經(jīng)典老片重映現(xiàn)象解讀
——以《天堂電影院》為例

史歆逸，李 亢

（南京傳媒學(xué)院 江蘇 南京 211172）

2021 年6 月11 日，榮獲第62 屆奧斯卡獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片和第42 屆戛納電影節(jié)評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)的《天堂電影院》首次在中國(guó)內(nèi)地引進(jìn)公映，重映首日票房達(dá)到了326.5 萬(wàn)，貓眼評(píng)分高達(dá)9.3 分。中國(guó)大陸的電影票房成為全世界覬覦的一塊“蛋糕”，近幾年來(lái)，越來(lái)越多的影片在中國(guó)重映，這些重映影片往往是較為經(jīng)典的電影，都可謂經(jīng)典電影中的佼佼者。影片重映已經(jīng)成為極具價(jià)值的產(chǎn)業(yè)鏈和富有情懷的消費(fèi)市場(chǎng)。

一、經(jīng)典影片的重映成本

2021 年重映的電影數(shù)量較多，《阿凡達(dá)》《指環(huán)王》三部曲、《情書》，為所愛影片補(bǔ)上一張電影票，成為影迷們心照不宣的一種默契。此前，電影重映現(xiàn)象也并不少見，2009 年3D 版本的《泰坦尼克號(hào)》、2014 年的《大話西游》系列電影、2019 年的《千與千尋》等都屬于較受觀眾歡迎的重映影片。重映電影扎堆上映一方面是受疫情影響，國(guó)內(nèi)外電影都在減產(chǎn)。另一方面由于疫情過(guò)后的電影市場(chǎng)急需加把火，新片選擇在熱門節(jié)假日上映，有些檔期出現(xiàn)空白，經(jīng)典影片用來(lái)填補(bǔ)市場(chǎng)空缺。從貓眼票房數(shù)據(jù)上看，疫情發(fā)生后，多數(shù)重映影片的票房停留在千萬(wàn)元級(jí)別，票房過(guò)億元的單部影片僅有《星際穿越》《哈利·波特與魔法石》《阿凡達(dá)》《誤殺》4 部。2002 年，我國(guó)開始實(shí)施院線制改革，電影發(fā)行由各省市層層發(fā)行向院線統(tǒng)一供片過(guò)渡，此后影院數(shù)量迅猛增加。觀眾沒(méi)有機(jī)會(huì)在影院觀看的優(yōu)秀電影作品數(shù)量巨大，這些電影都具備復(fù)映的潛力。

電影重映要經(jīng)歷版權(quán)、重制、宣發(fā)幾個(gè)關(guān)鍵步驟，距離首次公映時(shí)間超過(guò)兩年或是內(nèi)容有所調(diào)整的影片，還要由國(guó)家電影局進(jìn)行重審，重新發(fā)放公映許可證。2015 年，以3D 版本重映的《一代宗師》就經(jīng)歷了完整的審查流程。在重制階段，2K/4K 修復(fù)已經(jīng)成了基本操作，還有的影片要經(jīng)過(guò)2D 轉(zhuǎn)3D、IMAX、杜比全景聲等版本轉(zhuǎn)換。導(dǎo)演王家衛(wèi)也在接受采訪時(shí)表示，3D 版《一代宗師》“光轉(zhuǎn)制的費(fèi)用就足夠拍一部新片了”。宣傳方透露，2015 年《功夫》轉(zhuǎn)制3D 的花費(fèi)約為2000 萬(wàn)元，而重映票房?jī)H為2557.4 萬(wàn)元，遠(yuǎn)不足以覆蓋重映的綜合成本。除了技術(shù)上的修復(fù)，不少重映電影還進(jìn)行內(nèi)容改動(dòng)?！稏|邪西毒》《大話西游之大圣娶親》《天堂電影院》等，重映版本都出現(xiàn)了原版中沒(méi)有的內(nèi)容，《甜蜜蜜》重映時(shí)，導(dǎo)演陳可辛還為張曼玉的角色重新選人配音。電影重映前要經(jīng)過(guò)大量溝通、協(xié)調(diào)，版權(quán)交涉流程繁瑣，給影片重映帶來(lái)了巨大的時(shí)間成本。流量時(shí)代的宣發(fā)環(huán)節(jié)，也與電影首映時(shí)有很大不同。此次重映，《天堂電影院》采用了“人生必看高分電影”的營(yíng)銷套路，以?shī)W斯卡、戛納電影節(jié)作為襯托背景，在網(wǎng)絡(luò)社交平臺(tái)以經(jīng)典效應(yīng)緊扣懷舊情感營(yíng)銷，引發(fā)觀眾熱議。

二、重映電影的文化傳播

重映電影的文化底蘊(yùn)吸引著觀眾，其內(nèi)容結(jié)構(gòu)、主題敘事都與當(dāng)代電影有明顯區(qū)分。電影是時(shí)間和空間的藝術(shù)。重映電影的時(shí)間和空間跨越著與當(dāng)代電影不同的時(shí)空，給觀眾帶來(lái)一場(chǎng)特別的視聽盛宴。2009 年，借由“威尼斯到北京”活動(dòng)，導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷帶著新作《巴阿里亞》在北京百老匯電影中心與觀眾進(jìn)行過(guò)交流。那一次，能容納200 人的放映廳涌進(jìn)300 人，大批影迷在門口徘徊：“我們能進(jìn)去嗎？哪怕站著?！边@一幕像極了《天堂電影院》中放電影《消防員》（1949）的最后一天，一大群進(jìn)不去影廳的村民搬著小板凳在門外想要看電影的樣子，是影迷精神的體現(xiàn)。而這部電影本身自帶影迷屬性，電影片段在片中的巧妙運(yùn)用、電影放映機(jī)的變化、電影審查制度的更迭、電影業(yè)的盛衰。且多年之后，觀眾重看《天堂電影院》時(shí)，結(jié)合自身的成長(zhǎng)還會(huì)有更多新的感受，這部電影也許還有其他的打開方式。

2021 年4 月5 日，意大利文化部部長(zhǎng)在一份聲明中宣布：“允許國(guó)家干預(yù)藝術(shù)家自由的管控系統(tǒng)已經(jīng)徹底廢除?！币獯罄麑⒉辉僮柚股嫌秤捌鲇诘赖禄蜃诮痰脑蚨灰笾匦戮庉?，電影主創(chuàng)將根據(jù)觀眾年齡層對(duì)自己的影片進(jìn)行分級(jí)。意大利的審查制度誕生于1914 年，在過(guò)去的107 年中，數(shù)百部電影受到審查，意大利電影審查制度終于迎來(lái)自己的謝幕，由分級(jí)制度取代。雖然此條例對(duì)要求刪減的內(nèi)容和《天堂電影院》中體現(xiàn)的刪減吻戲這一內(nèi)容不太一樣，但觀眾仍舊想起這個(gè)鏡頭：在天堂電影院內(nèi)，神父在禮拜后，脫下制服的另一面，即是電影放映前的審查員。這一段落也用刺耳的“搖鈴”這一視聽語(yǔ)言展現(xiàn)了對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作審查制度的某些態(tài)度。神父有“father”之意，暗指電影分級(jí)系統(tǒng)中的“父母指導(dǎo)”。結(jié)尾經(jīng)典的吻戲段落，也是導(dǎo)演對(duì)原本意大利的電影審查制度的巧妙回應(yīng)。

三、重映電影的懷舊情感消費(fèi)

重映電影的最大賣點(diǎn)是情懷，彌補(bǔ)遺憾是影迷走進(jìn)電影院的一大動(dòng)力?！短焯秒娪霸骸肥菍?dǎo)演托納多雷的時(shí)空三部曲中的第一部，講述了一代人關(guān)于集體觀影的經(jīng)驗(yàn)的懷舊電影。電影故事性色彩濃厚，與歷史相互映襯，用蒙太奇倒敘的手法，以薩爾瓦多的視角展開回憶，為觀眾講述了主人公多多在老放映師艾弗萊多的影響下成長(zhǎng)為著名導(dǎo)演的故事。

在多多準(zhǔn)備踏上離鄉(xiāng)長(zhǎng)達(dá)三十年的旅途時(shí)，影片用多多與家人擁抱時(shí)的手部、肩部幾個(gè)大特寫一筆帶過(guò)與家人的分離情緒。與阿爾弗雷多分別時(shí)，這位他精神意義上的“父親”一把抓住了他，規(guī)勸他：“不要回來(lái)了，不要想我們。不要回頭，也不要寫信，不要受思鄉(xiāng)之情的牽絆，把我們所有人都忘了?！被疖囬_動(dòng)，鏡頭模擬多多的視角逐漸遠(yuǎn)離吉安加村，母親、妹妹、而后趕來(lái)的教父都在望著遠(yuǎn)去的列車，只有阿爾弗雷多背過(guò)身去，偷偷抹去眼淚。這里引出電影的一大主題——成長(zhǎng)。在離開前的海邊，阿爾弗雷多對(duì)多多說(shuō)了似乎唯一不是電影臺(tái)詞的一段話：“人生不像電影，人生辛苦多了。”放映室里，阿爾弗雷多也在多多接管放映員職位后，提醒他這不是他的終身職位，總有一天，他會(huì)有別的事情要去做。在影片上映12 年后才得以重現(xiàn)在觀眾面前的導(dǎo)演剪輯版里，多多后半段的命運(yùn)走向其實(shí)和阿爾弗雷多有著更多的聯(lián)系。

“父親”的角色，是多多成長(zhǎng)的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。在膠片燒起的那場(chǎng)戲中，多多已經(jīng)意識(shí)到“父親不會(huì)再回來(lái)”了。母子日思夜想，盼來(lái)了父親戰(zhàn)死的新聞，他們?cè)趶U墟中行走時(shí)，多多看著哭成淚人的母親，他真正開始成長(zhǎng)了。多多非常幸運(yùn)擁有阿爾弗雷多作為精神意義上的“父親”的陪伴。多多對(duì)職業(yè)、感情的理想狀態(tài)產(chǎn)生的安定感，在阿爾弗雷多現(xiàn)實(shí)的提醒之下被瓦解，多多在被動(dòng)中成長(zhǎng)，走出小鎮(zhèn)，去見識(shí)更廣闊的世界，實(shí)現(xiàn)自己的電影夢(mèng)。阿爾弗雷多被設(shè)置成為一個(gè)具備多重身份的角色，在多多的童年、青少年、成年和中年時(shí)期一直引領(lǐng)著他成長(zhǎng)，像朋友，像父親，又像人生導(dǎo)師。30 年后，多多功成名就，重返家鄉(xiāng)，竟是為參加阿爾弗雷多的葬禮，母親轉(zhuǎn)交給他一份阿爾弗雷多留給他的禮物，原來(lái)是當(dāng)初被鎮(zhèn)上的檢查員勒令剪掉的吻戲膠片。這場(chǎng)戲，多多是阿爾弗雷多人生和情感意義上的延伸，兩人的心理身份也從引導(dǎo)與被引導(dǎo)上升成為兩個(gè)平等個(gè)體，精神上達(dá)成一致，這就是影片的另一大主題——友情。

2002 年，距在意大利上映14 年后，導(dǎo)演朱塞佩·托納多雷推出了片長(zhǎng)增加至173 分鐘的導(dǎo)演剪輯版。導(dǎo)剪版加入了多多的愛情線，甚至有較為冗長(zhǎng)的多多與艾蓮娜再續(xù)前緣的部分，以及多多的性啟蒙的成長(zhǎng)段落，增加的部分對(duì)多多這個(gè)人物人生的敘說(shuō)更為完整，也給多多與艾蓮娜的愛情賦予了一個(gè)更為現(xiàn)實(shí)、略有遺憾和充滿人生哲理的結(jié)局，也是導(dǎo)演托納多雷在經(jīng)歷了多年的思索后仍希望堅(jiān)持的部分。大陸重映的是124分鐘的國(guó)際公映修復(fù)版，這也是《天堂電影院》在國(guó)內(nèi)院線的首映，只是這次，不再是需要在上海國(guó)際電影節(jié)舉辦前“搶”票的《天堂電影院》，票房反響仍舊不佳。看電影像是做夢(mèng)的過(guò)程，做夢(mèng)本身是一件很私人的事情，而電影院提供了一個(gè)空間。對(duì)電影的熱愛與虔誠(chéng)，讓一群陌生人的生命在短暫的時(shí)刻里緊緊地交匯在一起，共同體驗(yàn)、分享著某種相同的情感。正如《天堂電影院》中，銀幕在上，電影在上，觀眾在下，仰頭看著的，便是心中的“天堂”。

四、結(jié)語(yǔ)

同樣是香港經(jīng)典電影，《大話西游之大圣娶親》的重映票房高達(dá)1.84 億元，而《甜蜜蜜》《功夫》《阿飛正傳》票房慘淡，2011 年重映的張國(guó)榮、王祖賢版《倩女幽魂》票房?jī)H有295 萬(wàn)元。重映電影的市場(chǎng)境遇，可謂冰火兩重天。由此可見，重映并不是一個(gè)穩(wěn)賺不賠、一本萬(wàn)利的生意，選錯(cuò)了檔期、復(fù)映的時(shí)候出現(xiàn)同質(zhì)化的影片、與當(dāng)下的消費(fèi)習(xí)慣不符等，都可能造成電影盈利難。此外，重映電影的受眾普遍集中在一二線城市，存在下沉困難的問(wèn)題。楊奇楓認(rèn)為，重映電影是過(guò)渡、調(diào)劑，是淡季的填充，在傳統(tǒng)大檔期，新片仍是主流。疫情后影院停擺半年重新營(yíng)業(yè)后，在無(wú)片可映的復(fù)工初期，重映影片承擔(dān)起了“救市”之責(zé)。今年，歐美電影市場(chǎng)復(fù)蘇遲緩，好萊塢大片持續(xù)缺席。在這種情況下，經(jīng)典影片的重映成為主體市場(chǎng)的補(bǔ)充和增色。電影能夠成為大家的“情懷”，就是對(duì)電影本身的肯定。