遲不愿意離開前方視線。主歌部分在 #c商清樂調式上以一種傾訴的口吻展開情感傳遞，這樣有利于將廣大聽眾拉入到本劇故事情境中，同時為后面的音樂情感情緒表達做好鋪墊準備。

歌曲《九兒》的主歌重復部分旋律轉到 #f商清樂七聲調上，雖然說歌詞內容與音樂主旋律都沒有產生任何變化，但是演唱者在演唱過程中需要表達出來的情感情緒卻要有所不同。在第二部分歌詞演唱過程中，演唱者展現出來聲色與氣息都要做出相對應的調整，演唱者需要將咬字力度與氣息振動幅度都放大，促使情感傳遞層層遞進。此時，演唱者的狀態(tài)必須變得更為積極主動起來，要將自己當成電視劇中的九兒角色，即便是要面對現實與愛人分離的局面，心中仍然會抱有一些希望和期盼。在該部分歌詞演唱中，演唱者要更為深情，注重凸顯出聲音的流動性，主歌反復以翻高八度結束，緊接著再進入到副歌部分 [5]。歌曲《九兒》副歌部分作為整首音樂作品的表演高潮，原作者將傳統民族七聲清樂調的旋律與現代化西方樂器結合在一起，能夠凸顯出鮮明的特色音樂風格。該部分歌詞是對主歌后半樂句的反復，演唱者在音高處理上要上升五個度。演唱者在演唱過程中需要表達出劇中女主人公九兒內心那種悲憤激動的情感，將離別之際的不舍、傷心以及無奈等復雜情緒通通表現出來。第三部分的“九兒我送你去遠方”這句歌詞演唱，演唱者需要聯想到電視劇中女主人公九兒孤身一人故意將敵人引開的畫面，以堅定激昂的語氣進行演唱，有效呈現出九兒那種勇往直前、毫不畏懼的民族自尊品格。

在歌曲《九兒》的結尾處，演唱者需要將情感處理進行慢慢收回，無論是演唱氣息控制，還是演唱聲音的處理都要回到最初的演唱感覺，整體演唱情緒是一種悲痛、回想以及盼望的心情，算是呼應劇中九兒的命運結局?？偟膩碚f，歌曲《九兒》這首歌的情感表現需要演唱者以第一人稱進行表達，利用自身的演唱技巧展開劇中人物情感的表達對白，將個人情感融入到歌詞內涵傾訴傳遞中，情不自禁地將自己當做成劇中的女主人公九兒。在歌曲《九兒》演唱過程中，演唱者自身的投入狀態(tài)與情感表達是演出成功與否的關鍵所在，韓紅與譚晶所演唱的《九兒》之所以能夠得到大量觀眾的認可和支持，就是她們帶著滿腔熱情和內心真摯情感，針對每句歌詞中的動詞和形容詞都進行了著重描繪。比如，韓紅與譚晶在演唱到“身邊的那片田野啊，手邊的棗花香”這兩句歌詞時，“身邊的”“手邊的”的兩個詞都極為注意語氣的把控強調，演唱過程利用了大線條的用聲和細膩的情感表達。

結 語

綜上所述，歌曲《九兒》雖然僅僅只有簡單的幾句歌詞，但是每句歌詞都飽含深情，是那個社會時代背景下平凡而又不平凡勞苦人民的典型代表。演唱者在演唱該首經典音樂作品時，除了要注重熟練掌握運用演唱技巧方式，還需深入剖析音樂作品的本質內容，結合原作品創(chuàng)作的情感內涵，合理運用演唱技巧方法，并融入個人演唱風格特色，這樣才能夠為廣大觀眾帶來一場視聽盛宴。

（責任編輯：劉露心）