曹禺《原野》中的焦母人物形象描繪

張思雨

內(nèi)容摘要：焦母是《原野》中的戲劇人物，是曹禺筆下的悲劇女性之一，也是他所描繪的“惡母”形象之一。提及焦母，習(xí)慣性被讀者們稱為是“惡”的化身，給這一角色貼上標(biāo)簽。人物都是具多面性的，焦母也無(wú)例外，細(xì)化而言，在她身上并非僅有惡，焦母是多方矛盾和特殊環(huán)境影響下的犧牲者，她的結(jié)局是悲慘的，也是令人深感同情的。文章從多方面對(duì)焦母這一角色進(jìn)行分析，以便于演員在塑造角色時(shí)對(duì)人物有更深入、更全面的理解，進(jìn)而更準(zhǔn)確的完成角色。

關(guān)鍵詞：曹禺 《原野》 焦母 戲劇人物

《原野》是我國(guó)現(xiàn)代杰出戲劇家曹禺先生的代表作品之一，也是他唯一一部以中國(guó)農(nóng)村為背景并與他其他作品風(fēng)格截然不同的劇作。故事情節(jié)簡(jiǎn)單集中，主要圍繞復(fù)仇而展開(kāi)，作者根據(jù)當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景，把故事進(jìn)行一系列的加工處理，挖掘人物的復(fù)雜多面性，借助作品的形式來(lái)表現(xiàn)封建社會(huì)背景下飽受摧殘和壓迫的農(nóng)民們對(duì)于自由和美好生活的憧憬和向往。

在作品中刻畫(huà)人物是曹禺先生戲劇作品的突出特點(diǎn)，他的筆下曾有著多個(gè)人物鮮明、有血有肉、敢愛(ài)敢恨的悲劇女性，如繁漪、金子、陳白露等，這些人物令讀者們印象深刻。在眾多人物身上，她們的共同悲劇性體現(xiàn)在人物在所處環(huán)境內(nèi)拼命掙扎、努力反抗卻終未逃過(guò)悲劇的命運(yùn)，她們就如同牢籠里可憐的動(dòng)物，使人感覺(jué)到憐憫，透過(guò)人物也感受到了當(dāng)時(shí)的時(shí)代環(huán)境，折射出社會(huì)的悲哀?！对啊分锌坍?huà)了兩位悲劇女性，金子與焦母，本文中著重對(duì)焦母這一角色進(jìn)行分析。筆者在本科階段初讀《原野》時(shí)，認(rèn)為用“兇狠”、“惡毒”來(lái)形容這個(gè)瞎婆婆毫不為過(guò)，“敢恨”、“恨之入骨”、“恨到極致”在焦母這一人物身上有著盡情的體現(xiàn)。時(shí)隔數(shù)年，再次重讀《原野》，通過(guò)把焦母這一角色重立舞臺(tái)，對(duì)焦母的人物形象又有了更深入、更全面的理解和認(rèn)識(shí)，焦母雖可惡可怕，但也令人可悲可嘆。

一.焦母的性格特征

整部作品的人物關(guān)系并不復(fù)雜，焦母在整個(gè)故事中扮演著多重身份，她是焦大星的母親，焦閻王的妻子，金子的婆婆，仇虎的干媽，小黑子的奶奶，通過(guò)焦母與劇中的幾個(gè)主要人物之間的故事讓我們感受到了焦母內(nèi)心的復(fù)雜與多面性。對(duì)焦母的主要性格特征作如下分析：

1.兇神惡煞的焦母

兇神惡煞是焦母身上最為直觀和最顯著的特征。劇中還未等焦母出現(xiàn)就先對(duì)焦母進(jìn)行了番描述，一個(gè)可惡可怕的最初印象留給了讀者。焦母還未出現(xiàn)之前，第一次對(duì)焦母的描述是通過(guò)瘋瘋癲癲的白傻子的語(yǔ)言對(duì)讀者進(jìn)行傳達(dá)，白傻子只是村里的人，并非焦家人，可焦母對(duì)于外人毫不客氣，白傻子借用了焦母的斧頭，仇虎遇見(jiàn)白傻子想拿斧子用，白傻子對(duì)仇虎說(shuō)：“焦...焦大媽！她說(shuō)，送...送晚了點(diǎn)，都要宰...宰了我。（摸摸自己的頸脖，想起了焦大媽，有了膽子，指著仇虎的險(xiǎn)）你...你要是把她的斧頭搶...搶走，她也宰...宰了你！”。接下來(lái)又形容焦母：“就是那個(gè)瞎老婆子，又狠有毒，厲害著呢！”通過(guò)白傻子對(duì)焦母的這番形容，以及白白傻子提起焦母吞吞吐吐，結(jié)結(jié)巴巴的外部狀態(tài)，未見(jiàn)其人，先聞其聲。焦母出現(xiàn)時(shí)，對(duì)焦母的外化形象劇本中進(jìn)行了提示：“一位嶙峋的老女人，約莫有六十歲的樣子。頭發(fā)大斑白，額較上有一塊紫疤，一副非常峻削嚴(yán)厲的輪廓。扶著一根粗重的拐棍...一句話不說(shuō)，用杖重重在鐵軌上搗”。焦母出場(chǎng)后，找白傻子要斧頭，白傻子說(shuō)被一個(gè)瘸子搶走了，焦母得知自己的斧頭被他人搶了去，先是對(duì)白傻子進(jìn)行一番打罵，后又讓白傻子帶她去找。簡(jiǎn)短的言語(yǔ)和行為動(dòng)作的刻畫(huà)，一個(gè)兇狠殘暴的瞎老婆婆形象留給讀者和觀眾。

2.出言不遜的焦母

出言不遜是焦母的又一特征。焦母對(duì)兒媳金子的言行歹毒兇狠，把金子會(huì)養(yǎng)漢偷人，活妖精，婊子賤貨，狐貍精，迷惑男人...這一系列的難聽(tīng)話掛在嘴邊，張嘴即來(lái)，恨不得把所有最粗暴的語(yǔ)言，最過(guò)激的形容詞都用在自己兒媳婦身上，不單進(jìn)行言語(yǔ)攻擊，還專門做了扎穿鋼針的小木人，邊扎針邊念咒，詛咒金子早死，對(duì)金子的態(tài)度像是不共戴天的仇人;不光對(duì)兒媳說(shuō)話不注意，就連對(duì)自己最親近的兒子焦大星也毫不例外，說(shuō)大星“死人，還不快滾...你難道還想死在那騷娘們手里！死人...”通過(guò)劇中對(duì)焦母的語(yǔ)言描寫(xiě)，讓讀者感受到焦母對(duì)所有人的言語(yǔ)都是字字含針，句句帶刺，讓人聽(tīng)了感到可惡，不愉悅，性情急躁中又帶著語(yǔ)言的堅(jiān)定。

3.敏感多疑的焦母

焦母的敏感多疑在劇中也有過(guò)多次出現(xiàn)。對(duì)于焦母而言，只有自己所聽(tīng)所感才最為踏實(shí)可信，對(duì)周圍所有人都缺少著信任。兒子大星準(zhǔn)備出去工作，焦母生怕兒子資金不充裕，出門在外生活緊張，把自己攢下的錢交給大星用，因金子當(dāng)時(shí)也在場(chǎng)，兒子剛走了幾步就又被焦母叫回，她問(wèn)大星錢在哪，大星回答在自己身上，卻還是無(wú)法令她安心，并要求大星重新交給她，她拿到錢迅速敏捷的數(shù)一番，怕大星一拿到錢轉(zhuǎn)手就交給了兒媳金子，落入她所厭惡人之手;焦母總說(shuō)金子狐貍精，說(shuō)她養(yǎng)漢偷人，對(duì)金子疑心重重，金子在家中身上穿了什么衣服她要問(wèn)，戴了什么她都要摸摸，發(fā)現(xiàn)頭上多了一朵花兒也不允許她戴，讓她丟掉的同時(shí)也免不了一頓咒罵，對(duì)兒媳金子無(wú)任何信任可言。

4.詭秘莫測(cè)的焦母

劇中對(duì)焦母的著裝和居住環(huán)境等進(jìn)行了一系列的描繪，焦母身著灰布卦，黑坎肩，灰布褲，還穿著丈夫的孝，居住的小屋位置偏僻，房中正中位置擺放著死去的丈夫焦閻王的半身像，軍刀，菩薩，祖先牌位...凸顯出了她的陰森可怕，詭秘莫測(cè)。這樣一個(gè)環(huán)境是焦母一直以來(lái)生活的地方，給讀者感覺(jué)卻不像是家中的正房，不像是正常人們居住的地方，更像是個(gè)供奉神的祠堂，缺少生活氣息，感受不到任何生氣，不由讓人有種不寒而粟，毛骨悚然的恐怖感。再加焦母平日生活中拐杖不離身，沉重的鐵棍對(duì)她而言并不只“探路”和“防身”的作用， 更重要的作用是“殺敵”，劇作中曾有出現(xiàn)她利用小木人，祭拜，敲木魚(yú)，念咒以及幻像中的招魂等民間巫術(shù)，給人一種古怪而又詭異的氛圍，充滿了神秘色彩。

二.命運(yùn)的殘忍

焦母自小在農(nóng)村長(zhǎng)大，是封建社會(huì)這個(gè)大環(huán)境背景下的普通農(nóng)村婦女，在當(dāng)前所處的環(huán)境內(nèi)生活了一輩子，焦母是封建社會(huì)制度下的受害者，封建社會(huì)長(zhǎng)期以來(lái)對(duì)女性的條條框框使她的內(nèi)心產(chǎn)生了極大的扭曲和性格缺陷。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下，女性地位低下，家里凡事都由男人做主，對(duì)女性的要求就是要遵守三從四德，勤儉持家。焦母從一開(kāi)始就不同意兒子焦大星娶金子當(dāng)媳婦，一方面是因?yàn)榻鹱印耙暗乩锷?，野地里長(zhǎng)...”金子向往自由，內(nèi)心充滿著熱情狂野和對(duì)自由的憧憬與向往，在她身上有著與當(dāng)時(shí)社會(huì)背景下的傳統(tǒng)女性極大的差異，這種觀念差異是導(dǎo)致焦母一直以來(lái)都不認(rèn)同金子這個(gè)兒媳的最根本的原因之一。再加金子的外在形象出眾，喜歡穿著打扮，美麗中透著嫵媚，焦母認(rèn)為這樣的女人不適合娶回家里做媳婦，自己兒子不應(yīng)該跟這樣的人一起過(guò)日子。并不少次對(duì)大星說(shuō)，好看的女人敗了家……女人想跟他過(guò)用不著他拿錢去買，若不想跟他過(guò)，即使為她死了也換不來(lái)她的心。不過(guò)到后來(lái)金子的所做也驗(yàn)證了作為已婚媳婦，確實(shí)沒(méi)有守規(guī)矩，她的行為對(duì)不起大星，大星一直以來(lái)對(duì)她很不錯(cuò)，可無(wú)論大星對(duì)她再好，花了再多的錢，她終究還是選擇離開(kāi)了焦大星;另一方面是因?yàn)榻鼓冈缇椭澜鹱邮浅蠡⑽羧盏膽偃?，?dāng)初差點(diǎn)就嫁給了仇虎，明白金子與仇虎的關(guān)系，也明白仇虎和焦大星的關(guān)系以及兩家人先前結(jié)下的仇恨，早有考慮到后期可能會(huì)因此產(chǎn)生矛盾，給家里帶來(lái)災(zāi)難，甚至?xí)Φ阶约簝鹤印＿@些原因直接導(dǎo)致金子雖過(guò)門已久，她依然沒(méi)能接受和認(rèn)同兒媳金子。

焦閻王是被公認(rèn)的地主惡人，是舊社會(huì)里惡勢(shì)力的代表性人物，曾為謀取個(gè)人私利做過(guò)不少壞事。焦母作為閻王的妻子，與閻王在一起生活那么多年，閻王的一切惡行她理應(yīng)心知肚明。但劇中并無(wú)線索可以透出閻王的所做所為焦母有參與其中，在劇本最后仇虎逃亡時(shí)，所出現(xiàn)的對(duì)仇家惡行的幻像畫(huà)面也并未有焦母的出現(xiàn)。所有的一切對(duì)焦家而言也許只是閻王個(gè)人所為，在女性沒(méi)有地位的社會(huì)里，焦母可能僅是知道閻王惡行，但沒(méi)有決定的權(quán)利，閻王死后自然她就成了無(wú)辜的替罪羊。環(huán)境對(duì)人的成長(zhǎng)起著至關(guān)重要的作用，焦母的個(gè)性與特征，與多年來(lái)的成長(zhǎng)環(huán)境有著必然的直接關(guān)系。

焦母眼睛看不見(jiàn)，劇本中對(duì)這樣一雙的眼睛也進(jìn)行了特有的描寫(xiě)：“張大眼睛，里面空空不是眸子，眼前似乎罩上一層白紗，直瞪瞪地望著前面，使人猜不透那一對(duì)失了瞳仁的眼里藏匿著什么秘密”。對(duì)人而言，眼睛可以對(duì)所見(jiàn)一切事物進(jìn)行最為迅速和直觀的接收和判斷，可由于焦母雙目失明，她所接觸到的一切事物僅能通過(guò)聽(tīng)覺(jué)觸覺(jué)去了解和揣測(cè)，“敏銳的耳朵四面八方地形聽(tīng)著”。然而焦母孤苦伶仃，沒(méi)有了丈夫，兒子焦大星不能一直伴隨左右，并且覺(jué)得兒子窩囊，不成器，與兒媳金子又關(guān)系不融洽，她的內(nèi)心自然會(huì)比常人有更多的不安和焦慮。鐵棍拐杖能給她帶來(lái)更多的幫助和心靈上的依托，是她生活中最為重要也是從不離手的工具，這是導(dǎo)致焦母比其他人更為敏感多疑的原因，對(duì)焦母的解讀也使筆者感受到內(nèi)心孤獨(dú)又充滿恐懼的盲人的世界。

三.病態(tài)的愛(ài)，可悲可嘆

一切的惡與恨都是因?yàn)閻?ài)，焦母有愛(ài)，焦大星是焦母唯一的孩子，在當(dāng)時(shí)看來(lái)大星也是焦家的唯一的繼承家業(yè)的人，再加丈夫焦閻王已經(jīng)不在人世，焦大星是她精神上的寄托，把更多的注意力更深的愛(ài)都轉(zhuǎn)移到了焦大星的身上。母愛(ài)是偉大的，可母愛(ài)同樣也是自私的，焦母對(duì)兒子的愛(ài)成了病態(tài)的，他把焦大星當(dāng)成是自己的家私，她的全部的家當(dāng)。在她看來(lái)，大星是個(gè)長(zhǎng)不大的孩子，“戀子情節(jié)”極為嚴(yán)重，以至于大星無(wú)論是從生活到婚姻還是工作上，她都要參與其中，認(rèn)為兒子的一切都應(yīng)被她所管控。她覺(jué)得為大星做的一切事情和決定都是為了大星好，對(duì)大星的控制欲和占有欲太過(guò)強(qiáng)烈，也希望大星能做到把她的話句句放在心上，按照她的想法和要求去做。劇中所有的焦母的惡行都與兒子大星有著直接關(guān)系，也可以理解為對(duì)兒子自私病態(tài)的愛(ài)，是焦母一切行動(dòng)的根源。

焦母愛(ài)的病態(tài)，認(rèn)為金子的出現(xiàn)奪走了她一切的東西，兒子為金子花錢，買很多東西，讓她有種“娶了媳婦忘了娘”的感受，再加上述對(duì)焦母不喜歡金子的原因做了簡(jiǎn)述，她打內(nèi)心里就沒(méi)有接受過(guò)金子，金子被她視為“眼中釘”，沒(méi)有對(duì)金子有過(guò)任何的好，并把咒罵金子的言語(yǔ)掛在嘴邊。中國(guó)自古以來(lái)婆媳之間因兒子而產(chǎn)生眾多難以調(diào)和并延綿不斷的矛盾，至今在家庭中都普遍存在。大星作為婆媳之間的中間角色，他充滿了孝心和善良的品質(zhì)，但其卻本性懦弱，他的懦弱本性跟他成長(zhǎng)的家庭環(huán)境有著必然原因，導(dǎo)致了這層矛盾在焦母和金子之間有了極致的體現(xiàn)，他沒(méi)有想出任何方法去緩解和解決這之間的矛盾，僅作出了“為什么女人跟女人總玩不到一塊去呢？”的無(wú)奈感嘆。焦母作為母親和婆婆，也并沒(méi)有想過(guò)，她與金子的相處不和諧會(huì)讓兒子夾在中間感到為難與無(wú)措，非但不會(huì)讓大星感受到更多的幸福，反倒感情太過(guò)沉重會(huì)給大星帶來(lái)更多的煩惱。

焦母愛(ài)的病態(tài)，她怕大星的內(nèi)心受到嚴(yán)重的打擊和創(chuàng)傷，對(duì)過(guò)去家庭結(jié)下的仇恨選擇了對(duì)大星隱瞞，不想給大星帶來(lái)更多的痛苦，甚至仇虎這次回來(lái)大星這個(gè)傻好人還認(rèn)為仇虎他們的感情還像最開(kāi)始那樣純粹。焦母深知仇虎此次出現(xiàn)的意圖，她也清楚仇虎現(xiàn)在根本也不怕偵緝隊(duì)知道他的行蹤，因?yàn)樗麨榱诉_(dá)到復(fù)仇這一目的可以不惜以生命為代價(jià)，所以她并沒(méi)有一開(kāi)始就報(bào)告?zhèn)删冴?duì)，而是思考可否有更好的解決之策。她決定先與金子和仇虎分別進(jìn)行單獨(dú)交談，想先通過(guò)金子能勸說(shuō)仇虎，可是效果并未如她所愿，再叫仇虎談，希望和仇虎交談后他可以改變復(fù)仇的想法，竟主動(dòng)提出讓仇虎帶著金子兩人一起離開(kāi)這里，不希望讓大星知道。焦母認(rèn)為仇易結(jié)不易解，不想仇恨一代代延續(xù)下去，活著的人是無(wú)辜的，焦母希望仇虎可以放下仇恨，想通過(guò)自己的努力去改變現(xiàn)狀和所預(yù)料的悲慘命運(yùn)，只要能保護(hù)兒孫可以不惜一切代價(jià)，甚至搭上自己的性命也愿意，直至談判失敗后她才去報(bào)告了偵緝隊(duì)。來(lái)決定到仇虎床前，了斷仇虎的性命，舉起鐵拐打了下去，才發(fā)現(xiàn)是自己的孫子睡在那里。所有的一切都成了徒勞，一切都沒(méi)有往好的方向轉(zhuǎn)變，自己兒子沒(méi)了性命，甚至連孫孫小黑子的生命也結(jié)束在自己的拐杖之下，一幕幕的悲劇的發(fā)生，對(duì)焦母來(lái)說(shuō)這種打擊過(guò)于殘忍，在劇本最后意象中焦母意識(shí)恍惚，抱著死去的小孫子在黑暗中不停地呼喊，也呈現(xiàn)出了焦母的悲慘命運(yùn)。

“惡”僅是焦母這一人物身上所具備的特征之一，焦母身上存在著對(duì)金子的惡，對(duì)仇虎的惡，焦母把恨體現(xiàn)到了極致，但同時(shí)也讓我們看到了她對(duì)大星和對(duì)小黑子無(wú)私的愛(ài)和保護(hù)。劇中的幾個(gè)主要角色，情感都是復(fù)雜多樣的，仇虎是，焦母也同樣，人性中的善與惡，愛(ài)與恨，在焦母身上都有著極致的體現(xiàn)，它們相互轉(zhuǎn)化。就惡的根源而言，是多年前造成的矛盾，焦母并不是惡的創(chuàng)造者和參與者，她是封建社會(huì)和家族的犧牲品，命運(yùn)讓作惡的人先離開(kāi)了人世，留下的卻要承擔(dān)著更為痛苦的后果。無(wú)論是焦母，仇虎還是金子和大星，每個(gè)人在命運(yùn)面前都顯得那么的弱小和無(wú)能為力，他們都在追求著自己內(nèi)心想要渴望得到的東西，可是卻都以悲劇的結(jié)果告終。焦母的悲劇命運(yùn)，對(duì)整部劇中的悲劇性起到了更好的烘托和深化作用。

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（作者單位：山東藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院）