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    從《歲寒堂詩話》看杜詩的生命價(jià)值

    2022-04-27 00:40:32張?zhí)祗K
    文學(xué)教育·中旬版 2022年4期
    關(guān)鍵詞:生命價(jià)值

    張?zhí)祗K

    內(nèi)容摘要:張戒《歲寒堂詩話》下卷有專門的杜甫論,《四庫全書總目提要》評《歲寒堂詩話》曰:“獨(dú)杜甫立言為得體,尤足維世教而正人心。”“維世教而正人心”不僅之于讀者,也是之于詩人自身,在張戒看來,詩歌創(chuàng)作對于杜甫起到了“自傷也”的自我慰藉效果,使詩人蘊(yùn)蓄了對抗干枯現(xiàn)實(shí)的情感力量,發(fā)揮了儒家詩教的現(xiàn)實(shí)價(jià)值,讓詩人于荒枯世界中頑強(qiáng)生存。

    關(guān)鍵詞:《歲寒堂詩話》 生命價(jià)值 儒家詩教

    《四庫全書總目提要》評《歲寒堂詩話》曰:“專論杜甫詩三十余條,亦多宋人詩話所未及”。[1]《歲寒堂詩話》是南宋張戒的一部系統(tǒng)的詩歌理論作品,有對于杜甫的專論。還說:“獨(dú)杜甫立言為得體,尤足維世教而正人心”。[2]可見張戒對杜甫之重視,更在于“尤足維世教而正人心”。這個(gè)命題又可以分為兩個(gè)層面,一是讀者的層面,與張戒自身的經(jīng)歷有關(guān),據(jù)陳應(yīng)鸞對張戒生平的考證,張戒是個(gè)愛國志士,是堅(jiān)決的主戰(zhàn)派,他“上書反對接受金使以江南詔諭使和明威將軍之號來議和”,因而觸怒宋高宗和秦檜而被逐知泉州,不久又被罷黜,他“往依岳飛于江夏”,紹興十二年十一月,受彈劾“黨于趙鼎、岳飛以沮和議,張戒因此遭到勒停(追毀出身文字,除名)的處罰”。[3]這樣不得志的經(jīng)歷與忠君愛國的品性讓他與杜甫產(chǎn)生了深深的共鳴。他二人都是貧乏的時(shí)代的貧困者,然而他們通過詩歌建立起了隔代的精神聯(lián)系。就詩人而言,“維世教而正人心”意味著杜甫在困苦的環(huán)境中如何維持自己的心態(tài),在外部事功無望的境遇下如何重新尋找自己的生命價(jià)值。

    具體而言,張戒贊揚(yáng)杜甫具有三方面之于生命價(jià)值的意義,一是憑“自傷也”實(shí)現(xiàn)生存痛苦的自我慰藉,二乃蘊(yùn)蓄對抗干枯現(xiàn)實(shí)的愛國憂君之情感力量,三即以詩歌發(fā)揮現(xiàn)實(shí)的價(jià)值。

    一.以詩意自我慰藉

    杜甫于乾元二年寓居同谷縣時(shí),經(jīng)歷了陷賊長安,奔赴行在,開脫房琯,秦州險(xiǎn)路的九死一生之經(jīng)歷,一個(gè)不眠的夜晚他獨(dú)坐床上,感慨道“我生胡為在窮谷,中夜起坐萬感集”,[4]在如夢般的人生中,與“山中儒生舊相識”相遇,二人“但話宿昔傷懷抱”,一同感慨“到今事反覆,故老淚縱橫”,張戒評說:“自傷也”。二人“話宿昔”就是通過語言符號來建構(gòu)(回憶)過去的世界,建構(gòu)一個(gè)個(gè)想象的世界,來抵抗荒枯的現(xiàn)實(shí)。在語言所交織的想象世界中,杜甫與“舊相識”重溫過去的點(diǎn)滴生活,正是在自我超越當(dāng)下困境。“我生胡為在窮谷”的“胡為”的答案并不重要,重要的是陪伴,在這組詩里,詩人想象著夢中“歸故鄉(xiāng)”的溫馨,想象起妹妹、弟弟、子美,乃至長鏟,都陪伴著“寒雨颯颯枯樹枝”的寒夜孤獨(dú)于床上的詩人,便在詩意的世界中消解了漫漫長夜的寂寞,慰藉了詩人幾近絕望的心靈。

    再如《屏跡二首》于寶應(yīng)元年(762)作于成都草堂,[5]張戒評論“桑麻深雨露,燕雀半生成”一聯(lián)道:“若非幽居,豈能近此物情乎?”[6]仔細(xì)玩味,張戒所說的“若非幽居”,實(shí)乃杜甫此時(shí)之心境,心境幽靜故能有此體會,詩人捕捉了雨后桑麻滴露,和燕雀剛剛出生的瞬間,感覺到生機(jī)勃勃的生命力,繼而又感覺到“心跡雙清,從白首而不厭也”的喜悅,海德格爾說:“如果人作為筑居者僅耕耘建屋,由此而羈旅在天穹下大地上,那么人并非棲居?!边@首詩作于草堂建成后,所謂草堂并非豪華居所,不過是簡陋的茅草房,詩人的生活亦并沒富貴。詩人之所以能有“棲居”之詩意,乃是源于詩人擁有一顆幽靜的詩心。那一大自然之瞬間讓杜甫洗滌了多年的風(fēng)塵和奔波的辛酸,用詩于想象中構(gòu)建起一個(gè)寧靜又充滿生機(jī)的田園世界,讓詩人于簡陋的草堂中得以心靈的自由和超脫。

    再如對同作于寶應(yīng)元年的《江頭五詠》組詩,[7]張戒評說“物類雖同,格韻不等……詠物者要當(dāng)高得起格致韻味,下得其形似,各相稱耳”,[8]什么是“格致韻味”呢?張戒認(rèn)為不僅是要寫實(shí),更表現(xiàn)出了詩人的生命感覺,如《花鴨》:“羽毛知獨(dú)立。黑白太分明……稻粱沾汝在,作意莫先鳴”,黃鶴注曰“公以直言受妒而出居于外,雖有一飽之適,猶以先鳴為戒”,再如《麗春》:“如何貴此重,卻怕有人知”,黃鶴注“此篇言競進(jìn)者多,而公獨(dú)流轉(zhuǎn)遠(yuǎn)僻,少有知己者”,又如《鸂鶒》:“且無鷹隼慮,留滯莫辭勞”,“言公失位于外,無心孤進(jìn),雖有留滯之嘆,而無搏擊之虞(憂慮)”。浣花溪畔的詩人本已積蓄了大量的郁悶,自然界的花鳥感發(fā)了詩人本來潛藏心底的郁悶,形諸情感抒發(fā)為詩,這些自然的花鳥景物乃是作者移情和想象的外化,又給予了詩人以陪伴和慰藉。

    再如作于夔州的《武侯廟》一詩,[9]張戒評說:“故子美于空山之中,睹其遺廟而曰‘猶聞辭后主,不復(fù)臥南陽’者,追想而嘆慕之也。此詩若草草不甚留意,而讀之使人凜然,想見孔明風(fēng)采”[10]。張戒的評論不禁讓人想起司馬遷在《孔子世家》云:“適魯,觀仲尼廟堂車服禮器,諸生以時(shí)習(xí)禮其家,余祇回留之不能去云”。于夔州“空山草木長”的孤獨(dú)寂寞中,杜甫感覺到諸葛亮宛然在眼前,聲音宛然在耳畔,通過想象建構(gòu)起諸葛亮生前的英姿,給予了詩人精神陪伴和激勵(lì),后人亦能通過這首詩歌的語言符號想象起丞相那鞠躬盡瘁的身影,得到感發(fā)和激勵(lì)。

    通過以上分析,可知在張戒的“自傷也”一句,暗指了杜甫于生存困苦中用詩歌來達(dá)到精神之陪伴與慰藉,詩歌讓杜甫度過了一個(gè)個(gè)不眠之夜,“此身飲罷無歸處,獨(dú)立蒼茫自詠詩”,“老來多涕淚,情在強(qiáng)詩篇”,“寬心應(yīng)是酒,遣興莫過詩”,“愁極本憑詩遣興,詩成吟詠轉(zhuǎn)凄涼”,詩人于九死一生的奔波中感覺到弟妹與長鏟的陪伴,在浣花溪畔遇見了有同樣遭遇的丁香、梔子花、麗春、鸂鶒、花鴨,從稚雛燕雀身上感覺到生命力,于空山荒野中的遇見諸葛亮。因而讓詩人不局困于痛苦的經(jīng)驗(yàn)世界,在想象中遨游于詩意的世界,讓生命感覺超越現(xiàn)實(shí)的荒枯。

    二.于詩意中汲取力量

    張戒在《詩話》中一再贊揚(yáng)杜詩能起到“經(jīng)夫婦、成孝敬、厚人倫、美教化、移風(fēng)俗”以及事父事君的效果,如《哀王孫》一詩“心存社稷”,《可嘆》有“忠義之氣……愛君憂國之心……造次必于是,顛沛必于是”,“子美顛沛造次于兵戈之中,而每以宗廟為言,如《北征》往往是也,此其意猶不可及”,[11][12]恰如蘇軾于《王定國詩集序》中說“流落饑寒,終身不用,而一飯未嘗忘君”的精神偉力。

    因而張戒說“子美詩讀之,使人凜然興起,肅然生敬”,[13]張戒欣賞杜詩中升騰的那股忠義之氣,強(qiáng)烈的感染力能喚起讀者同構(gòu)的生命感覺,彰顯著“興于詩”的力量。換言之,杜甫的詩歌能夠拯救困苦環(huán)境中的沉淪之心。如杜甫自道之“詩是吾家事,人傳世上情”,“憶在潼關(guān)詩興多”,“但覺高歌有鬼神,焉知餓死填溝壑”,“陶冶性靈存底物,新詩改罷自長吟”,詩歌是保持“鯨魚碧海”之精神偉力的途徑,換言之,吟詠崇高能抵御困苦處境帶給人的消極和墮落,由此可見,追求崇高乃張戒眼中杜詩于寒冬雨夜陪伴之外的另一層重要含義。

    杜甫在想象中超越了平凡的現(xiàn)實(shí),體驗(yàn)到了超驗(yàn)的浪漫世界和精神偉力,以此來消解了現(xiàn)實(shí)的不斷墮落。人在現(xiàn)實(shí)中容易沉淪和墮落,吟詠崇高的詩歌能予詩人于想象中體驗(yàn)高貴的精神偉力。由此張戒很欣賞杜甫所寫在闊大景象描寫中寄托詩人的意趣的詩句,如他贊揚(yáng)《同諸公登慈恩寺塔》“回首叫虞舜,蒼梧云正愁。惜哉瑤池飲,日晏昆侖丘”兩聯(lián),[14]說“此但言其窮高極遠(yuǎn)之趣爾,南及蒼梧,西及昆侖,然而叫虞舜,惜瑤池,不為無意也”,[15]還贊揚(yáng)《白帝城最高樓》“扶桑西枝對斷石,弱水東影隨長流”一聯(lián),[16]“使后來作者如何搓手”?[17]《白帝城最高樓》一詩,乃杜甫大歷元年于夔州作,“獨(dú)立縹緲之飛樓……扶桑西枝對斷石,弱水東影隨長流”。寫這首詩時(shí),前有《閣夜》之“五更鼓角聲悲壯……野哭幾家聞戰(zhàn)伐”的戰(zhàn)亂流離和失所,后有《覽鏡呈柏中丞》之“鏡中衰顏色,萬一故人憐”的蒼老憔悴和寂寞。杜甫站在白帝城最高之樓上,能望見整個(gè)宇宙,東見扶桑,西見弱水,“縹緲”飛樓,臥藏龍虎的山峽,極東的扶桑,極西之弱水,視境廣闊壯麗。想象中的壯闊宇宙恰恰蘊(yùn)含了強(qiáng)烈的意欲超越有限的生命力量,這是一個(gè)處于極端孤獨(dú)境地的人所能做的吶喊,即便知道沒有效果,這也正是張戒此時(shí)心境的寫照。再如張戒所舉例的《劍門》寫于自同谷赴蜀地的路上,[18]詩人路經(jīng)劍閣,感慨:“一夫怒臨關(guān),百萬未可傍……三皇五帝前,雞犬各相放。后王尚柔遠(yuǎn),職貢道已喪。至今英雄人,高視見霸王。并吞與割據(jù),極力不相讓。吾將罪真宰,意欲鏟疊嶂”。[19]杜甫在這首詩里表達(dá)了他超驗(yàn)的期望,愿望天神能把劍閣鏟平,從而沒有分裂與割據(jù),沒有割據(jù)的霸王,回到“風(fēng)俗淳”厚的三皇五帝的大同世界,百姓們都能安居樂業(yè),安穩(wěn)度日。雖然只能存在于想象之中,但是詩人唯一實(shí)現(xiàn)的方式就是構(gòu)建詩化世界,是杜甫得以超越“顛沛造次”的困苦環(huán)境于精神想象中實(shí)現(xiàn)理想的自由之路,“每以宗廟為言”表示著從當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)到理想實(shí)現(xiàn)的超越,表現(xiàn)著杜甫對理想世界的執(zhí)著追求。

    《晴二首》寫于大歷元年(766)初到夔州時(shí),[20]詩人由雨后天晴而感發(fā),由天氣變化聯(lián)想到自己的志向:“雨聲沖塞盡,日氣射江深?;厥字苣峡?,驅(qū)馳魏闕心”,張戒評此詩“子美之志,其素所蓄積如此,而目前之景,適與意會,偶然發(fā)于詩聲,六義中所謂興也”。[21]“子美之志,其素蓄積如此”說明杜甫一直念茲在茲于“驅(qū)馳魏闕心”,是一種不得不如此的生命感覺,是其志向所在,即便在大雨磅礴的險(xiǎn)惡環(huán)境中也能幫助詩人忍耐而不趨于消極和放棄,一有放晴之時(shí),便把潛藏的理想噴發(fā)而出。

    《可嘆》一詩寫于大歷二年在潭州時(shí),[22]杜甫已及晚年,張戒贊嘆道“于王季友復(fù)見之,子美以為可以佐王也”,贊揚(yáng)他“忠義之氣,愛君憂國之心,造次必于是,顛沛必于是”,“而孝經(jīng)一通,獨(dú)把玩在手,非深于經(jīng)術(shù)者,焉知此味乎?季友知之,子美亦知之,故能道此句,古今詩人豈知此也”?[23]晚年尚且能為王季友事所感發(fā),正是詩人即便顛沛流離亦不愿消沉的寫照。

    從這一節(jié)可以看到,張戒的眼中,杜甫在困苦的奔波期間,甚至在生命無多的晚年,始終保持著“每以宗廟為言”的精神力量,詩歌創(chuàng)作對維持這種精神力量起了很大的作用,讓詩人不趨向于墮落與消沉,在荒涼的夔州站在白帝城最高樓上“獨(dú)立蒼茫自詠詩”,汲取天地宇宙的力量,雖悲壯而絕不消沉。在“雨聲充塞盡”后日光初見時(shí),抒發(fā)出到自己所蓄積的“驅(qū)馳魏闕心”。在面對劍門聯(lián)想起割據(jù)戰(zhàn)爭的殘酷時(shí),幻想天神鏟平劍門,恢復(fù)理想的大同世界,在晚年老病纏身時(shí)為王季友的精神和事跡所打動(dòng),這些感發(fā)他都一一形諸于詩歌,不僅激勵(lì)著詩人自己,也激勵(lì)著一代代讀者。

    三.用詩歌發(fā)揮現(xiàn)實(shí)價(jià)值

    張戒認(rèn)為杜詩的另一個(gè)特點(diǎn)是諷刺教化的功能。他評《乾元中寓居同谷七歌》曰“真所謂主文而譎諫,可以群,可以怨,邇之事父,遠(yuǎn)之事君者也”。[24]張戒非常欣賞杜甫意在諷刺教化的詩歌。如《山寺》寫于762年自通泉回梓州時(shí),[25]張戒說:“雖棟宇興修,而煩憂之禍必自此始矣”,[26]這一聯(lián)從來解釋不一,張戒這里雖是斷章取義的曲解,牽強(qiáng)附會于諷刺教化,是帶入了自己的身世之感或生命體驗(yàn)的解讀,“失凈”并非指心境雜亂,而是指失去了清凈的環(huán)境而遭受政治的污染,諷刺小人擾亂政治的秩序,暗含有諷刺教化于其中,是“再使風(fēng)俗淳”的責(zé)任感之表現(xiàn)。

    又如《莫相疑行》一詩作于永泰元年,[27]“晚將末契托年少,當(dāng)面輸心背面笑。寄謝悠悠世上兒,不爭好惡莫相疑”,張戒說“當(dāng)面輸心背面笑,乃俗子常態(tài),古今一也。夫子美名垂萬年,豈與世上兒爭好惡者哉”![28]意在諷刺“當(dāng)面輸心背面笑”的世俗小人,《鞏溪詩話》評此詩:“其寄傲疏放,擺脫世網(wǎng),所謂兩忘而化其道者也”,[29]張戒的處境與當(dāng)年杜甫相似,在這首詩中得到了共鳴,諷刺的背后是對灑脫逍遙生命感覺的追求,這種感覺以被世網(wǎng)粘黏為苦,以陽奉陰違為惡。

    張戒欣賞《秦州雜詩》中的“塞門風(fēng)落木,客舍雨留人”與“塞云多斷續(xù),邊日少光輝”兩聯(lián),[30]以及《悲青阪》“山雪河冰野蕭索,青是烽煙白人骨”一聯(lián)。[31]這三聯(lián)所選擇的意象都帶有寒冷蕭瑟的感覺,組成一幅蒼茫遼闊的意境,然而這意境卻不給人以消極感,白骨放在冰冷對山河之間,反而蘊(yùn)蓄著蒼涼之力,含蓄地表達(dá)了對戰(zhàn)爭的厭惡以及對和平與文明的渴望,對戰(zhàn)士的敬佩,對人類渺小脆弱的悲憫和反思,觸發(fā)詩人在奔波流離間對人類命運(yùn)的思考。

    諷刺教化關(guān)乎著詩人生存的價(jià)值追求,是杜甫在老病漂泊中實(shí)現(xiàn)儒家價(jià)值的一項(xiàng)途徑,關(guān)乎著杜甫生存的意義。他在《偶題》中說:“法自儒家有,心從弱歲?!?,在《宗武生日》說“詩是吾家事,人傳世上情”,上連著家族傳統(tǒng)與儒家詩教,孔子說“興于詩,立于禮,成于樂”,《詩大序》曰:“故正得失,動(dòng)天地,感鬼神,莫近于詩。先王以是經(jīng)夫婦,成孝敬,厚人倫,美教化,移風(fēng)俗”,對后世人而言,吟詠杜甫詩也能起到“使人凜然興起,肅然生敬”的感發(fā)作用。

    可以看到,無論是詩歌之于困苦時(shí)候的陪伴與慰藉,還是之于高貴理想的想象實(shí)現(xiàn),抑或是繼承儒家的詩教傳統(tǒng),都訴諸于構(gòu)建一個(gè)個(gè)由語言符合構(gòu)成的詩意化世界,這個(gè)詩意世界不僅僅是文學(xué)形式或者語言藝術(shù),它還關(guān)乎著詩人的生命價(jià)值,成了詩人的另一個(gè)生存世界,讓詩人得以超越有限的經(jīng)驗(yàn)世界而通往的另一個(gè)更自由的世界。在理想世界中,繼續(xù)保持精神境界的崇高,在經(jīng)驗(yàn)的有限中體驗(yàn)到無限的生存狀態(tài),超越有限達(dá)到生命的自由。因此,張戒所強(qiáng)調(diào)的“詩以言志為本”就可以從人類的生命層面來理解。

    詩歌能超越生存的有限,相關(guān)理論與創(chuàng)作古已有之。

    曹丕說:“年壽有時(shí)而盡,榮樂止乎其身,二者必至之常期,未若文章之無窮”,想要用能流傳于世且蘊(yùn)含廣闊的詩文來消解有限的年壽與榮樂,具體到詩文創(chuàng)作,則意在要“課虛無以責(zé)有,叩寂寞而求音。函綿邈于尺素,吐滂沛于寸心”,構(gòu)思上遨游于有限的現(xiàn)實(shí)世界之外,再如陶淵明以“心遠(yuǎn)地自偏”來消解人境之喧囂,如此種種,可見是為了用“無窮”之詩文來消解現(xiàn)實(shí)存在有限的無奈。同理,詩歌給予杜甫的,亦是靠精神的想象和感覺來消解現(xiàn)實(shí)生活漂泊無定,價(jià)值難以實(shí)現(xiàn)的生存困境。然而真正能超越生存困境的詩人卻不多,更多的是趨向于消沉,或耽溺于聲色,如張戒批評溫庭筠:“其格至卑,其筋骨淺露……豈識風(fēng)雅之旨也”?[32]評李賀“賀乃李白樂府中出,瑰奇譎怪則似之,秀逸天拔則不及也”,[33]李賀雖能詩,卻無力超拔痛苦,而多用冷艷的語辭表現(xiàn)痛苦的生命感覺,評黃庭堅(jiān)說“‘莫自使眼枯,收汝淚縱橫。眼枯即見骨,天地終無情’,此等句魯直能到乎……然其韻度矜持,冶容太甚,讀之足當(dāng)人心魄,此正所謂邪思也”,“自建安七子、六朝、有唐及世諸人,思無邪者,惟陶淵明杜子美耳,余皆不免落邪思也”。[34]難道說只有少數(shù)人能憑靠詩歌從有限的生存困境中得以超越嗎?這是我們需要進(jìn)一步思考的問題。

    參考文獻(xiàn)

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    [3][清]永瑢,紀(jì)昀等編撰.《四庫全書總目》[M].中華書局,1987年版.

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    [12]陳伶俐.《淺析〈歲寒堂詩話〉和〈滄浪詩話〉中的杜甫論》[J].綏化學(xué)院學(xué)報(bào),2005,(05).

    [13]周雪蓮.《張戒〈歲寒堂詩話〉詩歌理論研究》[J].齊齊哈爾大學(xué)黑龍江省.

    [14]周覓.《張戒〈歲寒堂詩話〉美學(xué)思想研究》[J].碩士哈爾濱師范大學(xué)黑龍江省.

    注 釋

    [1][清]永瑢,紀(jì)昀等編撰.《四庫全書總目》,中華書局1987年版,卷一九五,第1784頁.

    [2][清]永瑢,紀(jì)昀等編撰.《四庫全書總目》,中華書局1987年版,卷一九五,第1784頁.

    [3]張戒著,陳應(yīng)鸞箋注.《歲寒堂詩話箋注》,四川大學(xué)出版社1990年版,第243頁.

    [4]杜甫.《宋本杜工部集》,國家圖書館出版社2019年版,第1冊,第129頁.

    [5]杜甫.《宋本杜工部集》.國家圖書館出版社2019年版,第3冊,第132頁.

    [6]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第471頁.

    [7]杜甫.《宋本杜工部集》.國家圖書館出版社2019年版,第3冊,第129頁.

    [8]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第471頁.

    [9]杜甫.《宋本杜工部集》,國家圖書館出版社2019年版,第4冊,第123頁.

    [10]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第473頁.

    [11]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第466頁.

    [12]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第467頁.

    [13]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第463頁.

    [14]杜甫.《宋本杜工部集》,國家圖書館出版社2019年版,第1冊,第28頁.

    [15]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第456頁.

    [16]杜甫.《宋本杜工部集》,國家圖書館出版社2019年版,第4冊,第137頁.

    [17]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第456頁.

    [18]杜甫.《宋本杜工部集》,國家圖書館出版社2019年版,第1冊,第136頁.

    [19]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第470頁.

    [20]杜甫.《宋本杜工部集》,國家圖書館出版社2019年版,第4冊,第35頁.

    [21]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第474頁.

    [22]杜甫.《宋本杜工部集》,國家圖書館出版社2019年版,第2冊,第74頁.

    [23]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第475頁.

    [24]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第469頁.

    [25]杜甫.《宋本杜工部集》,國家圖書館出版社2019年版,第1冊,第185頁.

    [26]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第472頁.

    [27]杜甫.《宋本杜工部集》,國家圖書館出版社2019年版,第1冊,第188頁.

    [28]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第472頁.

    [29]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第371頁.

    [30]杜甫.《宋本杜工部集》,國家圖書館出版社2019年版,第3冊,第34頁.

    [31]杜甫.《宋本杜工部集》,國家圖書館出版社2019年版,第1冊,第52頁.

    [32]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第461頁.

    [33]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第462頁.

    [34]丁福保.《歷代詩話續(xù)編》,中華書局2019年版,第1冊,第465頁.

    (作者單位:西南大學(xué))

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