北方油畫風景創(chuàng)作現(xiàn)狀研究

摘 要：經濟發(fā)展全球化、一體化浪潮下，文化產業(yè)建設格局呈現(xiàn)多元化、差異化的復雜特征。油畫風景作品作為繪畫藝術的重要表現(xiàn)形式，以所在地區(qū)自然風光的描繪為主，在創(chuàng)作過程中融入地域性、人文性的文化特征。我國廣袤的地域環(huán)境與悠久的文化發(fā)展歷史為油畫風景作品的創(chuàng)作提供了豐富的素材，創(chuàng)作者通過不同的筆觸勾勒地貌景色，展現(xiàn)鄉(xiāng)土人文風光，形成了不同藝術表現(xiàn)風格的作品派別?；诖?，以北方地區(qū)東北、西北派別的油畫作品創(chuàng)作現(xiàn)狀為主要研究課題，對北方油畫藝術表現(xiàn)特征、作品創(chuàng)作的自然與人文影響要素進行分析，旨在為多元文化格局下中國油畫作品的藝術內涵、審美價值的深入挖掘提供支持。

關鍵詞：寫實造型;色彩鮮明;冰雪風景

基金項目：本文系2021年度黑龍江省藝術科學規(guī)劃項目“北方油畫風景的藝術價值研究”（2021B089）階段性成果。

油畫作為繪畫藝術的重要表現(xiàn)形式，最早起源于西方。隨著文化全球化、多元化格局的發(fā)展建設，中國油畫畫家對西方藝術表現(xiàn)形式的研究逐步深化，具有中國特色的優(yōu)秀油畫作品不斷涌現(xiàn)，并根據(jù)南北方地域環(huán)境、審美觀點、創(chuàng)作形式等方面的差異，形成不同的油畫創(chuàng)作風格。在油畫的實際創(chuàng)作過程中，風景的描繪在真實、客觀描繪的基礎上，融入作者再創(chuàng)作的內容，能夠提升作品的審美層次，讓觀賞者通過作品了解北方地區(qū)自然風光。畫家通過對寓意之象的合理運用，凸顯北國風景意象背后的歷史文化、民族精神，增強了油畫的藝術表現(xiàn)力與影響力。

一、北方油畫藝術作品風景創(chuàng)作的發(fā)展現(xiàn)狀

（一）東北地區(qū)油畫風景作品的創(chuàng)作情況

東北地區(qū)在行政空間界定方面通常是指黑、吉、遼三省，地域面積廣闊，廣袤的黑土地上生活著熱情、粗獷、豪放卻不失細膩的東北人，而漫長的冬季與白雪皚皚的雪景、多民族文化歷史等，都為東北油畫的創(chuàng)作提供了重要的素材。如：王仁祥作為優(yōu)秀的東北油畫作家，他的大部分作品都深深刻印著北方藝術流派自由、豪放的風格。同時，運用留白布局、明暗對比與色彩的張力，體現(xiàn)出自然景物的勃勃生機，賦予作品多重的情感表達內涵，使其具有極高的文學性、地域性。王仁祥的代表作《樊籠之美》表達出“久在樊籠里，復得返自然”的主題，兼具文學內涵與美學意境。畫中的樊籠看似有束縛、枷鎖的意味，但畫面整體呈現(xiàn)出的卻是鳥兒歸巢的風景。在雪季，聚攏的樹枝為歸巢鳥兒帶來了溫暖，表達出漂泊游子對故鄉(xiāng)的眷戀。畫家對天空的描繪選擇了青色，陰沉中又透露出清朗透亮的效果。畫面整體以線條勾勒為主，色彩搭配簡單、明快，且布局中含有大量的留白，與天空形成對比。畫面中大量運用枯筆技法，將中國畫與油畫藝術表現(xiàn)形式結合起來，立意深遠，簡潔大方。當前，東北油畫作品在實際創(chuàng)作的過程中，不僅注重中國畫寫意性技法的運用，同時也凸顯畫面的體積感、感染力，即使是描繪自然風光，也蘊含著畫家的情感認知，實現(xiàn)了感情與物象的統(tǒng)一。

（二）西北地區(qū)油畫風景作品的創(chuàng)作情況

西北地區(qū)在我國內陸。層層黃土與崎嶇的地勢環(huán)境，凌冽的寒風與高原特有的氣候，這些都促進了西北地區(qū)特有文化的發(fā)展。居住于西北地區(qū)的人們擁有剛烈堅強、豪爽大氣的性格，也為西北畫家創(chuàng)作油畫作品提供了更多的想象空間。以畫家白羽平為例，他的藝術作品以黃土高原的風景描繪為主，將西北黃土地千溝萬壑、支離破碎的意境美融入作品。其作品《金韻》，將廣闊蒼涼的黃土地、悠遠的天空、險峻的高原等風景通過油畫意象呈現(xiàn)出來，整體畫面構圖虛實結合，遼闊大氣，場景向遠方逐步延伸。同時，畫家運用光影、明亮色彩的對比，將陰影作為主基調，使畫面色彩、布局關系更協(xié)調。畫家熟練運用黃色調，以層次、飽和度不同的黃色繪制出渾厚、蒼涼的高原景觀，并采用堆積手法凸顯高原的體積感，把黃土高原的意象凝練在自己畫面中，接近于中國傳統(tǒng)的水墨，同時又保有西方油畫景象描繪特有的寫實性，質感鮮明。

（三）冰雪風景油畫創(chuàng)作情況

以冰雪景觀為主要繪畫題材的油畫是北方繪畫藝術常見的表達形式。受北方氣候條件、地理環(huán)境的影響，北方優(yōu)秀的雪景作品在近幾年不斷涌現(xiàn)。作品創(chuàng)作形式多樣，不僅包括西方寫實技巧中客觀形態(tài)的表達方法，同時還融入了創(chuàng)作者的主觀情感、景物寫意性表達等形式，是油畫創(chuàng)作本土化發(fā)展的重要實踐成果之一。代表畫家包括朱德群、白羽平、蘇天賜、艾軒等。其中，畫家朱德群的油畫作品中結合了抽象語言表達與唐宋以后各歷史階段的美學審美，在創(chuàng)作風格上獨樹一幟。蘇天賜的雪景風景畫并不追求豐富的光線變化，他用色單純而概括，強調黑白，壓縮空間，善于經營點、線、面的關系。艾軒的雪景油畫具有借景抒懷的風格特點，創(chuàng)作的西藏高原作品中借助白雪覆蓋的情景表現(xiàn)出憂郁、孤獨的意境，畫面布局空闊、悠遠。

二、北方地區(qū)自然環(huán)境與人文環(huán)境

對油畫創(chuàng)作的影響

中國廣闊土地的不同地域環(huán)境衍生了差異巨大、風格多變的藝術形式。丹納曾在《藝術哲學》中提出一個民族文化藝術的形成有三大影響要素，即種族、環(huán)境、時代。他認為不同的時間、空間、群體在發(fā)展過程中，形成的民族性、傳承性的文化藝術類型具有較大的差異。在研究油畫藝術表現(xiàn)形式與情感內涵、發(fā)展歷史時，地域環(huán)境的影響是十分深刻的，北方油畫長期受人文、歷史、經濟等條件的影響，風格鮮明。

（一）地域環(huán)境對油畫創(chuàng)作的影響

優(yōu)秀油畫藝術作品的創(chuàng)作是對美的抽象概括，同時也是對現(xiàn)實的映射、反饋，受客觀地理位置、氣候環(huán)境等方面的影響較為深遠。以黑龍江省為例，從地理環(huán)境來說，黑龍江省位于東北地區(qū)，黑龍江、松花江和鴨綠江、興凱湖、連環(huán)湖等江湖交錯;黑龍江冬季長，春秋季節(jié)較短，以冰雪風光為題材的油畫作品層出不窮。從經濟發(fā)展形勢的角度來看，黑龍江作為老工業(yè)基地，農業(yè)產業(yè)機械化水平較高。因此，大塊分布的農田、肥沃的黑土地、成片的玉米地、熱鬧的豐收景象等，也是油畫的常見創(chuàng)作素材。在地域環(huán)境的影響下，北方油畫作品具有鮮明的藝術特征，美得熱烈而不平庸，為觀賞者帶來直白、具有沖擊力的視覺、情感體驗。

（二）風土人情與鄉(xiāng)土文化特征

北方的文化發(fā)展歷史悠久，主要可以分為四部分地域文化類別，即少數(shù)民族文化、漢族文化、俄羅斯民俗文化與融合發(fā)展后的現(xiàn)代文化。北方畫家在進行藝術創(chuàng)作時，受地域環(huán)境、生活習俗、民間藝術、禮儀習慣等方面的影響，其作品具有獨特的風土人情特點，往往體現(xiàn)出濃烈的鄉(xiāng)土文化特征。同時，由于與俄羅斯接壤，北方畫家的油畫繪畫技巧、風格承襲部分俄羅斯文化，風格較為多變。在油畫本土化發(fā)展的過程中，出現(xiàn)大量中西方繪畫技巧高度融合的作品。國際文化交流環(huán)境的逐步開放，使得國家與國家、地區(qū)之間的文化交流路徑被拓寬，也使得北方油畫作品的創(chuàng)作面臨更多的機遇和挑戰(zhàn)。在藝術作品創(chuàng)作的過程中，畫家需要深深根植于民族文化脈絡，在繼承與弘揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的基礎上，開拓創(chuàng)新，在繪畫中凸顯北方民族的稚拙、樸實、豪放、熱情的人文風情，創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀作品。如《夢回呼瑪河》是著名的油畫家高巖創(chuàng)作的，畫面中體現(xiàn)出東北地區(qū)部分少數(shù)民族崇拜的宗教文化，以超現(xiàn)實的風景描繪方法，凸顯了東北地區(qū)的人文風情，將現(xiàn)實和夢境巧妙地聯(lián)系、融合起來，在一定程度上創(chuàng)新了油畫的選材方式，對于北方油畫創(chuàng)作的發(fā)展有著積極意義。此外，油畫家楊威的代表作品《薩滿舞之歌》，充分地體現(xiàn)了黑龍江省少數(shù)民族文化中的薩滿宗教文化的神秘感，呈現(xiàn)出一種少數(shù)民族獨有的藝術形式。

三、北方油畫作品中風景創(chuàng)作的藝術表現(xiàn)特點

油畫最早起源于歐洲，是從蛋彩畫的形式演變而來，在傳入中國后，藝術家們將油畫的寫實技巧與中國山水畫的寫意形式逐步融合起來，推進了油畫的本土化發(fā)展。受北方自然環(huán)境、人文環(huán)境等方面的影響，北方大量油畫優(yōu)秀作品中，都具有寫實造型多變、筆觸灑脫、色彩鮮明的特征。

（一）多變的寫實造型

油畫中景物造型設計是繪畫藝術的重要表現(xiàn)因素，包括畫面布局、景物構造、感官效果等多個方面的內容。自然風光中不同地域、季節(jié)的景物造型具有較大的差異。北方地區(qū)的景物不僅包含雄偉險峻的山脈、廣袤無垠的平原、千溝萬壑的黃土高原、碧波起伏的草原，還有紅磚綠瓦的農家小院、粗獷樸實的窯洞。相較于南方掩藏在園林、樹木中的精巧建筑，北方的建筑、自然風光更具鄉(xiāng)土氣息，更加直觀、真實地呈現(xiàn)在人們眼前。而北方畫家豪爽、直率的性格也使得油畫風景的造型設計少了南方空靈、精致、優(yōu)雅的氣韻，增添了拙樸、厚重、蒼涼的造型風格。在多元文化發(fā)展局勢的影響下，現(xiàn)代北方油畫創(chuàng)作不斷推陳出新，在繼承原有寫實造型表達特點的基礎上，融入新的繪畫技巧，使油畫風景藝術造型更多變。

（二）灑脫、粗獷、大氣磅礴的筆觸

筆觸是畫家藝術風格的重要體現(xiàn)，通過個性化的筆觸描繪形成極具個人風采的語言，情感表達。油畫風景描繪筆觸形式多樣、個性鮮明。畫家通過或粗或細的線條與質感不同的肌理，對景觀進行勾勒，賦予其地域性、主觀性的情感內涵。北方人受自然環(huán)境、歷史文化等方面的長期影響，有著直率、熱情、豪爽的基因。因此，北方畫家在創(chuàng)作油畫時，筆觸的運用以灑脫、粗獷、大氣磅礴的風格為主，融合了油畫寫實創(chuàng)作的技巧與抽象意象的表現(xiàn)意味。北方地域的自然風光、氣候特點、風俗習慣、歷史文化等都對風景油畫技法與筆觸的運用產生了深遠的影響。如西北畫家崔國強在描繪西北高原黃土漫天、千溝萬壑的風景時，習慣運用寬厚堅實、平面堆砌的方式，體現(xiàn)高原厚重的體積感與色彩質感，在視覺上更貼近真實的風景。北方地區(qū)的油畫家善于運用灑脫、狂放的筆觸，酣暢淋漓地表達充沛、飽滿的情感，技法運用粗狂又不失細膩，線條勾勒大氣磅礴，具有 “純化感覺、跡化感情”的風格特征。

（三）色彩鮮明，表現(xiàn)張力強

我國幅員遼闊，多民族聚居，四季氣候更替鮮明，藝術創(chuàng)作與表現(xiàn)形式多樣，在油畫創(chuàng)作方面，以秦嶺、淮河為南北分界線，劃分為不同的流派。北方處于高緯度地區(qū)，春夏交替、秋冬過渡界限分明，鮮花的顏色、嫩草的顏色、土地的顏色、白雪的顏色、磚瓦的顏色等，鮮明、張揚、熱烈。尤其是在冬季，萬物凋零、白雪皚皚的風景中，雪的反射、散射與天空的光源融合成有別于其他季節(jié)的光色變化，厚重的土地覆蓋上了白雪，這種反差產生了一種視覺上的沖擊力。從藝術表達的層面來說，畫家對風景中景物色彩的選擇與搭配往往不能脫離地域性景觀的現(xiàn)實色彩表現(xiàn)。畫家在依照主觀意識進行藝術表達時，不能單純地對景觀進行照搬、重現(xiàn)，而是需要景情結合，在展現(xiàn)出北國特有風光的同時，表達出或孤獨、或蒼茫、或悠遠、或眷戀的情感。對色彩的運用大膽、鮮明、強烈，有時還會運用祭祀、慶典等民俗文化的色彩表達技巧，讓作品色彩充滿表現(xiàn)張力與沖擊力。盡管油畫的創(chuàng)作是以景物寫生為主，但部分藝術家在進行創(chuàng)作的過程中，會將景物進行重新梳理，以獨特的視角搭配色彩，規(guī)劃布局，運用形狀不同、濃淡差異的線條勾勒出景觀意象，色彩對比鮮明，感官沖擊性強。如：北方畫家趙開坤將東北地區(qū)的典型景物結合起來，運用強烈的色彩描繪出來，包括交錯分明的農田、白雪覆蓋的山林、紅磚瓦房、苞米樓子等，既凸顯了地域特征，也使畫面構圖更生動，彰顯出東北地區(qū)的鄉(xiāng)土文化氣息。

四、結語

當代風景油畫的創(chuàng)作形式多樣，由于各地文化與自然風光存在顯著的差異，受地域環(huán)境、人文環(huán)境的影響，畫家們的繪畫素材、技法、風格、構圖等有所不同。北方地區(qū)獨特的自然環(huán)境與民族文化發(fā)展歷史在為北方油畫作品的創(chuàng)作提供豐富素材的同時，也使東北鄉(xiāng)土風景、西北黃土高原景色以及北方冰雪主題的油畫創(chuàng)作形式更具特色，具有寫實造型多變、色彩鮮明、筆觸大氣磅礴的特征，在油畫創(chuàng)作領域獨樹一幟，涌現(xiàn)了大量的優(yōu)秀畫家與作品。文化多元格局下，北方畫家應繼續(xù)傳承與發(fā)揚北方多民族、差異化的文化內涵，在風景描繪的過程中，凸顯地域性特征，并以此為基礎融入創(chuàng)新思想，為油畫藝術的本土化、創(chuàng)新性發(fā)展提供助力。

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作者簡介：

董琦，碩士，黑龍江工程學院講師。研究方向：油畫。