用繪畫歌頌長征精神

陶新玥

紅軍不怕遠(yuǎn)征難，萬水千山只等閑。

五嶺逶迤騰細(xì)浪，烏蒙磅礴走泥丸。

金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

更喜岷山千里雪，三軍過后盡開顏。

《七律·長征》展現(xiàn)了紅軍長征的艱難歷程，熱情洋溢地謳歌了中國工農(nóng)紅軍不畏艱險、英勇頑強(qiáng)的革命英雄主義氣概和革命樂觀主義精神。回顧中國共產(chǎn)黨發(fā)展歷程中的一些重大歷史事件，長征無疑為一段壯麗的史詩，是中華民族偉大復(fù)興歷史進(jìn)程中的一座巍峨豐碑。許許多多的美術(shù)工作者用自己的作品從不同角度、不同方向、不同層次、以不同方式來表現(xiàn)和詮釋長征精神，創(chuàng)作出了許許多多的經(jīng)典畫作。其中，沈堯伊的油畫作品《長征之路》無疑是最能全面體現(xiàn)和詮釋長征精神的。

沈堯伊畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院，擅長油畫、版畫以及連環(huán)畫等。他是一位忠實、堅定并且專注于紅色革命主旋律題材創(chuàng)作的畫家。他選擇用自己的一生來描畫偉大的長征。他曾多次獨(dú)自重走長征路，體驗當(dāng)年紅軍爬雪山、過草地的艱辛，并在實地走訪與大量寫生后，創(chuàng)作出了《長征之路》這幅表現(xiàn)長征精神的經(jīng)典之作。

沈堯伊在1980年至1981年創(chuàng)作的《長征之路》以經(jīng)典油畫手段集中刻畫了紅軍長征過程中發(fā)生的一系列重要?dú)v史事件。畫面通過一道富有想象力的光圈組合，將紅軍戰(zhàn)士爬雪山、過草地、飛奪瀘定橋等重要?dú)v程和經(jīng)典場景用蒙太奇式的電影手法串聯(lián)起來，同時精妙地融入長征過程中其他空間、時間的場景，進(jìn)行了壁畫式的全景呈現(xiàn)。整幅畫面以光圈為核心，左、右兩側(cè)遠(yuǎn)景和近景相互疊加，左小右大，中間以虛化的形式連接。

畫面左下角表現(xiàn)的是紅軍飛奪瀘定橋的戰(zhàn)斗場面。畫面上的人物被緊湊地布置在鐵索橋鏈的遠(yuǎn)端，懸吊在鐵索上要掉落的戰(zhàn)士、伸手搭救戰(zhàn)友的戰(zhàn)士、緊緊依靠在鐵索上艱難前行和匍匐前進(jìn)仍保持戰(zhàn)斗姿態(tài)的戰(zhàn)士群像突出了戰(zhàn)斗的緊迫感。同時，向外延伸的鐵索增強(qiáng)了畫面的張力。畫面左上角表現(xiàn)的是穿行在蜿蜒曲折的山路和異常艱險的棧道上的隊列以及翻越雪山的隊列。兩個不在一個時空的隊列在小光圈內(nèi)構(gòu)成“人”字，向著大光圈的核心（太陽）處前行，寓意著工農(nóng)紅軍向著光明的道路前進(jìn)。小光圈把“爬雪山”和“飛奪瀘定橋”的場景非常自然地銜接起來，使畫面張弛有度而又富有節(jié)奏感。這一場景完美地詮釋了不畏艱險、敢于犧牲的偉大長征精神。

畫面右側(cè)著重描繪的“過草地”場景占據(jù)了畫作的大部分畫幅。畫家在這里細(xì)致地刻畫了紅軍戰(zhàn)士們在泥濘的草地中艱難前行的場景。在“S”形的隊列布局中，共繪制有19個人物和一匹軍馬，涉及四個小場景。第一個小場景在隊列的前端，由即將走出畫面的戰(zhàn)士、肩挑物資且嘴叼煙斗的紅軍老戰(zhàn)士、攙扶著戰(zhàn)友前行的戰(zhàn)士，以及彎腰整理鞋履的戰(zhàn)士構(gòu)成。第二個小場景由隊列前端肩背嬰兒的女戰(zhàn)士單獨(dú)構(gòu)成。第三個小場景由手拄拐杖正在指引前進(jìn)方向的紅軍將領(lǐng)、肩扛沉重的彈藥箱仍手拽軍馬韁繩的戰(zhàn)士、手扶傷員的女戰(zhàn)士和緊隨軍馬前行的紅軍小戰(zhàn)士構(gòu)成。第四個小場景由肩扛機(jī)槍的戰(zhàn)士、兩名合力幫助泥沼中的戰(zhàn)友脫困的戰(zhàn)士，以及隊伍最后的三位戰(zhàn)士構(gòu)成。這個小場景重點(diǎn)表現(xiàn)了戰(zhàn)友之間的團(tuán)結(jié)互助。畫面中絕大多數(shù)顯露面部的人物或皮膚黝黑，或面目蒼白，或瘦削憔悴，顯然是對長征途中艱苦行軍、風(fēng)餐露宿的真實寫照。然而面對如此困境，畫面中每個戰(zhàn)士的目光無不透露出堅毅和執(zhí)著、剛強(qiáng)和堅定，體現(xiàn)出革命戰(zhàn)士把全國人民和中華民族的根本利益看得高于一切，有著堅定的革命理想和信念。

畫面的重心為大光圈的來源——太陽，而輝映在陽光下?lián)]舞軍刀披荊斬棘的紅軍戰(zhàn)士是本幅畫作的核心，這樣的刻畫方式寓意著中國革命需要經(jīng)歷艱難險阻，才能取得最后的勝利。畫面中值得特別關(guān)注的核心人物還有那位肩背嬰兒的女戰(zhàn)士。她是最靠近太陽的寫實人物，被畫家特意安排在了畫作的中心位置。這位背著鋼槍和嬰兒的女戰(zhàn)士在炫目光芒的映襯下，仿佛閃耀著母性的光輝。她那飽含剛強(qiáng)與堅毅的目光朝向前方，流露出對革命理想和信念的堅定與執(zhí)著，承載著對革命勝利和光明未來的希望。至于女戰(zhàn)士所背的嬰兒則象征著革命的未來，寓意著長征必然勝利、中國新民主主義革命必然勝利。

由光圈構(gòu)成的兩個核心點(diǎn)虛實結(jié)合，遠(yuǎn)景、近景交相輝映，共同串聯(lián)起畫面的中軸線，突出了整幅畫作的核心主題，象征性地將長征精神和長征的歷史意義完美地表現(xiàn)了出來。在畫作左右兩側(cè)的結(jié)合處，則采用了虛化的處理方式，動感地描繪了在陽光照耀下沿著畫面的中心（太陽）由上向下行進(jìn)的騎兵部隊。戰(zhàn)士們揮舞的戰(zhàn)刀在陽光的照射下閃閃發(fā)光。隊伍的前方高高擎立著一面清晰的紅軍軍旗，寓意著工農(nóng)紅軍在中國共產(chǎn)黨獨(dú)立自主的正確領(lǐng)導(dǎo)下，正向著光明的未來，不斷地從勝利走向勝利。

《長征之路》是將現(xiàn)實主義與理想主義完美融合的長征主題油畫作品。畫家通過獨(dú)具匠心的藝術(shù)表現(xiàn)手法，將長征歷史的真實性與藝術(shù)性辯證地統(tǒng)一起來。在形式與內(nèi)容上，畫家又通過精心巧妙的構(gòu)思立意、特定歷史環(huán)境下栩栩如生的人物塑造、夢幻般的光影效果以及張弛有力的空間布局，將長征精神的精髓和深遠(yuǎn)的歷史意義以史詩般宏大的畫面彰顯出來。從這一角度來看，《長征之路》堪稱20世紀(jì)中國美術(shù)史上一幅經(jīng)典的主題性美術(shù)作品。

對廣大新時代美術(shù)創(chuàng)作者來說，我們要繼承和發(fā)揚(yáng)偉大的長征精神，堅定共產(chǎn)主義遠(yuǎn)大理想和新時代中國特色社會主義共同理想，以實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興為己任，不負(fù)時代，不負(fù)韶華，將青春和力量傾注于建設(shè)社會主義現(xiàn)代化強(qiáng)國的征程中，走好我們這代人的長征路，努力成為實現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的先鋒力量。